安娜卡列寧娜讀后感范文（通用3篇）
當閱讀了一本名著(zhù)后，想必你有不少可以分享的東西，寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編為大家收集的安娜卡列寧娜讀后感范文（通用3篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
安娜卡列寧娜讀后感1
安娜是俄國上流社會(huì )的迷人貴婦，這種賢妻良母類(lèi)的女人，讓人感到1種慈祥的安寧。但是，她接下來(lái)與渥倫斯基邂逅之后的事情，以及她最后走的極端，讓人感到深深憐憫。
她是1個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，認為自己沒(méi)有任何過(guò)錯，是1種沒(méi)有羞恥感的人。在社交界，她是1種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂之后，為愛(ài)情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑和不解。
在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛(ài)情的對比下，安娜無(wú)疑是可憐的，她選擇獨自承擔了無(wú)望愛(ài)情的全部后果。列文無(wú)疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過(guò)。但是經(jīng)過(guò)蛻變，與自己心愛(ài)之人喜結良緣，并接有了1個(gè)可愛(ài)的孩子，米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情，是最讓人所不齒的。他們有了在自己罪惡的結合下的犧牲品：女兒安妮。
其實(shí)，最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己。她走上了條極端的路，沒(méi)有自制力其實(shí)是種可怕的東西。嘴上說(shuō)著(zhù)，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。
是安娜的心口不一害了自己。明明是來(lái)促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。表面上，壓抑著(zhù)，那真實(shí)，又是什么？因為自己成為了導火索，所以引發(fā)了后來(lái)的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來(lái)的卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。一切的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。這是一場(chǎng)悲劇，由她親手導演，演員最后全部走光之后，又由她自己，最后終結。
這部以死亡而收場(chǎng)的戲劇性悲劇，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì )并不少見(jiàn)，可是少見(jiàn)的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認，雖然最后得到的結果是被上流社會(huì )拋棄。
但是，在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫(xiě)下，安娜·卡列寧娜的缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了1個(gè)叛逆的女人，和敢于與現實(shí)社會(huì )對抗的形象。
這句話(huà)有褒有貶吧，可是誰(shuí)又去管她呢？在婚姻中，上流社會(huì )對待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對安娜產(chǎn)生了1種精神上的折磨和無(wú)形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的，但是，她的真正的形象，卻是光輝的，作為1個(gè)對比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢，反叛的`精神女性。也許正如現在的人所說(shuō)：自殺的人，是勇敢的，因為，很少有人有勇氣去自殺。
“真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤�！惫舴蛉吮梢暤恼f(shuō)。其實(shí)我認為不然，她并沒(méi)有權利去評判，真正的評論權，是掌握在當事人的手中。
