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記敘文的九種照應方法
相信大家都不可避免地要接觸到作文吧，尤其是記敘文，記敘文是把一個(gè)事實(shí)、事件的發(fā)展過(guò)程原原本本地敘述出來(lái)，讓讀者清楚了解到這個(gè)事實(shí)或事件的文章。我們要怎么去寫(xiě)這類(lèi)型的作文呢？下面是小編為大家整理的記敘文的九種照應方法，希望對大家有所幫助。
記敘文的九種照應方法
伏筆式照應
伏筆式照應，就是在文章的前面為后面設下埋伏的內容。這種照應，有的體現在事物上，有的體現在線(xiàn)索上，有的體現在情節上，用得比較多的是后者。伏筆式照應講究的是“伏”，“伏”的內容設計要服從全文的主要情節，不能旁逸。同時(shí)，后文要有對前文“伏”的內容的說(shuō)明，使“伏”的內容有個(gè)圓滿(mǎn)的交代，從而形式前伏后應的密切關(guān)系，使文章結構嚴謹。
伏筆式照應既有單一性的,又有多樣性的,前者按一條線(xiàn)索設置伏筆,單線(xiàn)發(fā)展,這種照應,比較簡(jiǎn)單,讀者容易掌握.后者多方面地設置伏筆,也多方面交代結局,這種照應有一定的難度,讀者不易把握,但用得好,可以增加文章的結構美。例如,《挺進(jìn)報》就運用了這種多樣性的伏筆照應。文章開(kāi)頭提到陳然：“決心學(xué)寫(xiě)仿宋字”，獄中黨組織又指示陳然“心須堅持寫(xiě)仿宋字”，這兩處都是伏筆，后來(lái)，特務(wù)們核對許曉軒的筆跡，得出“筆跡相同”的結論，這是對前面兩處伏筆的交代，照應十分嚴密。如果前面沒(méi)有那兩處伏筆，這個(gè)結論就很難作出，如果硬寫(xiě)上這個(gè)結論，就顯得突兀了，這是第一組伏筆式照應。又如，陳然被捕前，小心的把掃帚掛在窗外釘子上，這是為什么呢？后面有照應：市委的同志來(lái)了，看到掃帚就立即轉身走了，守候在屋里的特務(wù)們只能枉費心機，這是第二組伏筆式照應。再如，前面寫(xiě)黨組織批評陳然寫(xiě)了報頭，陳然接愛(ài)了批評，黃顯聲的報紙每天按時(shí)退回，鉛筆等工具也都保藏得很好，后面寫(xiě)敵人搜查時(shí)沒(méi)有發(fā)現任何線(xiàn)索，前后也照應起來(lái)，這是第三組伏筆式照應。再如，前面寫(xiě)紙條上的消息來(lái)源是黃顯聲的報紙，后面寫(xiě)許曉軒回答消息來(lái)自于管理室的報紙，結果，搬來(lái)報紙，果然找到了那條消息，這是第四組伏筆式照應。出自于不同的段落，有事有人也有物，多角度設計，多方面照應，前有伏筆，后有交代，細針密線(xiàn)，關(guān)聯(lián)緊湊，使全文形成了一個(gè)有機的整體，文章結構很美。
伏筆式照應的關(guān)鍵，是要設計好“伏”。這種“伏”可以是一次，也可以是兩次乃至多次，但交代只有一次。因而待第一次“伏”設計好后，就在考慮怎么把這次“伏”的內容向前發(fā)展，在何處結束這次“伏”，不一定在文章結尾收束。對前面設計的“伏”，后面一定要有其結果的交代，千萬(wàn)不能遺忘和疏漏。
細節式照應
細節照應，就是通過(guò)對事物細枝末節和多次描寫(xiě)而形成的照應，以此來(lái)表達感情、寄托思想、表現個(gè)性，是一種生命力強、效果上乘、給人們印象深刻的照應方法。細節照應的文字，一般比較簡(jiǎn)潔；照應的位置，可以遍及各個(gè)段落，開(kāi)遍收束，承轉圓合，均無(wú)不可，十分自由。
細節照應的特點(diǎn)，一是真實(shí)性強，細節照應來(lái)自于生活，又高于生活，是對現實(shí)生活中某些內容進(jìn)行提煉強化的結果，給人的感覺(jué)是真實(shí)可信的，實(shí)實(shí)在在的。二是生命力強，這種照應對讀者產(chǎn)生的印象是最為深刻的，即使是一景一物、一招一勢，也會(huì )給人永久難忘的印象，因為它特征鮮明，描寫(xiě)細致，貼近生活，耐人尋味。三是運用頻率不高，因為它與細節描寫(xiě)不同，具有成套配搭的特點(diǎn)，難以頻繁運用，有時(shí)一兩套就足夠了。
細節照應的內容十分廣泛，包括動(dòng)作細節，形象細節，景物細節，語(yǔ)言細節，物件細節，服飾細節，情節細節等，現就其中的兩種稍加闡釋?zhuān)梢?jiàn)一斑。
