海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感（通用25篇）
當觀(guān)看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編精心整理的海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇1
陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲到，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——面對這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì )淡淡地說(shuō)：“我不羨慕�！�
電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。男主人公名叫1900，他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候意外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意�？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。
1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。
如果他放棄那無(wú)謂的堅持，那他的人生不是會(huì )有另一番風(fēng)景嗎？
是的，一個(gè)真正會(huì )生活的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，就應該與命運抗爭，離開(kāi)井底，去往更開(kāi)闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿(mǎn)的愛(ài)情，有那么光明的未來(lái)。那次，馬克斯都已成功勸說(shuō)他下船了，甚至他都要走下船了，但當他看著(zhù)紐約這座城市時(shí)，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。
1900曾說(shuō)：“我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！笔前�，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應有回憶，沒(méi)有盡頭，是因為他沒(méi)有真正活過(guò)。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，卻已絕望了。原本，他的過(guò)人天賦，他的美滿(mǎn)愛(ài)情應該都是他面對世界的動(dòng)力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來(lái)逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認為“陸地”對于他來(lái)講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。他已喪失了生命的意識了。
他想結束生命來(lái)尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒(méi)有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過(guò)，活過(guò)，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當無(wú)限的世界邀請他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？他看到天賦對于他的意義了嗎？他聽(tīng)到世界對他的召喚了嗎？他感到愛(ài)情的真諦了嗎？沒(méi)有。
蔚藍的大�？偸禽d滿(mǎn)了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè )的，充滿(mǎn)希望或不堪回首的……可惜1900沒(méi)有看到真正的海，或許現實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來(lái)的演奏者，就應該積極入世，經(jīng)歷世事，認知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強大的內心，去包容世界，去追求未來(lái)，奏響自己的命運交響曲。
我想——海上，其實(shí)應該是鋼琴師起步的地方。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇2
近來(lái)天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過(guò)的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂(yōu)郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦？是為了堅守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣？……或許都是，或許都不是。
該片以回憶和現實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲，將觀(guān)眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè )，讓我這個(gè)樂(lè )盲的人都感到繞梁三日，非常好聽(tīng)。
1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著(zhù)小1900在船上一天天的長(cháng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(cháng)大后，在船上的樂(lè )隊當鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來(lái)到船所�？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應該到外面的花花世界，到陸地上去�！倍�1900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛(ài)情，他不肯下船。
后來(lái)隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了，他得到一個(gè)消息，說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船，他回到這個(gè)船上，放起當年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了，和他見(jiàn)面了，他說(shuō)，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去�！焙髞�(lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠遠的看著(zhù)1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇3
在這個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的夏天，午后沉悶的空氣仿佛要壓的人喘不過(guò)氣來(lái)，心生煩躁的我，隨手點(diǎn)開(kāi)了電影《海上鋼琴師》，期待它能在這寂寞的夏日，帶給我一絲慰藉。
《海上鋼琴師》的主人公1900在輪船上度過(guò)一生，他自生命開(kāi)始至結尾都未曾離開(kāi)過(guò)這艘輪船。他成為了海上鋼琴家，他的演奏技巧之精，讓所有人欽佩，他在每一個(gè)音節上傾注的感情使觀(guān)眾落淚。他在船上待的時(shí)間之久，見(jiàn)的人之多，得以使他能夠輕易看出這個(gè)人的地位，身份等信息，他也在這艘船上結識了他的一生摯友麥克斯。
我記得最精彩的一幕：是1900與莫頓的斗琴名場(chǎng)面。莫頓將一支點(diǎn)燃的香煙放在鋼琴上，一曲畢了，香煙正好燃至鋼琴的邊緣，煙灰自始至終都沒(méi)有掉落，莫頓的鋼琴的穩度確實(shí)讓人欽佩。相比于莫頓的狂妄自大，1900的從容自信的確更有勝者風(fēng)范，1900一個(gè)人彈了需要四手聯(lián)彈的不朽樂(lè )章，展現了他極快的彈琴速度和靈敏度，結束后，他也拿了一支香煙放在琴弦上，瞬間香煙被點(diǎn)燃，1900是贏(yíng)家。
