鶯啼序·重過(guò)金陵原文翻譯及賞析
鶯啼序·重過(guò)金陵原文翻譯及賞析1
原文
金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問(wèn)青山、三國英雄，六朝奇偉。
麥甸葵丘，荒臺敗壘。鹿豕銜枯薺。正朝打孤城，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深，月滿(mǎn)秦淮，煙籠寒水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市�？膛恢d廢。隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰里。臨春結綺�？蓱z紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。
因思疇昔，鐵索千尋，謾沈江底。揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事�；厥仔峦�，風(fēng)景今如此。楚囚對泣何時(shí)已。嘆人間、今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。
翻譯
詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓�！敝x朓這首短詩(shī)具有高度的概括性，勾勒了作為帝王之都的金陵城的總貌字句華麗，但很大氣。汪元量借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令人勾起對謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現于詞句之中。
首片引領(lǐng)全文后，轉入具體的寫(xiě)景和抒情的描寫(xiě)。這首詞寫(xiě)景虛實(shí)結合，虛實(shí)相應。實(shí)景是作者眼前所見(jiàn)，虛景則是心頭所想；所見(jiàn)和所想自然結合。而這虛寫(xiě)之景又可分為兩種：一是存在但沒(méi)見(jiàn)的景物，另一種是純出乎作者想象的景物�！爸鞓恰�、“青山”，那是作者憑高所見(jiàn)的實(shí)景。壯麗的實(shí)景仍擋不住作者心中瑟瑟的感覺(jué)。寫(xiě)景可以抒情，情隨景生，作為客體存在的景物常常被染上濃重的主觀(guān)色彩。同一物事，在不同心境的主體之中的感受往往是截然相反的。
“麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺”幾句，著(zhù)眼于虛擬的景物。這里值得注意的是，通過(guò)景物描寫(xiě)，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀(guān)》詩(shī)序：“……蕩然無(wú)復一樹(shù)，惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳�！笔恰胞湹榭稹敝涑�。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏�！妒酚��；茨贤醢矀鳌贰俺冀褚�(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺也�！蔽樽玉憧嘀G吳王而不見(jiàn)納，憤然自慨。把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看，作者用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲。
“潮打孤城”、“月滿(mǎn)秦淮”古人多詠此意。本詞借用其句，抒發(fā)己懷。劉禹錫《金陵五題。石頭城》講：“山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)�！倍拍痢恫辞鼗础吩疲骸盁熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》�！苯杞鹆昃拔�，抒發(fā)感慨。唐人這些詩(shī)歌，已成為經(jīng)典詩(shī)句傳唱。正如《金陵五題》的序言里轉述白居易所說(shuō)：“吾知后之詩(shī)人，不復措辭矣�！弊约阂搽y以獨出心裁，別開(kāi)生面，不如用別人之舊瓶，裝自己之新酒。傳與后世讀者。汪元量隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi)，但仍保持著(zhù)前后的呼應，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據詞調的要求，重新組合。汪元量在隱括、化用前人詩(shī)詞，重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中，是煞費苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“傷心千古，淚痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借來(lái)的句子和已句于一爐，且使其錯落有致，密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強烈表達作者的主觀(guān)感情，故而在全詞當中位置重要。起到統率全段的作用，從而顯示了作者的主導作用和作品的創(chuàng )造性質(zhì)。