一是動(dòng)作細節的照應，就是通過(guò)兩個(gè)或兩個(gè)以上的細節性動(dòng)作的描寫(xiě)，來(lái)構成照應關(guān)系。動(dòng)作細節的位置，宜間開(kāi)一段距離；動(dòng)作細節的類(lèi)別，可以是同一動(dòng)作的重復，也可以是有一定因果、順承等連貫性動(dòng)作的展示，還可以是有較強對比性動(dòng)作的環(huán)扣。這種照應運用頻率最多，因而在細節照應中占了很重要的位置。例如，魯迅先生的小說(shuō)名篇《孔乙已》中：
他不回答，對柜里說(shuō)，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆�！北闩懦鼍盼拇箦X(qián)。
他從破衣袋里摸出四文大錢(qián)，放在我手里……
這句話(huà)先后出自小說(shuō)第四段和十段，是動(dòng)作細節描寫(xiě)，前者體現在一個(gè)“排”字上，后者體現在一個(gè)“摸”字上，這兩個(gè)動(dòng)作細節，就形成了對比性的照應關(guān)系，顯示了孔乙已命運發(fā)展的脈絡(luò )。
二是物件細節的照應，就是通過(guò)對某個(gè)物件的細致描寫(xiě)和客觀(guān)展示，來(lái)構成照應關(guān)系，物體多以小而平凡的東西為主，主要對人物起襯托作用。例如，蘇聯(lián)作家蘇西蒙洛夫的《蠟燭》，就采用了這種細節照應。照應的位置是小說(shuō)的后半部分，照應的物件是老婦人45年前結婚用的一雙喜燭，而現在她把蠟燭插到了烈士的墳頭上，作者對蠟燭就進(jìn)行了多次描寫(xiě)，反復紛呈，形成細節照應，從而有力的表達了老婦人對烈士的悼念之情。
運用細節照應法在注意兩點(diǎn)：一是細節照應必須真實(shí)，至少要符合藝術(shù)的真實(shí)，因為虛假的細節會(huì )損害人物的形象，損害作品的思想性和藝術(shù)性。二是細節照應要融于具體的情境之中，既顯得非常突出，又和諧地融合在一起，這樣的細節的照應，才是成功的。
分合式照應法
分合照應，就是在行文之中，通過(guò)分與合互相關(guān)聯(lián)而形成的一種照應方法�！胺帧痹谖闹斜憩F為并列性的內容，并列內容的標志是可以互換而不影響結構的完整和內容的完備。如寫(xiě)筆，先寫(xiě)鋼筆，后寫(xiě)鉛筆，或者反之，都無(wú)不可�！昂稀痹谖恼轮斜憩F為總體性的內容，是對“分”的內容的總領(lǐng)或總收。就分合位置來(lái)看，“合”的內容多用于開(kāi)頭、結尾，“分”的內容幾乎都出現在文章的中部，是主體部分，是內容中最具體的文字。
分合照應的特點(diǎn)，一是規律性強，不管怎樣行文，照應的形式就那么幾種，雖也有變化，但萬(wàn)變不離其宗。二是依附性強，這種技巧，一般依附于文章的內容和結構，只要是分合式的文章，必然運用了這種照應方法，它是為內容和結構服務(wù)的。三是嚴整性強，這種技巧，照應比較嚴密，結構比較嚴整，承轉圓合，規范簡(jiǎn)明，讀者易于把握要點(diǎn)。
分合照應法中“合”的部分均為概括敘述、總體說(shuō)明、領(lǐng)起論述的文字；“分”的部分都是具體敘述、詳細說(shuō)明、分項論證的內容�！胺帧钡膬热菀凇昂稀敝刑岬�，這樣才能構成分合式照應。例如，《福樓拜家的星期天》這篇記敘文，以寫(xiě)人為主，照應的形式是“合—分—合”。文章共10個(gè)自然節，第一二節是概括介紹，為“合”的文字，體現的語(yǔ)句是“每到星期天，從中午一點(diǎn)到七點(diǎn)，他家一直都有客人來(lái)�！庇心男┛腿藖�(lái)呢？體現“分”的句子有：“第一個(gè)來(lái)到的往往是伊萬(wàn)·屠格涅夫”（第三節）：“過(guò)了一會(huì )兒，都德也來(lái)了”（第五節）；“接著(zhù)來(lái)的是左拉”（第七節）�？梢�(jiàn)，每?jì)晒潓?xiě)一個(gè)人，又形成“分”的并列性的內容，照應的語(yǔ)句也都在段首，顯得十分明確。最后，九十兩節仍然是“合”：“漸漸地，人越來(lái)越多，擠滿(mǎn)了小客廳”；“最后，他的朋友們一個(gè)個(gè)陸續走了”。以此總收全文，既照應了中間六段的“分”，又照應了開(kāi)頭兩段的“合”。使文章分合有致，照應十分嚴密。
