蟾宮曲·夢(mèng)中作原文及賞析
原文：
蟾宮曲·夢(mèng)中作
[元代]鄭光祖
半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢(qián)塘，賦罷高唐。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗�？~緲見(jiàn)梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
窗兒半掩，幽深的夢(mèng)境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會(huì )在高唐。夜風(fēng)吹入輕羅帳，透過(guò)疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著(zhù)紗窗，面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
注釋
歌罷錢(qián)塘：用南齊錢(qián)塘名妓蘇小小的故事�！洞轰炯o聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有“妾本錢(qián)塘江上住，花落花開(kāi)，不管流年度”之句。錢(qián)塘，即杭州，曾為南宋都城，古代歌舞繁華之地。
賦罷高唐：高唐，戰國時(shí)楚國臺館名，在古云夢(mèng)澤中。相傳楚懷王游高唐，夢(mèng)見(jiàn)巫山神女與其歡會(huì )，見(jiàn)宋玉《高唐賦》。
羅幃：用細紗做的帳子。
疏欞：稀疏的窗格。
縹緲：隱約、仿佛。梨花淡妝：形容女子裝束素雅，像梨花一樣清淡。此句化用白居易《長(cháng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意。
依�。悍路�。蘭麝：蘭香與麝香，均為名貴的香料。
賞析：
夢(mèng)本身就有惝恍迷離的意味，何況是“幽夢(mèng)”；“幽夢(mèng)”后著(zhù)“微�！倍植凰�，前方還以“半窗”作為限制。這一先聲奪人的起筆，繪出了朦朧、悱惻的氛圍。兩處“罷”字，見(jiàn)出夢(mèng)影殘存，言下有無(wú)限惆悵。使用錢(qián)塘歌、高唐賦兩個(gè)典故，并不表示夢(mèng)境中出現的女子是妓女或仙鬼，僅說(shuō)明男女雙方情意綢繆，而這種歡會(huì )除了夢(mèng)中以外，生活中幾乎不存在機會(huì )。詩(shī)人故示朦朧，是為了留護這種只有兩心才知的秘密細加品溫，卻也顯出不能實(shí)實(shí)在在地占有的隱痛。
前文是似夢(mèng)非夢(mèng)，半醒不醒�！帮L(fēng)入”的三句，渡人覺(jué)醒，迎接詩(shī)人的是現實(shí)世界的一片凄清�！傲_幃”、“疏欞”、“紗窗”，同風(fēng)、爽、月這些清晰切近的.感覺(jué)印象搭配在一起，是對“幽夢(mèng)”的反襯，含有詩(shī)人獨處獨宿的孤單情味。再入夢(mèng)已不可能，他卻執著(zhù)地追尋著(zhù)前塵舊影�？~緲的幻覺(jué)中得以如愿，不僅如見(jiàn)其人，而且如聞其聲�！袄婊ǖ瓓y”、“蘭麝余香”，補出了“半窗幽夢(mèng)”的內容，見(jiàn)出幽夢(mèng)的可戀，也見(jiàn)出詩(shī)人的多情。有色有香，卻“縹緲”、“依稀”，這種幻覺(jué)正反映了夢(mèng)境在心靈上留下的強烈刺激。當然，妝而淡，香而余，似實(shí)似虛，若有若無(wú)，這本身就說(shuō)明了醒后的追憶與夢(mèng)境的感受已存在著(zhù)偏差，不用說(shuō)夢(mèng)境與生活的實(shí)情更是相去甚遠。作者雖是不露聲色地平靜敘出，字外卻存著(zhù)無(wú)限的悵惘與傷心。
末尾三句，“喚起思量”不言而喻�！按凰剂俊笔怯捎谒剂刻�，也是詩(shī)人故作鐵石心腸。因為“怎不思量”，愛(ài)情的力量豈能抗拒！三處“思量”，經(jīng)歷了一個(gè)“一無(wú)一有”的曲折，通過(guò)這欲罷不能的一筆，更見(jiàn)出了詩(shī)人的一往情深與愁綿恨長(cháng)。
這支散曲題目為“夢(mèng)中作”，當然不能說(shuō)沒(méi)有這種可能。不過(guò)從全篇內容來(lái)看，當是出夢(mèng)后回憶時(shí)所作�？磥�(lái)這并非作者留夢(mèng)心切，神智惝恍，產(chǎn)生了錯覺(jué)；而正是所謂“直道相思了無(wú)益”（李商隱《無(wú)題》），才故意給它披一件“夢(mèng)”的外衣。詩(shī)人以婉麗的筆墨，借幽夢(mèng)寫(xiě)情愫，欲處處掩抑心靈的傷口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人樂(lè )鈞有首《浪淘沙》，其下闋不約而同，恰恰可以作為本曲的縮影，故抄錄于下：
“昨夜枕空床，霧閣吹香。夢(mèng)兒一半是釵光。如此相逢如此別，怎不思量！”
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