1900一生從未離開(kāi)輪船，但他曾動(dòng)過(guò)下船的念頭。他與朋友麥克斯訴說(shuō)了自己的念頭后。在一次輪船�？繒r(shí)，他站在連接海洋與陸地的臺階上，他抬頭注視前方，眼前是轟隆隆的工廠(chǎng)，鱗次櫛比的高樓大廈和似乎永無(wú)消散之日的煙霧，他久久佇立，在退縮與前進(jìn)中徘徊，他的目光好像停留在眼前之景，又好像在通過(guò)表象尋找他所渴求的東西，最終他選擇回頭，在陌生的大陸和熟悉的海洋中選擇了后者。他為什么回頭？他是負擔不起城市高額的開(kāi)銷(xiāo)？但憑借他的才華和能力，他在城市不愁吃穿。在后來(lái)他與麥克斯的交談中得知，他那一次在臺階上看到了什么都有的城市，卻惟獨看不到盡頭。他在船上，他所為伴的只有鋼琴，他能夠在有限的88個(gè)琴鍵上彈奏無(wú)限的樂(lè )章，卻不能在無(wú)限的城市探尋自己有限的人生。他成長(cháng)于輪船，他已經(jīng)習慣了輪船的生活，這是他確定的，而這無(wú)限的城市與未來(lái)卻是未知的，無(wú)法確定，他無(wú)法離開(kāi)輪船，只習慣固有的生活，這也為他的悲劇性結局埋下伏筆。
最后，輪船作為廢船要被炸毀。雖然官兵搜查過(guò)幾回，但麥克斯預感1900還在船上。他知道1900會(huì )藏，他能騙過(guò)所有人的眼睛。他從樂(lè )器店老板要來(lái)了唱片，在廢棄的輪船上一遍一遍的播放，終于，1900現身了。麥克斯想說(shuō)服1900下船，但1900確堅定自己的想法：不下船，他認為輪船上的生活就是自己的生活，他寧愿與輪船共生死。麥克斯見(jiàn)無(wú)法說(shuō)服，便離開(kāi)了。他尊重朋友的決定最終，1900與輪船一起被炸毀。有人說(shuō)1900是麥克斯所幻想出來(lái)自己的反面，1900選擇純粹的藝術(shù)，他不想下船用藝術(shù)來(lái)追逐金錢(qián)，選擇不下船，而麥克斯則相反，他選擇中途下船，最后為了生計，他選擇將小號賣(mài)給樂(lè )器店老板以換取溫飽。當然這只是一種說(shuō)法，關(guān)于這部電影的討論還有很多。
我深深地沉浸在電影中，似乎在其中找到了自己的影子。漸漸的，我不再煩躁，靜下心來(lái)面對書(shū)本。當我們對前途感到迷茫時(shí)，可以看看這部電影，獲得人生啟迪。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇4
不知從何時(shí)開(kāi)始，“不忘初心，方得始終”這句話(huà)流行起來(lái)，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)袖講話(huà)里也套用這句來(lái)彰顯情懷。
但這句話(huà)美則美矣，做起來(lái)卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì )影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉轉，某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái)，突然發(fā)現自己已嚴重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。
從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。
電影男主角1900在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過(guò)客；船上的船員、樂(lè )隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有1900，生于斯，長(cháng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，把船當作自己的家。
此心安處是吾鄉。正是因為他把心安放在船上，執著(zhù)于本心，他與船的聯(lián)系非常穩固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著(zhù)流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往，觀(guān)察他們的喜怒哀樂(lè )，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上1900的心卻非常安定；岸上的居所是穩固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。
1900的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費在問(wèn)為什么上。
冬天剛到就巴望著(zhù)夏天趕緊到來(lái)，夏天來(lái)了又憂(yōu)慮冬天還會(huì )再來(lái)。
為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。
這并不是我想要的生活
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇5
除了船之外，他的另一個(gè)心錨是鋼琴。沿途的風(fēng)景，過(guò)往乘客的言行舉止、喜怒哀樂(lè )、過(guò)去未來(lái)以及他們到過(guò)的地方，涌入他的視線(xiàn)、腦海，而他轉頭又用一種奇特而美妙的“語(yǔ)言”表達出來(lái)，那就是鋼琴。船可以說(shuō)是他物理、位置上的錨，而鋼琴則是他心理、精神上的錨。船是他的家，鋼琴是他的存在方式、立身根本。他把心安放在船上和鋼琴上，所以他能心無(wú)旁騖，專(zhuān)注于彈琴，享受彈琴的樂(lè )趣，并不分貴賤向各色乘客演奏，讓他們深受感染。
在這樣的心性之下，1900的鋼琴彈得如何呢？為了彰顯電影主題，表達電影創(chuàng )作者的價(jià)值傾向以及對于這種心性的贊許，電影里特地安排了一場(chǎng)鋼琴對決，由一位號稱(chēng)“爵士樂(lè )之父”的岸上首屈一指的鋼琴家向1900發(fā)起挑戰；結果自然是這位鋼琴家敗北，而1900酣暢淋漓的勝利，讓大家看到他純粹心性之下所能達到的高超技藝。這場(chǎng)對決也算是電影的一個(gè)小高潮，讓觀(guān)眾著(zhù)實(shí)“爽”了一下。
上述種種讓我聯(lián)想到康德，1900的船和鋼琴，就如同康德的葛底斯堡小鎮和哲學(xué)，令人仰慕不已。
當時(shí)，凡是戲劇都少不了沖突。1900的心性也遇到過(guò)挑戰和考驗。他在邂逅一位讓他心動(dòng)的姑娘后，就想過(guò)要下船，去追隨這位姑娘。但是他在下船的舷梯上看著(zhù)岸上，踟躕良久，最終還是沒(méi)有走下舷梯。電影在這個(gè)時(shí)候沒(méi)有向我們展現他沒(méi)有走下船的原因，而是在最后船要被炸毀、1900面臨生死抉擇這樣尖銳沖突的時(shí)候才說(shuō)了出來(lái)，讓我們對1900的堅持有了更深的體會(huì )，也因此把電影推向高潮。這個(gè)高潮部分1900說(shuō)的話(huà)，簡(jiǎn)直可以當做格言，我以前就溫習過(guò)很多遍：
當年，我踏上跳板，不覺(jué)得困難。我穿上大衣，很神氣，自覺(jué)一表人才，有決心，有信心。
我停下來(lái)，不是因為我所看見(jiàn)的，而是因為我所看不見(jiàn)的。岸上連綿不絕的城市里，什么都有，就是沒(méi)有盡頭。
拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，只有88個(gè)鍵，這并不是無(wú)限的。而此時(shí)你就是無(wú)限的，在有限的琴鍵上，你能演奏出無(wú)限的音樂(lè )。我喜歡這樣，我應付得來(lái)。
一旦走過(guò)跳板，前面的鍵盤(pán)有無(wú)數的琴鍵。這無(wú)限大的鍵盤(pán)，凡人根本彈不出任何音樂(lè )，這是上帝才能彈的。
上了岸，何從選擇？如何選一個(gè)女人，選一間房子，選一塊屬于自己的土地，選一處風(fēng)景，選一種死法。所有這些問(wèn)題向我壓過(guò)來(lái)，漫無(wú)止境。思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過(guò)？
這艘船每次只載客兩千，既載人，也載夢(mèng)想，始終超不出船頭到船尾的范圍。在這有限的鋼琴上，你能演奏出幸�？鞓�(lè )。