運用分合照應法要注意兩點(diǎn)：一是不能抓大忘小，就是在全文大分合照應的過(guò)程中，還要兼顧有的段落里小分合的照應。二是在分合照應時(shí)，要防止重合交叉現象，特別是內容上，“分”的內容一定要是“合”中的一部分，而且“分”的幾個(gè)方面也要處于同一層次。
設懸式照應
設懸式照應，就是在文章的開(kāi)頭設置懸念，然后將這個(gè)懸念不斷推進(jìn)，以引起讀者的閱讀興趣，最后釋除懸念，抖開(kāi)包袱，令人恍然大悟。這些懸念的文字和情節，上掛下連，前照后應，形成了很?chē)烂艿恼諔P(guān)系。
設懸式照應的顯著(zhù)效果，就是讓讀者在閱讀中產(chǎn)生流連忘返的思想情趣，因為它既是情節的延伸發(fā)展，又是結構的前后關(guān)聯(lián)。設懸式照應主要是從情節上考慮的，因而它與情節的發(fā)展、線(xiàn)索的延伸、順序的牽引幾乎是同步的，一致的，有時(shí)甚至是合體的。
例如《棗核》，這篇記敘文以“棗核”為題，也以“棗核”為設懸之物。文章一開(kāi)頭就設置懸念：訪(fǎng)美之前，接到一位同窗的航空信，要我“為他帶幾顆生棗核”，而且是“再三托付”，這是為什么昵？“我”感到“很蹊蹺”，懸念由此產(chǎn)生�！拔摇币幌萝�(chē)，他就殷切地問(wèn)棗核“帶來(lái)了嗎“，顯得很急切，“我”給他后，他“托在掌心”，顯得很貴重，但沒(méi)說(shuō)明原因，情節又向前推進(jìn)一步，環(huán)扣又緊了一次，照應又嚴密了一層。當“我”問(wèn)他要棗核的用途時(shí)，他卻很神秘地說(shuō)，“等會(huì )兒你就明白啦”，情節又近了一層，環(huán)扣又緊了一步。然后，他又向“我”介紹他的住房，介紹他的家庭，介紹他的花園栽種和布局，指指點(diǎn)點(diǎn)，讓“我”參觀(guān)，就是不提“棗核”。這幾段，未明寫(xiě)棗核，實(shí)際上是側面寫(xiě)棗核，在暗寫(xiě)棗核，是側面照應，是內容和情節的照應。在懸念多次設置的基礎上，主人公才最后交代要同窗帶棗核的原因，釋除了懸念：“近來(lái)，我老是想總布胡同院里那顆棗樹(shù)。所以托你帶幾顆種籽，試種一下�！痹瓉�(lái)是這樣的，是他熱愛(ài)祖國思戀故鄉的集中表現。最后，用了四段文字，記敘了他在外國對祖國和故鄉依戀的情景和舉動(dòng)，照應懸念，使懸念的內容得到了最大限度的擴展和深化。
用作設懸的對象很多，可以是事，可以是物，可以是人，還可以是某句話(huà)，某個(gè)動(dòng)作，某個(gè)形象特征，某個(gè)細節等。設懸式照應往往要涉及文章的全篇，在運用時(shí)要注意三點(diǎn)：一是要掌握設懸的節奏，越向后發(fā)展，懸念就越緊，不能有松散累贅之感。二是設懸要巧妙新穎，“巧”在懸念產(chǎn)生后不能一覽無(wú)余，看了開(kāi)頭便知結尾，“新”在懸念一出就能扣住人，不能給人用過(guò)之感。三是懸念之處的語(yǔ)句要與開(kāi)頭設懸的語(yǔ)句大同小異，以達到照應的目的，加深讀者印象。
設懸式照應
設懸式照應，就是在文章的開(kāi)頭設置懸念，然后將這個(gè)懸念不斷推進(jìn)，以引起讀者的閱讀興趣，最后釋除懸念，抖開(kāi)包袱，令人恍然大悟。這些懸念的文字和情節，上掛下連，前照后應，形成了很?chē)烂艿恼諔P(guān)系。
設懸式照應的顯著(zhù)效果，就是讓讀者在閱讀中產(chǎn)生流連忘返的思想情趣，因為它既是情節的延伸發(fā)展，又是結構的前后關(guān)聯(lián)。設懸式照應主要是從情節上考慮的，因而它與情節的發(fā)展、線(xiàn)索的延伸、順序的牽引幾乎是同步的，一致的，有時(shí)甚至是合體的。
