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大事件觀(guān)后感（通用17篇）
當觀(guān)看完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編整理的大事件觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
大事件觀(guān)后感 1
看了《大事件》，深覺(jué)此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無(wú)怪乎會(huì )被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡(jiǎn)單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對白引伸出來(lái)的種種諷喻，確是杜琪峰回應當下香港社會(huì )以至回應電影這種藝術(shù)本身的誠意之作。
以影像語(yǔ)言揶揄影像語(yǔ)言──真實(shí)與虛構：從長(cháng)鏡頭到分裂后再拼湊
如果錯過(guò)了影片開(kāi)首的數分鐘長(cháng)鏡頭，確是觀(guān)眾的損失。那長(cháng)鏡頭就如一個(gè)客觀(guān)的第三者，由軍裝警員喝問(wèn)悍匪袋入面系d咩黎?開(kāi)始，由左至右，低至高，目擊整場(chǎng)槍?xiě)鹑绾伟l(fā)生，一如紀錄片般真實(shí)。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過(guò)刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊的形象。于是，片開(kāi)首時(shí)的長(cháng)鏡頭(真實(shí))，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實(shí))，形成了一個(gè)強烈的對應。
電影語(yǔ)言中的蒙太奇，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過(guò)有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達特定的訊息(在片中，要表達的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語(yǔ)言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細的設計，確是港產(chǎn)片中少見(jiàn)的。
此外，影片最后安排由從頭到尾都沒(méi)有戴上過(guò)攝影鏡頭在身上，沒(méi)有在電視上曝過(guò)光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強也好，始終也沒(méi)有人可以知道所有真相。
媒體與權力──誰(shuí)操控媒體誰(shuí)就有權力
媒體和權力的關(guān)系，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見(jiàn)不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊聲譽(yù);匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力比電視更強的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和匪民同樂(lè )，同臺食飯的影像，拆穿警方的`西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負，已經(jīng)不僅是建立在捉得到和走得甩之上，亦建立在誰(shuí)更能操控媒體和訊息的發(fā)放之上。在這個(gè)信息泛濫的年代，誰(shuí)操控了媒體，誰(shuí)操控了訊息的發(fā)放，誰(shuí)就擁有權力。這個(gè)已幾乎是全球性的權力游戲了。杜琪峰對這種現象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無(wú)遺。
雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂(lè )性
杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了雅俗共賞。尋常觀(guān)眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中 得到j(luò )ingfei類(lèi)型片的娛樂(lè )趣味，對社會(huì )/媒體議題較為敏感的觀(guān)眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對當下香港傳媒質(zhì)素以至政治現實(shí)，都有諷喻，不過(guò)我且在此擱筆，讓其他站友繼續討論了。
大事件觀(guān)后感 2
電視攝制隊無(wú)意中攝得警隊于街頭被陳一元率領(lǐng)的悍匪重創(chuàng )，令全港市民嘩然。警方威信頓時(shí)蕩然無(wú)存。為了重整士氣，全港三萬(wàn)名警察誓要捉拿重犯歸案。同時(shí)，警方為挽回聲譽(yù)，通過(guò)大眾傳媒表演的一場(chǎng)捉拿匪徒的“媒體秀”。市民全都屏聲靜氣，觀(guān)看這場(chǎng)電 視史上前所未有的“大事件”。
影片中媒體拍到警察舉手投降的照片，引發(fā)了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里體現了媒體對民眾的控制能力。后來(lái)，警方也通過(guò)媒體來(lái)演戲，這就讓我們懷疑了媒體的真實(shí)性和透明度。所謂的傳媒報道其實(shí)就是一部分人操控的戲。
在當地社會(huì )，媒體的作用無(wú)孔不入，他們的誘導和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動(dòng)的，相對于處于主導地位，受者則是被動(dòng)的、容易接受影響。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣傳片向媒體和市民 宣講警察有家室的苦衷。此外，在用餐時(shí)間警方還給執勤警察和媒體記者送上豐盛的工作餐和水果飲料，表現出無(wú)微不至的.善意與關(guān)懷。與此同時(shí)，當大樓內受困的 劫匪通過(guò)電視報道得知警方公布的言論時(shí)，他們也通過(guò)網(wǎng)絡(luò )發(fā)布自己錄制的資料與素材，資料內警方行動(dòng)受挫，而劫匪關(guān)心人質(zhì)，共進(jìn)豐盛午餐再一次令輿論嘩然。 除了這雙方之外，里面還有一方就是信息傳播的媒介，即新聞媒體。
然而不得不說(shuō)到的還有影片中重要的一個(gè)人物——方潔霞，她站在警方的立場(chǎng)上決定了哪些新聞可以報道，哪些必須剪掉，她就是對整個(gè)信息加工、篩選的的把關(guān)人。傳播者不可避免的會(huì )站在自己的立場(chǎng)上與視角上，對信息進(jìn)行篩選與過(guò)濾，這種對信息進(jìn)行篩選與過(guò)濾的傳播就是把關(guān)。方潔霞正把來(lái)自各處的新聞匯集后，把對于警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開(kāi)一些有利于挽回警方顏面的新聞報道，這就把她作為一個(gè)把關(guān)人的位置毫無(wú)保留的暴露出來(lái)。當然，在當今的社會(huì )大環(huán)境中像方潔霞這樣的把關(guān)人并不少在，事實(shí)上，在整個(gè)社會(huì )范圍的信息大循環(huán)中，每個(gè)人都有意或無(wú)意的充當著(zhù)把關(guān)人，都在自覺(jué)或不自覺(jué)的扮演把關(guān)人的角色。
由于大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難體會(huì )到，作為傳者的大眾媒介，責任是重大的。公關(guān)部門(mén)需要借助傳媒這一最強大的大眾傳播 媒介向公眾發(fā)布組織的相關(guān)信息，在影片中就是通過(guò)傳媒重塑警察的英雄形象;另一方面，新聞媒介也要通過(guò)公關(guān)部門(mén)來(lái)獲取新聞信息或者新聞線(xiàn)索，也就是影片中直播警察抓賊這一重大新聞。
大事件觀(guān)后感 3
