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紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感（通用5篇）
認真看完一部作品以后，相信你會(huì )有不少感想吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感 篇1
《紅旗漫卷西風(fēng)》雖說(shuō)是歷史戰爭題材的紅色劇，但是這部劇已經(jīng)躋身省級衛視黃金檔電視劇收視率前三甲。以下是小編整理的以下是小編整理的相關(guān)范文，希望對你有幫助。，希望對你有幫助。
醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回。古今多少豪杰為了自己的信仰與追求奔赴前線(xiàn)，血染征袍。
報國行赴難，古來(lái)皆共然。一對姐妹花，如琬似花的年紀奔赴戰場(chǎng)，共患難，同甘苦。她們在戰地中建立了很好的革命友誼。一場(chǎng)被國民黨圍困的戰爭中，為了幫戰友們尋找食物。她們被射死，臨死前緊緊地抓著(zhù)手中的果子，讓?xiě)鹩褞Щ仃嚨�。那一幕在我眼中比整�?chǎng)戰爭更震撼
女孩開(kāi)心的摘著(zhù)果子，交叉蒙太奇的另一邊是一個(gè)士兵舉著(zhù)槍瞄準著(zhù)她。那一幕女孩倒下，士兵不滿(mǎn)足，為了引另一個(gè)女孩，他又開(kāi)了一槍。每一場(chǎng)革命的勝利，是由無(wú)數革命先驅鮮血染成的。我們在為女孩從容就義的精神所感動(dòng)的同時(shí)，反映出來(lái)的是大時(shí)代背景下，大多數的年輕人放棄自己的青春年華，為革命拋頭顱撒熱血，攻克萬(wàn)難的精神。
一段歲月，波瀾壯闊，刻骨銘心。一種精神，穿越歷史，輝映未來(lái)。戰爭的勝利，是所有人努力的結果。但戰爭背后反映的是一個(gè)國家衰敗的寫(xiě)照。
風(fēng)華正茂中的我們，游蕩在街角，花園。坐在咖啡廳里想著(zhù)旅行，想著(zhù)愛(ài)情。我們無(wú)法感受那個(gè)年代的她們經(jīng)歷了什么，無(wú)法感受女孩們相依偎時(shí)的感動(dòng)。也許在故事里女孩們出場(chǎng)不到一分鐘，但這種精神是那個(gè)年代成千上萬(wàn)為了革命攻堅克難青年人的寫(xiě)照。我們今天坐在咖啡館看著(zhù)手機，看著(zhù)報紙的生活是他們用鮮血換來(lái)的。
那個(gè)年代土壤是滿(mǎn)目瘡痍的，感情是支離破碎的，國家是分崩離析的。但就是在這種環(huán)境下，成千上萬(wàn)的`年青人為了自己的信仰，丹心碧血，舍身為國。他們的目的是為了以后的人可以過(guò)上好日子，他們做到了，那我們現在的成千上萬(wàn)的年輕人，又有什么資格抱怨我們的人生呢？
紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感 篇2
電視連續劇《紅旗漫卷西風(fēng)》是一部獨具匠心的好作品，是導演王好為、李晨聲夫婦對中國革命歷史題材創(chuàng )作的又一個(gè)積極貢獻。
作品反映的是1949年我軍挺進(jìn)西北，和平解放新疆這一重大歷史事件。這一歷史事件空間跨度大，相關(guān)人物多，構成事件發(fā)展的因素縱橫交叉，可以說(shuō)是“剪不斷，理還亂”。而這部片子卻很短，只有十二集，再加一個(gè)尾聲。這就出現了歷史事實(shí)與藝術(shù)表現的矛盾。如果取材不全，就不能完整地再現這段歷史;如果藝術(shù)表現力不強，就不能得到觀(guān)眾的認同。怎樣解決這個(gè)矛盾呢?導演確立了這樣一個(gè)思路：簡(jiǎn)化事件過(guò)程，騰出空間寫(xiě)人物;簡(jiǎn)化人物的一般描寫(xiě)，騰出空間寫(xiě)細節。根據這個(gè)思路，導演設置了兩條主要線(xiàn)索：一條是我人民解放軍與國民黨殘匪在大西北地區的較量，一條是我黨領(lǐng)導的和平民主勢力與國內外分裂主義勢力及國民黨頑固派的斗爭。
