《親愛(ài)的生活》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，你有什么體會(huì )呢？不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢？以下是小編為大家整理的《親愛(ài)的生活》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《親愛(ài)的生活》讀后感1
在未得諾獎前，艾麗絲門(mén)羅的作品只有《逃離》這一部集子翻譯到國內，其他的只有幾篇在《世界文學(xué)》上發(fā)表了一些。她不是通常意義上的著(zhù)名作家，但在最著(zhù)名的作家中間她是那樣著(zhù)名。而一開(kāi)始，中國作家對她的了解十分有限。
《親愛(ài)的生活》是艾麗絲門(mén)羅最后出版的作品，她寫(xiě)了60年，你不可能讀完她的全集，那么怎樣才能夠了解這樣一個(gè)作家呢？她本人得諾獎時(shí)的一個(gè)訪(fǎng)談中就推薦了這一本書(shū)，她說(shuō)：“我希望讀者從《親愛(ài)的生活》開(kāi)始讀我的小說(shuō)，這是我最好的作品�！�
這本書(shū)不厚，不到300頁(yè)，簡(jiǎn)潔，談的都是日常生活，她的創(chuàng )作生命從37歲得加拿大總督獎之后，就一直保持高水平的穩定，可以說(shuō)《親愛(ài)的生活》是她的集大成之作。
這本書(shū)被歸入“終曲”單元的具有自傳性質(zhì)的有四篇小說(shuō)。對這四篇小說(shuō)，門(mén)羅是這樣說(shuō)的：“它就情感而言具有自傳的性質(zhì)，盡管有時(shí)并不完全是對真實(shí)事件的敘述�！彼谝淮螌�(xiě)到自己的童年與成長(cháng)，我們從中可以理解她是如何成為一名作家的。
她的小說(shuō)，完全不適合我們來(lái)講述來(lái)評論，我們講出來(lái)的就是平庸。因為我們沒(méi)有她那樣的敘述能力。因為在我們的敘述中她講的就是非�，嵥榈墓适�，但是故事敘述過(guò)程中的波瀾不驚和細膩透澈以及其中人性的幽微，必須要用她的那種筆法才能呈現出來(lái)。而《親愛(ài)的生活》這本書(shū)更為簡(jiǎn)潔。
第一篇小說(shuō)是《漂流到日本》：無(wú)名詩(shī)人格麗塔和她的丈夫不一樣，一個(gè)讀失樂(lè )園，象躲避瘟疫一樣躲避有用的東西，另一個(gè)一板一眼是個(gè)工程師。格麗塔參加一個(gè)作家的聚會(huì )，受到冷落，她想融入一個(gè)談話(huà)的圈子但是融不進(jìn)去，她獨自坐在地上，飲飄仙一號，有些醉了，然后男主角出現了，送她回家，然后什么也沒(méi)有發(fā)生。但是之后，格麗塔一邊羞恥，一邊思想出了小差，情不自禁地想這個(gè)男主角。隨后生活又突然發(fā)生了變化，格麗塔的丈夫要去很遠的基隆工作，那里又沒(méi)有格麗塔和她女兒的住處，而格麗塔又恰巧接到一個(gè)朋友邀請，朋友要去歐洲度假一個(gè)月，請她過(guò)去在別墅里住一段時(shí)間，幫助照看房子。于是格麗塔神不知鬼不覺(jué)地和那個(gè)男主角聯(lián)系上了，和她的小女兒一起上了列車(chē)，精心準備了一場(chǎng)艷遇之旅，————門(mén)羅所寫(xiě)的，是被日月星辰窺伺了千百年的女人的隱秘，然后這隱秘被門(mén)羅寫(xiě)到纖毫畢。末了，下火車(chē)，哈里斯，就是那個(gè)男主角第二次出現了，他們擁抱在一起，而格麗塔的女兒掙脫了她的手，在人群中走失了。
