曾覿的生平介紹與詞作鑒賞
生平簡(jiǎn)介
曾覿（1109-1180）字純甫，號海野老農，汴（今河南開(kāi)封）人。以父任補官。孝宗受禪，除權知閣門(mén)事兼傒辦皇城司。又常侍宴應制，其應制諸詞，見(jiàn)《乾淳起居注》。覿與知閣門(mén)事龍大淵怙寵依勢，世號“曾龍”，為大臣所劾。乾道初，出為淮西副總管，移浙東。淳熙元年（1174），除開(kāi)府儀同三司。六年，加少保、醴泉觀(guān)使，權震中外。淳熙七年卒，年七十二�！端问贰妨杏凇敦覀鳌�。有《海野詞》一卷。
●阮郎歸
曾覿
柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(cháng)。
碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。
為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁。
曾覿詞作鑒賞
據周密《武林舊事》卷七記載，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閑游。（太上皇）倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過(guò)，傳旨令曾覿賦之，遂進(jìn)《阮郎歸》�！笨梢�(jiàn)這是奉旨填詞。
鄒祇謨《遠志齋詞衷》說(shuō)：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意�！贝嗽~深得其中之昧。處處說(shuō)燕，而終篇無(wú)一燕字。說(shuō)它寫(xiě)得不像，卻很像；說(shuō)它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過(guò)烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫(xiě)燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上這就突出了詞中的主體。不徑說(shuō)燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫(huà)出它的特點(diǎn)，接著(zhù)后面兩句，也以同樣的結構，先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)動(dòng)作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時(shí)忽有雙雙燕子，掠水而過(guò)。這是以環(huán)境之靜，烘托燕子之動(dòng)，動(dòng)靜相宜，便產(chǎn)生優(yōu)美的情趣�！磅硭Α比�，可謂得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子剛從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去，緊接著(zhù)又一只燕子從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去……飛燕踏水，前后相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖。呈現于讀者眼前雖不言燕，而生動(dòng)的燕子形象已入讀者眼簾了。
