威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感

　　看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，觀(guān)后感就是自己的一種思想感悟，觀(guān)后感相當注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編精心整理的威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感，歡迎大家分享。

　　威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感 1

　　“我的故鄉——薩拉斯，我書(shū)中的主人公，他們永遠無(wú)法離開(kāi);而我，也永遠無(wú)法回去�！� 功成名就的大作家接受了故鄉的邀請，回去接受‘杰出公民’的頒獎儀式，而他的回歸，再次介入故鄉的生活似乎只是驗證他的“無(wú)法回去”。

　　作家的故鄉薩拉斯，符合中文語(yǔ)境中‘小鎮’的定義。和大城市相比，‘小鎮’除了人口規模，城市建設，更有著(zhù)價(jià)值觀(guān)的定義標簽。閉塞，因循守舊，沒(méi)有開(kāi)放的心態(tài)，當然大城市也有很多這樣的人，只是在小鎮，這樣的.人群更為集中，價(jià)值觀(guān)更為聚合。他們是作家的同胞，他‘書(shū)中的主人公’。

　　一開(kāi)始出場(chǎng)的接機司機就是一個(gè)有趣的嘲諷，當作家在野外為了取暖，不得以而撕書(shū)點(diǎn)火自嘲后;司機卻很從容地當著(zhù)他的面撕了書(shū)來(lái)擦屎。然后是形態(tài)各異的故鄉人一一登場(chǎng)，不斷挑釁作家的原則和價(jià)值觀(guān)。

　　在這里，作家的名氣和他本人被分離開(kāi)了，人們推崇他的諾貝爾獎作家的頭銜，跟拍他，載著(zhù)他游街、演講、拍照，立雕像，各種吹捧，極盡夸張、尷尬之能，但對于他本人，他的思想，大家卻并不了解。在公開(kāi)課上，聽(tīng)眾“為什么不多寫(xiě)點(diǎn)美好的東西?’的疑問(wèn)徹底否認了他的寫(xiě)作。

　　在繪畫(huà)比賽中參賽的博士是小鎮最有代表性的人物，他是小鎮價(jià)值觀(guān)最堅定的捍衛者，在他和作家的對抗一步步升級中，我們能看到了薩拉斯的人對于藝術(shù)的無(wú)知和漠然，作家的抗爭看上去很徒然，終于放棄離開(kāi)時(shí)，卻在童年老友及其伙伴的瘋狂的槍下體會(huì )到了‘死亡’帶給作家的平整有序的體驗。

　　這是一部小說(shuō)創(chuàng )作的過(guò)程，作家在諾獎頒獎典禮上說(shuō)：“這樣一致的認可與贊美決定了作家寫(xiě)作生涯的結束�！� 而在他的故鄉，在抗爭中，被討伐，驅逐中作家又有了創(chuàng )作的靈感。電影用了章回體的形式，和作家的小說(shuō)虛實(shí)交錯，是小說(shuō)的創(chuàng )作靈感和過(guò)程，至于多少是虛構，多少是真實(shí)?‘真相并不存在，只有解構和詮釋�！�

　　威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感 2

　　這部電影中有很多名言，之所以說(shuō)是名言因為是諾貝爾獎獲得者劇中的主人公說(shuō)的，根據劇情適時(shí)的表達出來(lái)，這也是小說(shuō)比不上電影的一方面 表達多樣性。

　　有幾句還是很值得推敲的，我比較在意的一句真實(shí)和虛構只是詮釋方法不同，我現在明白了有些人為什么可以等著(zhù)雙眼說(shuō)瞎話(huà)，他們眼里沒(méi)有道德標準，就像劇中的杰出公民一樣不信教不受社會(huì )常理約束。在劇中被罵成叛徒，靠詆毀自己的家鄉成名，想當年離開(kāi)家鄉不是帶著(zhù)憤恨嗎，虛構的作品都是以自己的家鄉為背景，還從頭至尾說(shuō)那句所有靈感都來(lái)自于此，那句離開(kāi)了卻依然還在貫穿全劇。

　　文人有種自命不凡，劇中主角做哪輛車(chē)好像都會(huì )拋錨，被惡魔眷顧，而又情場(chǎng)得意，占據著(zhù)昔日女友的心又操了情敵的女兒，把劇中所有人都描寫(xiě)的那么不堪，唯一有一些人沒(méi)有丑陋的嘴角卻是無(wú)知的愚民，至于那個(gè)旅館小生活脫一個(gè)狗腿子，要不然那么多想拜訪(fǎng)的都攔在門(mén)外卻放妙齡女子進(jìn)來(lái)，第二次直接躺在床上。

