《送春》原文及翻譯賞析
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《送春》原文及翻譯賞析 篇1
楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸宋朝如晦
有意送春歸，無(wú)計留春住。畢竟年年用著(zhù)來(lái)，何似休歸去。
目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
《楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸》譯文
情意纏纏送春回去，因為沒(méi)有辦法把春留住。既然春天明年還要回來(lái)，還莫如今年別回去。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚地飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠的天際，也看不見(jiàn)春天回歸的路。春如果有情必然也會(huì )十分痛苦，悄悄地看時(shí)光匆匆暗度。是住在夕陽(yáng)將落的山后面？還是住在煙水茫茫的渡口？不知春天現在究竟在哪里��？
《楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸》注釋
楚天遙過(guò)清江引：為雙調帶過(guò)曲。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。清江引：七五、五五七。
著(zhù)：叫，讓。
楚天：南天，因為楚在南方。
韶光：美好時(shí)光。
夕陽(yáng)山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復古《世事》詩(shī)：“春水渡傍渡，夕陽(yáng)山外山�！�
那答兒：哪里，哪邊。
《楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸》簡(jiǎn)析
薛昂夫這組雙調帶過(guò)曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩(shī)詞，婉約幽麗，富有詩(shī)詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。
此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫(xiě)送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續寫(xiě)別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。
《送春》原文及翻譯賞析 篇2
朝代：唐代
作者：賈島
原文：
三月正當三十日，風(fēng)光別我苦吟身。
共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。
譯文
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風(fēng)光就有離開(kāi)我這位苦吟詩(shī)人了。
我和你今夜不用睡覺(jué)了，在晨鐘響動(dòng)之前，總算還是春天吧。
注釋
�、呕奕眨合臍v每月的最后一天。評事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。
�、普阂蛔鳌案�。
�、秋L(fēng)：一作“春”。
�、人阂蛔鳌皩嫛�。
�、蓵早姫q是春：一作“五更還是春”。
賞析
賈島是唐代的著(zhù)名的苦吟詩(shī)人，長(cháng)于五言律詩(shī)，集中五言律詩(shī)也最多。他的律詩(shī)，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(cháng)安”、“長(cháng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”等，或氣象雄渾，或情景幽獨，頗為人們所稱(chēng)誦。不過(guò)除了一些佳句以外，他寫(xiě)得好的律詩(shī)并不多，這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng )造。因而他的五言律詩(shī)，雖然對仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動(dòng)人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。倒是他的一些絕句，無(wú)意求工，寫(xiě)得自然、樸素，別有情致。這首詩(shī)便是其中一首較優(yōu)秀的作品。
這是一首抒寫(xiě)送春的七言絕句。這首詩(shī)極力抒寫(xiě)的是“苦吟”詩(shī)人不忍送春歸去，但也無(wú)計可留，只有長(cháng)坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時(shí)光，也是值是珍惜的。首句“三月正當三十日”，點(diǎn)明三月晦日，表達春天即將逝去。三月本是春天的最后一個(gè)月，三十日又是這個(gè)月的最后一天，詩(shī)人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說(shuō)：春光雖然別我而逝，但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人，怎忍別春。不說(shuō)送春，而說(shuō)“風(fēng)光別我”，是虛寫(xiě)“送”字。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。
“與君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春�！鼻熬鋵�(xiě)了詩(shī)人與友人愿一夜不眠不寐，后句則寫(xiě)了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線(xiàn)春光。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。末二句說(shuō)雖然已到春盡之期，無(wú)計可以留春，但只要晨鐘未動(dòng)，明朝之夏未來(lái)，仍然還是春天。因此，當這最后一夜之時(shí)，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光�！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說(shuō)的“春宵一刻值千金”了。這首詩(shī)頗有古詩(shī)的“何不秉燭游”的意思。但二者旨趣并不相同。古詩(shī)的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應及時(shí)行樂(lè )；這首詩(shī)的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛(ài)惜韶華，并無(wú)傷感之情，作者只意在珍惜時(shí)光，刻苦吟詩(shī)，這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)是因季節轉換惋惜春光難留而作并贈予友人的一首詩(shī)，作于某一年農歷三月三十日，具體作年不詳。
《送春》原文及翻譯賞析 篇3
訴衷情·送春
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
翻譯
