《清平樂(lè )》原文賞析（精選5篇）

　　清平樂(lè )，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂(lè )令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，為宋詞常用詞調，同時(shí)又是曲牌名，屬南曲羽調。那么，以下是小編給大家整理收集的《清平樂(lè )》原文賞析，供大家閱讀參考。

　　《清平樂(lè )》原文賞析 1

　　清平樂(lè )

　　韋莊

　　鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門(mén)外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節。

　　妝成不畫(huà)蛾眉，含愁獨倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　韋莊，（836─910）唐末五代詩(shī)人、詞人。字端己，長(cháng)安杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見(jiàn)素后人，詩(shī)人韋應物的四代孫。

　　【賞析】

　　這是一首描寫(xiě)別離情懷的小令。上闋寫(xiě)別離時(shí)的愁緒，下闋寫(xiě)別離后的孤凄，詞人把敘述性情節貫穿于詞的首尾，把環(huán)境、氛圍和人物的情緒心態(tài)交融為一體，打破了寫(xiě)景與抒情前后側重的程式。

　　上闋四句狀寫(xiě)凌晨時(shí)分的別離，“鶯啼殘月”，表明天將破曉，一彎殘月還懸掛在西天，似解人意的黃鶯兒好像也知道屋檐下的主人離別在即，不住地對著(zhù)天邊的殘月哀怨地啼囀。繡閣中的燈盞尚未點(diǎn)燃，那定然是難舍難分的一對年輕的夫妻還在喁喁話(huà)別，他們十分希望這黎明的夜色再多延長(cháng)一時(shí)一刻，好讓他們再相聚一會(huì )兒。

　　然而門(mén)外已備好鞍轡的馬又嘶叫起來(lái)，馬嘶催人，人不能不走，此時(shí)此刻，年輕的女主人公的心非常紛亂、痛苦、無(wú)奈、難言�！罢�是落花時(shí)節”一句更增加了這種別離情境的凄絕。柳永說(shuō)：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節�！蔽黠L(fēng)殘月的清秋時(shí)節，多情人兒的離別固然令人愁緒倍增，但落花成陣、柳絮飄飛的暮春天氣的別離更使人感傷：那片片落花就是青春凋零的象征。

　　良人一去，別恨離愁則更催人紅顏早謝。及至何年何月征人歸來(lái)，已是流水落花春去也�！罢�是落花時(shí)節”這一落紅繽紛的畫(huà)面，不僅在無(wú)言的鏡頭中使讀者體察到女主人公紛亂的思緒，而且具有象征的意味，詞人在白描的抒寫(xiě)中插入這一現實(shí)性的隱喻，使詞句具有了更豐饒的內涵，使讀者更深地體味到離愁別恨對青春的摧損和凋殘。

　　下闋所描寫(xiě)的情景，已和上闋推開(kāi)了一段時(shí)間的距離。此時(shí)良人已經(jīng)離去，她懶懶地梳妝過(guò)后，連蛾眉也不去描畫(huà)了。平時(shí)，這彎彎的、細細的、蛾眉月一樣的眉毛也許是由她心愛(ài)的丈夫給她來(lái)描畫(huà)的，而此時(shí)，他已離她遠去，沒(méi)有誰(shuí)替她描畫(huà)了。她滿(mǎn)含悲愁獨自倚著(zhù)門(mén)扉，癡癡地向著(zhù)離人遠去的道路凝望。

　　一個(gè)可憐的'、天真的念頭忽然從她心中閃過(guò)：他騎馬遠去的路上定然會(huì )揚起一溜黃塵，這塵土可千萬(wàn)不要掃去呵；如果掃去了，我那心上人就要遲遲不歸了。這完全是人物一種潛意識的心理活動(dòng)，天才的詞人獨出心裁地捕捉到了這微妙的一閃念：遠去路上揚起的塵土因為是他騎馬揚起的，因而也是親切的，她聽(tīng)不見(jiàn)、看不到他的音容笑貌，望望這路上的飛塵也感到一種安慰。

