江天暮雪原文賞析及翻譯
江天暮雪原文賞析及翻譯1
江天暮雪
元代 陳孚
長(cháng)空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不復見(jiàn)，千崖暮如曉。
漁翁寒欲歸，不記巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
譯文
風(fēng)吹蕩汀洲白茫茫一片，遠遠望去像天空席卷著(zhù)如玉雕的浪花。
天空見(jiàn)不到歸雁，將暮千山之間如破曉時(shí)那么寧靜。
漁翁感到寒冷想要回家去，卻發(fā)現不記得歸路。
此時(shí)漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著(zhù)自己回去，在有濃厚云層的江面上只隱隱看見(jiàn)一艘小小的漁船。
注釋
白浩浩：形容一望無(wú)際的白色。
巴陵：現湖南岳陽(yáng)。
賞析
本詩(shī)的前半四句，傳神地繪出了一幅瀟湘江上的雪景圖�！坝窕ā被昧赫衙魈�<黃鐘十一明啟>“玉雪開(kāi)六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見(jiàn)出了雪花紛紛揚揚的飛舞之態(tài)�！伴L(cháng)空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細部的、動(dòng)態(tài)的觀(guān)照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語(yǔ)簡(jiǎn)而意象豐富�！把阌啊本浔砻饕褜寐《�.時(shí)令，又隱用雁度瀟湘的本地風(fēng)光來(lái)暗示“江天”所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補明了題面中的“暮”字，而且寫(xiě)出了暮雪雪景所特有的那種朦朦朧朧、半幽半明的色調與風(fēng)韻。后半部分，詩(shī)人在畫(huà)面中安排一名生活在巴陵地區的漁翁，這名漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響�！安挥洶土甑馈奔群写笱⿵浡员谓返囊馕�，又見(jiàn)出漁翁對“江天暮雪”處境的順適�！按粤鳌钡慕Y果，是在視野中留下了一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結尾，增添了畫(huà)面的動(dòng)感與縱深感，傳現出“江天暮雪”全景清逸超妙的風(fēng)韻。全詩(shī)首尾映照，動(dòng)靜相間，意境高曠。詩(shī)中的漁翁因天"寒"已登返小船,卻因為大雪彌漫遮住江路,忘記了回返的道路。這位漁翁索性坐睡舟中,任憑小舟隨江流漂蕩。
由此可以看出漁翁對"江天暮雪"處境的順適之情。
江天暮雪原文賞析及翻譯2
壽陽(yáng)曲·江天暮雪
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來(lái)堪畫(huà)處，釣魚(yú)人一蓑歸去。
譯文及注釋
譯文
天色將晚，突然下起了大雪，那紛飛的雪花像盛開(kāi)梅花又像飄飛的柳絮。江上的晚景美的就像畫(huà)般，江面上一位披著(zhù)蓑衣的漁翁正劃著(zhù)小船歸去。
注釋
堪：值得。
釣魚(yú)人一蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪�！睆堉竞汀稘O父》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸�！北揪渚C合上述二句詩(shī)意而成。一蓑，一領(lǐng)蓑衣，即一個(gè)人。
賞析
這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫(huà)家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫(huà)家、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng )作，馬致遠的《壽陽(yáng)曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng )作的組曲。
這首小令以“天將暮”起筆，點(diǎn)明時(shí)間，為整個(gè)畫(huà)面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫(xiě)雪景，“舞”字暗示出有風(fēng)，“亂”字則突出了風(fēng)的強勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風(fēng)聲和風(fēng)勢，凌虛造景，可謂“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢，更顯出雪之大，雪之猛。若說(shuō)“雪亂舞扮極寫(xiě)雪之動(dòng)態(tài)，“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過(guò)一個(gè)“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個(gè)虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺(jué)形象上擴大藝術(shù)容量。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風(fēng)神蘊藉，韻味雋永。
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