油畫(huà)創(chuàng )作中的裝飾性色彩語(yǔ)言研究論文
油畫(huà)創(chuàng )作中的裝飾性色彩語(yǔ)言研究論文
【摘要】本文將論述油畫(huà)裝飾性色彩語(yǔ)言的特征及其現實(shí)意義，以此作為我們認識學(xué)習裝飾性色彩的依據。從對裝飾性色彩語(yǔ)言的研究來(lái)提高我們對油畫(huà)色彩語(yǔ)言的認識。
【關(guān)鍵詞】油畫(huà)色彩；裝飾性
色彩的裝飾性表現是油畫(huà)創(chuàng )作中占有重要位置。隨著(zhù)美術(shù)教育的發(fā)展，對油畫(huà)裝飾性色彩理論做詳細深入的探討，對學(xué)院繪畫(huà)的色彩教學(xué)有著(zhù)極大的作用。
裝飾性色彩的表現，與一般繪畫(huà)所常有的寫(xiě)實(shí)性色彩表現不同，它是按照美學(xué)的形式法則及作畫(huà)者主觀(guān)的認識和感覺(jué)，對描繪對象運用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng )作的表現形式。在這里我將從純藝術(shù)的角度深入細致地研究油畫(huà)色彩的裝飾性特征。
在藝術(shù)風(fēng)格上，寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩具有真實(shí)感，色調表現豐富細膩、變化無(wú)窮，能再現自然。裝飾性色彩具有簡(jiǎn)練、淳樸大方、浪漫、夸張等特點(diǎn)。因而它具有象征性、浪漫性和裝飾性，是理想化了的色彩，如果說(shuō)寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩具有直觀(guān)性，那么裝飾性色彩則偏重于理智的表現。
一、裝飾性油畫(huà)中的色彩造型特征
相對于一般油畫(huà)，裝飾性的油畫(huà)無(wú)論是造型或用色都有其獨特之處。理解它的特征是抓住實(shí)質(zhì)、發(fā)揮其作用的前提。造型特征表現在：
�。ㄒ唬┰趧�(chuàng )作過(guò)程中，應力求使形象構成因素排列組合有序。使之規則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點(diǎn)。
�。ǘ┩ㄟ^(guò)造型構思，用簡(jiǎn)潔樸素的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達復雜多樣的精神內涵，以利于揭示本質(zhì)，產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)含有奇妙的裝飾效果。
�。ㄈ┧茄b飾性造型的重要基礎，是以客觀(guān)存在的立體物象轉化為平面形象為特征。馬蒂斯的平面化不僅是單線(xiàn)平涂，在線(xiàn)與色塊的組合中，還保持著(zhù)物體的體積與厚實(shí)性。
�。ㄋ模┲饕谟趹{借主觀(guān)想象，不僅想到存在事物的夸張變形，而且可以想到世界上還沒(méi)有的離奇形象�？傊邢胂罅�，才有創(chuàng )造力。
�。ㄎ澹┰谘b飾性繪畫(huà)中，夸張就是變形變色，出于激發(fā)情感，創(chuàng )造有意味的形式的需要�；驗橥怀鲋黝}和生活本質(zhì)以追求感染力為目的。
二、裝飾性色彩的表現特征
�。ㄒ唬┥市蜗蠊逃猩�。也就是物體色的基本特征，依人的視覺(jué)經(jīng)驗對顯示的色的概括和抽象。紅就是紅，綠就是綠，裝飾色彩表現就帶有表現色彩固有色本質(zhì)的特征。
�。ǘ┥什季志庑�。這是形式美的客觀(guān)要求。所謂均衡不是面積上的平均，而是色彩給人重量感的對稱(chēng)。如深色、濃色就感覺(jué)重，淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達到和諧。
�。ㄈ┥时憩F高純度。純度就是鮮艷度，顏色鮮艷符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過(guò)大面積蘭色來(lái)襯托紅、橘紅和綠，充分體現色彩本身的美感。
�。ㄋ模┥视^(guān)察移動(dòng)性。裝飾性色彩在反映空間時(shí)采用散點(diǎn)透視，即移動(dòng)觀(guān)察，可避免遠近左右遮擋重疊，可不受空間限制。
�。ㄎ澹┥嘞笳餍�。在視覺(jué)藝術(shù)中，各種色彩都特有的給人聯(lián)想和象征意味，以引起美的感覺(jué)。象征范圍很廣，涉及人對色彩的特定愛(ài)好，它與地域、習慣、文化、時(shí)代息息相關(guān)，更與人的審美觀(guān)念，情感和素養直接相關(guān)。
�。┥蕦Ρ�。對比調和是形式美規律的具體表現。在繪畫(huà)中對比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關(guān)系，才能在對比中產(chǎn)生美感。對比與調和是色彩裝飾構成的核心。
�。ㄆ撸┥首兩�。裝飾性繪畫(huà)中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性，因為色彩的感受本身也是因人而異的。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫(huà)面形式意味的主觀(guān)需求。
對裝飾性色彩語(yǔ)言表現還有待于進(jìn)一步實(shí)踐，同時(shí)我們也要通過(guò)對中西方畫(huà)家作品的研究與自己的理解相結合，才能真正領(lǐng)會(huì )其中的原理。
三、油畫(huà)裝飾性色彩研究的意義
當代中國許多畫(huà)家在不斷探索著(zhù)具有裝飾性色彩的油畫(huà)。他們都曾對外來(lái)及本土藝術(shù)進(jìn)行深入研究、借鑒并使之融合，并以自己獨特的方式運用著(zhù)他們的裝飾性色彩語(yǔ)言，述說(shuō)著(zhù)他們的感受。我們要將傳統藝術(shù)與現代油畫(huà)結合起來(lái)，將大眾需求和文化品位結合起來(lái)，去探索有自己風(fēng)格的作品。
色彩裝飾性的油畫(huà)絕不能等同于裝飾畫(huà)，那樣不利于裝飾性油畫(huà)的研究和發(fā)展。在油畫(huà)創(chuàng )作中適當注入裝飾性因素，對油畫(huà)的表現形式與意境是一種開(kāi)拓。油畫(huà)裝飾性的問(wèn)題我們應進(jìn)一步加以思考，裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫(huà)性。我們既不能完全套用西方人的審美標準與評價(jià)尺度，也不能對傳統藝術(shù)中的不足視而不見(jiàn)，要從傳統中找到具有現代意義的閃光點(diǎn)。我們應不斷以新的視角發(fā)現和挖掘新的油畫(huà)語(yǔ)言，以自己的生活方式、思維模式、表現形式創(chuàng )造獨特的色彩裝飾性油畫(huà)語(yǔ)言。
參考文獻
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