例如《棗核》，這篇記敘文以“棗核”為題，也以“棗核”為設懸之物。文章一開(kāi)頭就設置懸念：訪(fǎng)美之前，接到一位同窗的航空信，要我“為他帶幾顆生棗核”，而且是“再三托付”，這是為什么昵？“我”感到“很蹊蹺”，懸念由此產(chǎn)生�！拔摇币幌萝�(chē)，他就殷切地問(wèn)棗核“帶來(lái)了嗎“，顯得很急切，“我”給他后，他“托在掌心”，顯得很貴重，但沒(méi)說(shuō)明原因，情節又向前推進(jìn)一步，環(huán)扣又緊了一次，照應又嚴密了一層。當“我”問(wèn)他要棗核的用途時(shí)，他卻很神秘地說(shuō)，“等會(huì )兒你就明白啦”，情節又近了一層，環(huán)扣又緊了一步。然后，他又向“我”介紹他的住房，介紹他的家庭，介紹他的花園栽種和布局，指指點(diǎn)點(diǎn)，讓“我”參觀(guān)，就是不提“棗核”。這幾段，未明寫(xiě)棗核，實(shí)際上是側面寫(xiě)棗核，在暗寫(xiě)棗核，是側面照應，是內容和情節的照應。在懸念多次設置的基礎上，主人公才最后交代要同窗帶棗核的原因，釋除了懸念：“近來(lái)，我老是想總布胡同院里那顆棗樹(shù)。所以托你帶幾顆種籽，試種一下�！痹瓉�(lái)是這樣的，是他熱愛(ài)祖國思戀故鄉的集中表現。最后，用了四段文字，記敘了他在外國對祖國和故鄉依戀的情景和舉動(dòng)，照應懸念，使懸念的內容得到了最大限度的擴展和深化。
用作設懸的對象很多，可以是事，可以是物，可以是人，還可以是某句話(huà)，某個(gè)動(dòng)作，某個(gè)形象特征，某個(gè)細節等。設懸式照應往往要涉及文章的全篇，在運用時(shí)要注意三點(diǎn)：一是要掌握設懸的節奏，越向后發(fā)展，懸念就越緊，不能有松散累贅之感。二是設懸要巧妙新穎，“巧”在懸念產(chǎn)生后不能一覽無(wú)余，看了開(kāi)頭便知結尾，“新”在懸念一出就能扣住人，不能給人用過(guò)之感。三是懸念之處的語(yǔ)句要與開(kāi)頭設懸的語(yǔ)句大同小異，以達到照應的目的，加深讀者印象。
題文式照應
題文式照應，就是正中文的詞語(yǔ)與題目中的詞語(yǔ)相同或相近，從而構成照應關(guān)系，實(shí)際上就是點(diǎn)題。題文中照應的顯著(zhù)特點(diǎn)，是扣題緊湊，關(guān)照嚴密，題能轄文，文不離題，可以避免走題旁逸，加深讀者印象，有力地表達文章的主題。
題文式照應最常見(jiàn)的是題目與文首文尾的照應。文章的開(kāi)頭要點(diǎn)明題目，文章的結尾要總結全文，也往往要點(diǎn)明題目。這兩處點(diǎn)題照應，是寫(xiě)記敘文的基本要求。開(kāi)頭與結尾點(diǎn)題照應，一般有兩種情況：一是題目在開(kāi)頭或結尾的完整出現，有時(shí)單獨列句，有時(shí)嵌于句中；二是題目在開(kāi)頭或結尾的零散出現，或在開(kāi)頭或在結尾出現題目中的若干關(guān)鍵詞語(yǔ)，以達到點(diǎn)題照應的目的。例如《驛路梨花》，文章照應題目，主要是結尾一段：“我望著(zhù)這群充滿(mǎn)朝氣的哈尼小姑娘和那潔白的梨花，不由得想起了一句詩(shī)‘驛落梨花處處開(kāi)’�！边@個(gè)結尾的重心是引出詩(shī)句，詩(shī)句中的前四個(gè)字就是本文的題目�？梢�(jiàn)，這篇文章是以引用為題，結尾點(diǎn)明了題目，從而緊扣了文題，強調了主題，韻味無(wú)窮，給人留下了不盡的遐想和深刻的印象。
題文式照應不僅開(kāi)頭結尾與題目相照應，而且也有正文處處都與題目相照應的，這種照應有一定的難度，但如果運用得好，可以使文章增色很多，運用時(shí)，每寫(xiě)一段，每寫(xiě)一處，都要隨時(shí)想到題目，能與題目掛聯(lián)的，盡量用題目中的詞語(yǔ)表達。例如《榆錢(qián)飯》這篇記敘文，就運用了這種照應方法。文章共32自然段，幾乎段段可見(jiàn)題目的影子，不少段落直接點(diǎn)題，有時(shí)點(diǎn)“榆”（5次），有時(shí)點(diǎn)“飯”（4次），有時(shí)點(diǎn)“榆錢(qián)”（15次），有時(shí)點(diǎn)“榆錢(qián)飯”“（10次），總共點(diǎn)題達34次之多。這樣，處處見(jiàn)題，時(shí)時(shí)點(diǎn)題，多角度照應，扣題嚴密，文章也結構嚴謹，生動(dòng)活潑，很有感染力。
題文式照應，運用時(shí)要注意兩點(diǎn)：一是不能簡(jiǎn)單重復，要多角度多方面地點(diǎn)題，也就是說(shuō)，完整地點(diǎn)題要少，零散地靈活地點(diǎn)題要多，以增加記敘文照應的生動(dòng)性。二是點(diǎn)題照應要恰到好處，以達到畫(huà)龍點(diǎn)睛、突出文章中心的目的。
