詩(shī)的格律有哪些要求
導語(yǔ)：詩(shī)詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。下面讓我們了解一下詩(shī)的格律有哪些具體要求吧！
一、聲律：
指講求平仄。（這里僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩(shī)詞在聲調上的規范和要求。）
1、句內平仄相間；
2、聯(lián)內句間平仄相對；
3、聯(lián)間鄰句間平仄相粘；
4、腳分明。
二、對仗：
一般要求是除首尾兩聯(lián)可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯(lián)都必須對仗，并且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）
三、押韻：
除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：
1、位置在偶數句尾；
2、首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關(guān)。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；
3、押平韻；
4、一韻到底，過(guò)去是這樣。但從理論上講，格律詩(shī)應是可以換韻的；
5、腳分明；
6、不可使用同一個(gè)字重復作韻；
7、不可大量連續使用同音的字作韻；
8、不可撞韻；
9、盡量避免擠韻（詩(shī)文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱(chēng)“擠韻”。）
10、盡量做到高要求：用韻上層樓。
四、定句：
指每首詩(shī)有一定的句數。
五、定言：
指每句有一定的字數，并且句句相等。
六、節奏：
指格律詩(shī)有一定的節奏結構要求。詩(shī)句的意義結構必須與詩(shī)句的節奏結構相吻合。
七、章法：
即格律詩(shī)的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯(lián)、聯(lián)內相承、聯(lián)間遞轉、首聯(lián)起承、尾聯(lián)轉合等。
拓展：起源介紹
平常我們所說(shuō)的詩(shī)詞格律，包括了三方面的內容：
一、近體詩(shī)的格律
二、詞的格律
三、近體詩(shī)產(chǎn)生以后古體詩(shī)的格律
在唐代，產(chǎn)生了有嚴格的平仄和對仗要求的今體詩(shī)，宋代以后稱(chēng)為近體詩(shī)，包括全部的律詩(shī)和一部分絕句。由此，就把近體詩(shī)產(chǎn)生以前的沒(méi)有嚴格的平仄和對仗要求的詩(shī)稱(chēng)之為古體詩(shī)。而在隋唐時(shí)候，由于西域音樂(lè )的傳入中原，產(chǎn)生了新的音樂(lè )形式燕樂(lè )，配合燕樂(lè )演唱的詞則稱(chēng)為曲子詞，或者直接叫曲子。曲子詞是配樂(lè )演唱的，一開(kāi)始并不太講每一個(gè)字的平仄調配，但后來(lái)隨著(zhù)文人的介入，他們把寫(xiě)慣了的近體詩(shī)的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。后來(lái)，又有懂得音樂(lè )的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂(lè )，或者樂(lè )譜失傳，只能根據古代這些懂音樂(lè )的詞人所寫(xiě)的詞的平仄，按照平仄來(lái)寫(xiě)詞，這就是長(cháng)調詞格律的`來(lái)源。后人為了便于填詞，依照古代名作排比歸納，編輯成工具書(shū)，叫作詞譜。常用的詞譜類(lèi)書(shū)籍有清代萬(wàn)樹(shù)所編的《詞律》、舒夢(mèng)蘭所編的《白香詞譜》、王奕清編的《欽定詞譜》等。比較實(shí)用的是現代詞學(xué)家龍榆生所編的《唐宋詞格律》。
近體詩(shī)格律的產(chǎn)生，有兩種說(shuō)法，一種是占主流的觀(guān)點(diǎn)，認為產(chǎn)生于南北朝時(shí)期的永明體，另一種觀(guān)點(diǎn)則認為，近體詩(shī)格律來(lái)源于佛經(jīng)翻譯文學(xué)里的偈頌體式，梅祖麟、梅維恒兩位教授在《梅祖麟語(yǔ)言學(xué)論文集》498-509頁(yè)有詳細的論述。
近體詩(shī)產(chǎn)生以前，古體詩(shī)的寫(xiě)法比較自由，除了要求押韻以外，幾乎沒(méi)有什么特別的形式要求。但近體詩(shī)產(chǎn)生以后，古體詩(shī)在寫(xiě)法上就要刻意避免近體詩(shī)的句法，這也可以說(shuō)是古體詩(shī)的格律了。
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