過(guò)片二句，通過(guò)環(huán)境的渲染、烘托，又進(jìn)一步運用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認稍真，則拘而不暢；摹寫(xiě)差遠，則晦而不明”（見(jiàn)張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間�！捌忌⒙�，承上片“池塘”而來(lái)。池塘上浮萍點(diǎn)點(diǎn)，逐水飄流，映襯了空中的飛燕�！靶躏h飏”承起句“柳陰”而來(lái)。既云有陰陰楊柳，自有柳絮飄飏，于中也自然地點(diǎn)出時(shí)當絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所說(shuō)的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風(fēng)中飄揚，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。其體態(tài)輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而著(zhù)一“狂”字，回味無(wú)窮。
結尾二句，是全篇的警策，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，全篇因之警動(dòng)。暮春時(shí)節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人說(shuō)：“為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁�！睂�(xiě)燕子惜花，同時(shí)也將人之憐香惜艷的心情反映出來(lái)。明人沈際飛評曰：“憐香惜艷，燕大不俗�！浠ǘ忌涎喑材唷�，根出在此�！保ā恫萏迷�(shī)余正集》卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾覿，曾詞人之根可能出于李詞。然李詞所的只是燕子銜泥筑巢的結果，而曾詞則刻畫(huà)其過(guò)程，形象更為生動(dòng)，情感更加濃厚。同時(shí)，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫(huà)梁，筑成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”。
這詞的藝術(shù)表現手法是相當成功的。
●金人捧露盤(pán)
庚寅歲春，奉使過(guò)京師，感懷作
曾覿
記神京，繁華地，舊游蹤。
正御溝、春水溶溶。
平康巷陌，繡鞍金勒躍青驄。
解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。
到如今、馀霜鬢，嗟前事、夢(mèng)魂中。
但寒煙、滿(mǎn)目飛蓬。
雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。
塞笳驚起暮天雁，寂寞東風(fēng)。
曾覿詞作鑒賞
靖康二年，汴京失守，徽、欽二帝被擄，宋室南遷，曾覿也在這一歷史轉變之期，流亡江南，不久就做了南宋官員。孝宗登基后，他逐漸受到重用。此詞自注云：“庚寅歲春，奉使過(guò)京師，感懷作”，“庚寅”為南宋孝宗乾道六年（1170）。據《續資治通鑒》卷一百四十一載“汪大猷為賀金正旦使，俾覿副之�！彼麄冇诋斈甓峦瓿墒姑�，回到臨安�？梢�(jiàn)，這首詞是曾覿在歸途中“過(guò)京師”所作。
此時(shí)的汴梁城已為金人統治四十多年，成了宋金多次戰爭的邊緣地帶，已破敗不堪。而詞人自己也已經(jīng)六十多歲，回想往昔離開(kāi)時(shí)，還是青年，而今路過(guò)，卻是白發(fā)蕭蕭，垂老矣。舉目所見(jiàn)，那昔日的歌舞之地，宴游之處，已成今日的斷井頹垣；那昔日的天街，今日如同地獄般的凄涼。睹物情傷詞人既悲去國，又悲流年，于是，便將這萬(wàn)千感慨，一齊注入詞中。
詞的上片以“記”字領(lǐng)起，統領(lǐng)始終�！吧窬倍贮c(diǎn)明感懷對象。繁華地，舊游蹤“二句，前句概括性也介紹了京都，后句詞人便把自己引入作品之中，表明了他與京都的密切關(guān)系。這三個(gè)短句構成上片的第一段落，為后面描繪和抒情準備好了鋪墊。