安娜·卡列寧娜，總體來(lái)說(shuō)，是1個(gè)怯弱而又勇敢的人�？梢哉f(shuō)，最后的臥軌，不是她的本意，她想要站起來(lái)，卻無(wú)能為力。
選擇1個(gè)人背負所有，她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧，要的只不過(guò)是臉面和名譽(yù)，渥倫斯基喜歡追求新鮮等等甚至更多。1個(gè)人承擔下因為背叛而帶來(lái)的一切后果，帶著(zhù)絕望的那顆心，那可反叛的種子，是否，就是在這個(gè)時(shí)候，留在了這里？
安娜卡列寧娜讀后感2
一部《安娜·卡列寧娜》讀完了，引起了我們心靈的震撼。上流社會(huì )貴族夫人安娜不甘于平淡無(wú)奇的現實(shí)生活，奮力追求自身向往的愛(ài)情，最后在現實(shí)的“車(chē)輪”中撞的頭破血流。安娜死亡的壯烈場(chǎng)面久久在我們的眼前揮之不去。
愛(ài)情是什么？在當今這個(gè)社會(huì )中，我們唾手可得。而在安娜生活的19世紀70年代的俄國，卻不能按照個(gè)人意志任意得到。安娜在撫養她長(cháng)大的姑媽的撮合、慫恿下，在還沒(méi)有嘗到愛(ài)情滋味的情況下，嫁給了比自己大二十歲的卡列寧�？袑幰粋�(gè)官僚，長(cháng)期的官僚生活使他虛偽、呆板、木訥，同時(shí)，他也將這種官僚作風(fēng)帶到了生活當中。安娜厭煩，但卻沒(méi)有想到怎樣改變它，她以為生活就會(huì )按照這樣的軌道進(jìn)行下去。沒(méi)有想到，生活總會(huì )有許多的插曲。在一個(gè)偶然的機會(huì )下，她遇見(jiàn)了伏倫斯基，伏倫斯基對她一見(jiàn)鐘情，從此窮追不舍。久而久之，安娜陷入了他的這種大獻殷勤中，而且越陷越深。經(jīng)過(guò)安娜的難產(chǎn)、伏倫斯基的自殺，他們終于踏上了私奔的道路。我們以為，從此他們就可以幸福地生活下去，如王子與公主一般。而現實(shí)卻不是這樣，托爾斯泰忠實(shí)地堅持著(zhù)現實(shí)主義。生活的瑣碎，安娜一如既往的堅持，讓伏倫斯基覺(jué)得透不過(guò)來(lái)氣，漸漸地不想回家、遲回家，在一次又一次地爭吵中，他變的冷淡。安娜對伏倫斯基的“威逼”，她痛苦掙扎……最后選擇了躺在火車(chē)的車(chē)輪下。
關(guān)于列文，他的生活是作者描寫(xiě)的農村生活。對于自己主要的事業(yè)——經(jīng)營(yíng)農業(yè)，他想到了很多，他覺(jué)得勞動(dòng)者是農業(yè)中的重要因素，必須重視這個(gè)因素。所以，實(shí)際中，他想到了承包經(jīng)營(yíng)分紅制，以使改變農民貧困的狀態(tài)，理論上，他寫(xiě)關(guān)于農業(yè)生產(chǎn)中勞動(dòng)者這一重要因素的書(shū)，他想將自己的農業(yè)辦的有聲有色。然而，他得到不到農民們的支持。農業(yè)之外的生活，哥哥的死亡，妻子分娩的疼痛，他的無(wú)助的孤獨、恐慌……這一切，讓他對自己提出了疑問(wèn)�？嗫嗟淖穼�，時(shí)時(shí)刻刻的思考，終于在菲多爾的話(huà)中得到了啟發(fā)。
這部書(shū)通過(guò)女主人公安娜追求愛(ài)情悲劇，和列文在農村面臨危機而進(jìn)行的改革與探索兩條線(xiàn)索，描繪了19世紀70年代的俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的生活圖景。
安娜是封建道德與封建制度的叛逆者，她是一個(gè)具有資產(chǎn)階級個(gè)性解放思想的貴族婦女，她反叛的是她賴(lài)以生存的整個(gè)上流社會(huì )。而伏倫斯基是一個(gè)生活在現實(shí)中的人，他還是要在那個(gè)社會(huì )生存下去。安娜敢于向社會(huì )挑戰，而他是怎樣也不敢徹底這么做的。這是他們不能結合根本原因。安娜的丈夫卡列寧虛偽而冷酷，他最感到痛苦的不是妻子的不貞，而是妻子不肯把這種感情掩飾起來(lái)，而使他的名譽(yù)、地位受損。他以家庭責任和宗教道德為盾牌，來(lái)折磨、威逼安娜，并拒絕同安娜離婚，這不僅僅是對婚姻的背叛者的懲罰，更是封建道德的維護者對叛逆者的懲罰。
再者，人總是生活在現實(shí)的社會(huì )中，人的一切行為舉動(dòng)總不可能徹底背離現實(shí)，如果說(shuō)徹底背離現實(shí)，那將與現實(shí)格格不入，最終是要被現實(shí)淘汰掉的。所謂的自由總是要有個(gè)限度，有個(gè)范圍，如果不顧那個(gè)限度、范圍以及社會(huì )中規定的準則等等，追求完全的自由，那么最終也將撞的個(gè)粉身碎骨。