電影《大事件》講述了了香港某地區發(fā)生槍?xiě)�，在悍匪逃跑時(shí)一警察因為舉手投降被媒體爆料并引起了社會(huì )上的嘩然，引起市民對警察的信任危機，警察在要抓捕罪犯的同時(shí)還需要重新在民眾心里樹(shù)起安全的形象，警察的公共關(guān)系科承受力巨大壓力。通過(guò)本電影讓我們了解到警察要怎么樣借助公共關(guān)系學(xué)的原理使警察和民眾之間的關(guān)系更和諧。
首先，警察通過(guò)直播交戰情況，人員撤離和對人員送午飯等場(chǎng)景生動(dòng)的形象來(lái)表現警察的行動(dòng)，讓民眾感到警察工作的實(shí)際性，才會(huì )讓民眾更加了解到警察的工作，通過(guò)打感情牌來(lái)表現出警察也是有感情的，來(lái)告訴廣大的民眾，警察也是人，也有感情，警察工作也是有危險性的，從而使人們更加體諒警察的工作。
另一方面，警察在直播的時(shí)候也剪切掉一部分撤退的視頻，從而表現在公共關(guān)系中有一定的虛假成分，恰當的虛假成分也許對安撫民心有一定作用，但是大量的虛假成分也是現在很多公關(guān)部門(mén)存在的問(wèn)題，所以導致了民眾對公關(guān)部門(mén)的`懷疑。 綜合上面的總結，我認為警察要利用公共關(guān)系來(lái)加強和民眾之間的聯(lián)系，保證警察工作的真實(shí)性，透明性和公開(kāi)性，使民眾看到警察的工作，看到實(shí)際行動(dòng)從而增強對其的信任感，同時(shí)在其中必須遵守真實(shí)的原則，講求實(shí)效，不光做表面功夫，否則也會(huì )失去民眾對其的信任。所以可知，把握公共關(guān)系學(xué)的原理對于公共關(guān)系部門(mén)有重要作用，要恰當地利用公共關(guān)系學(xué)來(lái)維護和民眾之間的關(guān)系與維護社會(huì )穩定。
大事件觀(guān)后感 4
在觀(guān)看完《大事件》之后，我被影片中展現出來(lái)的正義力量深深打動(dòng)了。故事圍繞著(zhù)一場(chǎng)精心策劃的銀行搶劫案展開(kāi)，在這個(gè)過(guò)程中，警察隊伍面臨著(zhù)前所未有的挑戰。特別是面對媒體全程直播的壓力下，警方如何處理突發(fā)事件成為了影片的一大看點(diǎn)。
導演巧妙地通過(guò)實(shí)時(shí)轉播的`方式將整個(gè)救援過(guò)程展現在觀(guān)眾面前，這種新穎的手法不僅增加了故事的真實(shí)感，也讓人們更加直觀(guān)地感受到了警方面臨的巨大壓力以及他們?yōu)楸Ｗo市民安全所做出的努力。尤其是主角們展現出的那種不畏艱難、勇往直前的精神狀態(tài)，更是讓人感到敬佩不已。
此外，《大事件》還深刻探討了現代社會(huì )中的信任危機問(wèn)題——當真相被各種聲音扭曲時(shí)，我們該如何辨別真偽？這不僅是對劇中人物的一種考驗，也是給所有觀(guān)眾提出的一個(gè)值得思考的問(wèn)題。
總之，《大事件》不僅是一次視覺(jué)上的盛宴，更是一次心靈上的觸動(dòng)。它讓我們看到了人性中最美好也最堅強的一面，并提醒我們在面對困難時(shí)應該保持什么樣的態(tài)度。
大事件觀(guān)后感 5
《大事件》給我留下了非常深刻的印象，特別是其創(chuàng )新性地采用了“單鏡到底”的拍攝技術(shù)來(lái)呈現一場(chǎng)復雜而又緊湊的犯罪行動(dòng)。這種方式讓整部電影看起來(lái)就像是一次真實(shí)的現場(chǎng)報道，極大地增強了觀(guān)影體驗的真實(shí)性和沉浸感。
電影不僅僅聚焦于案件本身的發(fā)展，同時(shí)也細膩地描繪了參與其中的人物性格及其背后的故事。從勇敢無(wú)畏的.警察到狡猾多端的罪犯，每個(gè)人物都有自己鮮明的特點(diǎn)和發(fā)展軌跡，這讓整個(gè)故事顯得更加豐富飽滿(mǎn)。
另外，影片對于媒體作用及影響的討論也非常引人深思。隨著(zhù)事件的發(fā)展，公眾輿論的力量逐漸顯現出來(lái)，有時(shí)候甚至能夠左右事態(tài)走向。這反映出在當今社會(huì )信息傳播迅速的情況下，正確引導輿論的重要性。
總的來(lái)說(shuō)，《大事件》是一部集懸疑、動(dòng)作于一體的作品，它以獨特視角講述了一個(gè)關(guān)于勇氣與智慧并存的故事。同時(shí)，該片也向我們展示了在面對危機時(shí)刻時(shí)，不同個(gè)體之間如何相互協(xié)作共同克服困難的過(guò)程。
大事件觀(guān)后感 6
