梅雨之夕讀后感1000字
《梅雨之夕》是新感覺(jué)派小說(shuō)中具有代表性和里程碑意義的作品，也可以說(shuō)是中國真正的現代主義心理分析小說(shuō)的開(kāi)山之作。下面是小編整理的梅雨之夕讀后感1000字，歡迎大家閱讀參考，希望幫助到大家。
篇一：梅雨之夕讀后感1000字
施蟄存的小說(shuō)注重心理分析，著(zhù)重描寫(xiě)人物的意識流動(dòng)，成為中國“新感覺(jué)派”的主要作家之一，其代表作《梅雨之夕》就是心理分析小說(shuō)的典范。這部作品的心理分析立足于弗洛伊德的精神分析理論，那么我們先來(lái)了解什么是弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)。
弗氏的精神分析學(xué)說(shuō)是關(guān)于人格結構及其內部沖突的學(xué)說(shuō)，大致可分為三個(gè)板塊，即本能論、人格結構論和心理解剖學(xué)說(shuō)。本體能認為，人性的根本就是由生物能轉換而來(lái)的心理能的發(fā)泄與反發(fā)泄;一切用于人格做功的能量都出自本能。人格結構論是關(guān)于本能的能量投注和轉移到理論。這一理論把人格分為三部分：本我、自我和超我。本我是儲存本能的地方，是各種本能的驅動(dòng)之源;自我是協(xié)調本能需求與社會(huì )需求之間的平衡機能;超我是在良心、道德律令、自我理想因素的作用下形成的，它把本能力量轉移到實(shí)現理想、創(chuàng )造等方面上來(lái)。心理解剖學(xué)說(shuō)把人的心理意識分為三個(gè)層次：意識、潛意識、前意識;其中，潛意識與本能密切相關(guān)，其中蘊藏有被壓制的本能及與性相關(guān)的情感。在這部作品中，作者注重描寫(xiě)主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的“本我”與“自我”的沖突。
現在來(lái)看看作者如何運用這些方法進(jìn)行創(chuàng )作的�！睹酚曛Α穾缀鯖](méi)有情節，僅僅記敘了一位下班回家的已婚男子在途中邂逅一位少女的一段心靈歷程。文中大部分篇幅和重點(diǎn)就是心理描寫(xiě)，一開(kāi)始寫(xiě)到看到少女的.時(shí)候可以歸納為這幾個(gè)詞：容顏姣好，鳳儀溫雅，肢體停勻和談吐不俗。由此可以看出男子已經(jīng)怦然心動(dòng)，這是最基本的心理反應。在靠近少女后，主人公躍躍欲試。文中是這樣寫(xiě)的�！拔铱梢杂梦业膫憬o她障住這樣的淫雨，我可以陪伴她走一段路去找人力車(chē)，如果路不多，我可以送她到她的家�！比欢凶拥南胂蟪烧媪��！靶〗�，車(chē)子恐怕一時(shí)不會(huì )得有，假如不妨礙，讓我來(lái)送一送吧。我有著(zhù)�！薄坝谑撬龑ξ尹c(diǎn)了點(diǎn)頭�！睆拇碎_(kāi)始，男子開(kāi)始想入非非，文中是這樣寫(xiě)的：“她是誰(shuí)，在我身旁同走，并且讓我用傘蔭蔽著(zhù)她，除了和我的妻之外，近幾年來(lái)我并不曾有過(guò)這樣的經(jīng)歷�！�
男子的心靈歷程的最后一段是戀戀不舍、悵然若失。女子說(shuō)：“謝謝你，不必送了，雨已經(jīng)停了”，因此男子“怨懟著(zhù)不情的天氣”，他說(shuō)：“何以不再下半小時(shí)雨呢，是的，只要再半小時(shí)就夠了�！�
另外，結合以上弗洛伊德的學(xué)說(shuō)，還可以從“三我”境界再說(shuō)說(shuō)這部作品的藝術(shù)內涵。 例如“我想送她回去”是男子潛意識的“本我”欲望，但這是一個(gè)陌生的少女，主動(dòng)送她，她會(huì )懷疑“我”，別人會(huì )懷疑“我”，自己對自己也無(wú)法解釋?zhuān)谑�，持“道德原則”的“超我”便將“送她回去”的“本我”欲望抑制下去了。但體現 “快樂(lè )原則”、力求滿(mǎn)足欲望的“本我”的力量也很大，總在想方設法突破 “超我”的“檢查”而進(jìn)人意識領(lǐng)域，于是，“本我”便進(jìn)行了“改裝”不是“我想送她回去”，而是“她想讓我送她回去”因此，可以被奉行 “現實(shí)原則”的“自我”接受了。
《梅雨之夕》文筆舒張，格調清新，艷而不俗，思想復雜，深刻地寫(xiě)出了青年男女之間的那種特別的感覺(jué)，讀了這篇文章會(huì )令處于這個(gè)時(shí)期的我們回味無(wú)窮，浮想聯(lián)翩，建議大家都看看。
篇二：梅雨之夕讀后感1000字
《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢(mèng)。講述的是一個(gè)深受傳統文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個(gè)溫婉少女在雨中的偶遇。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識自由無(wú)阻的隨心而動(dòng)�！睹酚曛Α房梢哉f(shuō)是一篇心理小說(shuō)，一篇意識流小說(shuō)。
弗洛伊德將人的心理分為三個(gè)部分：意識、潛意識和無(wú)意識。這三者在文中大量跳躍出現。
主人公是一個(gè)傳統文明的紳士，在他的意識層面呈現出的是溫文爾雅、謙和得體、節制愛(ài)家，但他潛意識和無(wú)意識里卻洶涌著(zhù)強烈的欲望，時(shí)不時(shí)冒頭出現在意識層面當中來(lái)。