岸上？對我來(lái)說(shuō)，岸上就像一艘太大的船、一位太美的女人、一段太長(cháng)的航程、一瓶太濃的香水，一支我彈不出的曲子。
我沒(méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。
最終，1900以這種決然的方式堅守了自己的初心。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇6
似乎不少中國大陸觀(guān)眾鐘愛(ài)此片，事實(shí)上托納托雷的這部作品在西方影響力有限，得過(guò)金球的最佳原創(chuàng )音樂(lè )和歐洲電影獎的最佳攝影，此外乏善可陳，無(wú)非歐洲的《十面埋伏》--浮華的形式美隔著(zhù)文化差異，總是能獲得一些不明就里的掌聲。
1900的形象，很容易聯(lián)想起歐洲的歷史悠久的航船故事，想起茨威格有名的《國際象棋的故事》--那也是海輪上的技藝角逐。�？碌摹动偘d與文明》中的水上漂泊者最切合1900，“旅行的囚徒”，海的囚徒，最自由最開(kāi)放的地方的囚徒。他一生都在茫茫無(wú)際的大海上，不履塵世的不可捉摸的身世和命運，編劇讓他把這樣的命運堅持到底，只有遠離陸地，他方能觸摸到他的真理和故鄉--這是夢(mèng)，是傳奇。
有人稱(chēng)道說(shuō)：‘是不是每個(gè)人都適合陸地上的生活，是不是每個(gè)人都認為紐約是天堂?1900終生沒(méi)有下船，他說(shuō)陸地比起大海來(lái)更無(wú)限，是因為他活的很純粹，試想哪個(gè)人沒(méi)有受到過(guò)別人的影響，1900在別人的觀(guān)點(diǎn)中也曾經(jīng)迷惑，他曾經(jīng)試圖離開(kāi)大海，但是在最后他又做回了自己。我想導演在本片中想說(shuō)的，就是要做回自己這一簡(jiǎn)單道理�！�
這個(gè)道理就是我說(shuō)的孤立意象，很迷人。但是整個(gè)故事的邏輯是扯淡的。說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)故事比茨威格的《國際象棋的故事》還要扯淡，托納多雷有多少想象力我不知道，但這個(gè)故事是多個(gè)歐洲傳說(shuō)和觀(guān)點(diǎn)的匆促結晶，未加推敲，它得過(guò)攝影和音樂(lè )獎，這的確是評委清醒的洞見(jiàn)，本篇的電影手段精致，但就故事本身而言，遠未到千錘百煉的精品的程度。
天才在冥想中無(wú)師自通，在冥想中自我囚禁和神游八荒，以音樂(lè )為背景的電影，恰好是建立在人們對技藝訓練的不了解和幻想之上，它的邏輯錯誤被人們視而不見(jiàn)了。任何一個(gè)職業(yè)鋼琴師都會(huì )認為這個(gè)天才是瞎扯，沒(méi)有摸過(guò)鍵盤(pán)的孩子首次就能彈出和弦?琴弦能熱到點(diǎn)燃煙頭?這是神話(huà)。這是天授的神秘技藝。1900是神之子，不是人之子。不是20世紀前半葉嗎?好，一戰在哪里?經(jīng)濟大蕭條在哪里?二戰在哪里?這種粗疏說(shuō)好聽(tīng)了是想象力，正如張藝謀的《英雄》往好聽(tīng)里說(shuō)也是個(gè)寓言--但嚴肅考究起來(lái)，《1900的傳奇》又不甘心并作為一個(gè)童話(huà)，它感嘆著(zhù)新大陸對老歐洲的吸引力和破壞力，感嘆著(zhù)工業(yè)文明的迅捷無(wú)情，一方面讓主角入世地察言觀(guān)色，好勝地進(jìn)行技藝角逐，一方面又讓他厭世地特立獨行，不履塵土。
我一直嘆賞托納托雷的速寫(xiě)功力，對影片龍套的蕓蕓眾生幾個(gè)鏡頭，往往耐玩味，這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯，走馬觀(guān)花，電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴肅作品還有距離，它只能被歸入浪漫文藝片，為賞心悅目而產(chǎn)生。
1900的身世就是歐洲的水手傳說(shuō)：來(lái)自永無(wú)寧靜的大海的異人，沒(méi)有故鄉，永不出口的秘密，對女人的愛(ài)猶如神之子對塵世的最后一點(diǎn)眷戀，勘破了這最后一朵紅蓮，就徹底歸入自由的天道了。
對固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測，這也是老生常談，在1999年的故事片里傳達這種思想，貌似銳利，其實(shí)已經(jīng)是被人廣為接受的理論。
1900的性格和宿命，從這個(gè)電影的情節尚不存在的時(shí)候，就已經(jīng)被編劇決定了，其后只是填充一些細節將其勾連起來(lái)而已。
可以認為1900的故事是小號手編造的，這個(gè)人對于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個(gè)故事的美。但是影片結尾處船爆炸，毫無(wú)惋惜生命消失的同情感。一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)時(shí)代，1900，消失了，終結了。再沒(méi)有如此從容的如此浪漫的如此驚險的交通工具，船運時(shí)代消失了，更快捷，更冷血，更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時(shí)代開(kāi)啟，如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛，遨游于天海間了。
托納多雷描述孤立意象很高明，但1900的傳奇依然是商業(yè)片，經(jīng)不起推敲。1900長(cháng)篇大論的“陸地是無(wú)限的”，為他終身不下船做解釋?zhuān)皇菭繌姷恼f(shuō)教，編劇的確在藐視觀(guān)眾的智慧。我如果是編劇，寧可把這段全部剪掉。
陸地再無(wú)限，人生也是有限的。除非對于神之子，人生的限制才成為考慮。1900對世俗生活的恐懼，是神之子對世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉，只有大海才懂得他的天才和智慧。通過(guò)1900之口抒發(fā)一下對世俗奮斗的厭倦，對工業(yè)社會(huì )的厭倦，這是讓人不勝厭煩的畫(huà)蛇添足。
托納托雷就是個(gè)造夢(mèng)的家伙。主題先行，邏輯瘸腿。適合的觀(guān)眾是“憂(yōu)傷的年輕人”，或者疲倦時(shí)理性讓位于情緒化的悲傷者，理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動(dòng)畫(huà)片其實(shí)性質(zhì)上沒(méi)有區別，都表現歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢(mèng)。是廢墟上的懷舊，而不關(guān)懷現實(shí)和未來(lái)。
讓1900煥發(fā)愛(ài)情的少女形象非常美麗，溫暖，縹緲，她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福，這似乎是個(gè)法國女演員。托納托雷擅長(cháng)制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重，但有些意象非常動(dòng)人�？赡芩膬r(jià)值就在于這些孤立的意象，而非故事的全部
我懷疑托納托雷并不熱愛(ài)想象力或時(shí)代，只是熱愛(ài)意象。寧可邏輯斷裂，也要突出意象。
然而，我喜歡這部電影的音樂(lè )和攝影，我也喜歡神之子1900，阿波羅般的技藝，英俊，從容，閑雅和脫俗，凡人誰(shuí)不愛(ài)?這是神話(huà)中孤絕的`散仙，他的藝術(shù)也毫無(wú)塵世中音樂(lè )的傳承--簡(jiǎn)直是對經(jīng)典音樂(lè )的不屑一顧，藝術(shù)簡(jiǎn)化為直指人心的神秘天賦，看似高妙到了極點(diǎn)，其實(shí)是通俗到了極點(diǎn)，這使得對西方音樂(lè )一無(wú)所知的觀(guān)眾，幻覺(jué)自己也享受到音樂(lè )的真諦，領(lǐng)會(huì )到藝術(shù)的極高境地。這就是導演的狡猾，這就是做得漂亮好看的商業(yè)電影。在一個(gè)不關(guān)心歐洲歷史、不留意西方音樂(lè )歷史軌跡的市場(chǎng)中，這就是讓觀(guān)眾沉醉的偽藝術(shù)電影--說(shuō)它偽藝術(shù)，因為它失卻了藝術(shù)的基本要素：真誠，這部電影的一切都在為一個(gè)意象一個(gè)概念一個(gè)觀(guān)點(diǎn)服務(wù)著(zhù)。