《大事件》這部電影堪稱(chēng)電影、傳播理論、新聞以及文化研究的必看港產(chǎn)電影。它雅俗共賞的拍攝手法、簡(jiǎn)單的取材以及劇情和對白引申出的種種諷喻，都顯示出這是杜琪峰對當下香港社會(huì )乃至電影藝術(shù)本身的誠意之作。
影片開(kāi)頭的數分鐘長(cháng)鏡頭，如果錯過(guò)，確實(shí)是觀(guān)眾的'損失。那長(cháng)鏡頭就像一個(gè)客觀(guān)的第三者，從警員喝問(wèn)悍匪開(kāi)始，由左至右，低至高，目擊整場(chǎng)槍?xiě)鹑绾伟l(fā)生，宛如紀錄片般真實(shí)。劇情中，陳慧琳飾演的督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過(guò)刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊的形象。于是，片頭的長(cháng)鏡頭（真實(shí)），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實(shí)），形成了一個(gè)強烈的對比。
此外，影片最后安排從頭到尾都沒(méi)有戴上攝影鏡頭、沒(méi)有在電視上曝光過(guò)的警員張家輝成功拯救自以為讓所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況、可以控制大局的督察Rebecca，也是很有意思的安排。這暗示了即使影像信息再廣再強，也沒(méi)有人可以知道所有真相。
大事件觀(guān)后感 7
《大事件》通過(guò)其獨特的視角和拍攝手法，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)警察和匪徒之間的較量，但這場(chǎng)較量并不僅僅停留在傳統的“捉與逃”上，而是更多地聚焦于媒體與權力之間的關(guān)系。
影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過(guò)操控媒體和信息的發(fā)布來(lái)影響公眾對他們的看法。警方利用剪接后的影像在電視上發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊聲譽(yù)；而匪幫則通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力更強的渠道，發(fā)布警方被趕入窮巷等影像，拆穿警方的西洋鏡。這種對媒體操控的爭奪，成為了影片的一大看點(diǎn)。
影片中的長(cháng)鏡頭和蒙太奇手法也值得一提。長(cháng)鏡頭為觀(guān)眾提供了一個(gè)客觀(guān)的`視角，讓觀(guān)眾能夠身臨其境地感受槍?xiě)鸬木o張與激烈；而蒙太奇手法則通過(guò)精心選取和剪輯的影像，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)又一個(gè)精彩的故事情節。
大事件觀(guān)后感 8
《大事件》不僅是一部警片，更是一部探討現代社會(huì )中媒體與真相之間關(guān)系的影片。影片通過(guò)警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認知方面的`巨大力量。
影片中的督察Rebecca試圖通過(guò)精心制作的影像來(lái)挽回警隊的聲譽(yù)，但結果卻適得其反。這不禁讓人思考，媒體所呈現的信息是否真的是真相？在信息泛濫的現代社會(huì )，我們如何辨別信息的真偽？
影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過(guò)媒體來(lái)影響公眾對他們的看法，但真相卻往往被掩蓋在媒體的包裝之下。這提醒我們，在面對媒體信息時(shí)，要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現的一切。
大事件觀(guān)后感 9
《大事件》這部電影給我留下了深刻的印象。它不僅在劇情和拍攝手法上獨具匠心，更在探討現代社會(huì )中的媒體與權力關(guān)系方面做出了深刻的反思。
影片中的警察和匪徒較量，其實(shí)是一場(chǎng)媒體操控的.爭奪戰。雙方都試圖通過(guò)媒體來(lái)塑造自己的形象，但真相卻往往被忽略。這不禁讓我思考，在媒體高度發(fā)達的現代社會(huì )，我們如何才能找到真正的真相？