　　為什么事隔四十年要回鄉呢，父親去世卻不回?在片尾作品朗誦中說(shuō)是源自一封邀請信，文人的虛偽表現的太徹底了，記得剛開(kāi)始決定要去前的遠鏡頭嗎，思念的面容及食言后的獨自前行，如果帶著(zhù)女秘書(shū)就不會(huì )有這樣的文化沖突了，就像那副本應該第一名的繪畫(huà)，沒(méi)有了背后的巧合就不會(huì )成為佳作，當然獨自前往主要是因為前女友，市長(cháng)的邀請衣錦回鄉本想風(fēng)光大駕但卻囧事不斷，沒(méi)有了秘書(shū)的輔佐一直被左右，強忍著(zhù)擁抱會(huì )面被利用，最后爆發(fā)了訓斥那個(gè)自以為是作品主角兒子的人，要知道俗人認為的推卻只是假客氣。先是拒絕幫助殘疾人而后打電話(huà)叫助手匯錢(qián)，為何?不想扮演上帝的角色也不想被人稱(chēng)之為惡魔嗎，還是怕麻煩。草了女粉也成為炫耀的籌碼了嗎，人家炫耀每天都可以操你前女友，讓你難堪了，你也是同樣的嘴臉開(kāi)始炫耀了，摘下頭盔那一刻觀(guān)眾都笑了，你心里也笑了吧

　　對世界的現實(shí)不接受的人成了作家，作品中虛構世界看似還說(shuō)的過(guò)去，那你的'作品中怎么沒(méi)有美好的東西，同樣一件事一個(gè)人只看到好的東西另一個(gè)人只看到壞的方面，說(shuō)明了什么，當杰出公民被問(wèn)到時(shí)無(wú)言以對，一開(kāi)始獲獎感言中說(shuō)到之所以得獎因為國王需要這個(gè)世界需要，揭示了社會(huì )的本來(lái)面目，文人的高傲自大展露無(wú)疑，國王拍手了大家才跟著(zhù)稱(chēng)贊，很多人都說(shuō)這是部高分電影也是如此吧

　　的確這是部好作品，大部分人都習慣性把一件事一個(gè)人分對錯好壞，大家都說(shuō)好你也只能跟著(zhù)說(shuō)好要不只能敵對，那你覺(jué)得劇中主角對嗎，可憐的殘疾人做錯了嗎，一種社會(huì )現象無(wú)奈時(shí)只能嘲諷嗎?遇到殘疾人乞討時(shí)給不給都錯了，也沒(méi)錯。說(shuō)法不同結局不同

　　自由 土著(zhù)居民文話(huà)里沒(méi)有這兩個(gè)字卻與自由同在，現代文明人一直推崇追求卻始終得不到，甚至給自由定義都是不自由的。主人公的老相好明顯是被禁錮在了身份道德思想之中，我們的杰出公民為什么不解救呢，最后一章狩獵對應著(zhù)逃亡，卻也不能自由的選擇，面對這個(gè)不完美的世界也只能在文學(xué)中諷刺了。

　　威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感 3

　　丹尼爾狂妄，不通人情世故，所以該吃槍子兒?

　　假如作家就這樣天天順著(zhù)別人，跑個(gè)場(chǎng)，搭把手，站個(gè)臺，估計永遠成不了作家，至少是世界級的作家。傲慢，看不慣周遭，說(shuō)話(huà)行事都異常，或拽或孬，這不就是一些大作家的氣候么?陀思妥耶夫斯基經(jīng)常下賭場(chǎng)，經(jīng)歷生死，非常人;卡夫卡很懦弱，在個(gè)人情感上總是拿捏不定，幾次毀婚約;喬伊斯就更不用說(shuō)了，從來(lái)很?chē)虖�，還時(shí)常出賣(mài)朋友……大家都一致，那大家也就只是一個(gè)小鎮上的公民了。把好話(huà)無(wú)底線(xiàn)地亂用，那不是作家，那是虛偽的政客和投機者。

　　面對要輪椅援助費的老者，丹尼爾說(shuō)得好，我不是慈善機構，也不是政府機構，實(shí)際上我只是一個(gè)作家，我的責任就是寫(xiě)出艱深的作品，讓人們更好地認識我們的世界，其他的我管不了。

