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《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

時(shí)間:2022-01-27 09:57:24 觀(guān)后感 我要投稿

《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

  第一次觀(guān)看《歸途列車(chē)》是在重慶,2014年大三的紀錄片課上。當時(shí)看的是大陸網(wǎng)傳版本,沒(méi)有英文字幕,因為熟悉重慶話(huà),所以紀錄片里的四川話(huà)對白都能直接聽(tīng)懂。在觀(guān)影的時(shí)候,我喜歡把自我同電影當中的人物進(jìn)行主角對換,把自我放到電影發(fā)生的場(chǎng)景中,用心體會(huì )主角們當時(shí)的心境與矛盾。因此,第二次觀(guān)看這部紀錄片時(shí),我依舊很有觸動(dòng)。但是比較前后觀(guān)看的兩個(gè)版本,我發(fā)現了一些細微的不一樣之處,此刻的DVD版本中,字幕替代同期聲的地方明顯增多。導演為何在最后的版本中這樣處理呢?我帶著(zhù)這個(gè)疑問(wèn),站在電影分析的角度,開(kāi)始了一趟探索《歸途列車(chē)》中人情冷暖的心靈之旅。

《歸途列車(chē)》觀(guān)后感

  一列車(chē)的背后

  大家都說(shuō)這是一部講春運的片子,但是我卻覺(jué)得這是一部講外出務(wù)工者生存、家庭、情感狀況的片子。導演范立欣采用劇情片的手法,拍攝一個(gè)紀實(shí)題材,有主人公,有鋪墊,有矛盾沖突,所以很能抓住觀(guān)影者的眼球。在影片當中,導演把春運形容成為一場(chǎng)大規模的遷徙,每年約有1。3億的外出務(wù)工者,將在春節前,回到離工作地幾千公里之遠的家鄉。在這場(chǎng)浩大的遷徙過(guò)程中,火車(chē)是他們首選的交通工具,因此,買(mǎi)到一張回家的火車(chē)票成為他們這群人最關(guān)心的問(wèn)題。但是往往會(huì )出現一票難求的狀況,他們需要排好幾天的隊買(mǎi)票,有時(shí)候甚至只能買(mǎi)到站票。但無(wú)論如何,能過(guò)年回家同親人團聚就是對他們一年辛苦工作最大的安慰。因此,春運大潮的主力軍就是這群外出務(wù)工者。

  全片有兩次出現春運大軍的鏡頭,一段是在開(kāi)頭2006年春運,一段是在中間部分2007年春運。導演透過(guò)春運作為切入點(diǎn)來(lái)講述春運背后的人和事。片子的主線(xiàn)是講述一戶(hù)外來(lái)務(wù)工者的家庭,透過(guò)這個(gè)家庭來(lái)表現這整批人群的特點(diǎn)。父母親一代在外打工賺錢(qián),孩子留在老家上學(xué)由祖父母帶。能夠看到在這群人當中,父母親與孩子的交流是微乎極微的,他們期望自我能多賺錢(qián)讓孩子繼續讀書(shū)有一個(gè)好的未來(lái),但是在孩子們心中,始終認為父母是為了錢(qián)才離開(kāi)他們,父母對自我的照料養育遠不及祖父母。因此,片中的小女孩張琴才會(huì )有各種叛逆的舉動(dòng),糾其根本就是一種向父母發(fā)泄不滿(mǎn)情緒的方式。女孩的叛逆全過(guò)程,攝像機完完全全地紀錄了下來(lái)。其叛逆情緒的高潮,也就是整個(gè)片子的高潮,在67分鐘的時(shí)候,女孩頂撞父親,父親出手打女孩。