影片中的長(cháng)鏡頭和蒙太奇手法也給我留下了深刻的印象。這些手法不僅增強了影片的視覺(jué)效果，更讓觀(guān)眾能夠更深入地理解劇情和人物。
大事件觀(guān)后感 10
《大事件》作為一部港產(chǎn)電影，不僅展示了香港社會(huì )的現狀，更通過(guò)警察和匪徒之間的較量探討了媒體與真相之間的.關(guān)系。影片中的媒體操控、信息篩選和發(fā)布等情節，都讓人深思。
在現代社會(huì )中，媒體在塑造公眾認知方面發(fā)揮著(zhù)巨大的作用。但媒體所呈現的信息是否真的是真相？我們如何辨別信息的真偽？這些都是值得我們深思的問(wèn)題。影片通過(guò)警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認知方面的力量，也提醒我們要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現的一切。
大事件觀(guān)后感 11
觀(guān)看完《大事件》之后，我被深深地震撼了。這部影片不僅僅是一部簡(jiǎn)單的警察和匪徒對決故事，它更深層次地反映了現代社會(huì )中權力與正義之間的復雜關(guān)系。影片中的.每一個(gè)角色都非常立體，他們各自背負著(zhù)不同的使命和壓力，在面對極端情況時(shí)展現出了多樣化的選擇與態(tài)度。特別是主角們在執行任務(wù)過(guò)程中所表現出的那種責任感與犧牲精神，讓人感到既敬佩又心痛。
此外，《大事件》還通過(guò)其緊湊的情節安排和精湛的畫(huà)面表現力，成功營(yíng)造了一個(gè)極具張力的故事環(huán)境。無(wú)論是街頭追逐還是槍?xiě)饒?chǎng)面，都讓人仿佛身臨其境般感受到那份緊迫感。更重要的是，本片沒(méi)有簡(jiǎn)單地將善惡對立起來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，而是嘗試從多個(gè)角度去理解每個(gè)人物的行為動(dòng)機，這使得整部作品顯得更加豐富多元。
總之，《大事件》不僅為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，同時(shí)也引發(fā)了人們對于社會(huì )現象和個(gè)人價(jià)值觀(guān)等方面的深刻反思。這樣一部既有娛樂(lè )性又能引人深思的作品，值得我們反復品味。
大事件觀(guān)后感 12
《大事件》給我留下了極其深刻的印象。首先，不得不提的是該片出色的攝影技巧與剪輯手法，它們共同構建起了一個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)感而又不失細膩美感的畫(huà)面世界。尤其是在一些關(guān)鍵場(chǎng)景的設計上，導演巧妙地運用了光影對比等元素來(lái)增強氛圍感，極大地提升了觀(guān)影體驗。
除此之外，我認為最吸引我的.地方在于影片對于人物內心世界的挖掘。每個(gè)角色都有自己鮮明的性格特點(diǎn)和發(fā)展軌跡，即便是反派也并非完全臉譜化，而是有著(zhù)復雜的背景故事支撐。這種處理方式使得整個(gè)故事看起來(lái)更加真實(shí)可信，也讓觀(guān)眾能夠更好地投入到情節之中。
同時(shí)，《大事件》也不乏對于現實(shí)問(wèn)題的關(guān)注與批判。比如警察內部存在的腐敗現象、媒體對于公共安全事件報道的態(tài)度等等，這些都是當下社會(huì )亟待解決的問(wèn)題之一。通過(guò)這樣一個(gè)虛構但又貼近現實(shí)的故事框架，影片向我們展示了即使是在看似黑暗無(wú)望的情況下，依然有人愿意站出來(lái)維護正義、保護無(wú)辜者權益的重要性。
總而言之，《大事件》是一部集藝術(shù)性與思想性于一體的優(yōu)秀作品。它不僅提供了精彩絕倫的動(dòng)作場(chǎng)面供人欣賞，更重要的是能夠引發(fā)人們對周?chē)澜绲挠^(guān)察與思考。
大事件觀(guān)后感 13
