讀《安娜·卡列寧娜》有感

　　當閱讀了一本名著(zhù)后，想必你有不少可以分享的東西，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編整理的讀《安娜·卡列寧娜》有感，希望能夠幫助到大家。

讀《安娜·卡列寧娜》有感1

　　安娜是俄國上流社會(huì )的迷人貴婦，這種賢妻良母類(lèi)的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她接下來(lái)與渥倫斯基邂逅之后的事情，以及她最后走的極端，讓人感到深深憐憫。

　　她是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，認為自己沒(méi)有任何過(guò)錯，是一種沒(méi)有羞恥感的人。在社交界，她是一種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂之后，為愛(ài)情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑和不解。

　　在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛(ài)情的對比下，安娜無(wú)疑是可憐的，她選擇獨自承擔了無(wú)望愛(ài)情的全部后果。列文無(wú)疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過(guò)。但是經(jīng)過(guò)蛻變，與自己心愛(ài)之人喜結良緣，并接有了一個(gè)可愛(ài)的孩子，米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情，是最讓人所不齒的。他們有了在自己罪惡的結合下的犧牲品：女兒安妮。

　　其實(shí)，最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己。她走上了條極端的路，沒(méi)有自制力其實(shí)是種可怕的東西。嘴上說(shuō)著(zhù)，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。是安娜的心口不一害了自己。明明是來(lái)促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。表面上，壓抑著(zhù)，那真實(shí)，又是什么？因為自己成為了導火索，所以引發(fā)了后來(lái)的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來(lái)的卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。一切的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。這是一場(chǎng)悲劇，由她親手導演，演員最后全部走光之后，又由她自己，最后終結。

　　這部以死亡而收場(chǎng)的戲劇性悲劇，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì )并不少見(jiàn)，可是少見(jiàn)的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認，雖然最后得到的結果是被上流社會(huì )拋棄。但是，在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫(xiě)下，安娜·卡列寧娜的缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了一個(gè)叛逆的女人，和敢于與現實(shí)社會(huì )對抗的形象。這句話(huà)有褒有貶吧，可是誰(shuí)又去管她呢？在婚姻中，上流社會(huì )對待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無(wú)形的.壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的，但是，她的真正的形象，卻是光輝的，作為一個(gè)對比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢，反叛的精神女性。也許正如現在的人所說(shuō)：自殺的人，是勇敢的，因為，很少有人有勇氣去自殺。

　　“真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤�！惫�爵夫人鄙視的說(shuō)。其實(shí)我認為不然，她并沒(méi)有權利去評判，真正的評論權，是掌握在當事人的手中。

　　安娜·卡列寧娜，總體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)怯弱而又勇敢的人�？梢哉f(shuō)，最后的臥軌，不是她的本意，她想要站起來(lái)，卻無(wú)能為力。

　　選擇一個(gè)人背負所有，她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧，要的只不過(guò)是臉面和名譽(yù)，渥倫斯基喜歡追求新鮮等等甚至更多。一個(gè)人承擔下因為背叛而帶來(lái)的一切后果，帶著(zhù)絕望的那顆心，那可反叛的種子，是否，就是在這個(gè)時(shí)候，留在了這里？

讀《安娜·卡列寧娜》有感2

　　這是一部厚重的書(shū)，不僅在于它近千頁(yè)的篇幅，還在于它所展現在讀者面前真實(shí)的歷史畫(huà)面、曲折的故事情節、激烈的思想沖突與真摯的情感。

　　安娜與伏倫斯基和列文與吉蒂兩條愛(ài)情線(xiàn)索相互交錯描述，一悲一喜，一暗一明，相互纏繞又豁然分道揚鑣，悲喜相襯，令人悵然。同時(shí)夾雜大量對土地與農民關(guān)系的敘述、政治評論，對現有社會(huì )制度缺陷和隨資本主義發(fā)展沙皇制度所暴露出的弊端以及上層社會(huì )奢侈生活的批判與不滿(mǎn)，也抱有對時(shí)人提出的解決辦法懷有質(zhì)疑而自己卻無(wú)法提供更好的方案而產(chǎn)生的沮喪。前者是本書(shū)的特性，后者是托爾斯泰作品的共性，時(shí)代使然嘛。

　　愛(ài)情與法律關(guān)系，世俗觀(guān)念與宗教信仰，個(gè)人對幸福追求和社會(huì )倫理道德等等這些之間存在著(zhù)不可調和的矛盾�；ハ嗖录膳c不信任則是安娜個(gè)人悲劇的催化劑，而她的臥軌自殺則是時(shí)代悲劇的體現。仔細分析好像誰(shuí)都是對的，拼湊在一起便全都是錯的，必須有無(wú)辜的人做出無(wú)辜的.犧牲，否則就是集體的毀滅。

　　個(gè)性是人物的靈魂，矛盾是情節發(fā)展的動(dòng)力，將個(gè)性鮮明的人物揉合進(jìn)一個(gè)又一個(gè)矛盾里，故事便自然而然地流露出來(lái)。老托爾斯泰長(cháng)于此道，加之他對現實(shí)生活的切身體會(huì )與對世事的真知灼見(jiàn)使他的文章具有深厚的底蘊。

　　托爾斯泰的作品所考慮的問(wèn)題主要又一個(gè)即要不要給農民土地。農奴制剛剛廢除，生產(chǎn)力并沒(méi)有達到預期的效果，龐大又落后的沙皇俄國在突飛猛進(jìn)的英法面前相形見(jiàn)絀。占全國九成以上的農民大多耕種著(zhù)地主的土地，沒(méi)有生產(chǎn)積極性，作為大地主的托爾斯泰在個(gè)人利益與農民利益之間徘徊。怎樣實(shí)現利益的最大化，使生產(chǎn)資料得到最充分的利用是托爾斯泰所關(guān)心的問(wèn)題。資本主義在俄國有了一定的發(fā)展，而農業(yè)卻長(cháng)期停滯不前，造成的巨大貧富差距遠遠超出安全系數而俄國還要進(jìn)行對外戰爭。在作家看來(lái)只有讓土地所有權給占絕大多數的農民，農業(yè)才會(huì )欣欣向榮，國家才會(huì )安定并正常發(fā)展，但這勢必損害占統治地位的地主階級的利益，而列夫?托爾斯泰正是其中之一。

　　對于安娜?卡列寧娜的對愛(ài)情的追求，我無(wú)法作出公正合理的評價(jià)。一是因為在現代中國這是一件極其容易解決的事情（到民政局走一遭用不了一個(gè)小時(shí)），而在遙遠時(shí)代的遙遠俄國的復雜關(guān)系令我難以理解；二是正處于青春期的我對于“愛(ài)情”并沒(méi)有一個(gè)準確清晰的概念，所以不敢妄加評論。只是覺(jué)得兩個(gè)人在一起，裝點(diǎn)呆、賣(mài)點(diǎn)傻，何必分清“絲瓜藤和肉豆須”。

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