最后，再美好的愛(ài)情也不能背離現實(shí)生活，它是與現實(shí)生活緊密結合在一起的。安娜追求混混烈烈、純碎的愛(ài)情，而忘記了生活中瑣碎的細節。在安娜與伏倫斯基的爭吵中，我們有太多復雜的感受。夫妻爭吵是在所難免的，而在這對夫妻的爭吵中，我們看到那不可融合的矛盾�？梢哉f(shuō)，他們只適合談戀愛(ài)，而不適合作為夫妻的共同體生活在一起。在平凡的夫妻生活中，總是會(huì )遇到或多或少的磕磕碰碰，一般情況下，他們解決矛盾的辦法都是雙方做出讓步，理解、包容、原諒……彼此，讓矛盾消除。但是在這對夫妻中，矛盾似乎不可調和。安娜愛(ài)伏倫斯基，但是，她有自己的主見(jiàn)，而且她只能堅持自己的主見(jiàn)。伏倫斯基，他是現實(shí)中的男人，除了愛(ài)情，他還想要一份自己的事業(yè)，有自己的交際圈子，有自己的人脈，在這種事業(yè)上達到成功，獲得成就感。生活本就是豐富多彩的，伏倫斯基的選擇多方面，而安娜只執著(zhù)于她選擇的愛(ài)情，整日為情所困。雖然她也在看書(shū)，獲得知識，但是她做這些完全是為伏倫斯基的所從事的事業(yè)提供理論支持。再者，她是一個(gè)女人，在那個(gè)時(shí)代，她存有本身認識的局限性，沒(méi)有想到利用這些知識讓自己強大，而只是一味地想和伏倫斯基一起你濃我濃、纏纏綿綿。安娜要求的愛(ài)情太感性、太完美、太不切合實(shí)際，這是伏倫斯基是給不了的，也是現實(shí)生活中的任何男人給不了的。這就注定了這場(chǎng)愛(ài)情要以悲劇收場(chǎng)。
列文看到農民的貧困，向農民建議合伙經(jīng)營(yíng)各種農業(yè)，他夢(mèng)想“以富裕來(lái)代替貧困，以利害的一致來(lái)代替互相敵視�？傊�，在他看來(lái)，這將是一場(chǎng)不流血的革命，但是極其偉大的革命，先從我們一個(gè)縣的小范圍開(kāi)始，然后擴展到全省，然后全世界�！钡橇形倪@個(gè)美妙的“不流血的革命”首先在他自己的村子就處處碰壁，農民對他的計劃毫無(wú)興趣，這使列文陷入了極度的痛苦和絕望；在個(gè)人生活上，他經(jīng)歷了愛(ài)情上的迷戀、挫折、失望到婚后的快樂(lè )、焦慮、猜忌、痛苦，經(jīng)歷了哥哥的死亡，最后在“為上帝，為靈魂而活”的信條中找到了“人生的意義”。
這部作品，作者采用了大量的心理描寫(xiě)。
卡列寧從安然平靜的的家庭生活忽然陷入妻子與他人私通的.尷尬境地后，他內心世界的復雜；伏倫斯基一旦與安娜相遇，他整個(gè)生活、事業(yè)、前程、家庭關(guān)系和社會(huì )關(guān)系的變化所帶來(lái)的心理變化；列文追求吉蒂失敗，到最終求婚成功，又結婚成家、生兒育子的過(guò)程中，他力圖把他的農場(chǎng)辦的出類(lèi)拔萃，而又處處遇到種種和自理理想想左的困難并極力進(jìn)行斗爭的過(guò)程中，在他冥思苦想，探索人生真諦的過(guò)程中所出現的種種復雜的內心活動(dòng)；吉蒂從她最初迷戀伏倫斯基到她成為列文愛(ài)妻的艱難經(jīng)歷中所體驗的心理發(fā)展等等。
伏倫斯基在安娜的生活中的出現給她的心靈世界帶來(lái)了震蕩，隨著(zhù)他們感情的發(fā)展，安娜的心理狀態(tài)出現種種復雜的變化。她體驗過(guò)當偷偷當一個(gè)情人的甜蜜和緊張，品嘗過(guò)生私生子的痛苦和與死神相見(jiàn)的恐怖，經(jīng)受過(guò)懺悔、認罪、再反悔、再決心私奔的掙扎，享受過(guò)與伏倫斯基相伴出國一起旅行的幸福舒暢……到后來(lái)，她陷入死路一條的絕望中，不得不投身在火車(chē)車(chē)輪下。而在她臨死前的那一段時(shí)間里，她的心理狀態(tài)達到了空前復雜的程度。
安娜臨死以前反常心理的一種表現形式是猜測、懷疑和誤解。這時(shí)，她不信任何人。她懷疑伏倫斯基和索羅金娜幽會(huì )，懷疑對她真心關(guān)愛(ài)的朵麗和吉蒂看不起她；她的思想行為處處走向極端，覺(jué)得她“從來(lái)沒(méi)有像恨伏倫斯基這樣恨過(guò)任何人”，決心要用死來(lái)報復他，一會(huì )兒跟她大吵大鬧，一會(huì )兒又低三下四地向他認錯；她突然有了許多錯覺(jué)，一會(huì )兒好像看見(jiàn)了兒子謝遼沙，一會(huì )兒好像伏倫斯基在親吻她，一會(huì )兒又聽(tīng)見(jiàn)伏倫斯基在說(shuō)粗魯的話(huà)；她忽然夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)小老頭兒在敲打一塊鐵板；她莫名其妙地恐懼，不敢一個(gè)人待在家里；她竟會(huì )忘記自己梳過(guò)頭發(fā)沒(méi)有，忘記自己身在什么地方；她茫然不知所措，煩躁不安，胡思亂想；她忽然想起她十七歲時(shí)跟姑媽去朝拜三圣修道院的情景；她一反常態(tài)，滿(mǎn)懷惡意地對待別人，故意在吉蒂面前說(shuō)：“你丈夫找過(guò)我，我非常喜歡他”，并且明知自己是不懷好意；她忽然熱衷于梳妝打扮，心想只要打扮得漂亮了，伏倫斯基就不會(huì )丟棄她；她一會(huì )兒決心去死，一會(huì )兒又自言自語(yǔ)說(shuō)：“不啊，怎么都行，只要能或者！”