賞析
詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓�！敝x朓這首短詩(shī)具有高度的概括性，勾勒了作為帝王之都的金陵城的總貌字句華麗，但很大氣。汪元量借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令人勾起對謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現于詞句之中。
首片引領(lǐng)全文后，轉入具體的寫(xiě)景和抒情的描寫(xiě)。這首詞寫(xiě)景虛實(shí)結合，虛實(shí)相應。實(shí)景是作者眼前所見(jiàn)，虛景則是心頭所想；所見(jiàn)和所想自然結合。而這虛寫(xiě)之景又可分為兩種：一是存在但沒(méi)見(jiàn)的景物，另一種是純出乎作者想象的景物�！爸鞓恰�、“青山”，那是作者憑高所見(jiàn)的實(shí)景。壯麗的實(shí)景仍擋不住作者心中瑟瑟的感覺(jué)。寫(xiě)景可以抒情，情隨景生，作為客體存在的景物常常被染上濃重的主觀(guān)色彩。同一物事，在不同心境的主體之中的感受往往是截然相反的。
“麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺”幾句，著(zhù)眼于虛擬的景物。這里值得注意的是，通過(guò)景物描寫(xiě)，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀(guān)》詩(shī)序：“……蕩然無(wú)復一樹(shù)，惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳�！笔恰胞湹榭稹敝涑�。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏�！妒酚��；茨贤醢矀鳌贰俺冀褚�(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺也�！蔽樽玉憧嘀G吳王而不見(jiàn)納，憤然自慨。把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看，作者用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲。
“潮打孤城”、“月滿(mǎn)秦淮”古人多詠此意。本詞借用其句，抒發(fā)己懷。劉禹錫《金陵五題。石頭城》講：“山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)�！倍拍痢恫辞鼗础吩疲骸盁熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》�！苯杞鹆昃拔�，抒發(fā)感慨。唐人這些詩(shī)歌，已成為經(jīng)典詩(shī)句傳唱。正如《金陵五題》的序言里轉述白居易所說(shuō)：“吾知后之詩(shī)人，不復措辭矣�！弊约阂搽y以獨出心裁，別開(kāi)生面，不如用別人之舊瓶，裝自己之新酒。傳與后世讀者。汪元量隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi)，但仍保持著(zhù)前后的呼應，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據詞調的要求，重新組合。汪元量在隱括、化用前人詩(shī)詞，重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中，是煞費苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“傷心千古，淚痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借來(lái)的句子和已句于一爐，且使其錯落有致，密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強烈表達作者的主觀(guān)感情，故而在全詞當中位置重要。起到統率全段的作用，從而顯示了作者的主導作用和作品的創(chuàng )造性質(zhì)。
鶯啼序·重過(guò)金陵原文翻譯及賞析2
鶯啼序·重過(guò)金陵
金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問(wèn)青山、三國英雄，六朝奇偉？
麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿(mǎn)秦淮，煙籠寒水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市�？膛�、不知興廢，隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰里。臨春結綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。
因思疇昔，鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事？回首新亭，風(fēng)景今如此。楚囚對泣何時(shí)已，嘆人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。
翻譯
金陵故都的形勢是最雄偉、最美好的，有朱紅的高樓聳立�？蓢@浪跡天涯的倦客，再來(lái)此地登高遠眺，欄桿外已看不到多少佳美的景致。更何況梨花落盡，楊花飛盡，春天也變得十分憔悴。問(wèn)青山，可還記得三國的英雄、六朝的雄偉？
郊外荒丘，蔓草遍野，豬鹿銜著(zhù)枯芥菜在荒臺敗壘中出沒(méi)。寂寞的夕陽(yáng)殘照下，潮水拍打孤城。聽(tīng)樓頭鼓角哀怨，未曾舉杯，愁心己如酒醉。夜色漸深，秦淮河灑滿(mǎn)月光，煙靄籠罩著(zhù)寒冷的河水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火亮處是渡江口的夜市�？蓢@歌女不知江山興廢之恨，隔著(zhù)江水還在唱那《后庭》遺曲，余音裊裊刺人心扉。傷心千古興廢，淚流如水。烏衣巷口道路荒蕪，只依稀看出是舊時(shí)權貴王、謝毗鄰而居的殘頹。臨春閣、結綺閣兩座名殿早巳荒廢，當年美麗的后妃也化為了塵灰，墓地里白楊蕭瑟、寒風(fēng)哀泣。
回想遙遠的過(guò)去，千尋鐵鎖橫江，最終空沉江底。手揮羽扇遮擋西來(lái)的塵土，正好頭帶角巾回私第。清妙的玄淡到底能成何事？在新亭上回首眺望，家國風(fēng)景如此。如今身為囚徒，悔恨何時(shí)已�？蓢@人間，古往今來(lái)，興亡如同兒戲。東風(fēng)年年還來(lái)，吹入鐘山，重重綠樹(shù)蒼翠。
注釋
鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂(lè )樓》。共四片，二百三十六字。第一、第二片各九句，四仄韻，第三片十三句五仄韻，第四片十四句七仄韻。
迢遞：高峻的樣子。
檻外：欄干外面。
檻：窗戶(hù)或長(cháng)廊旁的欄干。
佳致：美好的景致。
麥甸：長(cháng)滿(mǎn)薺麥的野地。
甸：古時(shí)郭外稱(chēng)郊，郊外稱(chēng)甸。
葵丘：長(cháng)著(zhù)葵菜的山丘。
鹿豕：麋鹿和野豬。
銜枯薺：叨著(zhù)枯萎的薺菜。正潮打孤城，
寂寞斜陽(yáng)影里：化用劉禹錫《金陵五題·石頭城》 “山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回�！痹�(shī)句。意思是晚潮拍打著(zhù)石頭城，斜陽(yáng)照著(zhù)我寂寞的身影。月滿(mǎn)秦淮，
煙籠寒水：化用杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家�！痹�(shī)句，描繪秦淮河夜景，寄離重過(guò)金陵時(shí)的懷古情思。
慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花：化用杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！痹�(shī)句，意思是那些不知節義的人，仍然沉溺在歌樓妓里，飲酒高歌，過(guò)著(zhù)醉生夢(mèng)死的生活。
亹亹：形容余音裊裊不絕。
臨春結綺：指陽(yáng)臨春閣、結綺閣，分別為陳后主和張麗華所居的樓閣。
紅粉：指女子、佳人。
鐵索千尋，謾沉江底：化用劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭�！痹�(shī)句，指東吳用鐵索千丈沉江，也白白浪費了鐵索。
揮羽扇：據《世說(shuō)新語(yǔ)》，王導與外戚庾亮共掌大權，其勢相抵，一日大風(fēng)揚塵，王導以扇拂之，
并且說(shuō)：“元規（庾亮字）塵污人�！痹~中比喻南宋士大夫不能同心合力，共御外侮。
便好角巾私第：據《世說(shuō)新語(yǔ)》，庾亮要帶兵到王導的治所來(lái)，別人建議他，要嚴加成備。
王導說(shuō)：“我與元規雖俱王臣，本懷布衣之好。若其欲來(lái)，吾角巾徑還烏衣，何所稍嚴�！痹~中比喻南宋士大夫不能以大事為重。
角巾：便服。
清談：亦稱(chēng)“清言”或“玄言”，指魏晉時(shí)期崇尚虛無(wú)，空談名理的一種風(fēng)氣。
新亭：故址在今南京市南。
楚囚對泣何時(shí)已：指詞人被俘后的悲痛心情。據《左傳·成公九年》，楚鐘儀曾被囚禁于晉國，因稱(chēng)楚囚。
鐘山：一名蔣山，又名紫金山，在南京市東北。
創(chuàng )作背景