  所以,從整體來(lái)看,春運大潮只是一個(gè)現象,在這個(gè)現象背后的暴露出的各種問(wèn)題才是這部片子想表達的東西。從大方面來(lái)看,有中國社會(huì )存在的貧富差距問(wèn)題,農民不能依靠自我的田地養活自我,務(wù)必出來(lái)找工養活家庭。教育差距使得這一部分人只能在車(chē)間流水線(xiàn)上工作,付出繁重的勞動(dòng)力,卻只有很少的薪水。戶(hù)籍等問(wèn)題使得孩子們不能在父母的工作地上學(xué),因此,這些外來(lái)務(wù)工者只能把孩子留在老家由家里年邁的祖父母照顧,長(cháng)期分離。從小方面來(lái)看,這種親人分離,就引發(fā)了留守問(wèn)題。這群留守在偏遠鄉村的孩子,他們的成長(cháng)沒(méi)有父母的陪伴,對父母充滿(mǎn)了不滿(mǎn)情緒,看著(zhù)村里的青壯年都外出打工,獲得錢(qián)和自由,因此,也逐漸萌生了逃離這座山村的想法。他們不明白讀書(shū)受教育對自我的重要性,只能透過(guò)自我的叛逆行為,向父母發(fā)泄不滿(mǎn)情緒,殊不知,是對父母外出打工付出的心水的無(wú)情踐踏。

  視覺(jué)傳達VS旁白講述

  整部影片的畫(huà)面很富有張力。無(wú)論是描述群體的鏡頭,還是主人公家庭的鏡頭,導演都擅于捕捉人們的肢體語(yǔ)言和面部表情。整部片子沒(méi)有旁白,只有交代時(shí)光地點(diǎn)的字幕以及主人公的同期聲。在第一次觀(guān)看影片時(shí),給我印象最深刻的一段是父母親兩人坐在船頭的那番對話(huà),資料大致為每次收到家里的來(lái)信都會(huì )哭,會(huì )吃不下飯,務(wù)必要先吃飯才能看信。之所以印象深刻,是因為想不明白為什么他們兩人突然坐在了船頭,不是在船艙里。此刻看來(lái),也許是導演故意的安排,為了拍攝效果。但是緊之后又發(fā)現,在之前版本中主人公說(shuō)話(huà)的聲音是能聽(tīng)見(jiàn)的,但是后面的這個(gè)版本卻只能聽(tīng)見(jiàn)一句對白,其余都用英文字幕顯示,同期聲由環(huán)境音給遮蓋了。同樣的狀況還出此刻女孩張琴的自述,奶奶與孫子孫女的對話(huà)等處。所以,在這個(gè)版本中,對話(huà)講述的聲音也有必須比例地減少。導演的用意在何處呢?

  在我認為,導演是在嘗試運用視覺(jué)傳達的方式,講述故事。視覺(jué)傳達,指得就是透過(guò)看畫(huà)面讓觀(guān)眾明白導演想要表達的意思。通常,在很多紀錄片開(kāi)頭,會(huì )有旁白講述這部片子的背景,但是在這部片子當中,導演直接放了一大批人在火車(chē)站外等候,涌入站臺,擠上車(chē)廂的鏡頭。他用畫(huà)面語(yǔ)言告訴觀(guān)眾,我要講一個(gè)和列車(chē)相關(guān)的故事。而后,鏡頭轉向廣州的工廠(chǎng)車(chē)間工人們在勞作以及四川回龍村老人和小孩在鄉村勞作。其中,有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的字幕告訴觀(guān)眾時(shí)光和地點(diǎn),以及一些必要的介紹。例如,這座村子只有老人和小孩,大多數的青壯年都出門(mén)務(wù)工了。很簡(jiǎn)單地引出了這批外出務(wù)工者的現狀和家庭狀況。而后故事情節的發(fā)展也都是基于畫(huà)面和對白。張家兩口子買(mǎi)了很久的票,最后買(mǎi)到了回家的火車(chē)票,從廣州到家,他們要坐火車(chē),再坐船,再轉坐大巴,能夠說(shuō)是跋山涉水。鏡頭記錄了他們在外工作的辛苦以及對家人的思念。其中,片中母親說(shuō)了這樣一段話(huà),大概意思是,在琴一歲的時(shí)候,她就把琴扔給了祖父母,看著(zhù)幼小的琴,心里十分痛苦,大家都勸她等琴大一點(diǎn)再走,但是為了給琴一個(gè)好未來(lái),沒(méi)有辦法,她務(wù)必走。觀(guān)眾能夠透過(guò)看到母親臉部痛苦的表情,聯(lián)想到那個(gè)骨肉分離的畫(huà)面,加上背景音樂(lè )的烘托,有很強的感染力。但是導演同樣只