清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(cháng)遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。
注釋
一鞭：形容揚鞭催馬。
困流霞：沉醉于酒中，
流霞：美酒霽：晴。
望中賒：回望來(lái)路遙遠漫長(cháng)。賒，遙遠。
分付：交與。
鑒賞
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著(zhù)“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著(zhù)宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周?chē)木爸�，烘托歡樂(lè )的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周?chē)囊磺卸冀䴘櫹矐c的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢巴馐�，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿(mǎn)了歷盡滄桑的復雜意緒�？妥痈锌�，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花�！弊屛野炎约耗昴昕椭兴痛�、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著(zhù)松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
創(chuàng )作背景
北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀(guān)望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。
《送春》原文及翻譯賞析 篇4
送春
風(fēng)煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。
結就客愁云片段，喚回鄉夢(mèng)云霏微。
小桃山下花初見(jiàn)，弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無(wú)別語(yǔ)，羨君才到便成歸。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《送春》這首七律就是他出使金國期間所作。詩(shī)中說(shuō)北國氣候嚴寒，幾乎沒(méi)有春天，花柳之類(lèi)的景物，遲遲不見(jiàn)春意，待到春意剛來(lái)，可春天又過(guò)去了；意在以塞北春天的短暫來(lái)反襯被拘押在塞北時(shí)間之久。這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對故國的忠貞和眷念之情，婉轉纏綿，有晚唐詩(shī)人的風(fēng)格和情調。
注釋
�、僦燠停╞ian四聲）（約1085－1144），字少章，自號觀(guān)如居士，江西婺源人他在宋高宗建炎元年(1127年)冬天以太學(xué)生擢任通問(wèn)副使，出使金國，不屈于金人的威脅，和共同出使的洪皓同被拘押，16年后方歸回南宋。他在留金期間寫(xiě)下了不少懷念故國的詩(shī)作，深切婉轉，是南宋初期的重要詩(shī)人。有《曲洧舊聞》、《風(fēng)月堂詩(shī)話(huà)》等傳世。
�、陲L(fēng)煙節物，和季節相適應的自然風(fēng)物。
�、垴乙�，棉絮做的衣服
�、芫�，指春天。
賞析/鑒賞
《送春》這首七律就是他出使金國期間所作。詩(shī)中說(shuō)北國氣候嚴寒，幾乎沒(méi)有春天，花柳之類(lèi)的景物，遲遲不見(jiàn)春意，待到春意剛來(lái)，可春天又過(guò)去了；意在以塞北春天的短暫來(lái)反襯被拘押在塞北時(shí)間之久。
“風(fēng)煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣�！边@兩句的意思是，到了三月，氣候仍很冷，缺少春意，眼前很難見(jiàn)到和煦的春風(fēng)，溫暖的春云，更很難見(jiàn)到標志春天到來(lái)的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類(lèi)的動(dòng)植物，人們還不能脫掉褚衣（棉衣）。這里表面是寫(xiě)季節氣候，實(shí)際是寫(xiě)自身遭遇。寫(xiě)寒季之長(cháng)，實(shí)際上是寫(xiě)詩(shī)人被拘押時(shí)間之長(cháng)。這樣第二聯(lián)寫(xiě)愁和夢(mèng)也就自然可以理解了。
“結就客愁云片斷，喚回鄉夢(mèng)雨霏微�！边@兩句是寫(xiě)：天空片片云朵，就像是我這被拘押在外地的人的愁緒凝結而成的；下了一陣蒙蒙（霏微）細雨，把我還鄉的好夢(mèng)給喚醒了。詩(shī)人作為南宋使者，無(wú)理被押，有國不能歸，有家不能回，即使做夢(mèng)也在思國思家。
“小桃山下花初見(jiàn)，弱柳沙頭絮未飛�！边@兩句寫(xiě)出三月即將過(guò)去，已是春末時(shí)節，桃花柳樹(shù)才露出春意。照實(shí)說(shuō)，三月底，桃花早該凋謝了，可山下的小桃樹(shù)的花才剛剛開(kāi)放，沙灘邊的垂柳卻還沒(méi)有飛絮。不過(guò)總算有點(diǎn)春意了。但是頗令人遺憾的是，春天剛到卻又完了。
最后兩句：“把酒送春無(wú)別語(yǔ)，羨君才到便成歸�！笔钦f(shuō)端起酒杯來(lái)送春，沒(méi)別的話(huà)可說(shuō)，只是羨慕你春天的剛到來(lái)，又要回去了�？畤@自己長(cháng)期被拘押在金國而不能回南宋去，讀者也仿佛看到了詩(shī)人那無(wú)限惆悵的心境。
古代的詩(shī)人詞家，常常寫(xiě)一些留春送春的詩(shī)詞，作者這首送春詩(shī)也寫(xiě)得纏綿悱惻，卻寄托了深沉的故國之思，這一點(diǎn)不可不察。
這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對故國的忠貞和眷念之情，婉轉纏綿，有晚唐詩(shī)人的風(fēng)格和情調。
“暮春三月，江南草長(cháng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”，而“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的塞北三月又怎樣呢？有人說(shuō)“天春不見(jiàn)花”，有人說(shuō)“春色未曾看”，都說(shuō)得太抽象。而朱弁以“戀褚衣”極寫(xiě)塞北的風(fēng)寒，以小桃“花初見(jiàn)”和弱柳“絮未飛”說(shuō)其姍姍來(lái)遲，卻“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，這就把塞北春天來(lái)遲去速的特點(diǎn)具體地勾勒出來(lái)。
《送春》原文及翻譯賞析 篇5
宋代：王令
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
注釋
1.更：再，重。2.檐：屋檐。3.子規：杜鵑鳥(niǎo)。4.啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。5.不信：雖則不信，然春去依舊...
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注釋
佚名
1.更：再，重。
2.檐：屋檐。
3.子規：杜鵑鳥(niǎo)。
