版畫(huà)間接性與復數性的重新解讀論文
版畫(huà)間接性與復數性的重新解讀論文
一、版畫(huà)的間接性
間接性所指的就是從“畫(huà)”(繪制)到“版”，再從“版”到“畫(huà)”(作品)的轉換過(guò)程。這個(gè)過(guò)程的核心是“版”，“版”在制版、印刷過(guò)程中承載了大量的技術(shù)、技法因素�！伴g接性”、“版”、“技法”三者密不可分，幾成一體。版畫(huà)需要畫(huà)家將所要表達的圖像制作在版上再將其印刷出來(lái)。版畫(huà)家要將自己的感覺(jué)最終反映在紙面上，中間有個(gè)很重要的環(huán)節就是制版和印刷，這就是版畫(huà)與其它畫(huà)種的根本不同�？梢哉f(shuō)，間接性是版畫(huà)與其它畫(huà)種區別的基礎。版畫(huà)家依靠印痕之美這種手段來(lái)傳達自己的情感并與讀者交流.其它畫(huà)種都是直接的，唯獨版畫(huà)是間接的。因此對于版畫(huà)家，他的創(chuàng )作生活很注重這種創(chuàng )作加勞作的過(guò)程，因為這個(gè)過(guò)程能在紙面上留下版畫(huà)家的印痕并且體現他的精神指向。
間接性本身似乎只是指一種制作過(guò)程，它直接涉及的是制作工具、材料、制作手段以及制作成果。但必須明確，間接性又不僅是一個(gè)對質(zhì)材(版)的選擇與處理(包括刀刻在內的各種制版)，以及獲取質(zhì)材的印痕(印刷成作品)的“形而下，問(wèn)題，更是一個(gè)以什么樣的思想觀(guān)念、情感意識去主導這一轉換過(guò)程的“形而上”問(wèn)題。對間接性的重視不等同于單純對技術(shù)的重視。間接性是構成版畫(huà)本體內涵的基礎、前提，它是對思想、觀(guān)念、情感、意識與技術(shù)、技法、語(yǔ)言的全面要求。物質(zhì)技術(shù)是轉換的墓礎，精神情感是轉換的主導，缺少精神、情感作依托的技術(shù)對作品起不到應有的作用，施展空間有限。同樣的技法在不同人手中會(huì )呈現出完全不同的面貌，有了深厚的精神情感作依托的技術(shù)，不僅容易做出新突破，而且可以超越自身的某種局限而產(chǎn)生新的本體意義。
一些版畫(huà)家認為版畫(huà)的“間接性”帶來(lái)的大t技術(shù)性勞作令人生畏。他們認為制版、印制的一些技術(shù)勞動(dòng)可以由一些專(zhuān)業(yè)的技術(shù)工人輔助完成，佐證是西方或日本的版畫(huà)家們往往擁有自己的作坊、先進(jìn)的設備、經(jīng)驗豐富的技師，或者借助干營(yíng)業(yè)性的具有同等功能的版畫(huà)專(zhuān)業(yè)工作室，完成版畫(huà)創(chuàng )作繁重的制版、拓印工藝過(guò)程。這種觀(guān)點(diǎn)自然有其合理的一面，然而持這種觀(guān)點(diǎn)者的出發(fā)點(diǎn)是將版畫(huà)的制版、印制過(guò)程簡(jiǎn)單地看成了純技術(shù)層面的工作，是應由技師來(lái)完成的缺乏藝術(shù)含量的勞動(dòng)。事實(shí)果真如此嗎?我們知道，任何一件藝術(shù)作品的完成都必須經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心的、投人的制作過(guò)程，國畫(huà)家、油畫(huà)家是靠手中的畫(huà)筆、顏料繪制出來(lái)，版畫(huà)家則依靠刻刀刻制、油墨或顏料印制出來(lái)，具體工作內容、程序雖然不同，卻都是藝術(shù)創(chuàng )作不可分割的一部分。版畫(huà)雖然在刻與印的間接過(guò)程是有別干國畫(huà)、油畫(huà)的二次創(chuàng )作，但只要承認這種間接過(guò)程仍然是藝術(shù)創(chuàng )作的有機構成部分，就同樣不應把制版、印制交由旁人代勞.事實(shí)上，制版、印制往往是版畫(huà)家最終體現創(chuàng )作初衷的繼續創(chuàng )作過(guò)程。版畫(huà)作品的稿、版、成品三者之間距離相當之大，很難從畫(huà)稿和版去推想成品的最終面貌，最初的畫(huà)稿和最終的作品之間因為創(chuàng )作活動(dòng)的繼續延伸、創(chuàng )作因素的繼續補充而往往呈現完全不同的面貌。一些原來(lái)的設想要改變，一些新的效果會(huì )發(fā)現，甚至因此而改稿、換版，重新構思.在刻、印中根據隨時(shí)出現的情況，敏銳、及時(shí)地把握，充分發(fā)揮藝術(shù)家瞬間的靈感與沖動(dòng)，這些工作唯有藝術(shù)家本人在制作過(guò)程中才能進(jìn)行最具體的推敲與最有效的把握，具有強烈的不可替代性。同時(shí)，版畫(huà)創(chuàng )作者應該都有深刻的體會(huì ):版畫(huà)制作過(guò)程既是一種再創(chuàng )造過(guò)程，也是版畫(huà)家的一種享受藝術(shù)成果漸顯的過(guò)程。當我們解下“復數性”附加給版畫(huà)“間接性”的重負之后，“間接性”不但不再是一種負擔，更應是版畫(huà)作為一種藝術(shù)形式所具有的特性和一種優(yōu)勢，被大家所垢病的局限性也可能正是版畫(huà)的特長(cháng)性。
