淺論中國油畫(huà)的消費現狀論文
淺論中國油畫(huà)的消費現狀論文
[論文關(guān)鍵詞]：中國油畫(huà) “消費”現狀 現狀分析
[論文摘要]：市場(chǎng)只是衡量一件作品是否入時(shí)或循規的消費性尺度，所謂的市場(chǎng)生效只是衡量一件作品能否投機生利的商業(yè)性尺度。一些發(fā)達城市進(jìn)入了消費時(shí)代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿(mǎn)足,同時(shí)也更加刺激了消費者的需求欲望。消費者強大的購買(mǎi)力不僅促進(jìn)了社會(huì )生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。本文從“消費”的角度來(lái)關(guān)注中國油畫(huà)的現狀。
自20世紀90年代開(kāi)始,一些發(fā)達城市進(jìn)入了消費時(shí)代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿(mǎn)足,同時(shí)也更加刺激了消費者的需求欲望。消費者強大的購買(mǎi)力不僅促進(jìn)了社會(huì )生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。激蕩的社會(huì )轉型期的市場(chǎng)仿佛有一只無(wú)形的手在左右一切事物的發(fā)生和發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng )作也未能幸免,不管是出于自愿還是被迫,它正沿著(zhù)商業(yè)利益的軌跡前進(jìn)。這個(gè)五光十色、充滿(mǎn)誘惑的社會(huì )確實(shí)容易使人眼花繚亂以致迷失方向,身臨其境的人們仿佛著(zhù)了魔似的,不能自拔,就連最具戰斗力和敏銳感的藝術(shù)家也被卷入其中。
2006年秋季拍賣(mài)會(huì )，雖然有的拍賣(mài)公司拍賣(mài)中國當代油畫(huà)總的成交額有所突破，并出現了青年油畫(huà)家劉小東創(chuàng )作的巨幅油畫(huà)《三峽移民》以2200萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)創(chuàng )造了迄今為止中國當代藝術(shù)品的全球最高紀錄的亮點(diǎn)，但是平均的成交率大部分在60％-70％，整體出現了下降的趨勢。據預測，2007年拍賣(mài)的中國當代油畫(huà)部分將繼續維持這種局面，從整體態(tài)勢上不會(huì )有太大變化，但市場(chǎng)會(huì )比2006年更加成熟，局部也會(huì )有些調整。
活躍在當代油畫(huà)界的老一輩畫(huà)家作品的價(jià)格平穩。吳冠中、靳尚誼、詹建俊、趙無(wú)極、朱德群等老一輩畫(huà)家，這些年一直是國內油畫(huà)市場(chǎng)的中堅力量。由于年齡等原因，他們近年來(lái)創(chuàng )作的作品數量比較少，出手的不是很多。一旦他們的精品在市場(chǎng)上露面，即成為投資者追逐的對象，并以較高的價(jià)格成交。筆者認為，這些老油畫(huà)家的藝術(shù)水平相對比較高，名氣比較大，雖然他們的價(jià)格比較高，如吳冠中，靳尚誼精品的畫(huà)價(jià)每平方尺都接近100萬(wàn)元人民幣，但投資他們的作品的風(fēng)險比較小，他們未來(lái)市場(chǎng)的價(jià)格會(huì )一直堅挺。作為中長(cháng)期投資，會(huì )有很高的回報。另外，一些地方的知名老油畫(huà)家的價(jià)格應該穩中有升。雖然他們的作品在拍賣(mài)市場(chǎng)的數量不大，但作為中小投資者，應該把眼光放在他們身上，因為他們本身有沖擊市場(chǎng)高價(jià)位的實(shí)力，只是缺少市場(chǎng)運作。
“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”停漲下跌，“當代新現實(shí)主義畫(huà)派”上揚。近些年，中國當代油畫(huà)家尤其是一些中青年油畫(huà)家當中寫(xiě)實(shí)之風(fēng)泛濫成災，他們大多數的作品或是表現老少邊窮地區風(fēng)情的，或是美女模特加建筑和風(fēng)景的，有的甚至一個(gè)模特畫(huà)了很多年。其特點(diǎn)是畫(huà)面漂亮，人物表面刻畫(huà)的精細，有一定的藝術(shù)感染力，但多數作品在精神層面上對現實(shí)生活挖掘不深，媚俗的較多。其中的代表人物有陳逸飛、艾軒、楊飛云、陳丹青、王沂東等。2004年10月，由艾軒、楊飛云、王沂東等18人在北京成立了“北京寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”并組織了大型寫(xiě)實(shí)油畫(huà)展，把寫(xiě)實(shí)油畫(huà)推向了高潮。