4.啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。
5.不信：雖則不信，然春去依舊
賞析
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現了暮春時(shí)節的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì )回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現了春光生機猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執著(zhù)的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿(mǎn)凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現了自己頑強進(jìn)取，執著(zhù)追求美好未來(lái)的堅定的信念和樂(lè )觀(guān)的精神。這首詩(shī)的子規（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.
王令（1032～1059）北宋詩(shī)人。初字鐘美，后改字逢原。原籍元城（今河北大名）。5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚州）。長(cháng)大后在天長(cháng)、高郵等地以教學(xué)為生，有治國安民之志。王安石對其文章和為人皆甚推重。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。
《送春》原文及翻譯賞析 篇6
蝶戀花·送春宋朝
朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著(zhù)酒風(fēng)要看酒歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別酒天，酒天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細雨。
《蝶戀花·送春》注釋
系：拴住。
青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華。
少�。荷陨云粢幌�。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留酒住，問(wèn)酒無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
《蝶戀花·送春》賞析
惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻結具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。
上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮春煙柳，而非細葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結漾風(fēng)習使人們從柳條想到送結，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳漾繾綣多瀟。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使無(wú)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深瀟地追隨著(zhù)春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對春天漾無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉從送春漾詞人方面著(zhù)筆�！熬G滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)春歸漾杜鵑鳥(niǎo)凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝漾景象即便是無(wú)瀟人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)瀟懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁瀟漾女主人公�！跋荡骸辈蛔�，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去漾春天，像是懷著(zhù)無(wú)限結離漾惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春漾詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告結漾細語(yǔ)，又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)漾對應與無(wú)系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致漾結語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿漾畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
《蝶戀花·送春》鑒賞
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn)，且滯春光伴酒卮�！薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
詞中首先出現的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時(shí)節），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著(zhù)事物的聯(lián)象�！吧僮〈哼�去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著(zhù)人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè )》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著(zhù)人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標志�！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節，花落草長(cháng)，山野一片碧綠。遠望著(zhù)這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來(lái)的�，F在則由側面烘托轉向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂(lè )》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪(fǎng)消逝的春光著(zhù)筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
《蝶戀花·送春》創(chuàng )作背景
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂(yōu)郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。
《送春》原文及翻譯賞析 篇7