《亞孟森》這篇小說(shuō)講的是一個(gè)始亂終棄的故事，但肯定不是始亂終棄這樣簡(jiǎn)單。在荒郊野嶺冰天雪的加拿大北方，一個(gè)男醫生和一個(gè)女教師抱團取暖。但是，在他們去結婚的路上，醫生悔婚了�；蛘哒f(shuō)所謂結婚之旅，不過(guò)是男醫生要把女教師送走。醫生說(shuō)“總有一天，你會(huì )對做了這個(gè)終止決定的我，對這未能完成婚約的一天，充滿(mǎn)感激�！倍嗄暌院�，他們有過(guò)擦肩而過(guò)，但僅此而已。而女教師的感受是這樣的：事情就這么定了，我們的突然訂婚，他用這個(gè)詞有些小心翼翼，是一件已經(jīng)決定了的私事。什么時(shí)候他能夠休息幾天，我們就舉行極其簡(jiǎn)單的婚禮，他也不舉張買(mǎi)鉆戒。我對他說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要鉆戒，他說(shuō)那很好，他知道我是那種不落俗套的白癡女人。最好不要在一起吃飯，最好不要引人注意。然后她就被送走了，這個(gè)過(guò)程的心理描寫(xiě)只有非常細非常細地讀原文才能體會(huì )其中滋味。一個(gè)像是沒(méi)意思的故事，門(mén)羅寫(xiě)來(lái)意味深長(cháng)。
《離開(kāi)馬弗里》：是講失去的故事。人生中有那么多的東西總是要失去的。雷是初次失去伊莎貝爾，利亞是反復失去，失去她的家庭、她的愛(ài)人，然后還被第二任的神父拋棄。伊莎貝爾出身名門(mén)，有一個(gè)地位很高的`丈夫，但是她拋棄一切和雷在一起，然后得了病，不能教書(shū)，然后雷和她來(lái)到小鎮馬弗里，然后伊莎貝爾又病重，成為植物人，最后死去。門(mén)羅把兩個(gè)失去的人放在一個(gè)故事里，卻，什么也沒(méi)有發(fā)生，但是讀來(lái)卻令人悵然若失。
《沙礫》這篇小說(shuō)講的是因為懷了尼爾的孩子，媽媽與爸爸離婚，然后帶著(zhù)我和卡蘿從鎮上搬到城郊拖車(chē)房里。然后，卡蘿淹死了，媽媽生下的孩子不像尼爾像爸爸，尼爾走了。媽媽只好辛苦工作撫養我和弟弟。沒(méi)有人抱怨生活，但是，五味雜陳。
《科莉》講富家女科莉做了有妻室的霍華德的情人，為避免也許知道到真相的女傭莉蓮（她已經(jīng)去別處做女傭了）泄露天機，科莉讓霍華德當跑腿（科莉腿瘸）在特意為莉蓮租用的郵箱里放封口費。莉蓮意外死亡，事情敗露，原來(lái)科莉給莉蓮的鈔票都被霍華德挪入了自己的口袋�？评驎�(huì )怎樣重新認識重新對待老情人的？門(mén)羅這樣寫(xiě)：她寫(xiě)了一張最簡(jiǎn)短的字條，之前寫(xiě)給霍華德的信被扔在一邊�！袄蛏徱阉馈彼驯銞l寄到他的辦公室，這無(wú)所謂了。她切斷電話(huà)，這樣就不必忍受等待的折磨。但是很快，科莉收到一封信，比她的便條多不了幾個(gè)字，“現在一切都好了，高興點(diǎn)，不久后見(jiàn)”。那么就這樣到此為止，再做什么都太晩了，本來(lái)可能更糟，糟糕得多。
多莉是老年人的故事，兩個(gè)老年人都計劃一場(chǎng)詩(shī)意的死亡，他們以為生活中再也不會(huì )有任何的波瀾，這個(gè)時(shí)候，男主人的舊情人出現了。
艾麗絲門(mén)羅的小說(shuō)有以下幾種特色：高度濃縮、極其精致，對節奏和氣氛的把握精確獨到，特別是對人物心理、情緒與情感，對人生中無(wú)處不在的矛盾、困境、沖突的關(guān)注，對偶然性的偏愛(ài)。還有她對生活的洞察力是非常值得我們反復體味和領(lǐng)悟的。