前者推動(dòng)后者，如果沒(méi)有我軍在西北戰場(chǎng)上的節節勝利，馬呈祥、葉成、羅恕人等國民黨頑固派就不可能放下武器，就不可能使分裂主義勢力越來(lái)越陷于孤立;后者呼應前者，如果沒(méi)有我黨在新疆領(lǐng)導的和平民主勢力的有理有利有節的斗爭，也不可能在解放軍進(jìn)疆之前使新疆獲得和平解放。歷史的邏輯與藝術(shù)的邏輯是一致的。編導抓住了這兩條線(xiàn)索，就抓住了歷史事件的本質(zhì)真實(shí)，同時(shí)也就抓住了藝術(shù)創(chuàng )造的綱。抓住了這個(gè)綱，就能刪繁就簡(jiǎn)，為描寫(xiě)人物騰出足夠的空間。應當說(shuō)，片子對于人物的塑造是比較成功的。如王震的粗中有細、武中有文，陶峙岳的儒雅深沉、處變不驚，劉長(cháng)勝的忠誠質(zhì)樸以及克服小農意識的心靈軌跡，都塑造得栩栩如生，頗見(jiàn)光彩。而人物的生動(dòng)豐滿(mǎn)，在很大程度上則得力于細節的精心刻畫(huà)。例如第九集，王震向二、六兩軍的領(lǐng)導講述他與毛主席一起觀(guān)看京劇《古城會(huì )》的情形，它不但揭示了王震熱愛(ài)士兵、尊重知識分子的思想來(lái)源，而且烘托了毛主席做思想政治工作的迷人魅力。這就是宏觀(guān)與微觀(guān)的統一，敘述事件與塑造人物的統一，也是作品的真實(shí)性、思想性與情感性的統一。
更值得重視的是導演對于歷史真實(shí)的把握�！都t旗漫卷西風(fēng)》的特點(diǎn)是，它在保持藝術(shù)品性的前提下，不但歷史事件是真實(shí)的，時(shí)代精神是真實(shí)的，就是主要人物的重要對話(huà)也都是真實(shí)的.、有案可查的。這種藝術(shù)把握的好處是極大地增強了作品的歷史可信性。這部電視劇對革命歷史題材的創(chuàng )作，具有積極的借鑒意義。
看這部作品，我們的心理不能不受到一種強烈的精神震撼。你看，那時(shí)的革命者，盡管沒(méi)有西裝革履、油頭粉面、珠光寶氣和裝腔作勢，一個(gè)個(gè)粗衣俗表，有時(shí)甚至是蓬頭垢面，但是這一切又豈能掩蓋那飄然不群的優(yōu)越氣質(zhì)?只要你不是懷有偏見(jiàn)的人，就不能不被那種超越物欲、情欲、支配欲和自我表現欲的高蹈情懷所感動(dòng)、所吸引、所鼓舞�？梢哉f(shuō)，在那個(gè)時(shí)代，中國共產(chǎn)黨人把中華民族的優(yōu)秀精神弘揚到了最為強烈、最為高級的程度，中國共產(chǎn)黨人真正是偉大中華民族的一代精英!那種崇高的愛(ài)國主義、集體主義、革命英雄主義精神，絕不會(huì )隨著(zhù)那個(gè)時(shí)代的過(guò)去而過(guò)去，相反，它具有永恒的價(jià)值。
看這部作品，不能不引發(fā)我們在歷史與現實(shí)之間的思考。片中用了不少鏡頭來(lái)表現那個(gè)叫做馬克南的人物。此人是美國駐新疆領(lǐng)事館副領(lǐng)事、新疆分裂活動(dòng)的策動(dòng)者和幕后指揮者。他秉承美國的旨意，在分裂主義分子、國民黨頑固派和叛匪之間秘密串聯(lián)、上竄下跳、煽風(fēng)點(diǎn)火，企圖阻止以中國共產(chǎn)黨人為代表的進(jìn)步力量推動(dòng)和平解放新疆、實(shí)現祖國統一的歷史進(jìn)程，從某種意義上說(shuō)，我黨我軍和平解放新疆，正是與國內外分裂主義勢力斗爭的勝利。這一歷史事實(shí)啟示我們，在當前空前復雜的國際國內環(huán)境中，我們必須像革命前輩那樣十分警惕國內外分裂勢力的分裂活動(dòng)，敢于斗爭、善于斗爭，堅決把維護祖國統一進(jìn)而實(shí)現祖國完全統一的大業(yè)進(jìn)行到底。
紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感 篇3
看著(zhù)霸氣的片名，想著(zhù)毛主席的詩(shī)詞，我內心是這樣的激情澎湃，還有什么比重溫一段歷史更讓人熱血，作為紀念中國工農紅軍長(cháng)征勝利80周年的重點(diǎn)劇集，目前正在東方衛視熱播，追了幾天，已然欲罷不能。
很難說(shuō)清楚他到底算是一部怎樣的戲，大的方面以家國情懷和家族兩代人跌宕起伏的情感和命運為主線(xiàn)，小的方面又是一部民國校園內的進(jìn)步青年養成記，你還可以說(shuō)他是青春偶像劇，畢竟其中的張粟、呂一、姬他、范凌子個(gè)個(gè)顏值擔當，臉上寫(xiě)滿(mǎn)了軍人的豪氣，小鮮肉們挑戰民國服飾，美出新高度。男的鐵骨硬漢，女的嬌嫩如水，如果不是戰爭，他們的風(fēng)花雪月又該羨煞很多人吧。
說(shuō)起劇中當時(shí)的大背景，對歷史了解一般的我竟然也能知道個(gè)大概，這歸功于這個(gè)劇最好的一點(diǎn)，就是邊播變交代歷史，讓人感覺(jué)很踏實(shí)，突如其來(lái)的歷史變革讓這幫年輕人從懵懂的'站隊到愛(ài)國的責任心、使命感被喚起，經(jīng)過(guò)革命教育，敢于挑起重擔、固守信仰，他們的青春比任何一部狗血劇都要來(lái)的勵志。絕非胡編亂造的“雷劇”，我才決定追追追!
