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《小城三月》讀后感通用
認真讀完一本名著(zhù)后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？下面是小編為大家收集的《小城三月》讀后感通用，僅供參考，歡迎大家閱讀。
“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)�！薄捈t
也許正是因為欣賞蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿(mǎn)的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。
今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認識蕭紅，理解她的精神。
無(wú)論從《手》到《牛車(chē)上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨特氣質(zhì)和她本人對于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認為人應該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現了她的獨創(chuàng )性。蕭紅女士深具沖破現存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng )造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨特的生命體驗。
而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專(zhuān)有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達的不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農村染房的鄉村女孩來(lái)城市學(xué)習的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無(wú)法改變人們對她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著(zhù)希望來(lái)到學(xué)校，卻滿(mǎn)載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠無(wú)法改變那些所謂城里人對她的根深蒂固的偏見(jiàn)。
文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達方式。校長(cháng)對她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話(huà)語(yǔ)和父親對女兒充滿(mǎn)希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現出了人物的心理話(huà)。而文章也以“我”的心里變化為線(xiàn)索�！拔摇睆膶λ幸环N莫名的抗拒到對她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的一線(xiàn)惋惜，表現了“我”的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠留在我的腦海中，它不僅向我展現了這些人物，也向我展現了如此一個(gè)社會(huì )，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。
而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著(zhù)我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì )，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極強的文學(xué)作品有著(zhù)天壤之別。蕭紅女士通過(guò)該書(shū)所要表達的那種對人性美的追求是值得我們這些青年好好細讀的。
蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)——《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說(shuō)，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無(wú)窮！
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