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《墻上的斑點(diǎn)》讀后感范文（通用10篇）
認真品味一部名著(zhù)后，你心中有什么感想呢？此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編幫大家整理的《墻上的斑點(diǎn)》讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 1
《墻上的斑點(diǎn)》是英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫的第一部意識流小說(shuō)。作品寫(xiě)一個(gè)婦女把爬在墻上的蝸牛當成一個(gè)斑點(diǎn)，并且由這個(gè)斑點(diǎn)引起了種種聯(lián)想。主人公一會(huì )由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客；一下子又由斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的奧秘、思想的不確定性和人類(lèi)的無(wú)知；一會(huì )下又由斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓形聯(lián)想到一座古冢，進(jìn)而想到憂(yōu)傷、白骨和考古。最后決定靠近觀(guān)察那斑點(diǎn)，原來(lái)是一只蝸牛。想象是可以飛馳的，在頭腦里天馬行空。
我們的思想總是容易被身邊的事物所事物所左右的，主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話(huà)“我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下，過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚著(zhù)一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現在我的腦際，我想到無(wú)數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué)，可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的�！奔t色騎士代表戰爭和不平靜的生活，這種無(wú)意識的幻覺(jué)可能是在早期產(chǎn)生的，根深蒂固的在思想里面，這又是指引作者想到一些新事物，使作者的思緒一擁而上。
生活中的一朵花，一棵草，是否又讓你聯(lián)想到什么嗎？可能生活的節奏太快，導致我們無(wú)暇發(fā)現生活中的一些事物。當我們的腳步放慢來(lái)，卻會(huì )發(fā)現生活中有很多值得引人思考，會(huì )發(fā)現生命的意義。小時(shí)候，會(huì )蹲在草地上，尋找蚱蜢的蹤跡，很喜歡看它們跳躍。曾經(jīng)幻想自己變小了，去到蚱蜢國，坐在蚱蜢的背上玩耍。生活中確實(shí)有太多的東西，值得我們花時(shí)間去留意。伍爾夫的'宗旨是：“生活是一圈明亮的光環(huán)，生活是與我們的意識相聯(lián)系的，包圍著(zhù)我們的一個(gè)半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以言說(shuō)的內在精神，無(wú)論它是多么反常和復雜，都要用文字表達出來(lái)�！庇袝r(shí)候事物給你的一些奇怪的感覺(jué)，就是生活賦予你的感受。
多用雙眸看世界，你會(huì )發(fā)現生活的樂(lè )趣，看到生活的亮色。感覺(jué)就像，跟一群攝影愛(ài)好者一起去旅游，他們會(huì )看到你沒(méi)有發(fā)現的東西，從他們的照片中，你會(huì )看到你所沒(méi)有注意到的事物。你是否忽略了你身邊的事物?
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 2