一開(kāi)始講他對于梅雨異于常人的情懷。對于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致�！拔蚁矚g在滴瀝的雨聲中撐著(zhù)傘回去”“沿著(zhù)人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂(lè )”······而且即使常常被摩托車(chē)輪濺得一身泥濘，他也偏執地堅持，連稍稍改(比如買(mǎi)雨衣)都只留著(zhù)“希望”，久久不付諸行動(dòng)。這些，其實(shí)是對潛藏欲望，對痛苦無(wú)聊生活一種近乎自虐的情感轉移;是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。
至于之后，偶遇一個(gè)沒(méi)有帶傘的少女，“容顏嬌好”“風(fēng)儀溫雅”、“肢體停勻”、“談吐不惹人厭”。我不確定自己的感覺(jué)，但覺(jué)得這個(gè)女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個(gè)在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺(jué)的按照審美理想美化出來(lái)的夢(mèng)影，以為自己?jiǎn)握{的工作和枯燥無(wú)波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。也在是這樣一個(gè)細雨氤氳的黃昏，以此的契機展開(kāi)平素被壓抑的心理。
“但我何以不即穿過(guò)去”“為了對于這少女有什么依戀嗎?”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。他的話(huà)語(yǔ)也是前后混亂而矛盾的：他既否定“沒(méi)有這種依戀的意識”，又一面自我肯定著(zhù)“連我已有妻的思想都不曾有，面前有著(zhù)一個(gè)美的對象······我不自覺(jué)地移動(dòng)了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷斗爭，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。在朦朧夢(mèng)幻的雨天，本性在這一瞬間戰勝了理智。
無(wú)論精神上的渴望多么強烈，但道德的禁忌總會(huì )時(shí)不時(shí)地將他拉回現實(shí)。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內心的欲念�！拔矣X(jué)得，何以剛才不覺(jué)得呢?我奇怪，她好像在等待我拿我的傘貢獻給她······她的眼光在這樣對我說(shuō)”于是經(jīng)過(guò)自己?jiǎn)萄b打扮過(guò)的接近少女的欲，安全通過(guò)意識的審核，付諸行動(dòng)“我移近了這少女，將我的傘分一半蔭蔽她”，順理成章地送女子一程。
在護送的過(guò)程中，他內心靈深處埋藏已久的美好戀人(初戀)的印記，在遇到這樣的“好機會(huì )”后又膨脹鮮活起來(lái)�！八芟褚粋�(gè)人······我初戀的那個(gè)少女、同學(xué)······我不時(shí)在夢(mèng)里，睡夢(mèng)或白日夢(mèng)······”“劉嗎?一定是假的······她哄我了”“ 她為什么改了姓呢?……也許這是她丈夫的姓?劉……劉什么?”他固執地將眼前的和夢(mèng)里的經(jīng)過(guò)意愿美化的幻影聯(lián)系起來(lái)。這樣，莫名其妙將兩個(gè)人毫無(wú)理由的等同，可見(jiàn)機械的社會(huì )對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。
還有他思緒中不停閃現的，“我回轉頭去，向后面斜看，店鋪里有許多人歇下了工作對我，或是我們······我看見(jiàn)他們(店員)可疑的臉色”心虛，看到尋常的路人店員都覺(jué)得在監視，指摘著(zhù)他。甚至把一個(gè)女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。妻每日都得見(jiàn)，于他是最熟悉，卻用這樣模棱兩可的比擬，還認錯，非精神高度緊張心虛不可能達到。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現實(shí)和幻想之間。心理被理想和現實(shí)拼命拉扯，呈現出這樣一種蠢蠢欲動(dòng)又強力壓制的復雜狀態(tài)。
心理學(xué)上有一條原理這樣說(shuō)：當人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至會(huì )導致心理變態(tài)。而他的道德是建立在所謂“滅人欲”的基礎上，不服從，被社會(huì )孤立，淪為“異類(lèi)”;服從，不可避免造成心理的畸變。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。
這一次的邂逅與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢(mèng)。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著(zhù)油紙傘的丁香一樣的姑娘走來(lái)又走遠，一切又回到現實(shí)的軌道。
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