望江南暮春翻譯賞析
《望江南·暮春》作者為宋朝詩(shī)人蘇軾。其古詩(shī)全文如下：
春已老，春服幾時(shí)成。曲水浪低蕉葉穩，舞雩風(fēng)軟纻羅輕。酣詠樂(lè )升平。
微雨過(guò)，何處不催耕。百舌無(wú)言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。
【前言】
《望江南·暮春》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞。這首詞寫(xiě)晚春游興，作者興之所至，移步換景。上闋以城中曲水、亭臺兩個(gè)景點(diǎn)為中心，寫(xiě)作者自己的酣詠場(chǎng)面，贊美“升平”景象；下闋空間背景轉為郊野，寫(xiě)自然美景和春耕，補充“升平”的內涵，詞尾詞人發(fā)現，雖已暮春，春光猶在。這首詞透露出作者游春的滿(mǎn)足感和游興的濃酣，表現了作者的熱愛(ài)自然、寄情山水田園的情懷。
【注釋】
�、磐希涸~牌名。又名“憶江南”、“夢(mèng)江南”、“江南好”�！督饖Y集》入“南呂宮”。單調二十七字，三平韻。宋人多用雙調。
�、啤按阂牙稀倍洌骸墩撜Z(yǔ)·先進(jìn)》：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸�！贝悍�，春天所穿的衣服。指夾衣。成，穿得住。
�、恰扒本洌簩�(xiě)曲水流觴的活動(dòng)。古代風(fēng)俗，陰歷三月上巳日，就水濱宴飲，以祓除不祥。后人多引水彎曲成渠，置酒杯子水面，任其流動(dòng)，同游者依次取飲。蕉葉，蕉葉狀如杯，借指酒杯。
�、任桷В▂ú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春游的亭臺。纻（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝。
�、珊ǎ╤ān）詠：暢快地飲酒吟詩(shī)。升平：太平。
�、拾偕啵壶B(niǎo)名。到晚春桃李花謝時(shí)，便不啼鳴。
�、髓希▃hè）林：灌木林。鵓鴣（bó gū）：鳥(niǎo)名。天將雨，其鳴甚急，故俗稱(chēng)水鵓鴣。
�、淌忀迹╳ú jīng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗稱(chēng)大頭菜。
【翻譯】
春已歸去，春衣幾時(shí)制成？小溪彎彎水緩浪低平，盞盞蕉葉杯兒水面穩穩行。舞雩壇上風(fēng)輕輕，輕輕拂動(dòng)輕柔纻羅衣襟；讓我們盡情高歌歡舞，歌唱天下升平。小雨才飄過(guò)，何處農家不催耕？喧春的百舌鳥(niǎo)兒已無(wú)語(yǔ)，絢麗的桃李也已開(kāi)過(guò)芬芳盡。那催春的布谷鳥(niǎo)啊，也早已飛進(jìn)深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已囑托根碩葉肥的蕪菁。
【賞析】
這首詞與名作《望江南·超然臺作》不僅詞調相同，起句也極為相似，只是以“未”、“已”一字之差顯示了創(chuàng )作時(shí)間的某種差異性。不過(guò)，兩篇寫(xiě)景的藝術(shù)視角有一個(gè)很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那么前篇是登高覽景，作者在進(jìn)行定點(diǎn)拍攝，本篇則寫(xiě)晚春游興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。
上闋以城中曲水、亭臺兩個(gè)景點(diǎn)為中心，展開(kāi)敘寫(xiě)。起筆點(diǎn)明題意，并借用《論語(yǔ)》中的典故，寫(xiě)出了初試春服的心理，很像是現代影視中的“畫(huà)外音”。接著(zhù)用對仗分別寫(xiě)兩個(gè)景點(diǎn)：在一彎曲水上，波浪微微涌動(dòng)，流杯在水面上平穩地行進(jìn)，——這里再現了曲水流觴的動(dòng)態(tài)景物，像是在高處拍攝的鳥(niǎo)瞰式的鏡頭；在春游的亭臺上，春風(fēng)柔和，將人們輕便的春服輕輕飄起，——這是一個(gè)近鏡頭，同時(shí)伴隨著(zhù)人們的觸覺(jué)感受（“軟”）。出現在作者筆下的這兩處景物，都扣住暮春的季節特點(diǎn)，并從側面表現了作者春游的樂(lè )趣�！袄偭_輕”與前文“春服幾時(shí)成”暗相呼應，這是作品章法細密之處，也值得注意。歇拍一句是即景興感，有歌頌升平之意，固然略嫌庸俗與陳腐，但第一，作者自熙寧七年冬移守密州，政績(jì)斐然，社會(huì )穩定，因而在作品中感到欣慰，這恐怕是“酣詠樂(lè )升平”的`實(shí)際意義指向；第二，此句重在一個(gè)“樂(lè )”字，明白地點(diǎn)出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強人意的。
下闋空間背景轉為郊野，寫(xiě)來(lái)另是一番景象。過(guò)片兩句，寫(xiě)來(lái)到郊野后的第一印象：一場(chǎng)小雨過(guò)后，處處呈現出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份，卻隱隱傳達出作為地方長(cháng)官的他對農事的關(guān)心。接著(zhù)，他還是像攝影師那樣把鏡頭對準了晚春的景物：百舌不再啼鳴，桃花、李花都已凋謝，只是從灌木林深處傳來(lái)了水鵓鴣的叫聲。這里所有的景物也都扣住了晚春的季節特點(diǎn)，并伴之以人的聽(tīng)覺(jué)感受。當作者一眼看到大片盛開(kāi)的蕪菁菜花時(shí)，情不自禁地感嘆道：這時(shí)的春色應當是屬于蕪菁的！韓愈《感春三首》之三云：“黃黃蕪菁花，桃李事已退�！眲⒂礤a《再游玄都觀(guān)》詩(shī)亦云：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)�！边@篇東坡詞歇拍一句可能從中化出，但更是當時(shí)情景的實(shí)錄，是與鏡頭相配合的最強的“畫(huà)外音”�？v觀(guān)作者其人，喜怒哀樂(lè )固然時(shí)或有之，但總有一分“無(wú)往而不樂(lè )”的“超然”之趣，密州時(shí)期的作者更是如此。因此，“春色屬蕪菁”實(shí)在是作者對晚春風(fēng)光，以至于對自然界的一個(gè)獨特的發(fā)現，透露出作者游春的滿(mǎn)足感和游興的濃酣。
如果說(shuō)“百舌無(wú)言桃李盡”一句略帶傷春的情調，那么至此已一掃而空了的確，接受者可以超越作者的創(chuàng )作意圖，進(jìn)行合理的再創(chuàng )造。不論蘇軾有意與否，“春色屬蕪菁”一句道出了某種自然的哲理。這可以從兩個(gè)不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無(wú)存，其余皆不足觀(guān)，“蕪菁”本不值一提，“春色屬蕪菁”是以丑充美，可憐之至，也可惡之至；二是褒揚：春天眾香國雖極可觀(guān)，但“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，未能經(jīng)得住時(shí)間的考驗，惟有蕪菁生命力最強，在晚春時(shí)節最富于生機和活力，因而春色最終屬于它。
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