今天讀完了伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，在幾天前我就開(kāi)始讀這篇作品，這幾天斷斷續續地讀下去，終于讀完了。原來(lái)墻上的斑點(diǎn)是一只蝸牛。讀意識流小說(shuō)最痛苦的是沒(méi)有故事情節，所有的文字都是作者根據思想寫(xiě)下來(lái)的，有時(shí)會(huì )覺(jué)得枯燥無(wú)味，很多時(shí)候都會(huì )有讀不下去的感覺(jué)，這篇文章我用了四天的時(shí)間才把它讀完。讀完之后有什么感想呢？說(shuō)實(shí)在話(huà)我根本不知道有什么感想，只不過(guò)有一種終于解放的感覺(jué)。
墻上的斑點(diǎn)只是作者聯(lián)想的一個(gè)突破口，在想象的世界里，關(guān)于斑點(diǎn)的思想并不多，就像中國古代所說(shuō)的神游太虛一樣，只是通過(guò)某一個(gè)東西漸漸進(jìn)入自己的思想世界。思想是一個(gè)人長(cháng)時(shí)間對外部世界的感受的累積，他的思想中最多積累的是平時(shí)的感受和觸動(dòng)，是平時(shí)最關(guān)心關(guān)注最多的事物，也代表了潛在的意識。
我們的思想總是被身邊的事物所左右的，主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話(huà)：“我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下，過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚著(zhù)一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現在我腦際，我想到無(wú)數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué)，使我覺(jué)得松了一口氣，以為這是過(guò)去的幻覺(jué)，是一種無(wú)意識的幻覺(jué)，可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的�！奔t色騎士代表戰爭和不平靜的生活，這種無(wú)意識的幻覺(jué)可能是在早期產(chǎn)生的，根深蒂固的在思想里面，但這并不是“我”想要的，“我”一直想擺脫它，直到看到這個(gè)斑點(diǎn)，使“我”打斷了這個(gè)幻覺(jué)，指引“我”想一些新事物，使“我”思緒一哄而上。
“我”思緒中向往的是平靜的生活，像老房客那樣的人家為老房子掛上一幅小肖像畫(huà)，那才是有意思的人家，但是想擁有這樣的生活好像很難，就像火車(chē)和路旁的老太太、年輕人一樣，一晃而過(guò)�！拔蚁Ｍ莒o靜地、安穩地、從容不迫地思考沒(méi)有誰(shuí)來(lái)打擾，一點(diǎn)也用不著(zhù)從椅子里站起來(lái)，可以輕松地從這件事想到那件事，不感覺(jué)敵意，也不覺(jué)地阻礙�！笨释�.東西通常是我們生活中所缺少的，因為不曾擁有才特別想要。很明顯戰爭在主人公的思想上刻下了很深的烙印，時(shí)時(shí)被戰爭的不安定感困擾著(zhù)，戰爭意味著(zhù)死亡，那么死亡又是什么呢？來(lái)世呢？人死了之后是不是就不存在了呢？不是的，即使是一棵樹(shù)倒了，它的生命也沒(méi)有并沒(méi)有結束�！斑@棵樹(shù)還有一百萬(wàn)條堅毅而清醒的生命分散在世界上，有的在臥室里，有的在船上，有的在人行道上……”人也一樣，雖然死了，但是會(huì )有各種各樣的方式存在著(zhù)。生命是神秘的，而人類(lèi)又是無(wú)知的，就像墻上的斑點(diǎn)一樣，無(wú)論你怎么想它也只是一只蝸牛罷了。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 3
意識流小說(shuō)不是一個(gè)統一的文學(xué)流派，也沒(méi)有公認的統一的定義，墻上的斑點(diǎn)讀后感。對于這種手法的運用也不盡相同：有的作家整部作品都用這種手法，有的則在部分章節或某些片斷使用；有的作家使用這種方法重點(diǎn)在于再現外部世界，有的則側重對問(wèn)題的思索或表達一種感情狀態(tài)；有些作品的特點(diǎn)是同化性質(zhì)的，但并不是所有運用意識流手法的人都用回憶的辦法，有些作品既有回憶也有對未來(lái)的憧憬和遐想。