原文
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
譯文及注釋
譯文
暮春三月花敗又花開(kāi)，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。
只那眷戀春光的杜鵑鳥(niǎo)仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。
注釋
更：再，重。
檐：屋檐。
子規：杜鵑鳥(niǎo)。
啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。
不信：雖則不信，然春去依舊。
賞析
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現了暮春時(shí)節的景象和詩(shī)人的感受。
詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求�；淞穗m又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì )回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現了春光生機猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執著(zhù)的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿(mǎn)凄涼的美感。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現了自己頑強進(jìn)取，執著(zhù)追求美好未來(lái)的堅定的信念和樂(lè )觀(guān)的精神。
這首詩(shī)的子規（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
《送春》原文及翻譯賞析 篇8
名園花正好，嬌紅白，百態(tài)競春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂，誰(shuí)為試鋁霜。詩(shī)朋酒伴，趁此日流轉風(fēng)光。盡夜游不妨秉燭，未覺(jué)是疏狂。
茫茫。一年一度，爛漫離披，似長(cháng)江去浪。但要教啼鶯語(yǔ)燕，不怨盧郎。問(wèn)春春道何曾去，任蜂蝶飛過(guò)東墻。君看取，年年潘令河陽(yáng)。
注釋
嬌紅白：形容百花繁茂。
疏狂：狂放不羈貌。
離披：散亂貌。
潘令河陽(yáng)：晉潘岳，為河陽(yáng)令。后世泛指婦女所愛(ài)之男子。
賞析
這首送春詞，雖對春光無(wú)限眷戀，卻無(wú)傷春情緒。上片寫(xiě)名園百花盛開(kāi)，嬌紅白，爭榮斗艷。詩(shī)朋酒伴，不負大好春光，秉燭夜游。下片寫(xiě)春去茫茫，一年一度。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過(guò)東墻。結句新穎，情韻無(wú)限。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來(lái)詞家所稱(chēng)賞。
《送春》原文及翻譯賞析 篇9
原文
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
譯文及注釋
譯文
暮春三月花敗又花開(kāi)，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。
只那眷戀春光的杜鵑鳥(niǎo)仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。
注釋
更：再，重。
檐：屋檐。
子規：杜鵑鳥(niǎo)。
啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。
不信：雖則不信，然春去依舊。
賞析
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現了暮春時(shí)節的景象和詩(shī)人的感受。
詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求�；淞穗m又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì )回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現了春光生機猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執著(zhù)的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿(mǎn)凄涼的美感。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現了自己頑強進(jìn)取，執著(zhù)追求美好未來(lái)的堅定的信念和樂(lè )觀(guān)的精神。
這首詩(shī)的子規（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
《送春》原文及翻譯賞析 篇10
原文：
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
譯文：
暮春三月花敗又花開(kāi)，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。
那只眷戀春光的杜鵑鳥(niǎo)仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。
注釋?zhuān)?/strong>
更：再，重。
檐：屋檐。
子規：杜鵑鳥(niǎo)。
啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。
不信：雖則不信，然春去依舊
賞析：
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現了暮春時(shí)節的景象和詩(shī)人的感受。
詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求�；淞穗m又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì )回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現了春光生機猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的'特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執著(zhù)的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿(mǎn)凄涼的美感。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現了自己頑強進(jìn)取，執著(zhù)追求美好未來(lái)的堅定的信念和樂(lè )觀(guān)的精神。
這首詩(shī)的子規（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
王令：
王令（1032～1059）北宋詩(shī)人。初字鐘美，后改字逢原。原籍元城（今河北大名）。5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚州）。長(cháng)大后在天長(cháng)、高郵等地以教學(xué)為生，有治國安民之志。王安石對其文章和為人皆甚推重。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。