和她的其他作品一樣，她的語(yǔ)言冷靜克制，寫(xiě)熟悉小鎮平常人物的生活，特別是平凡女性的生活。她作品的主題說(shuō)出來(lái)也不是特別的新穎。永遠在必然與偶然、別離與開(kāi)始、意外與危險、離家與返鄉、平淡與永恒中打轉。但是她的那種多視角復調的敘述，不斷地呈現故事的進(jìn)程，呈現人物的命運和復雜性，洞悉一切，多維度的呈現讓人叫絕。她寫(xiě)的那些充滿(mǎn)暗灘的旅程中，所有的事都不會(huì )像我們希望的那樣發(fā)生。
這本書(shū)，實(shí)際上寫(xiě)了一生。
這本書(shū)的最后，她寫(xiě)媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒(méi)有回家，也沒(méi)有參加她的葬禮。我當時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒(méi)有人可以照顧他們，我們難以負擔旅費，而我的丈夫鄙視儀式。但為什么要把責任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì )說(shuō)起某些無(wú)法被原諒的事。但我們原諒了，每次都原諒了。
我們永遠無(wú)法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了。
《親愛(ài)的生活》讀后感2
寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落；
去留無(wú)意，望天上云卷云舒。
——題記
寒假中忙里偷閑讀了加拿大著(zhù)名作家艾麗斯·門(mén)羅的《親愛(ài)的生活》，一時(shí)間竟對生活與人生有了新思索。于是在鞭炮的轟鳴中，將文字揉碎在煙花中，泛起漣漪。
書(shū)中說(shuō)“在這趟旅途中，所有的事都不會(huì )像我們希望那樣發(fā)生，但到最后，這些都不重要。我們終將原諒世界，原諒我們自己。因為，我們一直以如此善意對侍生活，終將以善意回饋你我�！彼允澜缛f(wàn)事皆有因果，你如此對它，它就將如此報你。
年少的我們站在生活的列車(chē)上，抬頭望向歲月深處的藍天，相逢了這場(chǎng)流年的花火。于是生活順著(zhù)遇見(jiàn)的痕跡，留下了道道彩虹。陪我們走過(guò)一段又一段的人們，從陌生走到熟悉，歷經(jīng)多少時(shí)光的坎坷。相逢是那么簡(jiǎn)單，但相識總是那么來(lái)之不易，所以尊重生活中的每份遇見(jiàn)，感恩生活中的每次相識，即使是短暫的一程，也誤忘下車(chē)前和他們揮揮手，存留別樣的溫暖。
現在的我們，仍舊坐在生活的列車(chē)上，窗外下起了濛濛細雨，歲月擲地有聲，青春正當時(shí)�；仨b望一路走過(guò)的風(fēng)景，記得的還剩幾個(gè)？曾經(jīng)陪同的人，如今身在何方？當所有的回憶化作夢(mèng)想，這條路的盡頭便又會(huì )由我們操控，我們都會(huì )固執的相信所有的夢(mèng)想終將開(kāi)出絢麗的花朵，生活中所有的美好都在遠方，所以生活中總有一朵花，途經(jīng)了你的盛放，留下一縷芬芳；總有一個(gè)夢(mèng)想因為你的固執，成為現實(shí)。
未來(lái)的我們，或許會(huì )淡去眼前的熱情，或許勇氣的光芒會(huì )打結，或許我們會(huì )厭倦藍天而愛(ài)上深邃的夜空……直到我們變成世俗的大人，不再情緒化，不再天真，不再無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的放聲大笑，但生活中那個(gè)曾經(jīng)年少的你，會(huì )在最初的歲月中微笑著(zhù)，在你為現實(shí)迷茫時(shí)，那個(gè)少年的善良與熱血終究會(huì )回饋給你無(wú)窮的財富。