總的說(shuō)來(lái)，這些作品的結構與傳統的寫(xiě)實(shí)主義作品的結構是不同的。它打破了傳統小說(shuō)基本上按故事情節發(fā)生的先后次序或是按情節之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的，直線(xiàn)發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著(zhù)人的意識活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織實(shí)施。意識流小說(shuō)中故事的安排和情節的銜接，一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約，往往表現為時(shí)間、空間的跳躍、多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時(shí)間上常常是過(guò)去、現在、將來(lái)交叉或重疊。
英國著(zhù)名小說(shuō)家維吉尼亞·伍爾芙是意識流小說(shuō)的奠基者， 伍爾芙小說(shuō)不注重表現事件、 人物之間的關(guān)系， 而把創(chuàng )作重點(diǎn)放在對人物思想和感情流程的再現上， 講究環(huán)境和景物的印象效果。 1919 年，伍爾芙發(fā)表了第一部意識流小說(shuō) 《墻上的斑點(diǎn)》 ， 該作品通過(guò)一個(gè)婦女看到墻上一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)而引起無(wú)限聯(lián)想的意識流動(dòng)過(guò)程，揭示人類(lèi)內心世界的豐富和變化莫測。與大多數意識流小說(shuō)一樣，初讀往往不能理清頭緒，可是細讀后就會(huì )發(fā)現也不是毫無(wú)組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無(wú)依據或漫無(wú)邊際。小說(shuō)常常是以一件當時(shí)正在進(jìn)行的'事件為中心，通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)散繼而又收回，經(jīng)過(guò)不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構，可謂是亂中有法。
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《墻上的斑點(diǎn)》 這篇小說(shuō)除了主人公一人外， 沒(méi)有其他人物， 也沒(méi)有任何故事情節。小說(shuō)在開(kāi)始， 即主人公第一次看見(jiàn)墻上斑點(diǎn)時(shí)， 便使讀者開(kāi)始進(jìn)入她的潛意識深處，在大約四千字的文章中我們遨游在主人公紛繁復雜的意識流之中。意識流小說(shuō)便是這樣一反傳統的使用人物肖像、 行動(dòng)、語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象的方法，以描寫(xiě)人的意識流過(guò)程，展示其心靈世界為主來(lái)塑造手段，使讀者很難看到類(lèi)向化的物和人格。
主人公的心理活動(dòng)是一種無(wú)意識的想象和自由聯(lián)想亦是一種非理性獨白。這樣的心理過(guò)程，在無(wú)數毫不相關(guān)的事物間跳躍，或者說(shuō)是無(wú)數個(gè)連續不斷的“由此及彼”的聯(lián)結，雖然就想象的內容而言是雜亂無(wú)章的，但細細品味不難發(fā)現想象的線(xiàn)索確實(shí)很有條理的。作者就好像抓住了一根線(xiàn)索的線(xiàn)頭，沿著(zhù)這個(gè)線(xiàn)頭慢慢的理出了人物想象的軌跡。
打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結構是意識流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)按時(shí)間次序編排故情節的結構，故事敘述不受時(shí)間、空間、邏輯和因果關(guān)系的制約，而是以一件當時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)人物的意識活動(dòng)來(lái)組織情節。故事的安排和情節的銜接上，一般表現為時(shí)間上的跳躍多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間上的邏輯關(guān)聯(lián)，法國哲學(xué)家柏格森強調并發(fā)展了這種時(shí)間感，并提出了心理時(shí)間的概念。