藝術(shù)家斯琴高娃的故事

　　導語(yǔ)：斯琴高娃，從柔美大氣的玉貞到粗俗潑辣的虎妞;從苦命悲情的香二嫂到幽默詼諧的姨媽;從底層小人物的黨員二楞媽到威居朝堂的女皇武則天;她亦洋亦土、亦美亦丑、亦俗亦雅。下面是yuwenmi小編為大家整理的人物故事，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!

　　斯琴高娃，1950年1月20日出生于內蒙古赤峰市寧城縣，瑞士籍女演員。

　　1979年，斯琴高娃抗聯(lián)作品《歸心似箭》中飾演女主角玉貞 。1982年，參演革命史詩(shī)電影《風(fēng)雨下鐘山》。[3] 1983年，斯琴高娃出演凌子風(fēng)導演的《駱駝祥子》中的虎妞，獲第3屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第6屆中國電影百花獎最佳女演員獎。1985年，斯琴高娃獲第4屆香港電影金像獎最佳女演員獎，成為第一位獲得金像獎的大陸女演員。2001年，斯琴高娃在電視連續劇《大宅門(mén)》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。2006年，斯琴高娃出演電影《姨媽的后現代生活》。2014年2月，斯琴高娃出演電影版《北京愛(ài)情故事》 。2017年出演的《龍珠傳奇》正在熱播。

　　時(shí)代的寵兒

　　“八十年代!”當被問(wèn)及自己表演生涯中最享受的時(shí)代，斯琴高娃毫不猶豫地回答道。這位65歲的女演員眉宇間依稀保留著(zhù)青春的痕跡，閃著(zhù)光的眸子似乎天生有戲，時(shí)而溫柔，時(shí)而威嚴，讓人想起她曾塑造的眾多銀幕形象。

　　導演郭寶昌曾這樣說(shuō)斯琴高娃：“她生來(lái)就是演戲的。”其實(shí)，30歲以前的斯琴高娃只是內蒙古自治區歌舞團的一個(gè)舞蹈演員兼報幕員，得過(guò)的獎也只是優(yōu)秀報幕獎。直到1979年，她才第一次接觸了電影表演，那年，斯琴高娃被推薦到八一電影制片廠(chǎng)去為電影《歸心似箭》試鏡，被編導一眼挑中擔當主演。15年歌舞團的歷練讓初出茅廬的斯琴高娃沒(méi)有怯場(chǎng)，她演活了正直善良的東北婦女玉貞，影片轟動(dòng)全國，斯琴高娃也一舉成名，開(kāi)始了自己的演員生涯。“當時(shí)是純本色表演，并沒(méi)有多少經(jīng)驗和技巧”，斯琴高娃回憶，“所以說(shuō)當我憑著(zhù)第一部影片《歸心似箭》的劇照就能登上《大眾電影》雜志封面的時(shí)候，肯定是有點(diǎn)虛榮心。高興、畢竟做了一名真正的電影演員，挺幸福的。”

　　斯琴高娃依然清晰記得自己第一次拍《大眾電影》封面時(shí)的狀態(tài)，“質(zhì)樸、清新、不造作，它象征著(zhù)那個(gè)時(shí)代的一種烙印，人的那種精神、氣質(zhì)都體現在那兒，內心想什么、有什么、都出來(lái)了”。斯琴高娃說(shuō)道。

　　不保護自己的演員

　　和斯琴高娃有過(guò)合作的女導演馬儷文曾說(shuō)，斯琴高娃是個(gè)不保護自己的演員，當角色需要時(shí)，她完全不保留地痛哭，她的難看、尷尬和痛苦不是表現出來(lái)的，讓觀(guān)眾感覺(jué)這個(gè)人從根上就是這樣的情緒。

　　為了演戲拼盡一切，斯琴高娃甚至忽視了對家庭的保護，她的前兩段婚姻都無(wú)法善終，長(cháng)年在外拍戲也使得她和小女兒聚少離多。斯琴高娃回憶，剛來(lái)北京時(shí)，她和女兒住的是筒子樓，有次拍戲離家之前，她把女兒穿的衣服分成四堆，告訴女兒這是春天的，這是夏天的，這是秋天和冬天的，自己折好，按季節穿。等她回來(lái)的時(shí)候，家里亂得一團糟，女兒哭了……

　　談到那些為了表演做出的犧牲和收獲的獎項，斯琴高娃說(shuō)：“考驗一個(gè)演員，絕不是你年輕時(shí)候為了演戲挨了多少苦、受了多少折磨。恰恰就是年紀大了之后，還能在心里覺(jué)得做這行當是值得的，就說(shuō)明當初沒(méi)有入錯行了。年少時(shí)候是懵懂的選擇，在歲月沉淀之后，方能考驗一個(gè)演員是否真正擁有把生命當作藝術(shù)來(lái)熱愛(ài)的人生價(jià)值取向。”

　　像農民一樣演戲

　　拍《香魂女》香二嫂威脅環(huán)環(huán)那場(chǎng)戲，當斯琴高娃說(shuō)出“1萬(wàn)5千塊錢(qián)連本帶利都還給我”的臺詞時(shí)，謝飛都驚訝了，拍完戲，謝飛對斯琴高娃說(shuō)：“高娃，你知道你剛才像誰(shuí)嗎?像黃世仁他媽!”

　　導演郭寶昌也為斯琴高娃的表演所折服：“她在演戲中完全投入，始終保持著(zhù)獨立思考�，F在的演員們普遍浮躁，而她，每天拍戲之前，都是有備而來(lái)。高娃的口頭禪是：‘有幾個(gè)膽啊，(敢)不備課就來(lái)。’她那么老資格，嚴肅認真的態(tài)度，無(wú)人能及。”

　　“演員去塑造一個(gè)人物絕對不是隨便就能塑造出來(lái)的，你必須具備接近那個(gè)人物的條件，然后用功學(xué)習，想方設法接近這個(gè)人物，否則這個(gè)話(huà)題無(wú)法成立。”斯琴高娃這樣說(shuō)，拍攝《老人與狗》時(shí)，為了驗證自己的造型能不能得到當地人的認可，她穿上從農民身上扒下來(lái)的破爛衣服到集市上要飯，還真討到了一碗面和幾塊錢(qián)。“每一個(gè)角色都是一種不同的人生，就像一個(gè)修行的過(guò)程。”斯琴高娃說(shuō)道。

　　很少緬懷過(guò)去的斯琴高娃總是精力十足地奔向下一個(gè)角色，她說(shuō)自己是像農民一樣演戲：“演過(guò)了，就過(guò)去了，我馬上想到的是下一個(gè)。我就像個(gè)農民，耕耘之后是收獲，一個(gè)一個(gè)人物演下去，幸運的是在藝術(shù)道路上我的運氣一直很好。”采訪(fǎng)的尾聲，斯琴高娃突然興奮地談到今天她在餐館里的見(jiàn)聞，她看到一個(gè)毫無(wú)教養的女人用各路方言大喊大叫，斯琴高娃說(shuō)：“哎喲，完全沒(méi)有教養的那種。我想，這種類(lèi)型是不是我還沒(méi)演過(guò)?”

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