《送春》原文及翻譯賞析 篇11
原文
蜀魄關(guān)關(guān)花雨深，送師沖雨到江潯。
不能更折江頭柳，自有青青松柏心。
蜀魄：傳說(shuō)戰國時(shí)蜀王杜宇稱(chēng)帝，號望帝，死后魂魄化為子規（杜鵑鳥(niǎo)）。后人因以蜀魄、望帝等作為杜鵑鳥(niǎo)的別稱(chēng)。唐杜荀鶴《聞子規詩(shī)》有句“楚天空闊月成輪，蜀魄聲聲似告人�！标P(guān)關(guān)：擬聲詞，擬鳥(niǎo)啼聲。此處則擬杜鵑鳥(niǎo)的啼聲。沖雨：冒雨。�。核呏�，江潯即江邊。
松柏心：指堅定不移修持佛道的志愿。松樹(shù)與柏樹(shù)，枝葉繁茂，經(jīng)冬不雕。人們詩(shī)文中常以松柏作為志操堅貞的象征。
賞析
貫休終生為詩(shī)，以詩(shī)著(zhù)名，其送贈詩(shī)寫(xiě)得很好，其中尤以送同道僧友之詩(shī)為佳。這首七絕詩(shī)，把瀟瀟春雨中贈別友人之景、之情描摹得非常生動(dòng)，景為主體，情寓其中，文筆生動(dòng)流暢，委婉含蓄，感染力很強。
貫休
貫休（832～912），俗姓姜，字德隱，婺州蘭溪（今浙江蘭溪市游埠鎮仰天田）人。唐末五代前蜀畫(huà)僧、詩(shī)僧。七歲出家和安寺，日讀經(jīng)書(shū)千字，過(guò)目不忘。唐天復間入蜀，被前蜀主王建封為“禪月大師”，賜以紫衣。貫休能詩(shī)，詩(shī)名高節，宇內咸知。嘗有句云：“一瓶一缽垂垂老，萬(wàn)水千山得得來(lái)，”時(shí)稱(chēng)“得得和尚”。有《禪月集》存世。亦擅繪畫(huà)，尤其所畫(huà)羅漢，更是狀貌古野，絕俗超群，筆法堅勁，人物粗眉大眼，豐頰高鼻，形象夸張，所謂“梵相”。在中國繪畫(huà)史上，有著(zhù)很高的聲譽(yù)。存世《十六羅漢圖》，為其代表作。
《送春》原文及翻譯賞析 篇12
原文：
木蘭花慢·西湖送春
[元代]梁曾
問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩云回首暗高臺。煙樹(shù)渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來(lái)。一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
問(wèn)花花不說(shuō)話(huà)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)而開(kāi)。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。
回首高臺煙樹(shù)隔斷昏暗一片。不見(jiàn)美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著(zhù)酒醉春天又偷偷離開(kāi)。西樓斜簾半卷夕陽(yáng)映照，奇怪的是燕子銜著(zhù)花片仿佛把春帶來(lái)。剛剛在枕上做著(zhù)歡樂(lè )的美夢(mèng)，卻又讓無(wú)情的風(fēng)雨聲破壞。
注釋
幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。
翠繞珠圍：形容豪華，又稱(chēng)珠圍翠繞。
高臺：即高陽(yáng)臺。
青樓，指妓女所居之處。
賞析：
梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒(méi)有嚴格按照上片寫(xiě)景、下片抒情的路數來(lái)寫(xiě)，反倒即景生情，情景交融，寫(xiě)出了對春景極力挽留又無(wú)力挽留的情緒變化。
“問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)？”以問(wèn)句開(kāi)頭，語(yǔ)義顯豁。開(kāi)篇是發(fā)問(wèn)的動(dòng)作，后雨句是問(wèn)的內容。其實(shí)作者心中是有數的。
“花開(kāi)花落”，“總賴(lài)東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開(kāi)口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問(wèn)花不語(yǔ)，逢酒必飲，看起來(lái)十分放浪佻達，但細細品味，好像仍有抱負不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無(wú)法讓人變得斗志昂揚的�！澳惶煜亍�、“翠繞珠圍”的場(chǎng)面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。
詞的過(guò)片以時(shí)間為軸，繼續描寫(xiě)詩(shī)人的感受。開(kāi)頭通過(guò)“彩云”暗高臺，“煙樹(shù)渺吟懷”，來(lái)提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開(kāi)懷痛飲。但找了正當的理由：作者拼一醉不為別的，只為了將春留住。結果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了�！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過(guò)一場(chǎng)宴飲功夫，就送走了春天。此時(shí)夕陽(yáng)欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當時(shí)文人的習慣作法�？上А扒鄻呛脡�(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認為是紀實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。
全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱(chēng)豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見(jiàn)無(wú)奈，已覺(jué)傷感，直到“一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢(mèng)醒，叫人不堪。字面上沒(méi)有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細節，還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應包含對自己壯志難酬的無(wú)奈。
《送春》原文及翻譯賞析 篇13
蝶戀花·送春
宋代劉鉉
人自憐春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春無(wú)送處。山花落得紅成路。
高處鶯啼低蝶舞。何況日長(cháng)，燕子能言語(yǔ)。會(huì )與光陰相客主。晴云又卷西邊雨。
譯文
樓外的垂楊千絲萬(wàn)縷，似乎想借此系住已然遠去的春日。在那和風(fēng)而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去，找到春天的歸宿。
春殘之時(shí)，花落草長(cháng)，鮮綠覆滿(mǎn)山川。只聽(tīng)到遠處杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲。杜鵑即使無(wú)情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進(jìn)酒贈春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時(shí)候，落下一片漫天的大雨。