南宋德祐二年（1276年），元兵大破臨安，南宋恭帝和后妃屬員三千多人被俘北上，詞人也未能幸免。詞人對南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。詞人因此而被釋放，回到江南。這首詞便是詞人在得以南歸后重游金陵所作。
賞析
《鶯啼序·重過(guò)金陵》憑高所見(jiàn)實(shí)景入手，從而引出對三國、六朝的疑問(wèn)，詠史懷古。全詞四片，借用“賦”的筆法依次鋪敘開(kāi)來(lái)。
第一片是總寫(xiě)，點(diǎn)題之后，寫(xiě)出詞人心情、時(shí)令。起首“金陵故都最好，有朱樓迢遞�！眱删浠昧四铣�(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲·入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓”。詞人借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令讀者勾起對謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現于詞句之中。點(diǎn)題之后，透露出詞人的心境�！班稻肟�、又此憑高，檻外已少佳致�！边@兩句，含義深婉。詞人自稱(chēng)“倦客”，他經(jīng)歷了亡國、被擄、出家、放歸等等一系列巨變，飽嘗喪國之后帶來(lái)的屈辱和悲痛，對人生產(chǎn)生了一種心灰意懶的厭倦情緒的緣故�！熬肟汀倍�，透露了詞人對現實(shí)不滿(mǎn)但無(wú)奈的悲苦心境。在這種心境之下，重游故地，眼前仍然是“迢遞朱樓”，在他眼里，已失去“佳致”。接著(zhù)“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴”，詞人連“成憔悴”和“少佳致”在一起，敘心境和寫(xiě)時(shí)令的兩層意思就密合起來(lái)了�！皢�(wèn)青山，三國英雄，六朝奇偉？”詞人用疑問(wèn)句點(diǎn)出主題：懷古之幽情�！鄙偌阎隆啊背摄俱病暗木皼r和”金陵故都最好“的觀(guān)念在詞人看來(lái)已不能相稱(chēng)，使人疑竇頓生：難道這就是那英雄輩出的三國時(shí)代和奇人偉士迭現的六朝時(shí)代的故都嗎？疑問(wèn)的實(shí)質(zhì)是感嘆，是一種對歷史逝去，豪杰已成古人的詠嘆。唯有青山不變，不諳人世滄桑，仍可作歷史之見(jiàn)證。這首詞的首片的作用只引領(lǐng)下文，故而寫(xiě)得比較概括。
第二片轉入具體的寫(xiě)景和抒情的描寫(xiě)�！胞湹榭�，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺�！比渲�(zhù)眼于虛擬的景物。值得注意的是，詞人通過(guò)景物描寫(xiě)，暗喻世事之更替，另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀(guān)》詩(shī)：“蕩然無(wú)復一樹(shù)，惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳�！笔恰胞湹榭稹敝涑�。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏�！妒酚洝せ茨贤醢矀鳌贰俺冀褚�(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺也�！蔽樽玉憧嘀G吳王而不見(jiàn)納，憤然自慨。詞人把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看，用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲�！罢贝蚬鲁�，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿(mǎn)秦淮，煙籠寒水�！被昧藙⒂礤a《金陵五題·石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回�！焙投拍痢恫辞鼗础罚骸盁熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家�！痹~人隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi)，但仍保持著(zhù)前后的呼應，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據詞調的要求，重新組合。詞人在隱括、化用前人詩(shī)詞，重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中，是煞費苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”，作了周到的'安排，熔借來(lái)的句子和已句于一爐，且使其錯落有致，密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強烈表達詞人的主觀(guān)感情，故而在全詞當中位置重要。起到統率全段的作用，從而顯示了詞人的主導作用和作品的創(chuàng )造性質(zhì)。抒發(fā)故情舊緒，轉入了對歷史的評述。