《大事件》是一部值得深思的影片。影片通過(guò)兵捉賊這一老生常談的主題，巧妙地融入了現代社會(huì )的傳播理論和媒體影響。影片開(kāi)頭的長(cháng)鏡頭，如紀錄片般真實(shí)地記錄了整場(chǎng)槍?xiě)鸬陌l(fā)生，而劇情中督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過(guò)刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊形象的手法，則讓人深思媒體和權力之間的關(guān)系。
影片最后，從頭到尾都沒(méi)有戴上攝影鏡頭的警員張家輝成功拯救了自以為掌控全局的`Rebecca，這一安排更是巧妙地揭示了媒體和真相之間的微妙關(guān)系。無(wú)論媒體的影響力有多大，始終沒(méi)有人可以知道所有真相。
大事件觀(guān)后感 14
《大事件》不僅是一部港產(chǎn)電影的佳作，更是對電影藝術(shù)本身的一種回應。影片通過(guò)雅俗共賞的拍攝手法和簡(jiǎn)單的`取材，延伸出了對現代社會(huì )的種種諷刺和隱喻。影片中的長(cháng)鏡頭和蒙太奇手法，不僅是對電影語(yǔ)言的一種運用，更是對影像媒體真實(shí)性的一種揶揄。
影片中的警察和匪徒斗智斗勇，不再僅僅建立在捉得到和走得甩之上，而是更多地體現在誰(shuí)能更好地操控媒體和信息的發(fā)放上。這反映了現代社會(huì )中信息泛濫和媒體操控的嚴重性，也讓人深思在這個(gè)信息社會(huì )中，我們如何保持對真相的追尋和對權力的審視。
大事件觀(guān)后感 15
《大事件》是一部讓人深思的電影。影片中的劇情緊湊，節奏明快，讓人在觀(guān)看的過(guò)程中始終保持緊張感。而影片所探討的主題，更是讓人在觀(guān)影后久久無(wú)法忘懷。
影片通過(guò)兵捉賊的故事，巧妙地揭示了現代社會(huì )中媒體和權力的關(guān)系。媒體作為信息的傳播者，往往掌握著(zhù)話(huà)語(yǔ)權，而權力則試圖通過(guò)媒體來(lái)塑造自己的形象。然而，真相往往被掩蓋在媒體的報道之下，而人們往往只能看到媒體想要讓他們看到的一面。
影片的'結尾更是讓人深思，當所謂的真相被揭開(kāi)時(shí)，人們才發(fā)現自己一直被媒體和權力所操控。這不禁讓人思考，在這個(gè)信息社會(huì )中，我們如何保持自己的獨立思考和判斷力，如何不被媒體和權力所左右。
大事件觀(guān)后感 16
《大事件》是一部充滿(mǎn)諷刺和隱喻的電影。影片通過(guò)警察和匪徒之間的斗爭，巧妙地揭示了現代社會(huì )中媒體和真相之間的復雜關(guān)系。影片中的媒體不僅扮演著(zhù)信息傳播者的角色，更在某種程度上成為了權力的附庸，試圖通過(guò)報道來(lái)塑造公眾對事件的認知。
影片中的長(cháng)鏡頭和蒙太奇手法，更是對電影語(yǔ)言的一種巧妙運用。長(cháng)鏡頭如實(shí)地記錄了事件的發(fā)生，而蒙太奇則通過(guò)剪輯和拼湊來(lái)呈現所謂的真相。這種對比和反差，讓人不禁思考媒體所呈現的真相是否真的是真相，還是只是媒體想要讓我們看到的`真相。
影片的結尾更是讓人深思，當真相被揭開(kāi)時(shí)，人們才發(fā)現自己一直被媒體和權力所欺騙。這不禁讓人反思，在這個(gè)信息泛濫的社會(huì )中，我們如何保持對真相的追尋和對權力的審視，如何不被媒體和權力所左右。
大事件觀(guān)后感 17
《大事件》是一部讓人印象深刻的電影。影片通過(guò)警察和匪徒之間的斗爭和媒體對事件的報道，巧妙地揭示了現代社會(huì )中媒體、真相和權力之間的復雜關(guān)系。影片中的媒體不僅試圖通過(guò)報道來(lái)塑造公眾對事件的認知，更在某種程度上成為了權力的附庸，試圖通過(guò)操控媒體來(lái)維護自己的利益。
影片中的長(cháng)鏡頭和蒙太奇手法，更是對電影語(yǔ)言的一種巧妙運用。長(cháng)鏡頭如實(shí)地記錄了事件的'發(fā)生，而蒙太奇則通過(guò)剪輯和拼湊來(lái)呈現所謂的真相。這種對比和反差，讓人不禁思考媒體所呈現的真相是否真的是真相，還是只是媒體和權力聯(lián)手制造的一種假象。
影片的結尾更是讓人深思，當真相被揭開(kāi)時(shí)，人們才發(fā)現自己一直被媒體和權力所欺騙。這不禁讓人反思，在這個(gè)信息泛濫的社會(huì )中，我們如何保持自己的獨立思考和判斷力，如何不被媒體和權力所左右。同時(shí)，也讓我們更加珍惜那些能夠揭示真相、敢于發(fā)聲的媒體和人。
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