　　古語(yǔ)有“愛(ài)屋及烏”之說(shuō)，此處可謂愛(ài)烏及塵了�！皰呒蠢扇�歸遲”，當然是女主人公一種一廂情愿的設想和翹盼。這里沒(méi)有什么民俗的依據，更無(wú)實(shí)際道理可言，只是表露人物急盼郎歸的心態(tài)而已。張炎云：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十數句，一句一字閑不得，末句最當留意，有有余不盡之意始佳�！睆拇嗽~的結尾，讀者就可以體會(huì )到“有余不盡之意”的佳味。

　　《清平樂(lè )》原文賞析 2

　　《清平樂(lè )》

　　金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。

　　綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

　　紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。

　　雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。

　　【注釋】：

　　金風(fēng)：秋風(fēng)。

　　綠酒：美酒。

　　紫薇朱槿：兩種花卉�；ㄉ�艷麗。

　　【賞析】

　　金風(fēng)梧桐，小窗人醉，斜陽(yáng)殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過(guò)對秋景的著(zhù)意描繪，委婉含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的清寂之思。

　　猶如微風(fēng)之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒有韻致。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫(xiě)秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以景緯情，妙在不著(zhù)意為之，而自然溫婉�！敖痫L(fēng)”兩句，寫(xiě)節候景物�！熬G酒”兩句，寫(xiě)醉臥情事�！白限薄眱删�，緊承上片，寫(xiě)醒來(lái)景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽(yáng)映闌，亦無(wú)聊之極�！半p燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語(yǔ)不說(shuō)盡，而韻特勝。

　　《清平樂(lè )》原文賞析 3

　　原文：

　　柳邊飛鞚。

　　露濕征衣重。

　　宿鷺驚窺沙影動(dòng)。

　　應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。

　　一川淡月疏星。

　　浣沙人影娉婷。

　　笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。

　　譯文

　　驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！

　　夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。

　　注釋

　　清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。

　　鞚（kòng）：馬籠頭，代指馬。

　　娉婷（pīng tíng）：形容女子嬌美的身姿。

　　稚子：嬰兒、幼兒。

　　賞析：

　　博山在江西永耒縣西二十里，山中有清奇的泉石、蒼翠的林谷，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是一處絕佳的風(fēng)景地。作者閑居上饒時(shí)，曾多次去此山游覽，并寫(xiě)了多首膾炙人口的汜游詞。這首描寫(xiě)沿途夜景的《清平樂(lè ) 》即是其中的一首。本詞的篇幅雖然很短，但是意境清新，語(yǔ)言淡樸，別有一番幽情奇趣，因此具有很高的審美價(jià)值。

　　上闋頭二句描寫(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。

　　三、四句描寫(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。

　　下闋頭二句描寫(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。

　　結尾二句又在前邊的畫(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。

　　總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō) ：“詞有淡遠取神，只描取景物 ，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。

　　在風(fēng)景和人物的`具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。

　　此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境 ，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此 ，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。

　　《清平樂(lè )》原文賞析 4

　　原文：

　　年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

　　看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。

　　譯文

　　小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，不知不覺(jué)淚水沾滿(mǎn)了衣裳。

　　今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。

　　注釋

　　挼（ruó）：揉搓。

　　海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。

　　蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

　　看�。菏怯^(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。故應：還應。

　　賞析：

　　這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感愛(ài)寫(xiě)出了詞人個(gè)人的心路歷程：少年的歡樂(lè )，中年的幽怨，晚年的滄落，在詞中都約略可見(jiàn)。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂(yōu)，感慨深沉。

　　上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層�！澳昴暄├�，常插梅花醉�！边@兩句抓住富有特征的生活細節生動(dòng)地再現了詞人早年賞梅的情景和興致，表現出少女的純真、歡樂(lè )和閑適。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├�，常插梅花醉”的注腳。接下來(lái)“挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚”兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)。賞梅原本為的是排遣心頭的憂(yōu)傷，可是本來(lái)心情就不好，到頭來(lái)不僅憂(yōu)傷沒(méi)有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個(gè)“滿(mǎn)衣清淚”�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就開(kāi)始了長(cháng)期的“屏居鄉里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段生活，表現的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。