這里不得不說(shuō)他們的領(lǐng)路人，西安中山軍事學(xué)校的校長(cháng)，也就是劇中的中共黨員程慕賢，他的原型應該是史可軒，劇中的他長(cháng)這樣!坐穩了!
張嘉譯!!!幸福來(lái)得太突然，全劇第一幕校長(cháng)訓話(huà)時(shí)我就已經(jīng)決定追下去了，老干部，你腫么可以這么帥!現代劇帥也就算了，穿上軍裝還是這么帥!
他的加盟才實(shí)實(shí)在在可以說(shuō)出那句話(huà)，“實(shí)力派偶像派并存，老戲骨小鮮肉強力合體”作為地道的陜西人，他的出演，太錦上添花了，特別是劇中那句真理，“革命的希望，不能寄托在某一個(gè)人身上，要靠組織和群眾的力量。如果革命需要我做出犧牲，我在所不惜�！庇羞@樣的男神校長(cháng)坐鎮，怎么會(huì )培養不出幾個(gè)優(yōu)秀的共產(chǎn)主義接班人，快扶我起來(lái)，給我學(xué)校地址的定位，我要上學(xué)!
這么一個(gè)老戲骨的身邊自然要配一大堆老戲骨陪他飚戲才好玩，畢竟這樣一部以刻畫(huà)特殊歷史背景下人性和情感的大戲，其中又摻雜著(zhù)不同的信仰、不同信仰下的革命愛(ài)情，不同信仰下的兄弟情，不同信仰下的親情，總之，在那個(gè)時(shí)代，信仰不同，親父子都可以兵戎相見(jiàn)，內心覺(jué)得好可怕!
于是有了張嘉譯、張光北、杜志國的鐵三角，這個(gè)20年的兄弟情，在劇中被各自所堅守的信仰撕得粉碎，那頓家宴，敘舊不成，酒里只有共產(chǎn)主義和三民主義，眼里把各自看作了敵人，這個(gè)最深刻的情節，我至今難忘，那壇20年的酒，喝出的不是醇香，是苦澀。
那時(shí)候的熱血青年們，他們的青春被信仰裹上了最濃烈的色彩，因為他們上了當時(shí)僅次于黃埔軍校的牛逼院校，那就是西安中山軍事學(xué)校，也正是因為這所校園，改變了他們，也讓他們的一生變得傳奇無(wú)比。
簡(jiǎn)單科普下這所學(xué)校，是的，它不是編纂的，是真有的學(xué)校!
