2017年美女與野獸英語(yǔ)電影觀(guān)后感
愛(ài)情并不是基于無(wú)有憑空產(chǎn)生的，愛(ài)情中，摻雜著(zhù)太多復雜的現實(shí)因素，有關(guān)身份的懸殊，有關(guān)財富的多少，有關(guān)身體健康與否，有關(guān)相貌美丑。下面是美女與野獸英語(yǔ)電影觀(guān)后感，快來(lái)圍觀(guān)吧。
2017年美女與野獸英語(yǔ)電影觀(guān)后感【篇一】
電影美的呈現是頗令人驚詫的，《美女與野獸》作為一部享譽(yù)世界的經(jīng)典童話(huà)，時(shí)隔近七十年的返璞歸真，再次被法蘭西這個(gè)曾創(chuàng )作它的國度搬上銀幕，法式電影的浪漫格調與宛若油畫(huà)般的鏡頭質(zhì)感，營(yíng)造了這奇幻曼妙的光影之夢(mèng)，這是一場(chǎng)獻予大人的法式童話(huà)。
談起《美女與野獸》最為人家喻戶(hù)曉的當是迪士尼于1991年制作的動(dòng)畫(huà)電影，但這并不是這個(gè)童話(huà)故事第一次被搬上銀幕，早在1946年法國便早已然拍攝了同名真人電影，而這次的在度翻拍，技術(shù)層面上已然不可同日而語(yǔ)，追求電影鏡頭的精致，使這個(gè)法國著(zhù)作能完美無(wú)瑕的得以還原于銀幕，儼然成為了其首要因素，這也是選用曾在《寂靜嶺》《狼族盟約》中擔任導演，見(jiàn)長(cháng)于場(chǎng)景畫(huà)面渲染法國導演克里斯多夫·甘斯的原因，就電影成片來(lái)看，畫(huà)面的美感確實(shí)達到了令許多好萊塢大片都望其項背的高度，這種獨具匠心美的呈現不僅是源于特效的營(yíng)造，電影中華麗的禮服、奪目的背景、還是那深諳歐式風(fēng)情精雕細琢的古堡城鎮，這獨到的美感更在于那法國文化呼之欲出深厚的人文底蘊。
畫(huà)面的致美卻未能在劇情上得見(jiàn)經(jīng)典是新版的《美女與野獸》頗為人遺憾之處，作為一部翻拍著(zhù)名童話(huà)的電影，劇情創(chuàng )新或能讓觀(guān)眾眼前一亮，但因有其度的'把控，顧此失彼以削弱電影人物情感主線(xiàn)為代價(jià)，來(lái)打造一支新的前世今生的故事輔線(xiàn)，使得電影“美女與野獸”這個(gè)核心命題卻在新版中顯得異常薄弱，愛(ài)與被愛(ài)的情感渲染因前篇缺乏積淀，本因是最為真摯感人的這人獸情緣在最后的結合卻給人以莫名的牽強突兀，譜寫(xiě)了新的故事，卻未能抓住原著(zhù)經(jīng)典真正的精髓，這不僅是《美女與野獸》，亦是許多翻拍經(jīng)名著(zhù)卻未能獲得稱(chēng)贊的癥結。
對新版《美女與野獸》法式童話(huà)的評價(jià)并非單純的褒義，電影雖有其獨到的法式浪漫，但劇情的欠缺使這部電影終只是部中肯的童話(huà)，卻未能成為一部勝于藍的佳作。
2017年美女與野獸英語(yǔ)電影觀(guān)后感【篇二】
迪斯尼于1991年全面收復失地的第一作，雖然劇情還是王子與公主的老套，其中穿插了太多的音樂(lè )和歌曲，這都是老迪斯尼的特征，不過(guò)我們也看到了迪斯尼開(kāi)創(chuàng )動(dòng)畫(huà)長(cháng)片大片的模式，在一年之后的《阿拉丁》，我們就看到了新時(shí)代的.全新的迪斯尼作品。
《美女與野獸》是經(jīng)典的故事，本片人物形象生動(dòng)可愛(ài)，不足之處在于劇情方面還沒(méi)有完全放開(kāi)想象的翅膀�！栋⒗ 肪皖嵏擦藗髡f(shuō)中的燈怪的的形象，開(kāi)創(chuàng )了1992年的票房最高紀錄。
然而本片由Peabo Bryson和Celine Dion對唱的主題曲已然成為永恒的經(jīng)典。
2017年美女與野獸英語(yǔ)電影觀(guān)后感【篇三】
今晚再看一遍《美女也野獸》，忽然從其中看出與基耶斯洛夫斯基的《白》有幾分類(lèi)似的主題——平等：如果粗魯的王子不曾因沒(méi)有愛(ài)心而被懲罰，變成野獸，那么，他可能愛(ài)上貝爾么?他們可能在一起嗎?