……安娜就是在這樣的混亂心理狀態(tài)和自我誤導下一步步走向那火車(chē)車(chē)輪下的。
安娜兒子謝遼沙思念母親的心理描寫(xiě)，朵麗回憶自己少女生活的心理描寫(xiě)，科茲內舍夫和瓦蓮卡在樹(shù)林中散步時(shí)，兩人欲言又止，終好事難成的那段獨特的戀愛(ài)心理的描寫(xiě)等等。
讀完這部作品，我們似乎發(fā)現對于安娜的描寫(xiě)，篇幅沒(méi)有那么多，那么長(cháng)。其實(shí)，書(shū)中真正的主人公是安娜，所有人物的言行和行動(dòng)，無(wú)不直接或間接與安娜有關(guān)。作者通過(guò)安娜與伏倫斯基這個(gè)人物的關(guān)系寫(xiě)出了安娜命運和遭遇的主要情節，這是伏倫斯基這個(gè)形象在這本書(shū)中的地位和作用�？袑庍@個(gè)形象在這部作品中和伏倫斯基一道起著(zhù)為安娜形象的展開(kāi)布置環(huán)境的作用。吉蒂美麗溫柔、天真善良，即使有點(diǎn)平庸和淺薄，也討人喜歡。托爾斯泰醉心的“家庭的主題”在安娜身上沒(méi)有展現出現，倒是由她表現得淋漓盡致。但是，她體現的畢竟是一個(gè)狹小的世界。與安娜相比，如果她是一只玲瓏的金絲雀，安娜便是一只端莊高貴的天鵝——那鳥(niǎo)中之王。吉蒂形象的一個(gè)任務(wù)是作為安娜形象的陪襯，吉蒂陪襯安娜，瓦蓮卡陪襯吉蒂，與吉蒂的光彩照人相比，瓦蓮卡是一朵失去青春和生命活力的褪了色的小花。朵麗不由自主地羨慕安娜所享受到的愛(ài)情，她去看望安娜途中在馬車(chē)上的那一段自思自嘆，說(shuō)明了安娜勇敢追求幸福的的行動(dòng)在社會(huì )上所產(chǎn)生的深刻影響。
安娜卡列寧娜讀后感3
最近一直在讀《安娜·卡列寧娜》，這本書(shū)讓我讀后感觸頗深。雖然主人公安娜是悲劇人物，但在托爾斯泰的筆下成為文學(xué)史上最美麗且被刻畫(huà)的最為豐滿(mǎn)的女性形象之一。托爾斯泰對細節以及對心理的描寫(xiě)，對人物形象的刻畫(huà)逼真細膩，生動(dòng)鮮明，呼之欲出。
安娜本來(lái)是一個(gè)上流社會(huì )的貴族太太。她優(yōu)雅美麗，貴氣十足，讓每個(gè)見(jiàn)到她的男人為之傾倒。然而，在莫斯科火車(chē)站上同青年軍官渥倫斯基的相遇成為了安娜人生的一個(gè)大的轉折點(diǎn)。兩個(gè)相愛(ài)的人終于在一起生活了，可是這種幸福并沒(méi)有維持多久。上流社會(huì )對安娜關(guān)閉了社交界的大門(mén)，使得她無(wú)人可談，無(wú)處容身，使她陷入空前的孤立。于是她變得越來(lái)越敏感，越來(lái)越神經(jīng)質(zhì)。她害怕他會(huì )拋棄她，她總認為他已經(jīng)不愛(ài)她了，她經(jīng)常胡思亂想。她時(shí)常限制著(zhù)他的自由，這種限制把他壓得喘不過(guò)氣來(lái)。其實(shí)渥倫斯基始終是愛(ài)她的.，而且始終被安娜的美麗和優(yōu)雅吸引著(zhù)。但安娜的無(wú)休止的懷疑，無(wú)端猜忌，還有持續不斷的吵鬧，讓他疲憊了。他愛(ài)她，但不知道應該如何繼續下去，他總是想逃，而這些行為使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無(wú)援的窘境，最后選擇了臥軌自殺。
他們兩個(gè)人雖然相愛(ài)，但對愛(ài)情的理解完全不同，價(jià)值觀(guān)也錯位，可以說(shuō)安娜的情感危機就是兩個(gè)人理解上的危機以及溝通上的危機，當然也有當時(shí)俄國的社會(huì )大背景。
托爾斯泰真是最具內心洞察力的作家，他的目光十分銳利。在小說(shuō)中，他并非僅僅描寫(xiě)跌宕起伏的故事，而是一步一步深入到人物的靈魂深處，去探究他們所有行為的思想根源，展現人性的復雜性。真的好喜歡他對人的內心深處的探索以及對靈魂的不斷拷問(wèn)。
真不愧為一部偉大的小說(shuō)，真是精彩絕倫。
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