如果擺脫人對神的迷戀，用人的理性來(lái)評判的話(huà)，《海上鋼琴師》只有7分。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇7
能夠選擇，那說(shuō)明你是自由的，但是你的自由是有度的�！拔覜](méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�
你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒(méi)有去過(guò)陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
“1900，過(guò)去是數字，而現在是名字了�！�1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒�！叭绻麤](méi)有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?900對自己的養父問(wèn)道。黑人鍋爐工笑著(zhù)說(shuō)道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
八歲的1900天賦異稟，無(wú)師自通的學(xué)會(huì )彈鋼琴。長(cháng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
每當1900彈奏的時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號手就會(huì )問(wèn)道：“當你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
有一次1900獨自一人在彈琴時(shí)，忽然聽(tīng)到一個(gè)男人正拉著(zhù)手風(fēng)琴。男人稱(chēng)贊他的音樂(lè )有感染力，并且問(wèn)他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續彈著(zhù)鋼琴，男人給1900講述了一些過(guò)去的事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運氣斗一斗。他開(kāi)始出門(mén)旅行，路過(guò)一個(gè)陌生的小鎮，爬上山頂直到看見(jiàn)大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開(kāi)始。
他的朋友小號手一直問(wèn)他為什么不下船，不到陸地上去。他可以?huà)旰芏嗟腻X(qián)，然后娶一個(gè)妻子。這一切對他來(lái)說(shuō)只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費了太多手時(shí)間去問(wèn)什么，冬天來(lái)臨時(shí)，渴望著(zhù)夏天，夏天到來(lái)時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠方，總是夏天的地方。
一直到影片的最后1900都沒(méi)有離開(kāi)船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著(zhù)看不見(jiàn)盡頭的城市。他轉身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說(shuō)：“城市那么大，看不見(jiàn)盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西�！�
1900出生在船上，長(cháng)大在船上，最后隨著(zhù)巨大的爆炸也同船消失在海上。他的一生都在船上度過(guò)，即使從沒(méi)有去過(guò)陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國家去了。
1900心中有熱愛(ài)，內心堅持，用自己喜歡的方式表達自己的想法。以及他對當下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習。
你想要自由嗎？那就不應該逃避現實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇8
喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。我從來(lái)不會(huì )自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，但是但凡聽(tīng)了1900動(dòng)情的曲調和行云流水般的演奏后，我都不會(huì )有絲毫的掩飾：我愛(ài)上了這種氛圍，雖然不是那么瘋狂，那么強烈，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。
1900是一個(gè)人�；蛘呖梢赃@么說(shuō)，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂(lè )天賦的天才。好心的船員收養了他，教他讀書(shū)，教他寫(xiě)字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因為他可愛(ài)的黑人爸爸經(jīng)常會(huì )告訴他與報紙上不符的知識。
有一天小家伙閃爍著(zhù)自己純潔的雙眸問(wèn)了一個(gè)任何孤獨的小孩遲早都會(huì )想知道的問(wèn)題：“媽媽?zhuān)鞘裁茨�？”我的心頭因為這句話(huà)而微微一顫，我看著(zhù)畫(huà)面，看著(zhù)他父親的眼神，我不知道他要怎樣才能完美自己善意的謊言，怎樣來(lái)保護1900小小的心靈，“知道嗎，媽媽是馬，是賽場(chǎng)上跑的最快的馬！”
聽(tīng)了爸爸的話(huà)，1900煞有介事似懂非懂的重復了一遍，然后開(kāi)懷的笑了，笑聲中滿(mǎn)是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國詩(shī)人華茲華斯的一句話(huà)：兒童是人類(lèi)的父親，他將人的天真性靈舉的太陽(yáng)一般高。1900從一開(kāi)始就生活在海上，那個(gè)雖然封閉卻永遠沒(méi)有欺騙和虛偽的世界里，他永遠都是天真的，沒(méi)有一絲的瑕疵，一直到他生命結束的那一刻。
從來(lái)沒(méi)想過(guò)一臉痞子氣，在昆汀的調教下不是演臥底就是強盜的TIMROTH竟然也會(huì )深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒(méi)有絲毫的矯揉造作。當長(cháng)大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細的雙手輕輕滑過(guò)琴鍵的時(shí)候；隨著(zhù)海潮的洶涌，隨著(zhù)鋼琴的滑輪和悠揚的曲調在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候；當他滿(mǎn)面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂(lè )的時(shí)候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著(zhù)船艙里的調調。隨著(zhù)人們臉上的欣喜，隨著(zhù)外面海潮聲。
有的人說(shuō)1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂(lè )中，伴他左右的是對他沒(méi)有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔心紛繁與擁擾�？墒�，只是這樣嗎？每次停船靠岸時(shí)他獨自向岸上遠處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話(huà)時(shí)那緊張和期待的語(yǔ)調：“你好，也許你不認識我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當他聽(tīng)那個(gè)路過(guò)的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽(tīng)海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺(jué)呢？我不是1900，但我分明可以抓住他心里最細膩的孤獨和向往——他渴望踏上陸地，那個(gè)他從沒(méi)體驗過(guò)的從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的世界，這讓他躁動(dòng)不安，但又讓他莫名的沖動(dòng)，像我們在孩提時(shí)期待生日早日到來(lái)一樣。