親愛(ài)的生活，我自是年少，只為綻放，只為初心，只為敢勇，無(wú)問(wèn)西東。
親愛(ài)的生活，感謝你教會(huì )了我成長(cháng)，教會(huì )了我用最孤獨的時(shí)光，塑造最好的自己。
親愛(ài)的生活，如果有一天我想提前下車(chē)，務(wù)必告訴我:無(wú)論這個(gè)世界對你怎樣，都請你一如既往的努力、勇敢、充滿(mǎn)希望。
《親愛(ài)的生活》讀后感3
任何生活的苦都不是苦，或者說(shuō)因為我們身陷其中而感覺(jué)不到苦，而讀了她的文字我哭了，如果不是眼淚挽救了我，我無(wú)法想象我悲傷的程度。當我冷靜下來(lái)以后，我在想她平淡的敘述里，總是在恰當的時(shí)候說(shuō)出我們想說(shuō)卻又來(lái)不及或者不愿提及和觸碰的話(huà)題。
其實(shí)她的敘述沒(méi)有什么深奧的學(xué)問(wèn)可言，她只是和我們做在一起，幫我們回憶起了一個(gè)人，一件事，一本書(shū)，一個(gè)故事簡(jiǎn)單的、普通的、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、那種被我們自己的過(guò)去無(wú)意收藏的經(jīng)歷。比如：草地在她眼前是怎樣如此地青青，河水在她眼前又是怎樣那么波光粼粼。 不開(kāi)心的時(shí)候，我們拔一株草，翻一塊石頭，拍一拍大樹(shù)，看一看各種各樣的天空，然后笑一笑自己，也就過(guò)去了。很多時(shí)候我們也會(huì )走極端，但幸虧那并不是全然如此。
她結婚后遠在他鄉因為支付不起路費而沒(méi)有探望病重臨終的母親，也未能出席母親的葬禮。她把這樣的事說(shuō)成我們永遠都無(wú)法原諒自己的事，但她又說(shuō)我們會(huì )的——我們總是會(huì )那么做。
人們總是會(huì )說(shuō)她用一個(gè)平淡的心寫(xiě)出了我們都意想不到或者無(wú)法接受但并不怎么怨天尤人的文字。而我也是這么認為的。我們活在真實(shí)的世界里，可是有時(shí)候的確是書(shū)本上的文字讓我們看清了我們自己。要不我們?yōu)槭裁纯偸菍χ?zhù)文字淚流滿(mǎn)面呢。
疼痛的收割者
梵高，是一個(gè)疼痛的收割者。是一個(gè)值得我們愿意花上一些私人的時(shí)間無(wú)限思索的人。他的向日葵，那是孤獨的顏色，是貧困交加的顏色，是耳朵，子彈和女人的顏色，是一個(gè)男人犧牲全部生命之歡換來(lái)的顏色，那也是天空的顏色，上帝的顏色，太陽(yáng)的顏色。有一天，當上帝不在我身邊時(shí)，我也畫(huà)一株向日葵，在太陽(yáng)下升華自己。用色彩尋找上帝，收割生命。梵高不在了，他的麥田還在，他的向日葵依舊沖著(zhù)太陽(yáng)笑，那是梵高的來(lái)世。是他用畫(huà)筆收割靈魂的地方。
梵高用自己強調的獨特性——把自己榨干，然后在最后的絕望里，為這個(gè)世界締造了一種超越悲歡、超越死亡的輝煌。
無(wú)論我在哪里，我一見(jiàn)到麥田，見(jiàn)到向日葵，就想起那個(gè)從絕望到天才的疼痛收割者，就有一種無(wú)可救藥的肅然起敬。梵高，一個(gè)深刻得另人絕望的藝術(shù)家。
《親愛(ài)的生活》讀后感4
