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馬克·沃爾伯格主演《深海浩劫》觀(guān)后感
馬克·沃爾伯格主演《深海浩劫》觀(guān)后感一：
《深海浩劫》的故事背景是這樣的：2010年4月20日，英國石油公司在美國墨西哥灣租用的鉆井平臺“深水地平線(xiàn)”發(fā)生爆炸，導致大量石油泄漏，釀成一場(chǎng)經(jīng)濟和環(huán)境慘劇，成為美國歷史上最嚴重的一次漏油事故。雖然這是一場(chǎng)持續將近三個(gè)月的災難，電視新聞里幾乎每天都在進(jìn)行連續劇式的播報，每個(gè)人應該有意無(wú)意都看到過(guò)，而本片聚焦的則是海上鉆井平臺“災難發(fā)生的那一刻”，詳細講述這一重大災難背后的技術(shù)成因和人為疏忽，以及災難發(fā)生時(shí)的英雄壯舉。
好萊塢的災難片往往都愛(ài)加入家庭片元素來(lái)強化情感色彩、拉近同觀(guān)眾的距離，本片就從馬克·沃爾伯格扮演的技術(shù)工程師的家庭展開(kāi)故事，展現他所擁有的甜美妻子和可愛(ài)女兒組成的幸福家庭。他用可樂(lè )飲料來(lái)給小女兒講解石油鉆探原理的那場(chǎng)戲，也算是用形象生動(dòng)的方式在對觀(guān)眾進(jìn)行講解。此外，影片充斥著(zhù)大量有關(guān)海洋石油鉆探的操作規程、技術(shù)細節、專(zhuān)業(yè)機器、工作環(huán)境等方面的專(zhuān)有名詞，以及鉆探工人團隊同管理層之間的矛盾。一般的災難片往往用前半個(gè)小時(shí)來(lái)做鋪墊，而本片的鋪墊戲份用得更多，很顯然，導演是真正想讓觀(guān)眾將災難成因了解得清清楚楚，才這么事無(wú)巨細地加以展現。此外，大量的文戲也用在了刻畫(huà)一個(gè)個(gè)性格鮮明的鉆井工人身上，同時(shí)對于那些大腹便便的管理層，影片也并未進(jìn)行臉譜化的反派形象刻畫(huà)，而是揭示出他們同鉆井工人基于不同的利益與立場(chǎng)所產(chǎn)生的必然矛盾。而且暗示英國石油公司重利益不重安全的公司文化，才是災難發(fā)生的罪魁禍首，而鉆井平臺上的美國管理層，只不過(guò)是在這樣的公司文化之下，做出符合自身職位利益的決定罷了。
影片展現的鉆井平臺石油泄露+燃爆的大災難，也是此前災難片從未表現過(guò)的，看起來(lái)比較有新鮮感，當然，在某種程度上也會(huì )對觀(guān)眾造成某種陌生感，比如說(shuō)影片反復用特效畫(huà)面表現的石油是如何經(jīng)過(guò)鉆探管道從海底噴出的.過(guò)程，恐怕沒(méi)幾個(gè)觀(guān)眾能真正看懂。但是，石油在鉆井平臺上噴濺泄露并引發(fā)大爆炸的壯觀(guān)場(chǎng)面，無(wú)疑屬于觀(guān)眾“喜聞樂(lè )見(jiàn)”的災難戲和特效大場(chǎng)面。尤其是爆炸那一下的沖擊波破壞力格外強勁，仿佛一枚炸彈在每個(gè)人身邊爆炸一樣，大部分人無(wú)論身在鉆井平臺的何處，都瞬間被爆炸氣浪掀飛出去，整個(gè)鉆井平臺也瞬間變成一顆火樹(shù)，讓觀(guān)眾對于海上鉆井工作的危險以及石油泄露的恐怖都有了更為深刻鮮明的認識。
由于影片根據真實(shí)事件改編，所以并沒(méi)有像常見(jiàn)的災難片那樣，過(guò)于戲劇化地營(yíng)造一波三折、險象環(huán)生的災難逃生動(dòng)作戲，而是較為寫(xiě)實(shí)地展現了鉆井工人們自救和逃生的過(guò)程。大部分人在大爆炸之后其實(shí)都安然無(wú)恙，也能夠迅速乘坐救生艇逃生。影片的英雄主義主要體現了以馬克·沃爾伯格為代表的少數工人身上，有一場(chǎng)戲馬克·沃爾伯格穿過(guò)火場(chǎng)去接通電源，一路躲過(guò)各種爆炸和倒塌物，還有一場(chǎng)戲是一位工人去爬上吊塔駕駛室，挪開(kāi)即將倒塌砸向幸存工人的吊塔，可惜他在完成任務(wù)之后不幸犧牲。最后，馬克·沃爾伯格和一個(gè)黑人女工人因為沒(méi)有趕上救生艇，還上演了一場(chǎng)飛躍火海、跳進(jìn)大海的逃生戲，沒(méi)有誰(shuí)是常見(jiàn)災難片中那種具有超凡體能、無(wú)敵運氣的“光環(huán)主角”，有的只是基于責任與勇氣的平凡英雄!