小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中，主人公在心理變化和意識的流動(dòng)中，常常把過(guò)去、現在和未來(lái)三者彼此顛倒、交叉、相互滲透，使人物的視覺(jué)、回憶、向往三種現象交織、重疊在一起，根據“心理時(shí)間”創(chuàng )造出異常的結構，從而展現人的意識的跳躍、穿插的復雜性�！鞍唿c(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，從而使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧性�！澳莻�(gè)斑點(diǎn)”幾次將主人公拉回到現實(shí)中來(lái)，其結果只是讓她的思想向更遠方馳騁，以跳躍的方式，在“現實(shí)—幻想、現在—未來(lái)、此生—來(lái)世”之間自由跳躍，主人公的意識是一種非常自由、任意流淌的令人難以捉摸狀態(tài)，卻真實(shí)地表現了人類(lèi)認知過(guò)程的即時(shí)性和不可捉摸性。
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伍爾夫強調寫(xiě)主觀(guān)真實(shí)，她認為藝術(shù)的任務(wù)在于揭示人物“心理的隱曲”，要敢于“撇開(kāi)一切她認為是外來(lái)的因素”，要把內心切“微塵”，“連同它的光彩，它的粗俗，它的缺乏連貫，它的閃電般突然躍現的意義”全部記載下來(lái)，即使這樣寫(xiě)出來(lái)“沒(méi)有情節，沒(méi)有喜劇，沒(méi)有悲劇，沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或最終結局”，也不要緊，讀后感《墻上的斑點(diǎn)讀后感》。在《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說(shuō)中，就突出了這一理念，首先，主人公的一句“該死的戰爭，讓這次戰爭見(jiàn)鬼去吧！”讓讀者體會(huì )到主人公對戰爭的憎恨，接下去突然冒出一個(gè)似乎與戰爭無(wú)關(guān)的念頭:“然而不論怎么說(shuō)，我認為我們也不應該讓一只蝸牛趴在墻壁上�！睉馉幰蚕裎伵Ｄ敲戳钊嗽鲪�、討厭。 “唉!天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類(lèi)是多么無(wú)知！為了證明我們對自己的私有物品是多么無(wú)法加以控制——和我們的文明相比，人的生活帶有多少偶然性啊”。這是戰爭帶來(lái)的充滿(mǎn)憂(yōu)傷、無(wú)奈的感嘆�！暗降诪槭裁慈艘渡谶@里，而不投生到那里，不會(huì )行動(dòng)、不會(huì )說(shuō)話(huà)、無(wú)法集中目光，在青草腳下，在巨人的腳趾間摸索呢？至于什么是樹(shù)，什么是男人和女人，或者是不是存在這樣的東西，人們再過(guò)五十年也是無(wú)法說(shuō)清楚的�！边@又是多么令人心酸的悲哀�！澳行缘挠^(guān)點(diǎn)支配著(zhù)我們的生活，是它制定了標準，訂出惠特克尊卑序列表。據我猜想，大戰后它對于許多男人和女人已經(jīng)帶上幻影的味道，并且我們希望很快它就會(huì )像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫(huà)、上帝、魔鬼和地獄之類(lèi)東西一樣遭到譏笑，被送進(jìn)垃圾箱，給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感”。這是多么強烈的愿望。一個(gè)生活在世界大戰期間，厭惡、憎恨戰爭的婦女，對動(dòng)蕩不安、民不聊生、沒(méi)有自由、平等的現實(shí)強烈不滿(mǎn)，對虛偽充斥、壓抑沉悶的的社會(huì )氛圍極其反感，安定寧靜的生活充滿(mǎn)了向往。