《親愛(ài)的生活》是門(mén)羅的最新作品，講述了別離與開(kāi)始、意外與危險、離家與返鄉的故事，別人認為是門(mén)羅最豐富、最完美、最具個(gè)性的“集大成之作”。一說(shuō)是門(mén)羅“江郎才盡”的收官之作。剛看到書(shū)名就很喜歡，以為是教會(huì )人們用赤子之心去生活的方式，“親愛(ài)的”這么的俏皮又溫暖�？吹綍�(shū)之后才知道是短篇小說(shuō)，但是連綴起來(lái)便是生活的史詩(shī)和縮影。繁華世界，千奇百怪，門(mén)羅用不一樣的視角將生活百態(tài)別開(kāi)生面的展開(kāi)，不僅令人感嘆：既在情理之中，也是意料之外。
每一個(gè)故事中，每一個(gè)場(chǎng)景里，跟著(zhù)作者的敘述邂逅自己。每個(gè)故事里都會(huì )看到自己的身影在其中，或觀(guān)望徘徊或感同身受，你可以見(jiàn)證他人的故事也可以以此自省。在閱讀這本書(shū)的時(shí)候，我總是會(huì )感到疲憊，或許是因為每位主人公都需要“長(cháng)途跋涉”去經(jīng)歷，去生活，他們在我的腦子里走來(lái)走去，所以有種昏昏欲睡的感覺(jué)。
我最喜歡的一個(gè)故事是火車(chē)�；疖�(chē)、汽車(chē)、飛機等交通工具可以改變人的生活場(chǎng)景和軌跡�；疖�(chē)意味著(zhù)別離和新的開(kāi)始。主人公杰克遜在火車(chē)減速時(shí)跳下火車(chē)，這是他在火車(chē)減速時(shí)才做出的決定。而這個(gè)決定讓他開(kāi)始了一段新的旅程。我想，因為他不知道去哪里，所以去哪里都是一樣的。作者說(shuō)：從火車(chē)上跳下來(lái)意味著(zhù)某種取消。是的，取消遇見(jiàn)一種生活的可能性，那個(gè)本來(lái)按照既定的方向和路程應該抵達的地方，應該認識的人，應該參與的生活的樣子都因為跳下火車(chē)而改變。這種改變對于我具有無(wú)限的吸引力，因為未知，這是一種冒險。在陌生的地方，人立刻會(huì )被新事物包圍，并且要時(shí)刻關(guān)注周?chē)�，周�(chē)纳趶乃床灰?jiàn)的有利位置得出關(guān)于他——這個(gè)陌生的闖入者的結論。杰克遜也需要從壞境中獲得信息和資源以便開(kāi)始新的生活，這是一種博弈，人與周?chē)沫h(huán)境之間的博弈。
在這段旅程中，杰克遜先遇見(jiàn)了貝爾——一個(gè)大他十六歲的獨自經(jīng)營(yíng)自己農場(chǎng)的女人，并且參與到她的生活中，知道了她的故事。在知道貝爾不久便可以康復出院，他自然的離開(kāi)了，就像他不期而遇的來(lái)到她的生活，他的退出也是這樣順理成章。在街上散步時(shí)，仿佛指引般的圍觀(guān)，讓他與美麗鄧迪——一座大樓的主人產(chǎn)生交集，在主人的拜托下幫忙照看大樓，在這里杰克遜知道了一個(gè)從很遠的地方來(lái)的美麗鄧迪找女兒的女人，他昔日相愛(ài)的女人，讓他回憶起以前的，他的出走和漂泊仿佛就是從那時(shí)候開(kāi)始的。他一直在流浪，把自己的過(guò)去藏起來(lái)，仿佛有使命般的參與他人生活之后，功成身退。他在制造未來(lái)，又在埋葬過(guò)去，這是這是他的生活。
不要懷疑，生活有變幻莫測的可能性。無(wú)論是在療養院幻想的南希，還是與富蘭克林白頭偕老并從容談?wù)撍劳龅亩嗬�，亦或是因失眠困擾擔心自己會(huì )掐死妹妹而夜游，在得到爸爸的理解之后不再失眠的小女孩。每個(gè)人都有自己的悲哀和精彩。這便是生活，有無(wú)數的可能性。
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