粗魯的王子，即使他從來(lái)不懂得善待他人，也不懂愛(ài)為何物，他仍舊有驕傲的理由——他是一個(gè)華貴顯赫的王子。
可是溫柔的野獸，即使他再紳士，心中充滿(mǎn)愛(ài)，他仍然有自卑的理由——他是一只外表丑陋的野獸。
而與此相對，貝爾的身份是不變的——一個(gè)美麗善良懷抱夢(mèng)想的貧家女。
然而我們可以大膽假設一點(diǎn)，如果王子不曾被施魔法，那么，即使貝爾再美麗再善良，王子未必會(huì )愛(ài)上她——因為我們的前提是粗魯的王子根本不懂得什么是愛(ài)。
但是在他身份垂直下降，直到變?yōu)橐恢幻婺开b獰的怪獸的時(shí)候，他卻能夠以一種低姿態(tài)，甚至自卑的姿勢，來(lái)欣賞一個(gè)過(guò)去可能連見(jiàn)他的面也不配的貧家女——而此時(shí)她正是他的救世主。
基氏電影《白》也是如此。在電影的開(kāi)頭，由于生理障礙，世俗的'天枰和雙方心理的天枰都明顯偏向于女主角。
但是隨著(zhù)情節發(fā)展，男主角像胡漢三一樣又回來(lái)了，而且還帶回了顯赫的資產(chǎn)，過(guò)去的生理障礙也一并消失，重振雄風(fēng)。
此時(shí)的天枰轉換了方向，慢慢向男主角傾斜。就連曾經(jīng)絕情離開(kāi)他的女主角，也重新愛(ài)上了他。
雖然在電影《白》中，這是一次人為的精巧的報復，但是和《美女與野獸》一樣，它告訴了我們一個(gè)古老的真理：愛(ài)情并不是基于無(wú)有憑空產(chǎn)生的，愛(ài)情中，摻雜著(zhù)太多復雜的現實(shí)因素，有關(guān)身份的懸殊，有關(guān)財富的多少，有關(guān)身體健康與否，有關(guān)相貌美丑。
換句話(huà)說(shuō)，門(mén)當戶(hù)對是古老智慧的結晶，它仍然能夠用于指導現代生活，并且在人類(lèi)本性發(fā)生扭轉之前絕不過(guò)時(shí)。門(mén)當戶(hù)對的婚姻和愛(ài)情實(shí)在是一種理想狀態(tài)，是一種雙贏(yíng)的結合。
所以，與其說(shuō)，是美麗的貝爾使得王子懂得了愛(ài)，變得溫柔仁慈和紳士了，不如說(shuō)是天枰的傾斜使得粗魯的王子變得溫柔謙卑——當然，美女的力量也不容否定，只是，這影響實(shí)在不足以使一個(gè)人轉變本性。
同樣討論此主題的電影，還有金基德的《壞小子》，那是另一個(gè)貌似詭異離奇但又完全符合實(shí)際邏輯的世界。
對此主題淺顯的理解到此為止，以后若有體會(huì )再加補充。
關(guān)于題目給出的問(wèn)題，我的回答是：我要一個(gè)溫柔的野獸，因為我是小弱弱，(*^__^*) 嘻嘻……
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