在 《墻上的斑點(diǎn)》 中,伍爾夫向讀者展現了繽紛的意象和非凡的想象。主人公從想象墻上的斑點(diǎn)是掛肖像畫(huà)的釘子留下的痕跡開(kāi)始,順著(zhù)這條思路,各種意象紛至沓來(lái):房屋的前主人、 火車(chē)經(jīng)過(guò)的郊外別墅、 正舉起網(wǎng)球拍的年輕人、 裝訂書(shū)釘的淺藍色罐子、 鳥(niǎo)籠、 溜冰鞋、 手風(fēng)琴、 家具等等。這些五花八門(mén)的意象的并置 ,不僅產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果 ,而且反映出一種 “真實(shí)”,一種對客觀(guān)現實(shí)的內心感受 ,一種對感受到的客觀(guān)真實(shí)加以提煉升華后得到的 “內在真實(shí)” 或 “終極真實(shí)” 。這樣，斑點(diǎn)的作用就凸現出來(lái)了，它不僅只是一個(gè)斑點(diǎn)，它象征一種存在物，作為物件，作為具體的東西，作為身外的世界，它能代表著(zhù)一種現實(shí)感，帶給人安慰，平靜人的不愉快的思想。伍爾夫通過(guò)對象征性意象的運用 ,巧妙地將人物的心靈與外在世界聯(lián)系起來(lái) ,構筑了一個(gè)心靈——意象——心靈” 的交互模式。作品中“我” 的全部意象和事物 ,在幽微、 深邃的意識的感知下 ,被賦予了全新的涵義。小說(shuō)的象征意蘊已不再是孤立的形象或語(yǔ)言 ,而是架起整部作品的重要深層結構之一。 《墻上的斑點(diǎn)》 的意識裹挾意象的模式使其有了完美自足的結構 ,這一點(diǎn)似乎使它同現實(shí)拉開(kāi)了距離。然而其深層結構的象征意蘊又使它與現實(shí)緊密相聯(lián),并由此揭示出這個(gè) “小斑點(diǎn)” 中的 “大世界” ,給人以深刻的啟迪。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 4
高一（9）班徐健英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫寫(xiě)的《墻上的斑點(diǎn)》深深地吸引了我，文中透露出的哲理折服了我。作者在平常的一天，抬頭看到了墻上的一個(gè)斑點(diǎn)，為了猜那個(gè)斑點(diǎn)是什么，她展開(kāi)了深不可測的思索。作者的思索有時(shí)整齊，是線(xiàn)性的：他猜那是個(gè)釘子，便想到了要掛畫(huà)，又想到了掛什么畫(huà)，再聯(lián)想到了畫(huà)的藝術(shù)性；有時(shí)思路又是混亂，跳躍性的：他猜那是片玫瑰花瓣，忽而想起了特洛伊城，忽而又想到了莎士比亞；這些思索摸不到一點(diǎn)思路，但仔細想想，他們都是歷史，都是文明，都是藝術(shù)，是人類(lèi)的`瑰寶。
在經(jīng)過(guò)了無(wú)數次的思索之后，作者終于走近看清了那個(gè)斑點(diǎn)，只是只蝸牛罷了。暫且不談那個(gè)斑點(diǎn)和蝸牛的關(guān)系，作者那跨越時(shí)間和空間的思索就多么令人驚訝��！人是會(huì )思考的動(dòng)物，這也是人最美妙的地方。人的思考是無(wú)邊無(wú)際，不分時(shí)間和空間的。
你的思想1秒鐘前還在一道物理題上，1秒鐘后就可能會(huì )想到明天會(huì )不會(huì )默寫(xiě)。1秒鐘前還沉醉在昨天打籃球時(shí)的那個(gè)完美的晃人動(dòng)作，1秒鐘后就會(huì )在猜在加利福尼亞蘋(píng)果總部的史蒂夫？喬布斯腦子中的下一代IMAC長(cháng)什么樣；沒(méi)有思考就沒(méi)有美麗的油畫(huà)，就沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的歌曲，就沒(méi)有形象的雕塑，功利一點(diǎn)說(shuō)，就沒(méi)有你試卷上的一百分。找一個(gè)安靜的午后，坐在那，什么也別管，就是思考，盡情地思考，放肆地思考，你會(huì )發(fā)現生活是多么有滋有味。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 5
《墻上的斑點(diǎn)》是弗吉尼亞·伍爾夫的代表作之一，也是她最早的意識流小說(shuō)。這部作品通過(guò)一個(gè)婦女看到墻上一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)而引發(fā)的無(wú)限聯(lián)想，揭示了人類(lèi)內心世界的豐富和變化莫測。在閱讀這篇小說(shuō)時(shí)，我深刻感受到了意識流小說(shuō)的獨特魅力和伍爾夫的寫(xiě)作才華。