“正御溝、春水溶溶”以下，作者緊扣“春”字進(jìn)行描繪。摹寫(xiě)了自然景物。其中，“御溝”標志宮庭之所在，承接前面的“神京”而來(lái)。流淌在御詞里明凈的春水。由此可以想象那生機勃勃的草木，而這一切都引發(fā)了京師人士無(wú)限的游春意。
從“平康巷陌”到歇拍的“柳綠花紅”，是上片的第三段落�！捌娇迪锬啊�，本指歌女聚居之地，這里還指秦樓楚館、酒肆茶坊、勾欄瓦市等游樂(lè )場(chǎng)所。
“繡鞍金勒”句說(shuō)的是那些“章臺走馬”的男子，“解衣沽酒”句概寫(xiě)他們的游樂(lè )�！傲G花紅”應當是指代城市中獻伎的女子。她們穿紅著(zhù)綠，正是所謂“柳綠花紅”。而“平康巷陌”則是以這些人為主體的。在宴飲場(chǎng)中，文娛之所，她們是免不了的。因此，此詞在“醉弦管”之后，立即補上“柳綠花紅”一句點(diǎn)明那些女子正在獻藝。這一段落重在寫(xiě)京都市人游冶及宴欽等方面的情景，通過(guò)這寥寥數筆，我們便可以想見(jiàn)當時(shí)國泰民安。
詞的下片筆鋒一轉，情調隨之而變。起首的“到如今”三字，與上片中的“記”字相呼應，它把詞人的神思再度拉回現實(shí)�！班低�、夢(mèng)魂中”六字，引發(fā)上面蘊蓄的勢態(tài)，于是，今日的衰敗與昔日的繁華便在這里得以綰合。這是六個(gè)沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“夢(mèng)魂”之中得以出現，這當然是令人傷痛的事情，所以詞人在“前事”上更著(zhù)一“嗟”字，充分表現了苦楚之情�！扳潘W”三字，承接前事已成空而來(lái)。雖然，這里作的陳述，極為客觀(guān)，但它的內中卻飽含著(zhù)詞人的萬(wàn)般無(wú)奈與無(wú)限的悲哀。這幾句為下片的第一個(gè)段落，在這里，詞人運用了實(shí)事虛寫(xiě)的方法，使其情感更為濃厚。由此，全詞轉向深入，全詞的中心也因此自然推出，即作者過(guò)京師之“感懷”。
“但寒煙”至全詞的結束，為下片的第二個(gè)段落。重在寫(xiě)詞人所見(jiàn)，以景物渲染氣氛，為抒情服務(wù)�！暗弊忠恢必灤┑降�，引出今日所見(jiàn)之景：有映入眼簾的'唯有漠漠的寒煙和瑟瑟涼風(fēng)中飄飛的蓬草；昔日的殿宇徒然佇立，而那當年喧囂的百官朝拜之所，天子臣子議政之庭，早已渺無(wú)人跡；蒼茫的暮色中，唯見(jiàn)寒笳悲吟聲中驚飛的塞雁；依然是昔日拂面的東風(fēng)，可是，它們今日送來(lái)的卻只有那說(shuō)有出、道不盡的凄寂與酸楚。
這首詞在寫(xiě)作上頗具特色，它主要是以多方面的對比來(lái)抒發(fā)詞人的情感�？v觀(guān)整首詞上下片，我們可以清楚地認識這一點(diǎn)。
首先，上片以“記神京”引起，下片以“到如今”發(fā)端，它們分別貫穿了上片和下片的始終，從而形成了鮮明地、在跨度地對比。就全詞所展示的景象來(lái)看，是昔日京師宴樂(lè )與今日寒笳凄厲、哀鴻長(cháng)鳴的邊塞形成的鮮明對比。在這種強烈的大起大落中，作者的黍離之悲、傷痛之情得以充分地表現。
其次，從用筆上看，全詞寫(xiě)得比較徐緩。但由于作者在上下片中攝取不同景物和注入不同的情感，這種徐緩所起的作用也有差異。就上片來(lái)看，它用于較為平實(shí)的鋪寫(xiě)中，從而表現出一種歡樂(lè )愜意的情緒。而當它用于下片的以虛寫(xiě)為主、且更加深刻的描寫(xiě)中時(shí)，這種徐緩便將詞人的痛楚之情增濃變厚了。
最后，就全詞的著(zhù)色來(lái)看，雖然同是寫(xiě)春天的景象，但詞的上片明麗柔和，而下片更偏重于凄迷冷寂。它們與詞人所要表現的情感相吻合起到了襯托和渲染的作用。
●憶秦娥·邯鄲道上望叢臺有感
曾覿
風(fēng)蕭瑟，邯鄲古道傷行客。
傷行客。
繁華一瞬，不堪思憶。
叢臺歌舞無(wú)消息，金樽玉管空陳?ài)E。
空陳?ài)E，連天衰草，暮云凝碧。
曾覿詞作鑒賞