首尾式照應
首尾式照應，就是在文章開(kāi)頭出現的事物或語(yǔ)句，在文章結尾又再次出現，從而構成首尾呼應的關(guān)系，使全文形成一個(gè)首尾圓合、嚴密無(wú)懈的整體。首尾式照應的作用，主要表現在兩個(gè)方面，一是在內容上，它可以強調某種思想感情，強化主題意義，加深讀者印象，提高表達效果。二是在結構上，它可以增強文章的完整性和回環(huán)美。
首尾式照應在記敘文中的運用，常見(jiàn)的有兩種情況。
一是運用倒敘方法的記敘文，必然是首尾照應，這種情況最多，也最典型。例如《記一輛紡車(chē)》，它運用了倒敘的方法，首尾照應很?chē)烂�。請看首尾兩段的有關(guān)內容：
首段：“我曾經(jīng)使用過(guò)一輛紡車(chē)，離開(kāi)延安那年，把它跟一些書(shū)籍一起留在藍家坪了，后來(lái)常常想起它。想起它，就像想起旅伴，想起戰友，心里充滿(mǎn)著(zhù)深切的懷念�！�
尾段：“就因為這些，我常常想起那輛紡車(chē)。想起它就像想起旅伴和戰友，心里充滿(mǎn)著(zhù)深切的懷念。圍繞著(zhù)這種懷念，也想起延安的種種生活�！�
這兩段文字，在內容上、感情上、修辭上、時(shí)間上、地點(diǎn)上、表達方式上等方面，幾乎都是相同的，前者放在開(kāi)頭，領(lǐng)起全篇，造成懸念，揭示主旨，激發(fā)讀者閱讀的興趣。后者放在結尾，總結全文，強調中心，回扣文首。這樣，既強調了作者與紡車(chē)的密切關(guān)系，又深化了紡車(chē)的不平凡意義，使文章形成了一個(gè)很?chē)烂艿恼w。
二是運用順敘方法的記敘文，也有首尾照應的，但沒(méi)有運用倒敘方法記敘文的照應那么周密，那么嚴整，運用的頻率也不高，難度卻較大，但如果運用得好，會(huì )產(chǎn)生別出心裁的效果，例如莫懷戚的《散步》，是一篇用順敘方法寫(xiě)成的記敘文，其中就運用了這種照應的方法。
先看開(kāi)頭：“我們在田野散步：我，我的母親，我的妻子和兒子�！�
再看結尾：“這樣，我們在陽(yáng)光下，向著(zhù)那菜花、桑樹(shù)和魚(yú)塘走去，到了一處，我蹲下來(lái)，背起了母親，妻子也蹲下來(lái)，背起了兒子�！�
這兩段文字的照應，主要體現在兩個(gè)方面：一是情節的照應，即“散步”；二是人物的照應，即“我”母親、妻子、兒子等祖孫三代四個(gè)人。而且，照應的順序很有講究，開(kāi)頭是“散步”總概，結尾是具體的“散步”；開(kāi)頭由“我”到“母親”到“妻子”到“兒子”，結尾依然是這樣的安排順序。這樣照應，既有序，又有物，既合理，又嚴密。
首尾式照應是使文章完整的最主要方法之一，運用時(shí)，有兩點(diǎn)值得注意：一是照應的語(yǔ)句要有所變化，不能簡(jiǎn)單重復，否則顯得呆板；二是開(kāi)頭和結尾的文字，要有明顯的適應性，開(kāi)頭只能作開(kāi)頭，結尾只能做結尾，不能互換而用。
總結式照應
總結式照應,就是在文章有關(guān)段落的前面或后面,對上面或下面的內容進(jìn)行總結或領(lǐng)起,這種總結總領(lǐng)式的語(yǔ)句或段落,至少出現兩次,而且句式或段落的內容和形式基本相同,從而形成前后照應的關(guān)系,使文章渾然一體。
總結式照應既在內容上歸束上文，領(lǐng)起下文，又在結構上勾連前后，具有明顯的階段性，有的從內容上，逐層引向深入，有的從感情上，依次推向高潮。它在內容上以總結總領(lǐng)為主，在結構上以照應為主。例如《白楊禮贊》這篇文章，全文共9個(gè)自然節，總結式照應主要體現在第4、第6兩節。第4節：“那就是白楊樹(shù)，西北極普通的一種樹(shù)，然而實(shí)在是不平凡的一種樹(shù)�！钡�6節：“這就是白楊樹(shù),西北極普通的一種樹(shù),然而決不是平凡的樹(shù)�！边@兩段文字，前者總結是第3節內容，后者總結第5節內容，它們都是一名話(huà)，都是獨立成段，二者不僅內容相同，都是說(shuō)白楊樹(shù)的不平凡，都是說(shuō)白楊樹(shù)的評贊，而且句式也都是相同的，都是二重轉折復句，都是判斷句加否定句，實(shí)際上，只有兩個(gè)詞之差，其余所用的文字也都是相同的。這樣總結，就構成了明顯的照應關(guān)系，使文章前后相聯(lián)，彼此關(guān)照，避免了松散和拖沓，強調了白楊樹(shù)的不平凡意義，總結很有深度和力度。