可當那一天真正到來(lái)的時(shí)候，站在下艙梯中間的1900，面對面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當時(shí)并不明白他到底在想著(zhù)什么，但當結尾時(shí)，1900含著(zhù)淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我可以在它的88個(gè)琴鍵上奏出我所喜歡的無(wú)限的音樂(lè )，在這里，一切都在我的掌控之中�？僧斘铱粗�(zhù)面前那個(gè)陌生的時(shí)候。我突然感到恐懼，那是一個(gè)無(wú)限的鋼琴，沒(méi)有限制，你行走其中，永遠都不會(huì )知道你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎么去生活呢？”
一切疑問(wèn)像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當中，當我們早已習慣了這樣那樣去生活，當我們把持著(zhù)自己的方向擁有著(zhù)自己的目標向遠方的地平線(xiàn)風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過(guò)，如果失去了習慣，失去了方向抑或是堅強的信仰，那么面前的遠方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會(huì )讓我們止步不前呢？這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒(méi)有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無(wú)比華美樂(lè )曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽(tīng)到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選擇了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。
不能說(shuō)這是一種愚昧，沒(méi)有脫離生活的你我都無(wú)法去揣測1900那顆孤獨的心。只是，在他娓娓訴說(shuō)的琴聲最后響起時(shí)，那雙手在憑空輕輕滑動(dòng)。只是，1900抬頭看看天空時(shí)那平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時(shí)的震耳欲聾，湮沒(méi)的無(wú)影無(wú)蹤。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇9
故事是從這艘船上講起，也是在這里結束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒角色。
憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一位大人物，不應該用幸運來(lái)理解，因為他只是一直在這艘蒸汽船上，獨自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒(méi)有什么可以依靠的地方，一路走來(lái)。
鋼琴，大海，無(wú)暇的藍天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他輕松自如的生活著(zhù)，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè )靈感。
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
這是他最后的獨白，他離不開(kāi)自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著(zhù)對未知的恐懼選擇了離開(kāi)，離開(kāi)也是他的一種選擇。那些無(wú)法看到的東西對他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對我們來(lái)說(shuō)。但對他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì )有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有太過(guò)于復雜的方向，純真而又充滿(mǎn)靈性的世界。
“一切的盡頭，世界的盡頭�！泵慨斂吹竭@些，我的思想就會(huì )停滯一會(huì )，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒(méi)有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對��！這種盡頭到底存不存在？我們每天都重復的做著(zhù)相似的事情，而我們的盡頭在哪里呢？
“鍵盤(pán)有始有終，你確切……那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴�！鄙系鄣匿撉�，他說(shuō)的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂(lè )，不能駕馭的生活，是因為自己從未下船，還是對這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個(gè)問(wèn)題？或者自始至終我們從沒(méi)考慮這些，因為我們的每一步都有一個(gè)相似的腳印在眼前等著(zhù)我們。生命的意義在哪里？這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負，熱愛(ài)生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只不過(guò)我們已經(jīng)沒(méi)有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現實(shí)社會(huì )中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因為他不能活在一個(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇10
我一直是一個(gè)只喜歡科幻，動(dòng)作電影的影迷，平時(shí)也只喜歡用暴風(fēng)來(lái)大飽我的眼福，搜電影的時(shí)候，總能看見(jiàn)《海上鋼琴師》的字樣，但我每次看到了也總是做著(zhù)一個(gè)同樣的動(dòng)作咔嚓。
今天合肥這邊天空中下著(zhù)不大不小的雨，也刮著(zhù)不大不小的風(fēng)，外面做完市場(chǎng)回到家已經(jīng)是晚上七點(diǎn)半了，就這樣，帶著(zhù)滿(mǎn)身的疲倦以及無(wú)聊中的一絲絲期盼打開(kāi)了這部電影《海上鋼琴師》。
說(shuō)句公道話(huà)，剛開(kāi)始看這部電影就感覺(jué)我看晚了，我應該早點(diǎn)打開(kāi)它，早點(diǎn)品味電影人生，因為導演的拍攝視角以及對人生的孤獨的詮釋就瞬間抓牢了我的眼球，我是一點(diǎn)一點(diǎn)看完的，中間都舍不得跳躍，因為分分鐘都是在講一個(gè)故事，生怕我的一個(gè)快進(jìn)，就會(huì )讓整部電影索然無(wú)味。
阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。
上面這句是我最有感觸的，可能跟我從小到大的成長(cháng)背景息息相關(guān)的原因，對未知世界的恐懼和無(wú)奈，雖然有人看過(guò)后會(huì )說(shuō)，這里講述的是一個(gè)懦夫，但不這么覺(jué)得，我反而被主人公的那份信念所打動(dòng)，現在社會(huì )太浮躁，也太消弭，很多人已經(jīng)忘卻了自己當初的夢(mèng)想，能堅持信念的人是很偉大的，那需要勇氣。
希望沒(méi)有看過(guò)這部電影網(wǎng)友們有機會(huì )能看看此片，因為他講述的就是我們內心深處的故事。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇11
泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，古調雖自愛(ài)，今人多不彈。
影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。
一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現并從此收養，他從小就表現出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂(yōu)，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船，直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著(zhù)一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。
在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。
1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養，他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話(huà)，他長(cháng)大后也會(huì )繼續成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂(lè )的天賦和對鋼琴的熱愛(ài)使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實(shí)力贏(yíng)得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執著(zhù)和勇氣值得我們學(xué)習。
但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此�？v觀(guān)1900的一生，我們很容易看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì )如此完美。若令陸地是現實(shí)，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實(shí)形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無(wú)法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。
在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿(mǎn)腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀(guān)察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì )到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱(chēng)意，為何不能放下執念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？
合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇12
一、
為什么不下船？
是為了自由，也是為了夢(mèng)想。
二、
弗吉尼亞號是一艘很大很大的船，但它對于浩瀚的大西洋來(lái)說(shuō)，還是太小了。假如說(shuō)有一個(gè)人在這船上度過(guò)了漫長(cháng)的一生，恐怕沒(méi)有人會(huì )相信，所以幾乎所有人起初都以為麥克斯在開(kāi)玩笑。然而這個(gè)人確卻真真切切存在過(guò)，他叫1900，在弗吉尼亞號出生，也在弗吉尼亞號死去。對于大西洋來(lái)說(shuō)微不足道的弗吉尼亞號盛滿(mǎn)了1900一生的嗔癡愛(ài)怨。
弗吉尼亞號是禁錮了他的墳場(chǎng)？
不，不是這樣的，弗吉尼亞號其實(shí)成就了他的自由。
1900曾有一次最靠近陸地，但最后他還是回到了船上。有這樣一個(gè)鏡頭，他走到了舷梯上，卻突然停了下來(lái)，靜靜地站了很久，然后將自己的帽子拋向空中，希望由它的落點(diǎn)來(lái)決定自己的去留。我覺(jué)得，其實(shí)他在靜立時(shí)便已決定好了自己的去留，用帽子做決定不過(guò)是一個(gè)形式。1900回到船上，回答麥克斯的疑問(wèn)時(shí)說(shuō)道，阻止他邁上陸地的，不是他看得到的東西，而正是他看不到的。世界太大了，每天都有無(wú)窮無(wú)盡的問(wèn)題向我們涌來(lái)，每個(gè)問(wèn)題都可能絆住自由的腳步。哪塊土地是自己的；哪片風(fēng)景是自己的；哪種死亡方式是自己的？陸地何其廣大，卻困住了自由的心。
只有在船上，1900才會(huì )有真正的自由。從現實(shí)來(lái)講，當警察、經(jīng)理甚至他多年的好友麥克斯想要找到他時(shí)，往往是徒勞無(wú)獲的。他對弗吉尼亞號太熟悉了，知道怎樣可以很好地隱藏自己。所以，除非他主動(dòng)出現，否則這條滑不溜秋的魚(yú)定會(huì )始終在自己的海洋里自由徜徉。他的精神也是自由的，他可以在這兒說(shuō)任何話(huà)，做任何事，特別是彈鋼琴，只要他想，他可以隨時(shí)奏響自己喜歡的旋律。假道學(xué)的指揮師總會(huì )要求他彈點(diǎn)正常的旋律，但1900怎會(huì )受禁錮，他總會(huì )用跳躍的音符使人們歡快地動(dòng)起來(lái)。
眼睛能看到的東西是很少的，唯有心才能看到廣袤的世界。1900看到了新奧爾良的漫長(cháng)街道，看到了巴黎高聳的埃菲爾鐵塔，也看到了莫寧街27號暖暖的燈光。在船上，沒(méi)什么能困住這顆自由的心。
三、
電影中共有四次人們高聲呼喊American！的場(chǎng)景，美國對于這些高呼的人們來(lái)說(shuō)是一個(gè)無(wú)比香甜的夢(mèng)，但1900的夢(mèng)不是美國，而是自由。他不想成家，不想賺大錢(qián)，不想買(mǎi)豪宅，只是想彈著(zhù)琴，在海上流浪。
岸上的人冬天剛到就等不及夏天，夏天來(lái)到又害怕冬天的降臨，總是在尋找不屬于你的四季如夏的世外桃源。但1900清楚地知道冬天就是他夢(mèng)想的最好的世界了，這個(gè)冬天便是弗吉尼亞號。對于別人來(lái)說(shuō)，弗吉尼亞號只是一個(gè)暫時(shí)的停留地，是為了到達甜夢(mèng)而經(jīng)歷的苦難，人們在上面時(shí)總期待看到美國、看到自由�？墒�1900眼里的弗吉尼亞號再好不過(guò)了，這里有他無(wú)限的自由，夫復何求？
他用心敲擊每一枚琴鍵，盡力演繹自己的人生。率性而為快樂(lè )的時(shí)候，用飛揚的音符使人們舞蹈；生氣的時(shí)候，用急速的樂(lè )章使人們震撼。
麥克斯是個(gè)可愛(ài)的人，只是他正如這世界上無(wú)數的普通人一樣，被許多無(wú)謂的東西絆住了腳步。登船時(shí)24歲的他風(fēng)華正茂，心里只有一個(gè)理想，那就是演奏小號，可是海上漂泊的時(shí)光實(shí)在是太寂寞了，最終他還是下了船，想要去陸地開(kāi)始一段新人生。然而殘酷的現實(shí)折磨著(zhù)他，差點(diǎn)讓他連小號都丟了。
四、
這個(gè)世界上最多的就是麥克斯，1900只是鳳毛麟角。麥克斯們有著(zhù)一點(diǎn)理想，可總是被為什么牽絆，最終只能平平淡淡地熬日子，既無(wú)自由，更不必談起初的理想。1900們用堅毅的心志在萬(wàn)水千山間跋涉，看似寂寞，但始終與夢(mèng)作伴，豈不快哉？
為了自由和夢(mèng)想不下船的1900，我祝賀他一生圓滿(mǎn)。庸庸碌碌的麥克斯，我為他接下來(lái)的人生祈禱，愿他能衣襟帶花，得償所愿。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇13
海上鋼琴師是一年前我美國的一位網(wǎng)友推薦給我的，當時(shí)我問(wèn)遍了吉林市的音像商店，沒(méi)有一家有。前幾天無(wú)意中發(fā)現了這部電影的光盤(pán)，迫不及待地買(mǎi)了回來(lái)。其實(shí)我很少看國外的大片，所以也無(wú)從比較。這部電影沒(méi)有《十面埋伏》宏偉漂亮的場(chǎng)景，也沒(méi)有轟轟烈烈的愛(ài)情故事，也沒(méi)有《天下無(wú)賊》的輕松搞笑的氛圍，但這并不意味著(zhù)這部電影一無(wú)是處……可以說(shuō)這是一部寓意深遠的悲劇，連這里發(fā)生的愛(ài)情都那么短暫和凄涼。