蕭瑟的風(fēng)聲，茫茫的原野。邯鄲，這昔日慷慨悲歌行之士云集的北國名城，繁華一時(shí)的趙國古都，如今已是煙寒草衰，光沉響絕。唯有那在疾風(fēng)欲裂的古道上進(jìn)著(zhù)一隊人馬，面對這歷史殘跡，又怎能不翻涌起沉痛卻又無(wú)奈的反思？這，就是曾覿一行人的基本心境。
當時(shí)正值南宋孝宗乾道五年（1169）隆冬，身為賀金正旦副使的曾覿，同正使汪大猷一道奉命出使金國，詞中所描述的情境正是他們在邯鄲古道上的所見(jiàn)所想。（《續資治通鑒》卷一四一）。據《宋史》記載，宋高宗趙構在以奸臣相秦檜為首的投降派的慫勇下，于紹興十年在向金帝所進(jìn)表中，卑躬屈膝地答應：“世世子孫，謹守臣節。每年皇帝生辰并正旦，遣使稱(chēng)賀不絕，歲貢銀、絹各二十五萬(wàn)兩、匹�！笔贩Q(chēng)“紹興和議”這個(gè)賣(mài)國投降條約遭到廣大南京軍民的強烈反對。紹興三十一年金兵又準備南侵，高宗進(jìn)退兩難，只好將皇位傳與養子趙，即孝宗。趙在太子時(shí)期就主張抗金，即位后在主戰派陳康伯、胡銓、張浚、虞允文等主戰派的支持下積極備戰，興師北伐。由于北伐暫時(shí)失利，再加上以太上皇趙構為首的主和派極力陰撓，本來(lái)就對抗金缺乏信心的孝宗只好同意議和。在公元1164年冬，與金簽訂了妥協(xié)投降的《隆興和約》。從此南宋皇帝對金雖不再稱(chēng)臣，卻改君臣關(guān)系為叔侄關(guān)系，疆界仍維持完顏亮南侵前狀況，歲貢由原來(lái)的每年銀、絹各二十五萬(wàn)兩、世，減少為各二十萬(wàn)兩、匹。這無(wú)疑又是一個(gè)屈辱的條約，所以對于于有著(zhù)國之家破之悲的東都故老，卻還要到金國去賀正旦的曾覿來(lái)說(shuō)，當然是倍感屈辱的。然而這種屈辱和慘痛又無(wú)法逃避。這首詞所抒發(fā)的，正是詞人內心世界的這種痛苦。
詞的上闋講行客之“傷”眼前邯鄲古道的連天衰草固足令人神傷，當年轉瞬即逝的繁華，也因現今的政治形勢和疆界的劃分而成為“不堪思憶”的東西了。下闋緊承“古”“傷”二字，結穴于“空”這個(gè)觀(guān)念。
詞人在嗟嘆前人業(yè)績(jì)，往昔繁盛不復再現的同時(shí)，也把失地未能收復的感傷之情，揉和于其中，一并抒發(fā)出來(lái)。至于“傷行客”與“空陳?ài)E”兩個(gè)疊句的使用，不但符合音律上的要求，而且使這種失落感進(jìn)一步加深，傷感之情更加濃烈�！皡才_歌舞無(wú)消息”等句，就明顯地透露出了這種渴望卻又失望，感傷而又悲涼的情緒。邯鄲叢臺，本戰國時(shí)趙武靈王所筑。李白《明堂賦》說(shuō)：“秦、趙、吳、楚，爭高競奢，結阿房與叢臺，建姑蘇及章華�！笨梢�(jiàn)叢臺也同阿房宮等都曾經(jīng)是“朝歌夜弦”的宴樂(lè )之所。而目前的情況又如何呢？于是曾覿將他在邯鄲古道、叢臺陳?ài)E上所涌起的種種黍離之悲，興亡之感，通通淡化在“空”之一字里。所謂“空”實(shí)際是希望它“不空”而成了“空”。如此深曲委婉的心思，竟被他表現得這么充分，這么蘊藉，正如張炎所要求的，不但造語(yǔ)“平妥精粹”，而且用事又“緊著(zhù)題，融化不澀”“不為所使（《樂(lè )府指迷》），確實(shí)具有相當功力。詞的末尾兩句的”連天衰草，暮云凝碧“，描繪出一幅十分衰瑟的景象，這是詞人內心感情的外化；情景交融，達到了巧妙的程度。對于這首小令，黃叔旸當時(shí)就指出它”凄然有黍離之感“（《中興以來(lái)絕妙詞選》）。其實(shí)它的價(jià)值還不僅僅限于這一點(diǎn)。象曾覿這樣的上層文人，不管他把自己的命運同最高統治者聯(lián)系得何等緊密，殘破的家園、積貧積弱的國運總會(huì )要不斷地扣擊他的心，在光榮的歷史與屈辱的現實(shí)的夾擊下，又怎能不流泄出那只能屬于自己的反省和呻吟呢？所以我們認為這首詞中，所謂繁華一瞬，所謂歌舞陳?ài)E等都寄寓著(zhù)對北宋滅亡的感嘆，和失地未能收復的悲傷。
正是作者通過(guò)反思啟示著(zhù)人們：分裂和偏安是不得人心的。
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