馬克·沃爾伯格主演《深海浩劫》觀(guān)后感二：
《深海浩劫》可以稱(chēng)得上是一部災難片，沒(méi)有天災，只有人禍，包括約翰·馬爾科維奇飾演的石油公司高官，在利益和上層壓力的基礎上忽略安全環(huán)節等等。作為事件性作品，本片也不像《迫降航班》那樣專(zhuān)注于災難之后的物是人非，本片在人物方面并無(wú)過(guò)多筆墨。
有意思的是，比較突出的一個(gè)噱頭，就是對主角家人的塑造。還記得《勇闖奪命島》和《世界末日》中，在事件發(fā)展中安插了主角妻兒的角色，比如《世界末日》里在航天中心與父親對話(huà)的麗芙泰勒。這樣的做法使得主人公的一舉一動(dòng)都牽掛著(zhù)其家人的心，也為電影增添了一絲人文色彩�！渡詈：平佟吠瑯尤绱�，都是好萊塢拍攝技巧的常規選項。
而且本片除了還原真實(shí)事件外，也有遵循好萊塢的游戲規則，將馬克·瓦爾伯格飾演主角，個(gè)人身上的英雄主義刻意的放大。于是我們看到了攸關(guān)之際“你跳我也跳”的場(chǎng)面。所以別看《深海浩劫》的故事源自真實(shí)事件，但實(shí)際上本片還是一部典型的好萊塢工業(yè)產(chǎn)品，情節緊張，英雄主義，還有最后一刻的圓滿(mǎn)結局。
電影的故事就是順水推舟的發(fā)展而下，我們所要關(guān)注的就是在有限的時(shí)間內去還原一個(gè)事件發(fā)展的過(guò)程，電影的.鋪墊還是略顯過(guò)長(cháng)。說(shuō)道這里，想起了另一位很會(huì )烘托氣氛的商業(yè)導演，已故的托尼·斯科特，他是一個(gè)將好萊塢電影工業(yè)吃透的牛人。后者的《危情時(shí)速》是我看過(guò)最扣人心弦的真實(shí)事件災難電影。假如《深海浩劫》交給托尼·斯科特的話(huà)，效果又會(huì )怎樣呢?
PS，如果不懂油井術(shù)語(yǔ)不清楚災難如何發(fā)生，開(kāi)場(chǎng)可樂(lè )噴發(fā)那段一定不要錯過(guò)，起到了解釋說(shuō)明的目的，真是面面俱到。
PSS，作為電影的發(fā)生地，路易斯安那州，電影前半段展示了著(zhù)名的阿查法拉亞盆地的美景，航拍之下的沼澤濕地，非常美麗。然而現實(shí)情況是，就是由于石油開(kāi)采，讓盆地三角洲地帶割得支離破碎，墨西哥灣的海水長(cháng)驅而入，在不遠的將來(lái)，這里將不復存在。
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