　　當然，作家也有柔情，也會(huì )心軟。丹尼爾最后還是讓秘書(shū)給老者買(mǎi)一個(gè)價(jià)值數千元的輪椅;他也放不下舊情——或者他的書(shū)中還演繹出不少故事。正如嘴毒的納博科夫喜歡蝴蝶，給妻子薇拉的書(shū)信也滿(mǎn)是蜜糖。

　　對于書(shū)寫(xiě)故鄉的作家而言，回鄉不如一直離鄉。正因為離鄉，才有美的'故鄉，即使是批評，也是一種美。一如沈從文的邊城，迅哥兒的S城。

　　作家的故鄉，在文字之中。而作家，他們只有漂泊。

　　威尼斯電影節獲獎電影《杰出公民》觀(guān)后感 4

　　《杰出公民》是一部由阿根廷、西班牙聯(lián)合制片的劇情片，由加斯頓·杜普拉特和馬里亞諾·寇恩聯(lián)合執導，奧斯卡·馬丁內茲等人主演。這部電影通過(guò)一位諾貝爾文學(xué)獎得主丹尼爾的歸鄉之旅，深刻探討了人性、藝術(shù)創(chuàng )作與社會(huì )現實(shí)之間的復雜關(guān)系，令人深思。

　　觀(guān)后感概述

　　《杰出公民》以一種近乎黑色幽默的方式，揭示了藝術(shù)與現實(shí)的背離，以及藝術(shù)家在故鄉與遠方之間的掙扎。丹尼爾，這位功成名就的作家，在獲得諾貝爾文學(xué)獎后，本應沉浸在榮譽(yù)的海洋中，然而他卻陷入了創(chuàng )作的瓶頸。直到一封來(lái)自故鄉的邀請信，將他從歐洲拉回薩拉斯小鎮，開(kāi)始了一段充滿(mǎn)沖突與反思的旅程。

　　故鄉的復雜情感

　　影片中，故鄉薩拉斯對于丹尼爾來(lái)說(shuō)，既是靈感的源泉，也是無(wú)法忍受的現實(shí)。他深諳故鄉的愚昧、無(wú)知、野蠻與骯臟，這是他逃離的原因。然而，他又不得不在作品中不斷回望故鄉，拾取那些陰暗面，并在遙遠的歐洲進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。這種“生活在別處，書(shū)寫(xiě)在故鄉”的悖論，深刻體現了藝術(shù)家內心的矛盾與掙扎。

　　人性的深刻剖析

　　丹尼爾回到故鄉后，遭遇了種種尷尬與沖擊。他被迫參與各種無(wú)聊的應酬和表演，被當作消費對象，甚至被質(zhì)疑和攻擊。這些情節不僅展現了小鎮居民的愚昧和自私，也揭示了人性中的虛榮和盲從。特別是那些對丹尼爾的惡意中傷和道德綁架，更是讓人看到了人性的陰暗面。

　　藝術(shù)與現實(shí)的沖突

　　影片還深刻探討了藝術(shù)創(chuàng )作與現實(shí)社會(huì )的沖突。丹尼爾在諾獎頒獎典禮上的發(fā)言，表達了他對藝術(shù)創(chuàng )作的深刻見(jiàn)解。他認為，過(guò)度的贊譽(yù)和認可往往會(huì )束縛藝術(shù)家的創(chuàng )造力，使作品失去應有的內涵。而在故鄉，他更是遭遇了藝術(shù)與現實(shí)的激烈沖突。他試圖用自己的思想去影響故鄉，卻發(fā)現自己被孤立和排斥。這種沖突不僅體現在他與小鎮居民之間，也體現在他內心深處的矛盾中。

　　《杰出公民》是一部值得深思的`電影。它不僅通過(guò)丹尼爾的歸鄉之旅，展現了人性的復雜與多面，更深刻探討了藝術(shù)創(chuàng )作與現實(shí)社會(huì )之間的沖突與融合。影片中的每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了象征和隱喻，讓人在笑聲和淚水中感受到藝術(shù)的魅力和力量。同時(shí)，這部電影也提醒我們，要時(shí)刻保持對現實(shí)的清醒認識，不斷追求藝術(shù)的真實(shí)與純粹。只有這樣，我們才能在紛擾的世界中，找到屬于自己的那片凈土。

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