第三片開(kāi)始兩句“凄凄慘慘，冷冷清清�！边B用疊字，加重了悲涼凄慘之感，“慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花�！苯拥诙詈蠖拍痢恫辞鼗础吩�(shī)句，流露出亡國之痛。面對故都兩座樓閣“臨春”“結綺”，感嘆國家衰亡，昔人已去，無(wú)不飽含對亡國之君的強烈譴責。白居易《和關(guān)盼盼感事詩(shī)》里道：“見(jiàn)說(shuō)白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰”。詞人在詞中寫(xiě)成了“可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起�！眱删�，并暗用曹植《雜詩(shī)》“高臺多悲風(fēng)”的句意和劉禹錫詩(shī)表達方式有所不同。抒發(fā)了他面對歷史陳?ài)E而萌生的哀其不幸，怒其不爭的復雜感情。
第四片敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇�！拌F索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第�！痹~人有針對性地評述了這幾個(gè)發(fā)生在金陵的歷史故事，很有現實(shí)意義。當時(shí)南宋王朝剛剛覆滅，他所抒發(fā)的興亡感慨也是有針對性的，有現實(shí)性的�！皣@人間今古真兒戲”，以?xún)簯蛴髋d亡，含義很復雜而用語(yǔ)卻似乎很輕松，這里面既有詞人的感慨，也有對歷代亡國君臣的遣責，為的是把“人間今古”一筆帶過(guò)。詞人實(shí)際上是假借輕松的心境，引出一個(gè)沉重的話(huà)題。全詞的結尾，又回到金陵景物，并照應篇首的“倦客又此憑高”登高遠眺“春風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠�！弊匀唤绮灰蛉耸乐冞w而按照它固有的規律，照常輪換。鐘山依舊，只是人事不再。因這種懷舊情結作為全篇的一個(gè)總結，意味極為深長(cháng)。
這首詞著(zhù)眼于金陵的歷史、人物、街巷、江河、城郭，描寫(xiě)古今興亡的大主題，是借古傷今抒寫(xiě)亡國之痛的作品。全詞多處化用古人典故及詩(shī)詞，卻穩妥貼切，語(yǔ)意自然恰當。
評價(jià)
全詞的結尾，又回到金陵景物，并照應篇首的“倦客又此憑高”登高遠眺“春風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠�！弊匀唤绮灰蛉耸乐冞w而按照它固有的規律，照常輪換。鐘山依舊，只是人事不再。因這種懷舊情結作為全篇的一個(gè)總結，應該說(shuō)是意味極為深長(cháng)。
典故
“因思疇昔”引領(lǐng)第四片，敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇�！扒よF索沉江底一片降幡出石頭�！睎|吳曾以鐵索橫江，作為防御工事，意為抵擋東晉南下。哪知被晉將王燒斷，致使天塹無(wú)憑，國土淪喪。羽扇障塵、角巾還第、新亭對泣，出自于東晉士族代表人物王導，見(jiàn)于《世說(shuō)新語(yǔ)》和《晉書(shū)。王導傳》�！坝鹕日蠅m”喻指南宋士大夫之不能戮力同心。王導與外戚庚亮共掌東晉大權，勢力仲伯之間，一日大風(fēng)揚塵，王導以扇拂之，說(shuō)道：“元規（庚亮字）塵污人�！薄敖墙磉�第”喻指南宋士大夫之不能以大事為重，傳言庚亮將要帶兵到他的治所來(lái)，有人便建議他暗中戒備，王導卻說(shuō)：“我與元規雖俱王臣，本懷布衣之好。若其欲來(lái)，吾角巾徑還烏衣，何所稍嚴！”（《世說(shuō)新語(yǔ)。雅量》）角巾是便服，金陵的烏衣巷是王導私人第宅：“角巾私第”意即辭官歸家之意�！靶峦ζ�，《世說(shuō)新語(yǔ)。言語(yǔ)》篇記載：“過(guò)江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。周侯中坐而嘆曰：”風(fēng)景不殊，正自有山河之異�！韵嘁暳鳒I。唯王丞相愀然變色曰：“當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對！’”
這里當是喻指南宋士大夫對時(shí)局危難而束手無(wú)策。汪元量有針對性地評述了這幾個(gè)發(fā)生在金陵的歷史故事，很有現實(shí)意義。當時(shí)南宋王朝剛剛覆滅，他所抒發(fā)的興亡感慨也是有針對性的，有現實(shí)性的�！皣@人間今古真兒戲”以?xún)簯蛴髋d亡，含義很復雜而用語(yǔ)卻似乎很輕松，這里面既有作者自己的感慨，也有對歷代亡國君臣的遣責，為的是把“人間今古”一筆帶過(guò)。作者實(shí)際上是假借輕松的心境，引出一個(gè)沉重的話(huà)題。
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