總結式照應的另一種形式，就是體現文章主題思想的語(yǔ)句在文中多次出現，如果出現在開(kāi)頭，則起領(lǐng)起作用，如果出現在中間或結尾，則起總結作用。這種照應階段性不明顯，但更自由靈活�！夺瀯儆隰~(yú)》這篇以記敘文為主的哲理散文，就采用了這種照應的方法。體現文章主題的語(yǔ)句是“我是為釣，不是為魚(yú)”，這個(gè)句子在文中完整地出現有兩次，一次是在第6節，二次是在第18節，除此而外還有與之相近的句子，如第10節：“能夠欣賞釣，而不計較魚(yú)”；如第17節：“不是為魚(yú)的釣者”等。這些語(yǔ)句，有的用于段落的開(kāi)頭，有的用于段落的結尾，概括領(lǐng)起，總結歸納，前照后應，十分和諧緊湊。
總結式照應有明顯的階段性，階段的體現有兩種形式，一是并列式，像《白楊禮贊》；二是遞進(jìn)式，如《釣勝于魚(yú)》。運用時(shí)，要注意文章的發(fā)展順序，是并列式還是遞進(jìn)式。如果是前者，總結的語(yǔ)句可以相同：如果是后者，總結的語(yǔ)句就要稍有變化，要符合遞進(jìn)的內容特點(diǎn)，還有，總結的語(yǔ)句宜簡(jiǎn)不宜詳，以概括為主，表達上一般是議論或抒情。
因果式照應
因果式照應，就是所記敘的內容前后有因果關(guān)系。它具有這樣一些特點(diǎn)：一是具有完整性，即因和果的文字，尤其是“因”，交代得比較詳細，一兩句話(huà)不能解決問(wèn)題，就用整段乃至幾段文字去完成。二是具有重點(diǎn)性，即因與果兩方面的文字不能平分秋色，要有所側重，一般情況下，“因”是主要的，要詳細記敘，而“果”是次要的，筆墨不宜多，常以交代性為主要特征。
因果式照應是十分嚴密的。運用中，它有兩種情形：
一是先果后因，即先交代事情的結果，然后再一步一步說(shuō)明原因，形成照應，這種照應，先設懸念，后釋?xiě)夷�，具有倒裝的特點(diǎn)。例如《看戲》就運用了這種照應的方法。文章先說(shuō)結果：“古樹(shù)是靜靜的”，葉子同樣是“靜靜的”，整個(gè)劇場(chǎng)“同樣是靜靜的”，天氣悶熱，人擠的很滿(mǎn)，“簡(jiǎn)直是一個(gè)人�！�，這么多人，為什么這么“靜”呢？原來(lái)，這里有一場(chǎng)演出，人民藝術(shù)家梅蘭芳將要來(lái)這里表演；然后具體記敘梅蘭芳的出場(chǎng)、演技、形象等。這是第一次因果式照應，以因為主，寫(xiě)了兩大段，以果為次，僅用了兩小段。第一次“狂暴的掌聲“之后，接著(zhù)又先交代“果”：“觀(guān)眾向著(zhù)了魔一樣，忽然變得鴉雀無(wú)聲”,又靜了下來(lái),靜得出奇,這又是什么原因呢?原來(lái)是觀(guān)眾“看得入了神”,然后寫(xiě)戲達到了頂點(diǎn),記敘的高潮也達到了頂點(diǎn),原因的交代十分清楚細致。這是第二次困果式照應,仍以因為主,用了一大段,以果為次,僅寫(xiě)了一句話(huà)�？梢�(jiàn)，這種因果式照應抓住了重點(diǎn),關(guān)照嚴密,有明顯懸念,可增加閱讀情趣,增強表達效果。
二是先因后果，即按人們正常的邏輯思維順序，順向成文，從因到果，自然發(fā)展。但同樣以因為主，以果為次。例如《老山界》這篇記敘文，就是先寫(xiě)翻越老山界的原因和經(jīng)過(guò)，包括瑤家歇腳，山腰露宿，到達山頂等。然后交代結果：“我們完成了任務(wù)，把一個(gè)堅強的意志灌輸到整個(gè)縱隊每個(gè)人心中，饑餓、疲勞甚至受傷的痛苦都被這個(gè)意志給克服了。難翻的老山界被我們這樣笨重的隊伍戰勝了�！边@個(gè)結果，主要是體現在“完成了”、“克服了”、“戰勝了”三個(gè)動(dòng)詞上，既是前文原因過(guò)程的自然歸結，又是本文故事情節的自然發(fā)展，還點(diǎn)明了題目。這種照應，緊湊和諧，使讀者易于把握文脈。