注釋
�、侏q自：仍然。
�、凇熬G滿(mǎn)”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽(tīng)見(jiàn)了杜鵑的叫聲。
�、邸澳病本洌海B(niǎo)兒）莫非也因為人間的愁苦而憂(yōu)愁嗎？苦：又作“意”。
�、転t瀟雨：暴雨、急雨。瀟瀟是雨聲。
《送春》原文及翻譯賞析 篇14
原文：
掃花游·送春古江村
宋代：吳文英
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。
譯文：
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過(guò)了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現枝葉繁茂交錯，路徑越來(lái)越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛(ài)，勝過(guò)三春賞花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。
花架下的落花還沒(méi)有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺(jué)。柳絲只系船棹不系春，閶門(mén)自古是送別之地，有誰(shuí)知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹，城門(mén)重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。
注釋?zhuān)?/strong>
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
掃花游：詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。古江村：在蘇州西園。林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈：深幽的樹(shù)林。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶（chāng）門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。
閶門(mén)：在今蘇州市。宋時(shí)西園所在處，亦即古江村所在處。簪花：頭上插戴的花。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。
賞析：
《掃花游》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫(xiě)暮春園林景色�！八畧@”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿(mǎn)落英，只有池中長(cháng)滿(mǎn)的碧綠的田田荷葉更顯精神�！捌G春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬(wàn)紫千紅的春天雖已過(guò)去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息�！安嚼@”兩句，寫(xiě)初夏景色。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會(huì )發(fā)覺(jué)樹(shù)上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小�！靶 弊猪嵲仭靶玛帯比爰��！白砩铖骸比�，說(shuō)明自己對濃綠的喜愛(ài)程度。因為綠色表示生命，古今愛(ài)綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺(jué)得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時(shí)，對“落花流水春去也”，沒(méi)有留戀之意�！昂谩弊猪�，寫(xiě)“綠陰幽草勝花時(shí)”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時(shí)節，花架上的白色花瓣還沒(méi)有來(lái)得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽(yáng)光已變得翡翠色了（此因陽(yáng)光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫(xiě)佳人之春困，是第一層“送春”�！傲z”三句�！伴嬮T(mén)”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門(mén)運河邊、柳樹(shù)下，拴著(zhù)即將離開(kāi)的客船不知道在這條運河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。古時(shí)有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”�！熬氲眱删�，言彩蝶受到和暖的陽(yáng)光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類(lèi)停下來(lái)休息。這里是指其也已年老力衰，離開(kāi)這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”�！磅獨堈铡眱删�，寫(xiě)實(shí)而兼影射。此言詞人迎著(zhù)夕陽(yáng)灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽(tīng)不見(jiàn)暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。
《送春》原文及翻譯賞析 篇15
原文
春來(lái)春去催人老。老夫爭肯輸年少。醉后少年狂。白髭殊未妨。
插花還起舞。管領(lǐng)風(fēng)光處。把酒共留春。莫教花笑人。
翻譯
�、呕蓿宏帤v月末。
�、戚敚贺�。
�、前作冢鹤爝叺暮影l(fā)白了。
�、裙茴I(lǐng)：主管的意思。
賞析
在唐宋時(shí)期，以送春感懷為題材的詞作相當普遍。其構思立意，大都是抒寫(xiě)男女情思，春去撩入，離愁別恨，或者惜春冶的情景。比如詩(shī)意。此處與“插花還起舞”相連接，充分體現出作者的真情實(shí)感，曠達樂(lè )觀(guān)的風(fēng)貌。周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷一說(shuō)：“真字是詞骨�！边@首詞中性靈的流露，具有一種真實(shí)、自然之美。
這首自抒情懷的詞作，語(yǔ)言樸質(zhì)自然，明白曉暢�！白砗笊倌昕�，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，語(yǔ)意顯露，造句自然，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，又不落前人窠臼。這種個(gè)性化語(yǔ)言的傾吐，既是時(shí)光與生命相撞擊產(chǎn)生的火花，又疑聚著(zhù)詞人“坐中”瞬間的真實(shí)感受，因而富有自然的風(fēng)韻。
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