小說(shuō)的敘述方式完全打破了傳統小說(shuō)的線(xiàn)性結構，它不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。主人公的思緒在無(wú)數個(gè)毫不相關(guān)的事物間跳躍，形成了一種枝蔓式的立體結構。這種敘述方式讓我在閱讀時(shí)仿佛也進(jìn)入了主人公的意識世界，與她一同經(jīng)歷了那些看似雜亂無(wú)章卻又充滿(mǎn)深意的聯(lián)想。
伍爾夫通過(guò)主人公對墻上斑點(diǎn)的聯(lián)想，展現了她對現實(shí)世界的深刻洞察和對人類(lèi)心理的細膩描繪。這些聯(lián)想涉及了身份、記憶、時(shí)間和女性的角色等主題，反映了主人公對生命、自由、和諧、平靜和幸福的向往，以及對戰爭和社會(huì )不公的無(wú)奈與悲哀。這些情感的真實(shí)流露，讓我感受到了伍爾夫作為女性主義文學(xué)先鋒的獨特視角和深刻思考。
此外，小說(shuō)中的象征手法也讓我印象深刻。墻上的斑點(diǎn)作為觸發(fā)物，不僅代表了主人公的思緒流轉，也象征了一種現實(shí)感與內心世界的'聯(lián)系。它既是具體的存在物，又是主人公內心世界的映射，這種巧妙的象征手法使得小說(shuō)具有了更深的內涵和更廣泛的解讀空間。
總的來(lái)說(shuō)，《墻上的斑點(diǎn)》是一部充滿(mǎn)詩(shī)意和哲思的作品。它讓我領(lǐng)略到了意識流小說(shuō)的獨特魅力，也讓我對伍爾夫的文學(xué)才華有了更深刻的認識。這部作品不僅是一部文學(xué)經(jīng)典，更是一部能夠引發(fā)人們深思的心靈之作。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 6
讀完弗吉尼亞·伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，我深深被其獨特的文學(xué)形式和深刻的主題所吸引。這部作品通過(guò)主人公對墻上一個(gè)斑點(diǎn)的聯(lián)想，展現了一個(gè)豐富而復雜的內心世界，同時(shí)也反映了作者對現實(shí)世界的深刻洞察和對人類(lèi)心理的細膩描繪。
小說(shuō)的敘述方式完全顛覆了傳統小說(shuō)的線(xiàn)性結構，它以一種非線(xiàn)性、跳躍式的方式展開(kāi)，使得讀者的思維也隨著(zhù)主人公的思緒一同跳躍。這種敘述方式不僅增加了小說(shuō)的趣味性和可讀性，也更好地表現了主人公內心世界的復雜性和多變性。在閱讀過(guò)程中，我仿佛也進(jìn)入了主人公的意識世界，與她一同經(jīng)歷了那些看似荒誕卻又充滿(mǎn)深意的聯(lián)想。
伍爾夫通過(guò)主人公的聯(lián)想，探討了身份、記憶、時(shí)間和女性的角色等主題。這些主題不僅反映了主人公對生命、自由、和諧、平靜和幸福的向往，也揭示了社會(huì )對女性的不公和束縛。在女性覺(jué)醒的時(shí)代背景下，這部作品無(wú)疑具有深刻的社會(huì )意義和現實(shí)意義。
此外，小說(shuō)中的象征手法也讓我印象深刻。墻上的斑點(diǎn)作為觸發(fā)物，不僅代表了主人公的思緒流轉，也象征了一種現實(shí)與內心的聯(lián)系。它既是具體的存在物，又是主人公內心世界的`映射，這種巧妙的象征手法使得小說(shuō)具有了更深的內涵和更廣泛的解讀空間。
總的來(lái)說(shuō)，《墻上的斑點(diǎn)》是一部充滿(mǎn)詩(shī)意和哲思的作品。它不僅展現了伍爾夫獨特的文學(xué)才華和深刻的主題思考，也讓我們對意識和現實(shí)、內心和外界之間的關(guān)系有了更深的認識。這部作品無(wú)疑是一部值得反復閱讀和深思的文學(xué)經(jīng)典。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 7
《墻上的斑點(diǎn)》是弗吉尼亞·伍爾夫的一部經(jīng)典意識流短篇小說(shuō)，它以一個(gè)簡(jiǎn)單而平凡的開(kāi)頭——女主人公注意到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)，從而引發(fā)了一系列紛繁復雜的聯(lián)想和思考。這些聯(lián)想和思考看似雜亂無(wú)章，實(shí)則深刻地揭示了人類(lèi)內心世界的豐富和變化莫測。