因果式照應主要是從內容上來(lái)考慮的，其難度，顯然要比語(yǔ)句式照應大一些，運用時(shí)，要重點(diǎn)在“因”上多下功夫。原因的交代和敘述屬于鋪墊性文字，要寫(xiě)得充分實(shí)在，合乎情理，還要自然，有了這個(gè)前提和基礎，結果的交代才有依據，才令人可信，才有力度。
記敘文中過(guò)渡和照應的方法寫(xiě)作指導
一、過(guò)渡
在文章中，過(guò)渡是文章段落之間的橋梁，前后相鄰的兩層意思之間，不僅要有內在的聯(lián)系，而且在相連的地方要彼此銜接，語(yǔ)氣貫通，讓讀者思路能夠順利地從前者過(guò)渡到后者，這樣使文氣連貫，布局縝密，轉承自然，而不致發(fā)生間隙或阻隔。穿針引線(xiàn)，組織成篇，可以說(shuō)是對過(guò)渡重要作用的恰當比喻。過(guò)渡常用承上啟下的段，句子或關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。例如《從百草園到三味書(shū)屋》一文，在“百草園”和“三味書(shū)屋”兩大部分之間，有一個(gè)承上啟下的段落，就是以段過(guò)渡的一個(gè)范例。
記敘文的過(guò)渡，其過(guò)渡的情況和主要作用是：
�、匍_(kāi)頭與正文間過(guò)渡。
在有些文章開(kāi)頭使用倒敘的方法，或由眼前的景物而引出與之相關(guān)事情的敘述，這時(shí)，為了使開(kāi)頭部分與正文銜接緊密，往往使用過(guò)渡。
例如：《繁星》一文首段描寫(xiě)“我”最?lèi)?ài)看繁星，回憶了從前在家鄉夜晚望星天的情景和感受。首句“我愛(ài)月夜，但我也愛(ài)星天”，表露了作者對大自然的熱愛(ài)之情，也為第二句引出“我最?lèi)?ài)看天上密密麻麻的繁星”做了鋪墊。又如，《背影》一文，一開(kāi)頭就有這么一句“最難忘的是父親的背影”，起到了總領(lǐng)全文，也為全文定下了感情基調。
�、诓煌录驁�(chǎng)景間過(guò)渡。
一幅優(yōu)美的畫(huà)卷，畫(huà)面要注意色彩明暗、濃淡的過(guò)渡，注意景物虛實(shí)、主次的過(guò)渡;文章當然也要重視上下文的銜接、轉換。
宋代僧人志南有一首絕句，內容是：“古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)�！钡谝痪鋵�(xiě)樹(shù)陰下(“古木陰中”)，第三四句寫(xiě)“杏花雨”與“楊柳風(fēng)”，詩(shī)人又是怎樣過(guò)渡的呢?“杖藜”扶著(zhù)詩(shī)人由“古木陰中”來(lái)到“橋東”，完成了地點(diǎn)的轉換�！罢绒挤鑫疫^(guò)橋東”，是擬人化的寫(xiě)法，更是自然過(guò)渡的典范。
�、蹟⑹鲰樞蜣D換間過(guò)渡。
有些文章在順敘的過(guò)程中，往往需要插入一些與之有關(guān)的情節來(lái)補充，然后再回頭敘述原來(lái)的事，這就需要使用過(guò)渡。如：
在《故鄉》一文中，“我”在與母親對話(huà)中插入了對閏土的回憶：“這時(shí)候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫(huà)來(lái)……現在我的母親提起了他，我這兒時(shí)的記憶，忽而全部閃電似的蘇生過(guò)來(lái)，似乎看到了我的美麗的故鄉了�！边@篇文章在順敘的過(guò)程中，用“這時(shí)候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫(huà)來(lái)”過(guò)渡，插入對少年閏土的回憶。
�、苋宋镛D換、表達方式改變用過(guò)渡。
在記敘的過(guò)程中，有時(shí)需要轉換人稱(chēng)，或需要由一種表達方式轉換為另一種表達方式，這也往往要使用過(guò)渡。
例如：在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動(dòng)著(zhù);我的思想感情的潮水，在放縱奔流著(zhù);我想把一切東西都告訴給我祖國的朋友們。但我最急于告訴你們的，是我思想感情的一段重要經(jīng)歷，這就是：我越來(lái)越深刻地感覺(jué)到誰(shuí)是我們最可愛(ài)的人!