  放了幾句對白,就把聲音調低,放上了背景音樂(lè ),用字幕告訴觀(guān)眾。當時(shí)我留下了眼淚。這種透過(guò)看,理解情感的方式,增加了觀(guān)眾與影片的互動(dòng),導演透過(guò)鏡頭帶著(zhù)觀(guān)眾體驗,而不是透過(guò)旁白講述告訴大家。因此,我想導演的這種處理,從很大層面上增強了片子的感染力。

  是否為民族志電影(ethnographicfilm)

  之所以會(huì )提出這個(gè)議題,是因為我覺(jué)得這部紀錄片同我最近看的許多民族志電影很像!睹褡逯倦娪案攀觥分袑γ褡逯倦娪笆沁@樣描述的:“民族志電影通常指的是以田野考察為基礎,借助于影視拍攝與制作技術(shù),以視聽(tīng)形式對某一族群的社會(huì )、歷史、文化、民俗信仰活動(dòng)等給予描述與記錄,通常類(lèi)似紀錄片,但是它更強調人類(lèi)學(xué)知識的表現!苯Y合我在視覺(jué)民族志課上學(xué)習到的JayRuby(1975)對民族志電影提出的四條標準,幾乎能夠給民族志電影列出三個(gè)特征:一是要有田野調查,深入調查對象;二是要描述紀錄一族群的社會(huì )文化現象;三是要表現人類(lèi)學(xué)知識。在我看來(lái),具備這三個(gè)特征的就能夠稱(chēng)之為民族志電影。

  在拍攝《歸途列車(chē)》之前,導演就前往廣州的各個(gè)工廠(chǎng)做調查,并且挑選出了張昌華這一家做為代表。外出務(wù)工者,其實(shí)就是一個(gè)龐大的族群,在他們身上有著(zhù)相似的經(jīng)歷和處境,代表了社會(huì )一個(gè)階層的文化現象。導演挑選出的這一個(gè)家庭是這群外出務(wù)工者家庭中普通的一家,但十分具有典型性。在這家人身上表現出的矛盾,其實(shí)就是這整個(gè)群體的矛盾。他們身上表現出的社會(huì )文化現象,就是這一群體的社會(huì )文化現象。整個(gè)拍攝過(guò)程,當然也是田野調查的一部分。導演和攝制組同外出務(wù)工者們一同搶春運火車(chē)票,一同擠火車(chē),一同體驗這種生活的辛酸。因此,我認為《歸途列車(chē)》已經(jīng)具備了作為民族志電影的第一、二兩個(gè)特征。第三個(gè)特征,表現人類(lèi)學(xué)知識。在那里,我不得不提及1986年由美國著(zhù)名導演羅伯特。加德納拍攝的《極樂(lè )森林》。這部有著(zhù)長(cháng)達10年爭論的民族志電影,開(kāi)啟了視覺(jué)民族志電影的先河。他首創(chuàng )了不用旁白講述只用畫(huà)面記錄來(lái)表現人類(lèi)學(xué)知識,我認為,范立欣同樣采用了與其相似的方式,創(chuàng )作了《歸途列車(chē)》。

  《歸途列車(chē)》表現的人類(lèi)學(xué)知識能夠概括為如下這幅圖表:

  由圖中紅色箭頭可見(jiàn),最后,有一部分像琴一樣的孩子,選取了像他們父母一樣城里打工賺錢(qián),踏上了新一代外出務(wù)工者之路。

  以上三方面資料,就是我對《歸途列車(chē)》這部紀錄片的所有思考。之所以被其吸引,是因為無(wú)論站在社會(huì )、個(gè)人還是文化時(shí)代的角度,都能發(fā)現它是一部有血有肉情感飽滿(mǎn)的片子。全篇影評純屬個(gè)人觀(guān)點(diǎn),如有異議,歡迎討論。

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