二、版畫(huà)的復數性
版畫(huà)作為間接性繪畫(huà)，使版畫(huà)原作的產(chǎn)生具有可重復性，所以從它一誕生起就肩負著(zhù)可重復的功能，一直沿襲至今。
復數性有兩個(gè)層面:第一層面也是較傳統的觀(guān)念認為，版畫(huà)的復數性就是可重復性，第二層面則超越傳統的可重復論，開(kāi)拓了新的復數意識觀(guān)。這一觀(guān)點(diǎn)的代表人物徐冰說(shuō):“我所強調的是作為繪畫(huà)的具有美學(xué)意義的復數性�！币虼�，他在創(chuàng )作中“極力發(fā)揮版畫(huà)印刷中印痕及復數性所能產(chǎn)生的效果，使用重復印刷、由淺至深印刷、局部益印、錯位、補充印刷、正拓反印等手段使整幅作品構成特有的節奏和強烈的視覺(jué)效果.”如安迪·沃霍爾的版畫(huà)，形象不變而色彩變化，各級放大縮小形象重復展現，復數的意義已不是以往限定概念中一種工具化機械重復的結果，“復數性的魅力是變化中的深厚感和重復中的豐富感�！�
為了說(shuō)明版畫(huà)的復數性是否必需，我們應該首先將復制版畫(huà)與創(chuàng )作版畫(huà)加以區分。復數性是與印刷術(shù)緊密相連的，而當創(chuàng )作木版畫(huà)出現后，版畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，已經(jīng)和印刷術(shù)相對分離了。就藝術(shù)效果層面而言，復數性顯然并不起決定作用，復數的本意是一種機械重復，數字的變化，是建立在商業(yè)銷(xiāo)售和傳播范圍基礎之上的，而這并非繪畫(huà)藝術(shù)的必需構成要素.毋庸里疑，復數性為版畫(huà)的傳播帶來(lái)了更多的機會(huì )，但是一幅版畫(huà)作品，無(wú)論是印一幅還是印一百幅，它自身的藝術(shù)效果都不會(huì )因此而受任何影響，而印數越多，版畫(huà)家所要承受的工作也就越大，大工的精力都被耗費在機械地復制工作上，這顯然是與藝術(shù)創(chuàng )作的本意背道而馳的.也正是因為執著(zhù)于“復數性”的迫求，才導致眾多版畫(huà)家對間接性這一版畫(huà)基本屬性提出質(zhì)疑，認為因為間接性而帶來(lái)了大t繁瑣的技術(shù)勞作，限制甚至減低了畫(huà)家創(chuàng )作最初的沖動(dòng)與靈感.其次，藝術(shù)表現上的“復數性”并非版畫(huà)區別于其他畫(huà)種的關(guān)鍵之一，也并不能構成“純粹的”版畫(huà)語(yǔ)言，在單一造型的重復出現中追求美，同一圖形的反復復制、并里的手段在平面設計中也大t使用。盡管我們依然推崇安迪·沃霍爾對“重復”深層意義地挖掘，但時(shí)代畢竟已大大不同，單一圖形的反復復制功能已不再是版畫(huà)藝術(shù)獨有的特長(cháng).相比起電腦軟件，版畫(huà)復數性的這一層面價(jià)值也不能算是值得引以為自紊的特長(cháng)了.
版畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)的一種，和其他藝術(shù)本質(zhì)上是一樣的，都是以藝術(shù)形象引起人們的美感。當需要在美與規范兩者之間進(jìn)行抉擇的時(shí)候，大多數畫(huà)家當然選擇了前者，而或多或少地叛離甚至摒棄某些約束他們創(chuàng )造性、阻礙他們情感抒發(fā)的規范。由此我認為，復數性要求在現代版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中的作用已經(jīng)日趨淡化了，只有間接性才對版畫(huà)的本體有決定意義。
【版畫(huà)間接性與復數性的重新解讀論文】相關(guān)文章：
反思性教學(xué)03-19
解讀中國夢(mèng)優(yōu)秀心得體會(huì )03-20
語(yǔ)文綜合性學(xué)習05-31
溶解性教學(xué)反思03-19
可行性報告的作用03-20
教學(xué)反思的意義及重要性01-11
學(xué)習語(yǔ)文的重要性02-25
論計劃與執行的重要性01-21
超市可行性報告范文03-19