誰(shuí)是我們最可愛(ài)的人呢?我們的戰士，我感到他們是最可愛(ài)的人。(過(guò)渡，由我換為戰士)
二、照應
照應是謀篇的重要手段，具體是指上下文之間的相互照顧和呼應，包括交代和照應兩個(gè)方面。交代是對后面要表現的內容在前面適當地提示一下;照應是對前面提示的內容的回答。周密的照應，對貫通文脈、點(diǎn)化中心、渲染氣氛能起一定作用，從而喚起讀者閱讀心理上的美感。冰心的《小桔燈》可以說(shuō)是照應手法運用的典范。
閱讀時(shí)，要瞻前顧后，理清思路，注意分析作者的照應技巧。
文章的照應，主要有以下四種：
�、傥念}照應。
也有兩種：一種是開(kāi)頭與題目照應，如《白楊禮贊》開(kāi)頭一段：“白楊樹(shù)實(shí)在是不平凡的，我贊美白楊樹(shù)!”這一段既是破題，又是統領(lǐng)全篇的關(guān)鍵段，全文就是緊緊圍繞著(zhù)這句話(huà)開(kāi)展的。另一種是行文中與題目照應，如《往事依依》的首段扣題是為了引起下文，末段點(diǎn)題是為了深化主題。同時(shí)，在文章的第2至第5段每段都有相應的詞語(yǔ)扣住“依依”。
�、谑孜舱諔�。
《往事依依》一文第一段“但有幾件事仍歷歷在目，至今記憶猶新”和第六段結尾的“往事依依，金色的回憶喚起我的青春激情，催我不斷奮進(jìn)”相互照應，這樣使文章貫脈相通，結構完整，也更好地突出主題。
�、矍昂笳諔�。
也就是，上下文間的照應，有段、句和詞語(yǔ)三種情況的照應形式。還是以《往事依依》為例，第三段說(shuō)“書(shū)，給我以廣闊的天地”，第五段進(jìn)一步講“讀了許多有名的中外小說(shuō)，開(kāi)闊了眼界，使自己的心已與時(shí)代更加貼近了”，進(jìn)一步強調了讀好書(shū)能啟迪心智、指點(diǎn)做人。再如，《濟南的冬天》的第一段中三組對比中的第三組，是用熱帶的毒日、響晴的天氣跟濟南的溫情作對比得出“濟南真得算個(gè)寶地”的結論。在第三組對比之中，之所以要指出“在北中國的冬天”，是因為“北中國的冬天”隱含了“照例應該是北風(fēng)呼嘯、日光慘淡”的意思，這就跟上文的“奇跡”與下文的“寶地”相呼應。
�、苤丿B照應。
我們在平時(shí)的閱讀中，經(jīng)常會(huì )發(fā)現同一或相近的詞語(yǔ)、句子或段落在文章中一再出現，使其于反復中得到加強，這種照應我們可稱(chēng)之為重疊式照應�！侗秤啊芬晃闹小氨秤啊背霈F了四次�！栋讞疃Y贊》一文中“不平凡”前后一共出現四次，相同的段落出現了兩次�！妒龤q的際遇》一文多次寫(xiě)到“我是‘不系之舟’”，其中都有深層的含意。這些重疊式照應對突出文章中心，標明文章線(xiàn)索都起到了重要作用。
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