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紀錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感
《紅旗漫卷西風(fēng)》是一部反映陜西近現代革命歷史的電視劇。yuwenm小編整理了紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
紀錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感【篇一】
紅色，大地被紅色浸染。
那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅韌似朝陽(yáng)的中國紅，像一朵鮮花開(kāi)放在中國的大地上，由點(diǎn)及面的蔓延開(kāi)來(lái)。沸騰著(zhù)，新生的火紅色的力量，佇立著(zhù)的`旗幟，在高聲的歌唱。
“紅軍來(lái)了!紅軍來(lái)了!”整齊而矯健的步伐，人未至而聲先到，為祖國美好的未來(lái)開(kāi)路。
激情的將士在廣場(chǎng)上揮動(dòng)著(zhù)臂膀：“把屬于我們的奪回來(lái)!紅軍萬(wàn)歲!”不多時(shí)，紅色的隊伍便開(kāi)始延長(cháng)，浩浩蕩蕩的行走在大道上。
他們風(fēng)餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無(wú)幾，心中卻充滿(mǎn)了信仰。為什么而戰?為了祖國，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰斗，不怕?tīng)奚�，不怕風(fēng)和血，傲然面對疾風(fēng)和大江。他們有福同享，有難同當，“團結就是力量!”一腔熱血，一擔干糧，和那堅定著(zhù)邁起來(lái)的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過(guò)了赤水黃河，走過(guò)了草地，越過(guò)了雪山。插下無(wú)數把紅色的旗幟，將希望帶給無(wú)數受苦受難的同胞。
“是的，我們能贏(yíng)!”
紅色，紅色的，那是勝利之光。
萬(wàn)里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱!
紀錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感【篇二】
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實(shí)作為總體敘事背景和構架，藝術(shù)性地虛構了梁萬(wàn)龍、秦聲達、李耀川三個(gè)從辛亥革命一路走來(lái)的結拜兄弟之間因為彼此信仰變遷而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實(shí)地表現了革命先驅歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅守紅色信仰不動(dòng)搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們在特殊的年代里，信仰各異、常�；ハ酁閿�;但是終歸因為親情、友情、愛(ài)情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節的編織與演繹，跳出了以往某些類(lèi)似題材劇藝術(shù)表現較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現代人性人情的角度深刻表現政治紛爭帶給人性與情感的迷亂和傷害;尤其是對于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實(shí)可感的歷史人物形象;同時(shí)該劇還非常注重在成功塑造人物形象時(shí)，對濃郁的.陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現。
劇中梁萬(wàn)龍、秦達聲、李耀林三人作為父一代的形象架構和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬(wàn)龍的形象塑造成功新穎、富有現代意識。另外，該劇敘事流暢、鏡像語(yǔ)言處理精良細致。在演員表演方面，也真正達到了老藝術(shù)家與中青年表演實(shí)力派及新秀聯(lián)袂互動(dòng)、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實(shí)力兼具的中青年演員獻藝，又有杜志國、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀(guān)眾們很好的觀(guān)賞體驗。
紀錄片紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感【篇三】
作為一部反映陜西近現代革命歷史的電視劇，該劇一經(jīng)播出反響強烈，引發(fā)了廣泛熱議。該劇選材獨特、劇作扎實(shí)，凸顯了陜西革命先輩在中國革命史上的出色貢獻，傳承了陜派電視劇的紅色經(jīng)典和革命精神，在紅軍長(cháng)征勝利八十周年之際，將“陜西故事”講述得頗為精彩，成為了一道醒目而靚麗的紅色風(fēng)景。
首先，該劇立足于講述陜西故事，以西安城里梁家、秦家、李家三家人父輩及子輩的人生選擇和命運交集為故事線(xiàn)索，以辛亥革命以來(lái)至1949年西安解放為歷史背景，頗為全景地展現了20世紀上半葉陜西的革命歷史。
其次，該劇采取了家國同構的敘事手法，虛實(shí)結合，以虛構表現為主，故事建構和情節設置起承轉合、跌宕起伏，充滿(mǎn)懸念，使得人物的命運頗具戲劇張力。
再次，劇作塑造了一批個(gè)性鮮明、有血有肉、令觀(guān)眾難忘的人物形象，無(wú)論是家族中選擇跟共產(chǎn)黨鬧革命的一方，還是選擇國民黨三民主義的一方，或是中間力量，同情革命的一方，這些人物形象的塑造都合情合理，形神統一。尤其對于人物性格的發(fā)展邏輯的表現都具有較好的`說(shuō)服力。
最后，該劇制作頗為精良，在戰爭場(chǎng)景、城市街景、人物服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現了當年歷史環(huán)境的真實(shí)感和質(zhì)地感。同時(shí)，該劇的美術(shù)考究，保證了歷史真實(shí)和觀(guān)賞效果的統一，總體上顯得大氣磅礴而不失細節考究、氣勢恢弘而更具視聽(tīng)張力。
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