讀完這篇小說(shuō)，我首先被伍爾夫獨特的敘述方式所吸引。她打破了傳統小說(shuō)按時(shí)間次序編排故事情節的結構，而是讓故事隨著(zhù)人物的意識活動(dòng)自由流動(dòng)。這種敘述方式讓我仿佛置身于主人公的內心世界，與她一同經(jīng)歷那些跳躍、穿插的思緒。同時(shí)，我也被小說(shuō)中那些充滿(mǎn)象征意義的意象所打動(dòng)，它們不僅豐富了小說(shuō)的內涵，也深化了我對主題的理解。
在小說(shuō)中，主人公的聯(lián)想涉及了身份、記憶、時(shí)間和女性的角色等主題。這些主題在我們的生活中也是非常重要的，因為它們對我們的思考和決策有著(zhù)深遠的影響。通過(guò)主人公的聯(lián)想，我感受到了她對生活的熱愛(ài)和對自由的向往，也看到了她對當時(shí)社會(huì )現實(shí)的深刻反思。
此外，我還被小說(shuō)中那種對“內心真實(shí)”的追求所打動(dòng)。伍爾夫在小說(shuō)中強調，藝術(shù)的任務(wù)在于揭示人物“心理的隱曲”，要敢于“撇開(kāi)一切她認為是外來(lái)的因素”，把內心的一切“微塵”都記載下來(lái)。這種對內心真實(shí)的追求，讓我看到了文學(xué)的'力量和魅力。
總的來(lái)說(shuō)，《墻上的斑點(diǎn)》是一篇值得一讀的好作品。它不僅展示了伍爾夫獨特的文學(xué)才華，也讓我對時(shí)間和記憶有了更深的思考。同時(shí)，它也讓我更加理解了意識流小說(shuō)的特點(diǎn)和魅力，讓我對文學(xué)有了更廣闊的視野和更深入的理解。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 8
《墻上的斑點(diǎn)》是弗吉尼亞·伍爾夫的一部意識流短篇小說(shuō)，它以一個(gè)墻上的斑點(diǎn)為觸發(fā)點(diǎn)，引發(fā)了一系列關(guān)于生活、記憶、時(shí)間和自我認知的深刻思考。讀完這篇小說(shuō)，我深受啟發(fā)，對伍爾夫的文學(xué)才華和意識流小說(shuō)的獨特魅力有了更深的認識。
小說(shuō)中的主人公通過(guò)墻上的斑點(diǎn)，展開(kāi)了一系列自由聯(lián)想。這些聯(lián)想看似毫無(wú)邏輯，實(shí)則反映了人類(lèi)內心世界的復雜性和多樣性。從斑點(diǎn)聯(lián)想到掛肖像畫(huà)的釘子，再聯(lián)想到房屋的前主人、火車(chē)經(jīng)過(guò)的郊外別墅等，這些意象的并置不僅產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果，也反映出主人公對客觀(guān)現實(shí)的內心感受。
在小說(shuō)中，伍爾夫巧妙地運用了象征手法。墻上的斑點(diǎn)不僅是一個(gè)具體的物象，更象征著(zhù)一種存在物，代表著(zhù)一種現實(shí)感。它作為身外的.世界，能夠帶給人安慰，平靜人的不愉快的思想。同時(shí)，斑點(diǎn)也成為了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧性。
此外，小說(shuō)中對時(shí)間和記憶的探討也讓我深受啟發(fā)。主人公在心理變化和意識的流動(dòng)中，常常把過(guò)去、現在和未來(lái)三者彼此顛倒、交叉、相互滲透。這種對時(shí)間的處理方式打破了傳統小說(shuō)的線(xiàn)性敘事結構，讓讀者能夠從一個(gè)全新的角度去理解和感受時(shí)間。同時(shí)，小說(shuō)中對記憶的描繪也讓我看到了記憶在人類(lèi)生活中的重要作用。它不僅是我們對過(guò)去的回顧和總結，更是我們構建自我認知的重要基礎。
總的來(lái)說(shuō)，《墻上的斑點(diǎn)》是一篇充滿(mǎn)智慧和深度的作品。它讓我對意識流小說(shuō)有了更深入的理解，也讓我對生活、記憶和時(shí)間等主題有了更深刻的思考。我相信，這篇小說(shuō)將會(huì )繼續啟迪著(zhù)更多的讀者，讓他們在閱讀中感受到文學(xué)的力量和魅力。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 9
