雨后池上_劉攽的詩(shī)原文賞析及翻譯
雨后池上
宋代劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
譯文
一場(chǎng)大雨過(guò)后池塘里漲滿(mǎn)了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著(zhù)岸邊房屋的倒影。
東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響。
注釋
池上：池塘。
一雨池塘：一處雨后池塘。
淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
明鏡：如同明鏡。
檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
舞：飄動(dòng)。
更作：化作。
荷心：荷花。
賞析
這首詩(shī)展現在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩(shī)中寫(xiě)到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫(xiě)雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì )覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出�！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細雨隨著(zhù)微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿�！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng )造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應，這兩句語(yǔ)勢平緩，無(wú)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著(zhù)力。
三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動(dòng)池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿(mǎn)的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細密的聲響。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)�！昂銎稹倍�，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼備的藝術(shù)畫(huà)卷。
雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫(xiě)其靜態(tài)，又寫(xiě)其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
賞析二
詩(shī)的第一句，是借時(shí)間來(lái)寫(xiě)景的�！耙挥辍倍�，是統率全詩(shī)的關(guān)鍵。因為以下三句所寫(xiě)的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。
第二句，是借空間寫(xiě)景。這一句所描繪的內容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來(lái)了。至于“照”，則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意，其作用不只是為了使寫(xiě)法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫(xiě)的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準備。另外，從意境的創(chuàng )造上來(lái)說(shuō)，它還有這樣的作用：隨著(zhù)“照”字而出現的池面上的“檐楹”的倒影，無(wú)疑擴大了“雨后池上”的空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當然，這里對池岸上的檐楹的描寫(xiě)是虛寫(xiě)�？墒�，這一筆虛寫(xiě)卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的'實(shí)寫(xiě)作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨后池上”這一標題所規定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪，用語(yǔ)質(zhì)樸自然，結構綿密。
三四兩句，描繪的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景�！案骱尚娜f(wàn)點(diǎn)聲”一句，是全詩(shī)的精華，它使全詩(shī)的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹(shù)搖、積雨落入荷心，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩(shī)人正是由于動(dòng)情于這一陣余響，才提筆寫(xiě)下這首詩(shī)的。那末，這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩(shī)人是有意還是無(wú)意，由于他從現實(shí)自然的景觀(guān)出發(fā)，客觀(guān)上卻反映了自然界自身的運動(dòng)規律：靜總是暫時(shí)的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們在這首詩(shī)中所獲得的美感享受，最大的既不是詩(shī)人對雨后池上的自然物色彩的描寫(xiě)，也不是在于詩(shī)對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的）描寫(xiě)，而是在于詩(shī)對自然景物由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)，這二者相互轉換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動(dòng)的美�；蛘哒f(shuō)，它表現的不是靜止的繪畫(huà)的美，而是流動(dòng)的音樂(lè )的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來(lái)，交融起來(lái)。這就是這首詩(shī)的藝術(shù)特色。
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