2006年秋季拍賣(mài)會(huì )，“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”遭到了重創(chuàng )，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)出現了大量流拍的狀況，其中的代表人物的作品成交也不理想。2007年“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”將繼續呈現下跌的態(tài)勢，尤其是水平不太高，名氣不大的畫(huà)家的跌幅會(huì )更大。
與“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”相比，“當代新現實(shí)主義畫(huà)派”在2007年將有很好的市場(chǎng)表現。代表人物有徐唯新、沂東旺等，他們的作品關(guān)注民生，關(guān)注現實(shí)，內涵深刻，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì )價(jià)值，進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的時(shí)間較短，沒(méi)有市場(chǎng)炒作，加之目前的價(jià)格較低，徐唯新、沂東旺的畫(huà)價(jià)平均為每平方尺為5-6萬(wàn)元人民幣左右，未來(lái)的升值空間比較大，只要有精品入市，肯定會(huì )得到買(mǎi)家的追捧。
當代藝術(shù)成為國際炒作對象 。國內藝術(shù)品市場(chǎng)上，當代藝術(shù)基本上是前衛藝術(shù)或那種多數人看不懂的怪藝術(shù)的代名詞。近幾年來(lái)，國外的很多拍賣(mài)行如英國的蘇富比、佳士得拍賣(mài)行等，紛紛炒作中國當代藝術(shù)。2006年將中國當代藝術(shù)的拍賣(mài)推上了新高點(diǎn)，成交額和成交率屢屢攀高，其中張曉剛的《天安門(mén)》以1804萬(wàn)港幣在香港成交。中國當代藝術(shù)的火爆，極大地刺激了國內拍賣(mài)行和投資者。2007年，中國當代藝術(shù)將形成國內外一起炒作的局面。筆者預測，當前市場(chǎng)當紅的藝術(shù)家如張曉剛等人的作品價(jià)格在2007年將繼續走高，名頭較小或剛進(jìn)的藝術(shù)家的作品價(jià)格不會(huì )有突出的表現。為什么呢？市場(chǎng)運作不規范。中國油畫(huà)市場(chǎng)存在的最大問(wèn)題是：缺乏一個(gè)規范化的、正常的操作渠道和市場(chǎng)運轉機制，在市場(chǎng)運作過(guò)程中，參與運作的主體往往是一些進(jìn)行商業(yè)抄作卻又不太懂藝術(shù)但又希望創(chuàng )造藝術(shù)大眾化的人，而大量從事藝術(shù)創(chuàng )作的群體卻分布在高�；驅�(zhuān)職畫(huà)院——這也算是一個(gè)“特色”現象罷，因之也使得油畫(huà)市場(chǎng)的實(shí)際運作因為缺少大量專(zhuān)職畫(huà)家的參與而顯得空洞、輕浮、松散……一般說(shuō)來(lái)，中國油畫(huà)市場(chǎng)上主要有兩類(lèi)買(mǎi)主：一是作品的直接消費性買(mǎi)主，此類(lèi)買(mǎi)主所購買(mǎi)的油畫(huà)作品主要是大眾化流行作品和一些傳統的臨摹作品，此類(lèi)作品的價(jià)錢(qián)相對便宜；另一類(lèi)是為了市場(chǎng)需要進(jìn)行再操作的商業(yè)買(mǎi)主，此類(lèi)買(mǎi)主所從事的藝術(shù)品交易，目的不在于收藏或欣賞而為了投機賺錢(qián)的目的，此類(lèi)買(mǎi)主壓根就不需要什么“藝術(shù)品”，其所看重的是藝術(shù)品的增值功能。因此“相對前者而言，所謂的市場(chǎng)只是衡量一件作品是否入時(shí)或循規的消費性尺度；相對后者而言，所謂的市場(chǎng)生效只是衡量一件作品能否投機生利的商業(yè)性尺度�！�
此外，社會(huì )思想意識形態(tài)、歷史因素、創(chuàng )作群體精神等方面也是造成油畫(huà)市場(chǎng)弱化的原因�？傊�，究其根源，是中國沒(méi)有起碼的市場(chǎng)需求與導向、沒(méi)有正常的市場(chǎng)運作機制和價(jià)格機制、沒(méi)有正常的市場(chǎng)競爭體制，同時(shí)，中國的油畫(huà)家們也沒(méi)有真正意識到要進(jìn)入油畫(huà)市場(chǎng)進(jìn)行運作，一切變得被動(dòng)而無(wú)奈。
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