民國15年(1926)11月，馮玉祥率國民聯(lián)軍解西安圍后，西北地區革命形勢迅速發(fā)展，急需大批人才。在共產(chǎn)黨人積極倡導和推動(dòng)下，國民聯(lián)軍駐陜總司令部決定籌辦一所軍事學(xué)校。民國16年(1927)3月成立中山軍事學(xué)�；I備處，5月12日學(xué)校在西安北院門(mén)(今市政府大院址)正式開(kāi)學(xué)。中共黨員史可軒任校長(cháng)、李林任副校長(cháng)兼教務(wù)主任，鄧希賢(鄧小平)任政治部主任，許權中任總隊長(cháng)，教員和干部大部分是中共黨員。學(xué)校設23個(gè)大隊，先后招收學(xué)員700多人。既學(xué)軍事，也學(xué)政治，以學(xué)軍事為主。李林講軍事條令和戰術(shù)課，鄧希賢(鄧小平)負責政治教育，許權中負責基本訓練和操練，蘇聯(lián)顧問(wèn)烏斯曼諾夫、賽夫林等講授戰略戰術(shù)課。領(lǐng)導人和教員以身作則，對學(xué)員要求甚嚴。學(xué)校生活雖然艱苦，但充滿(mǎn)革命氣氛。國民聯(lián)軍駐陜總司令于右任也給該校以大力支持，校牌為他親筆書(shū)寫(xiě)。這是國共合作在西北創(chuàng )辦的一所培養革命軍事人才的學(xué)校，被譽(yù)為“西北之黃埔”。學(xué)校開(kāi)設《社會(huì )主義概論》、《共產(chǎn)主義ABC》、《國家與革命》、《新三民主義》等多門(mén)政治理論課。鄧小平同志親自為學(xué)生上課，對廣大青年軍官宣傳馬列主義，灌輸革命思想，產(chǎn)生了深遠的影響。
可以說(shuō)這些青年是在這所學(xué)校接受了最初的共產(chǎn)主義思想的灌輸，也為他們之后牛逼的經(jīng)歷打好了堅實(shí)的基礎，雖說(shuō)歷史已經(jīng)離我們遠去，可這部戲對于如今的現實(shí)意義還在產(chǎn)生影響，如今國人信仰缺失，痛定思痛，找出病灶，才能讓國家欣欣向榮。
雖說(shuō)《紅旗漫卷西風(fēng)》是一部正劇，但是在劇中巧妙融合了大量青春、熱血的元素，滿(mǎn)足各個(gè)階層觀(guān)眾的口味，而且跨越20年的一部歷史大戲，居然只有40集，這在當下浮躁功利的電視劇制作方面來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是良心之至，緊湊連貫的劇情、老戲骨帶小鮮肉，主旋律青春化的嘗試非常大膽，這樣的紅色革命劇賣(mài)相甚好，有沖著(zhù)電視劇制作品質(zhì)的，有沖著(zhù)劇中演員的，最終的目的是通過(guò)這部劇，讓我們再接受一次革命傳統的洗禮。
紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感 篇4
紅色，大地被紅色浸染。
那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅韌似朝陽(yáng)的中國紅，像一朵鮮花開(kāi)放在中國的大地上，由點(diǎn)及面的蔓延開(kāi)來(lái)。沸騰著(zhù)，新生的火紅色的力量，佇立著(zhù)的旗幟，在高聲的歌唱。
“紅軍來(lái)了!紅軍來(lái)了!”整齊而矯健的'步伐，人未至而聲先到，為祖國美好的未來(lái)開(kāi)路。
激情的將士在廣場(chǎng)上揮動(dòng)著(zhù)臂膀：“把屬于我們的奪回來(lái)!紅軍萬(wàn)歲!”不多時(shí)，紅色的隊伍便開(kāi)始延長(cháng)，浩浩蕩蕩的行走在大道上。
他們風(fēng)餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無(wú)幾，心中卻充滿(mǎn)了信仰。為什么而戰?為了祖國，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰斗，不怕?tīng)奚�，不怕風(fēng)和血，傲然面對疾風(fēng)和大江。他們有福同享，有難同當，“團結就是力量!”一腔熱血，一擔干糧，和那堅定著(zhù)邁起來(lái)的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過(guò)了赤水黃河，走過(guò)了草地，越過(guò)了雪山。插下無(wú)數把紅色的旗幟，將希望帶給無(wú)數受苦受難的同胞。
“是的，我們能贏(yíng)!”
紅色，紅色的，那是勝利之光。
萬(wàn)里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱!
紅旗漫卷西風(fēng)觀(guān)后感 篇5
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實(shí)作為總體敘事背景和構架，藝術(shù)性地虛構了梁萬(wàn)龍、秦聲達、李耀川三個(gè)從辛亥革命一路走來(lái)的結拜兄弟之間因為彼此信仰變遷而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實(shí)地表現了革命先驅歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅守紅色信仰不動(dòng)搖的`心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們在特殊的年代里，信仰各異、常�；ハ酁閿�;但是終歸因為親情、友情、愛(ài)情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節的編織與演繹，跳出了以往某些類(lèi)似題材劇藝術(shù)表現較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現代人性人情的角度深刻表現政治紛爭帶給人性與情感的迷亂和傷害;尤其是對于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實(shí)可感的歷史人物形象;同時(shí)該劇還非常注重在成功塑造人物形象時(shí)，對濃郁的陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現。
劇中梁萬(wàn)龍、秦達聲、李耀林三人作為父一代的形象架構和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬(wàn)龍的形象塑造成功新穎、富有現代意識。另外，該劇敘事流暢、鏡像語(yǔ)言處理精良細致。在演員表演方面，也真正達到了老藝術(shù)家與中青年表演實(shí)力派及新秀聯(lián)袂互動(dòng)、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實(shí)力兼具的中青年演員獻藝，又有杜志國、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀(guān)眾們很好的觀(guān)賞體驗。
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