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黃庭堅《次韻黃斌老所畫(huà)橫竹》原文譯文鑒賞

時(shí)間:2022-09-13 13:44:06 古籍 我要投稿
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黃庭堅《次韻黃斌老所畫(huà)橫竹》原文譯文鑒賞

  在日常學(xué)習、工作抑或是生活中,大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧,古詩(shī)準確地來(lái)說(shuō)應該叫格律詩(shī),包括律詩(shī)和絕句。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎?下面是小編收集整理的黃庭堅《次韻黃斌老所畫(huà)橫竹》原文譯文鑒賞,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

  《次韻黃斌老所畫(huà)橫竹》原文

  宋代:黃庭堅

  酒澆胸次不能平,吐出蒼竹歲崢嶸。

  臥龍偃蹇雷不驚,公與此君俱忘形。

  晴窗影落石泓處,松煤淺染飽霜兔。

  中安三石使屈蟠,亦恐形全便飛去。

  譯文及注釋

  譯文

  借酒澆灌胸中抑郁不能平,吐出來(lái)畫(huà)作青竹歲月崢嶸。

  像臥龍橫臥雷霆不能驚,您與青竹全都忘了形。

  晴天的窗影落在硯池里,松煙墨淺染蘸飽了霜兔。

  畫(huà)中安置三塊怪石使青竹屈蟠,也擔心形狀完全會(huì )飛去。

  注釋

 、糯雾崳阂来斡盟驮(shī)中的韻作詩(shī),也稱(chēng)步韻。黃斌老:四川梓潼人,宋代畫(huà)家文與可的妻侄,善畫(huà)墨竹。

 、菩卮危盒刂,胸間。亦指胸懷!肚f子·田子方》:“行小變而不失其大常也,喜怒哀樂(lè )不入于胸次!

 、菤q崢(zhēng)嶸(róng):歲月崢嶸,形容蒼竹出于寒冬嚴峻天氣。崢嶸,高峻貌,引申為卓越,不平凡。

 、扰P龍:此處形容樹(shù)木或樹(shù)根盤(pán)曲之狀。偃(yǎn)蹇(jiǎn):橫臥的樣子。

 、纱司褐竦拇Q(chēng)。這里用的是王徽之的故事!稌x書(shū)·王徽之傳》:“[徽之]嘗寄居空宅中,便令種竹;騿(wèn)其故,徽之但嘯詠指竹曰:‘何可一日無(wú)此君邪!’”后因作竹的代稱(chēng)。唐岑參《范公叢竹歌》:“此君托根幸得地,種來(lái)幾時(shí)聞已大!

 、适撼幣_的別稱(chēng)。

 、怂擅海河盟蔁熤瞥傻哪。霜兔:用雪白的秋兔毫制成的筆。元倪瓚《畫(huà)竹寄張天民》詩(shī):“自矜霜兔健,安有魯魚(yú)乖!

 、糖矗╬án):盤(pán)曲。北魏賈思勰《齊民要術(shù)·桃》引漢衛宏《漢舊儀》:“東誨之內度朔山上有桃屈蟠三千里!碧贫鸥Α段髦Υ鍖ぶ貌萏玫匾顾拶澒潦摇吩(shī):“惆悵老大藤,沉吟屈蟠樹(shù)!

 、汀爸邪病倍洌褐府(huà)面有三塊石頭壓著(zhù)竹子,使之盤(pán)曲詰屈,不得伸展。一旦得到伸展,形體畫(huà)全了,臥龍便會(huì )飛去。

  鑒賞

  此詩(shī)開(kāi)頭第一句就寫(xiě)出“酒澆胸次不能平”,這是借三國魏阮籍的故事說(shuō)明黃斌老畫(huà)竹是有所謂而作,是在“酒澆胸次不能平”的心情下畫(huà)的,同時(shí)又是詩(shī)人以此自道。當時(shí)政局為章惇、蔡京攪亂,黃庭堅和黃斌老二人都很不滿(mǎn)。畫(huà)家本來(lái)就有“喜畫(huà)蘭、怒畫(huà)竹”的說(shuō)法,因此這句詩(shī)既表達了斌老,同時(shí)也表達了黃庭堅自己的郁憤不滿(mǎn)的心情。