這部電影的主人公名字叫1900，因為他是1900年一位船員在船上撿到的，他無(wú)父無(wú)母，無(wú)名無(wú)姓，在這個(gè)世上沒(méi)有任何能證明他是存在的證據。故事情節是由1900的一位朋友以回憶的方式講述的。1900從小到大，從生到死從未離開(kāi)過(guò)那艘船。他小時(shí)候就有很高的音樂(lè )天賦，無(wú)師自通，他能用音樂(lè )去描述他見(jiàn)到的任何事。
在所有人的眼里，如果他離開(kāi)了那條船，立刻就會(huì )擁世人所羨慕的一切，因為他是音樂(lè )奇才。為了追尋讓他心動(dòng)的姑娘，他曾下過(guò)決心要走下船去，但是在他走到船梯一半的時(shí)候，他又回來(lái)了。
1900和他的朋友關(guān)于他為什么放棄下船的想法的對白可謂經(jīng)典。大概意思如下：“這艘船不只是載人，它也載著(zhù)夢(mèng)想。我在有限的琴鍵上能演奏出無(wú)限的美好樂(lè )章，自得其樂(lè )。如果離開(kāi)了這艘船，就如同面對著(zhù)無(wú)限大的鍵盤(pán)，面對太多的選擇，我會(huì )無(wú)所適從，我會(huì )思前想后，總有一天我會(huì )精神崩潰的。那個(gè)世界太大了，不是給凡人的，是給上帝的。反正世間無(wú)人記得我，我永遠也下不了船了�！弊詈竽撬掖瑘髲U了要被炸掉了，他最終也沒(méi)有被朋友說(shuō)服離船而去，而是選擇了被6噸半的炸藥炸碎。
下面是我對這部電影的理解，不一定正確。其實(shí)在每個(gè)人的生活領(lǐng)域都有船和陸地之分，你所在的城市、生活的圈子就好比是船；你所不在的城市、不屬于你自己生活檔次的圈子就好比是陸地。但世人很少會(huì )有1900的想法，世人總認為自己生活的那條船太小，不能發(fā)揮自己的才華，不能讓自己擁有想擁有的一切；如果下了船踏上陸地，就會(huì )宏圖大展，大有作為。所以太多的人會(huì )迷失在沒(méi)有盡頭的陸地上，終生在尋找在追求，直到躺在床上等待死亡時(shí)還心有不甘，恨不得向蒼天再借五百年來(lái)活。這樣的人生自然沒(méi)有滿(mǎn)足感，所以根本也就沒(méi)有快樂(lè )可言。
大多數人都有離開(kāi)生活的小城市到大城市工作生活的念頭，這無(wú)可厚非，畢竟是人往高處走。但是千萬(wàn)不要只是為了大城市的大而去。比如說(shuō)你在飛機正飛過(guò)一座城市，從高處看，下面到處燈火輝煌，一片光明，所以你一無(wú)反顧的直奔它而去。但當你真正走進(jìn)這座城市時(shí)，在你面前的只是一排排的路燈和窗口透出的燈光而已，毫無(wú)生氣，毫無(wú)感情，與你充滿(mǎn)的熱情想象毫不相關(guān)。
向往大城市的人會(huì )找出千百個(gè)他現在生活的城市的不好的理由，比如環(huán)境不好，人們觀(guān)念落后……，可滑稽的是當人們到大城市以后，他們會(huì )找工作，買(mǎi)房子，天天只走常走的幾條街道，會(huì )有幾個(gè)知心的朋友，實(shí)際上他們是在大城市中圈出一塊小城市來(lái)生活，更可笑的是每到晚上也會(huì )和他嘲笑觀(guān)念落后的小城市的人看同一個(gè)電視頻道，同一部電視劇。
但愿人們都能有所見(jiàn)有所不見(jiàn)，能在有限的鍵盤(pán)上彈出無(wú)限的樂(lè )章來(lái)，這也許才算是最大的成功。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇14
這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺(jué)的可以歸結為一個(gè)“謎”字，到處充滿(mǎn)著(zhù)不解。這是一個(gè)屬于他的故事。用黑白鍵譜寫(xiě)了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻給那些能夠讀懂它的人。海上鋼琴師一部傷感的電影。
一段輕快的薩克斯結束帶出的是冒著(zhù)黑煙的巨大的遠洋輪船。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠處的自由女神靜靜的矗立著(zhù)，看著(zhù)向她揮動(dòng)手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個(gè)未知的旅程。
1900一個(gè)特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)現在鋼琴架下，沒(méi)有過(guò)多的懸念，就是一個(gè)被拋棄了的孩子。然而這個(gè)小插曲卻可以看做是一場(chǎng)特意的安排，一個(gè)預示著(zhù)成為鋼琴天才的鋪墊。善良的Danny Boodman十分疼愛(ài)1900，他教他讀書(shū)，像對待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會(huì )離去，一個(gè)人也必定會(huì )經(jīng)受一些磨難才會(huì )更加成長(cháng)。Danny boodman的死訊是1900成長(cháng)的有一個(gè)契機。影片中失去親人的1900靜靜地靠在窗邊看著(zhù)眼前翻滾的大海，這也似乎預示著(zhù)他一生將于大海牽扯不清。
1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒(méi)有別人的指導卻能無(wú)師自通的彈奏出如此美妙的音樂(lè )。他從沒(méi)踏上過(guò)陸地卻通過(guò)收音機了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂(lè )，在影片開(kāi)場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著(zhù)吐得一塌糊涂的進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩當，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂(lè )，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著(zhù)大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。差點(diǎn)砸到腦袋的大吊燈，被破門(mén)而入氣的吹胡子瞪眼的船長(cháng)，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的1900。他遇到過(guò)真愛(ài)，想要為此付諸行動(dòng)開(kāi)始他的另一個(gè)生活，但是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到現在我還在疑惑為什么下船對他來(lái)說(shuō)是如此的可怕，記得他曾經(jīng)在甲板上站了很久，原以為他會(huì )帶著(zhù)對那個(gè)女孩的愛(ài)而去找他，但是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個(gè)世紀，一個(gè)足矣讓他思考完善的時(shí)間，他說(shuō)陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩。
吹著(zhù)康恩牌小號的max也就是整個(gè)影片的線(xiàn)索，他引導著(zhù)我們進(jìn)入1900的世界，用他的眼睛看著(zhù)1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最后的賣(mài)小號讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。讓他跟1900有牽扯不斷的聯(lián)系。