　　上闋四句回憶了作者兩個(gè)生活階段賞梅時(shí)的又一不同情景和心情。

　　下闋以“今年”兩字領(lǐng)起，同上闋的“年年”相對。往年是“常插梅花醉”；即使是“挼盡梅花無(wú)好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著(zhù)幾多辛酸和哀愁。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的.折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了�！翱慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”一句還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”，寄寓著(zhù)作者為國勢衰頹而擔憂(yōu)的心緒�！懊坊ā币员让篮檬挛�，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！身世之苦、國家之難揉合在一起，詞的思想境界為之升華。這首詞依次描寫(xiě)作者在少年、中年和晚年三個(gè)不同的生活階段中賞梅的不同情致：少年時(shí)賞梅醉酒、中年時(shí)對梅重淚和晚年時(shí)無(wú)心賞梅，運用對比手法，物態(tài)人事雙關(guān)，表現出詞人生活的巨變，著(zhù)重寫(xiě)作者晚漂零凄之境和國破家亡之悲，真切感人。

　　《清平樂(lè )》原文賞析 5

　　原文：

　　茅檐低小，溪上青青草。

　　醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。

　　大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

　　譯文

　　草屋的茅檐又低又那，溪邊長(cháng)滿(mǎn)了翠綠的那草。含有醉意的吳地方音，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿(mǎn)頭白發(fā)的是誰(shuí)家的公婆父老？

　　大兒子在那溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的那兒子，他正橫翁在溪頭草叢，剝著(zhù)剛摘下的蓮蓬。

　　注釋

　　清平樂(lè )（yuè）：詞牌名。

　　村居：題目

　　茅檐：茅屋的屋檐。

　　吳音：吳地的方言。作者當時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。

　　相媚好：指相互逗趣，取樂(lè )。

　　翁媼（ǎo）：老翁、老婦。

　　鋤豆：鋤掉豆田里的草。

　　織：編織，指編織雞籠。

　　亡（wú）賴(lài)：這里指那孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。

　　翁：趴。

　　賞析：

　　這首詞反映了樸素、溫暖而有風(fēng)趣的農村生活的一個(gè)側面。全詞只有短短幾句，卻把一家農戶(hù)的環(huán)境氣氛和全家老少勤儉淳樸的勞動(dòng)生活面貌都鮮明地勾勒出來(lái)，給讀者展示出一幅生動(dòng)的農家生活畫(huà)面。

　　這首詞，作者用六句話(huà)寫(xiě)了五個(gè)人物，而翁媼和小兒卻又寫(xiě)得相當傳神，栩栩如生，原因何在？我覺(jué)得主要的是作者善于把握現實(shí)生活，攝取事物的最典型的特征，如寫(xiě)“翁媼”，則抓住了“醉里”“相媚好”；寫(xiě)“小兒”，則抓住了在溪頭“臥剝蓮蓬”，這些具有典型意義的舉動(dòng)，又通過(guò)概括性強而色澤鮮明的語(yǔ)言來(lái)表現，因而能給人以深刻的印象，把讀者緊緊地攫住。

　　作者寫(xiě)了不少描寫(xiě)農村生活的佳作，這首詞即是其中之一。劉熙載說(shuō)，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現在描寫(xiě)手法、結構和構思三個(gè)方面。

　　在描寫(xiě)手法上，這首小令，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術(shù)意境的。

　　上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著(zhù)房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。

　　三四兩句，描寫(xiě)了一對滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此“媚好”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來(lái)了。

　　這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的.生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定的典型意義�！皡且簟�，指吳地的地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國�！皨嫛�，是對老年婦女的代稱(chēng)。

　　下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕！“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意�！芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。

　　在藝術(shù)結構上，全詞緊緊圍繞著(zhù)小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，溪”字的使用，在全詞結構上起著(zhù)關(guān)鍵作用。

　　在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。

　　從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜的生活。

　　這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣農村生活，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛(ài)國熱忱。就當時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀(guān)想象的產(chǎn)物，而是現實(shí)生活的反映。

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