《墻上的斑點(diǎn)》是英國著(zhù)名小說(shuō)家弗吉尼亞·伍爾夫的首部意識流小說(shuō)，發(fā)表于1917年。這部小說(shuō)以第一人稱(chēng)敘述，講述了一位女性主人公因看到墻上一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)而引發(fā)的一系列自由聯(lián)想和意識流動(dòng)。初讀這篇小說(shuō)，可能會(huì )感到有些雜亂無(wú)章，但細細品味后，便能發(fā)現其中的條理性和深層意蘊。
小說(shuō)的結構打破了傳統小說(shuō)的線(xiàn)性敘事方式，通過(guò)主人公的意識流動(dòng)，將過(guò)去、現在和未來(lái)交織在一起，形成了一種獨特的非線(xiàn)性敘述。這種敘述方式挑戰了傳統的時(shí)空觀(guān)念，使讀者在閱讀過(guò)程中仿佛也進(jìn)入了主人公的意識世界，體驗著(zhù)她的思緒跳躍和心靈探索。
在主人公的`聯(lián)想中，涉及了身份、記憶、時(shí)間和女性的角色等主題。她從一個(gè)斑點(diǎn)聯(lián)想到掛肖像畫(huà)的釘子、房屋的前主人、火車(chē)經(jīng)過(guò)的郊外別墅等，這些看似毫不相關(guān)的事物，在主人公的意識中卻形成了緊密的聯(lián)系。這種聯(lián)系不僅反映了主人公內心的豐富和復雜，也揭示了人類(lèi)認知過(guò)程的即時(shí)性和不可捉摸性。
此外，小說(shuō)還傳達了作者對戰爭和社會(huì )的批判。主人公在聯(lián)想中多次提到戰爭帶來(lái)的痛苦和無(wú)奈，表達了對動(dòng)蕩不安、民不聊生的現實(shí)的強烈不滿(mǎn)。這種批判不僅體現了作者的社會(huì )責任感，也使讀者更加深刻地認識到戰爭對人類(lèi)社會(huì )和個(gè)人心靈的巨大破壞。
讀完這篇小說(shuō)，我深深被伍爾夫的文學(xué)才華所折服。她通過(guò)意識流的手法，將主人公的內心世界展現得淋漓盡致，使讀者在閱讀過(guò)程中仿佛也經(jīng)歷了一次心靈的洗禮。同時(shí)，小說(shuō)中對時(shí)間、記憶和身份等主題的探索，也引發(fā)了我對這些主題的深入思考。
《墻上的斑點(diǎn)》讀后感 10
《墻上的斑點(diǎn)》不僅是一部文學(xué)佳作，更是一次心靈的探索之旅。弗吉尼亞·伍爾夫以其獨特的意識流手法，將主人公的內心世界呈現得如此細膩而豐富，讓我在閱讀過(guò)程中感受到了強烈的共鳴。
小說(shuō)的開(kāi)頭非常簡(jiǎn)單，只是一個(gè)婦女看到墻上一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的聯(lián)想。然而，這個(gè)斑點(diǎn)卻成了主人公意識流動(dòng)的起點(diǎn)，她的思緒隨著(zhù)這個(gè)斑點(diǎn)不斷發(fā)散，涉及到了生活中的方方面面。這種聯(lián)想不僅體現了主人公內心的豐富和復雜，也展示了人類(lèi)認知的多樣性和跳躍性。
在主人公的聯(lián)想中，我看到了她對過(guò)去的回憶、對未來(lái)的憧憬，以及對現實(shí)的思考和批判。她對戰爭的厭惡、對社會(huì )的反思，都深深地觸動(dòng)了我。這種對現實(shí)的深刻洞察和批判精神，不僅體現了作者的社會(huì )責任感，也使我更加深刻地認識到文學(xué)的力量和價(jià)值。
此外，小說(shuō)中對女性角色的塑造也讓我印象深刻。主人公在聯(lián)想中多次提到女性的地位和角色，表達了對女性獨立和自由的渴望。這種渴望不僅體現了女性覺(jué)醒的`時(shí)代背景，也引發(fā)了我對女性地位和角色的深入思考。在當今社會(huì )，女性依然面臨著(zhù)諸多挑戰和困境，而這部小說(shuō)無(wú)疑為我們提供了一種反思和啟示。
總的來(lái)說(shuō)，《墻上的斑點(diǎn)》是一部值得反復品味的文學(xué)佳作。它不僅展示了伍爾夫獨特的文學(xué)才華和意識流手法，更讓我們在閱讀過(guò)程中體驗了一次心靈的探索和洗禮。通過(guò)對這篇小說(shuō)的閱讀和理解，我更加深刻地認識到了文學(xué)的力量和價(jià)值，也更加堅定了自己對文學(xué)的熱愛(ài)和追求。
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