  “吐出蒼竹歲崢嶸”的“吐”字下得極好,說(shuō)明這幅橫竹畫(huà)創(chuàng )作動(dòng)機非凡,是把“胸次不能平”的心中塊壘嘔心瀝血地吐出來(lái),所以才畫(huà)得如此頭角崢嶸,不同凡響。它在凜冽的歲暮也是高昂挺拔的;它像臥龍一樣硬朗,在風(fēng)雷之下硬著(zhù)腰身,不為它所驚,不為它所屈。這正象征了他們兩人都能頂受住當時(shí)的政治旋風(fēng),忠于自己的理想。第四句“公與此君俱忘形”,是解釋上句“臥龍偃蹇雷不驚”的,竹之所以能不為風(fēng)雷所驚,是因為斌老畫(huà)竹時(shí)把自己的品格、精神全都灌注滲透在他所畫(huà)的竹上,與竹融化為一。人有高尚的品格,才畫(huà)得出高尚的畫(huà),這和作詩(shī)一樣,“詩(shī)之等級不同,人到那一等地位,方看得那一等地位人詩(shī)出”,“人高則詩(shī)亦高,人俗則詩(shī)亦俗”(見(jiàn)徐增《而庵詩(shī)話(huà)》)。因此這句詩(shī)也是雙關(guān),既歌頌了斌老藝術(shù)胸襟的闊大,也透露出了作者自己的創(chuàng )作思想和他的人品,竹不為雷霆所驚,正如他們處變不驚。下面兩句是敘斌老作畫(huà)的情景,石松即石硯,在明朗的窗下,斌老用兔毫筆飽蘸松煙墨,畫(huà)出了這幅優(yōu)雅的橫竹圖,除畫(huà)了橫竹之外,還畫(huà)了幾塊石頭,讓竹子盤(pán)根于其上,像這樣處理,是考慮到竹子像龍一樣夭矯、靈氣,如果沒(méi)有幾塊石頭,把這些像龍一樣夭矯的竹子蟠曲起來(lái),它會(huì )像張僧繇畫(huà)的龍一樣,有朝一日把眼點(diǎn)了,就會(huì )乘雷霆破壁飛去。這樣便歌頌了斌老畫(huà)技的高超。古人多以龍比況竹子,這是用了費長(cháng)房的故事,見(jiàn)《神仙傳·壺公》,壺公以竹杖使費長(cháng)房騎之到家,后棄于山坡上,竹杖化為青龍。章惇詩(shī):“種竹期龍至,栽桐待鳳來(lái)!秉S庭堅詠竹多愛(ài)用此典故,如《從斌老乞苦筍》:“南園苦筍味勝肉,籜龍稱(chēng)冤莫采錄!薄逗蛶熀裨灾瘛罚骸案鸹堏槿,風(fēng)吹阿閣鳴!庇门P龍去描寫(xiě)橫竹是最恰當不過(guò)的。

  這首詩(shī)是古體詩(shī),前四句用庚韻和青韻,平聲;后四句用御韻和遇韻,仄韻;平仄交替,增強了詩(shī)的音節美。黃庭堅的詩(shī)以煉句著(zhù)名,像“吐出蒼竹歲崢嶸”的“吐”字,“臥龍偃蹇雷不驚”的“偃”字,“晴窗影落石泓處”的“落”字,“松煤淺染飽霜兔”的“飽”字,“中安三石使屈蟠”的“屈”字,都下得異常突兀,使人讀起來(lái)有挺拔瘦勁之感,末尾說(shuō)三石屈蟠,怕橫竹飛去,尤為雋永有味。

  創(chuàng )作背景

  黃庭堅貶戎州時(shí),與黃斌老交往,斌老善畫(huà)竹,畫(huà)了一幅橫竹送黃庭堅,黃庭堅因作此詩(shī)。斌老是文同(字與可)的妻侄。文同是北宋的詩(shī)人,也是最善畫(huà)竹的畫(huà)家,“胸有成竹”就是他的故事。因此,斌老畫(huà)竹的藝術(shù)風(fēng)格和技巧是有其淵源的。而文同與蘇軾是表兄弟,關(guān)系極好,作為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的黃庭堅到了戎州,便與在那里做小官的斌老交上了朋友。

  黃庭堅編修《神宗實(shí)錄》,被章惇、蔡京一黨誣為“修史不實(shí)”,于紹圣二年(1095年)貶黔州,又于元符元年(1098年)遷戎州,在戎州共三年。據任淵注,此詩(shī)當作于元符元年(1098年),正是黃庭堅初到戎州,心情十分苦悶之時(shí)。在這幾年中,黃庭堅過(guò)的是謫居貶斥的生活,而戎州當時(shí)十分偏僻,無(wú)論生活或文化條件都很差,他把自己的寓所取名“槁木寮”、“死灰庵”,其心情可知。

  作者簡(jiǎn)介

  黃庭堅(1045—1105),宋代詩(shī)人、詞人、書(shū)法家。字魯直,自號山谷道人,洪州分寧(今江西修水)人。治平進(jìn)士。宋哲宗時(shí)曾任著(zhù)作佐郎。其詩(shī)風(fēng)格奇硬拗澀,開(kāi)創(chuàng )江西詩(shī)派,影響頗大。又能詞。兼擅書(shū)法。有《山谷集》《山谷琴趣外篇》。

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