有時(shí)候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，正是因為天才的隕落才讓我們感到扼腕嘆息，一個(gè)小小的孩子在沒(méi)有接受專(zhuān)業(yè)訓練前就能演奏出令人陶醉的音樂(lè )。這個(gè)在影片中仍然是一個(gè)謎，或許正是因為導演的沒(méi)有直接點(diǎn)出我們才能更加的迷戀這個(gè)彈奏著(zhù)一首好琴的1900，激烈的比賽又一個(gè)成為我們了解他技藝的媒介，與鋼琴大師的比試，雖然一開(kāi)始就知道故事的大概發(fā)展走向，但是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個(gè)鋼琴的外行人來(lái)評價(jià)海上鋼琴師這個(gè)場(chǎng)景的演出。影片中的故事情節在這一段也非常緊張，會(huì )讓看的人一時(shí)喘不過(guò)起來(lái)，似乎到處都彌漫著(zhù)令人窒息的氛圍一種從兩個(gè)比賽者身上散發(fā)出來(lái)逼人的氣場(chǎng)，他們那時(shí)候是強大的，特別是1900的表現，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺(jué)。
輪船是整部影片中最主要的道具，而整個(gè)影片也是在一艘遠洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公1900卻選擇永遠的留在船上，等著(zhù)時(shí)間流逝等著(zhù)船漸漸老化，等著(zhù)人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長(cháng)，在游輪中度過(guò)他的歡樂(lè )時(shí)光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉于各個(gè)國家，卻從未離開(kāi)船一步，那最漫長(cháng)的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，但是就像中國的浮萍一樣，離開(kāi)了船離開(kāi)了海他就沒(méi)有了根，在期間也有動(dòng)搖是不是他的膽量不夠，沒(méi)有人清楚，也沒(méi)有人會(huì )理解，在影片的開(kāi)始他了句話(huà)是從他的好友口中道出的“只要你有一個(gè)好故事，你就永遠也不會(huì )被人忘記”。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇15
說(shuō)實(shí)話(huà)，看《海上鋼琴師》我哭了，我不明白為什么會(huì )哭，只是看到小1900在輪船上的所有人都上岸以后一個(gè)人躲在船窗前眺望紐約的時(shí)候，孤獨無(wú)助而又憂(yōu)郁的眼神沖破了我的心里防線(xiàn)。我哭了。整部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。
大海由始以來(lái)都是寬闊的代名詞，象征著(zhù)自由，激情，幻想。以海為主題的電影看過(guò)不少，講述潛水員挑戰人類(lèi)極限的〈碧海情天〉，講述完美親情的《海底總動(dòng)員》。鋼琴則是一種黑白二色的憂(yōu)郁，淡許飄蕩出來(lái)的優(yōu)美旋律，陪伴著(zhù)多少個(gè)孤單的心房，《鋼琴別戀》中不動(dòng)聲色的感情激發(fā)，《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中只有聽(tīng)到才會(huì )迸發(fā)的感情。
1900天才的鋼琴技藝來(lái)自于大海，來(lái)自于對世界細微而深入的觀(guān)察。如果說(shuō)在餐廳那一場(chǎng)隨海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的鋼琴舞讓我大打眼界，那么在和那個(gè)爵士樂(lè )的創(chuàng )始人謝利進(jìn)行對抗的表演就足以讓我眼珠子互換了，一身潔白的禮服，高貴，典雅，汗水凝滿(mǎn)的面容上有一種堅毅，在88個(gè)黑白鍵上舞動(dòng)的那一雙手就是千手觀(guān)音姐姐見(jiàn)了也不得不甘拜下風(fēng)。當1900把那根從琴弦上輕易點(diǎn)燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時(shí)，頓時(shí)心中便是陣陣叫好。
大海是有生命的，鋼琴也是有生命的，琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味，電影中配樂(lè )來(lái)自顏尼歐。莫里康這位現意大利最有名氣的音樂(lè )大師，他的旋律由于樂(lè )思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括天堂電影院，索多瑪的120天，都是來(lái)自這位大師的作品。本片的所有曲目都是編寫(xiě)的，激情四溢的，感傷懷悲的，都深深打動(dòng)著(zhù)我。
凌晨的晚上，看不清時(shí)間的逝去，蹲在馬桶的邊緣上，腦袋里還擠滿(mǎn)了油畫(huà)般色彩的維尼吉亞號，那美奐美侖的海邊天際，1900隨著(zhù)巨輪的爆炸聲消失了，就像他說(shuō)的，反正這個(gè)世界也沒(méi)人明白我，沒(méi)有國家，沒(méi)有名字，沒(méi)有出生證明。薩特同志說(shuō)“人生即是虛無(wú)，存在既是荒繆“
這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著(zhù)一顆滾燙燙的心永遠奔向完美新生活的熱血青年。每個(gè)人都在存在的好處，也許是一個(gè)人，也許是一件事，再或許是你家養的小烏龜也不盡然。
1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講個(gè)左右手笑話(huà)的家伙是不會(huì )還有什么事物值得害怕的。他追求生活存在的好處，大海是就是他的世界，鋼琴就是他的人生，維多利亞號就是他的世界。離開(kāi)這任何一項，他將無(wú)法正常呼吸，就像一個(gè)三角形一樣，雖然三角的世界是最穩定的架構，但是任何一方脫掉都將導致整個(gè)世界的破滅。1900告別時(shí)曾說(shuō)過(guò)，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個(gè)鍵彈湊像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè )，在那里我能看到天邊的盡頭。
當火光亮起，六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。
1900的朋友邁爾斯曾說(shuō)過(guò)：你其實(shí)只需一小步，就上岸了！但是這一小步始終沒(méi)有踏出，1900最后的一些讓邁爾斯流淚的演說(shuō)詞更加說(shuō)明了他對外面世界的不相信，恐懼感，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界畢竟比不起巨輪中簡(jiǎn)單的日子。
人是懼怕新環(huán)境的，就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣，我們不只是不想讓別人看到自己悲哀，還因為我們懷念被子熟悉的味道……一旦空質(zhì)量變了，我們的心也就飄蕩不定了……是沒(méi)有勇氣還是我們習慣安逸？是沒(méi)有本錢(qián)還是害怕失��？沒(méi)有答案，一切都在發(fā)生，一切都流逝，生就是死的一部分罷了。就像雙腿蹲在馬桶上一樣這么的不可思議又切實(shí)存在！
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇16
男主角1900一生都沒(méi)有離開(kāi)那艘蒸汽巨輪，即使陸地上有愛(ài)情、有金錢(qián)、有著(zhù)更廣闊的天地，即使他的朋友勸過(guò)他無(wú)數次如果下了船憑借他的音樂(lè )天賦會(huì )擁有數不盡的財產(chǎn)，他一直沒(méi)有改變自己的想法。故事的最后，他的朋友找到了他，他坦白自己的選擇是由于岸上看不見(jiàn)的無(wú)限的東西使自己感到了恐懼，面都岸上無(wú)數的選擇他毅然決定留在船上創(chuàng )造自己的音樂(lè )。他最終與巨輪一起毀滅，這實(shí)際意味著(zhù)：不是岸上的世界拋棄了他，而是他主動(dòng)放棄了岸上的世界。 1900永遠不愿因為現實(shí)改變自己，即使是終將沒(méi)落，歸于塵埃，也要堅持自己的追求。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇17
天才大多是執拗的，1900也是如此，他在船上出生，也在船上死去。他也曾想要改變，在遇到了那個(gè)女孩之后�？墒窃谙咸萆纤f(shuō)看不到城市的盡頭，而那其實(shí)是一種恐懼吧。無(wú)法預知的人生，無(wú)法預知的世界，無(wú)法預知的未來(lái)，這些當然比不過(guò)他能掌控的琴鍵，他一直生活的船�？墒钱斠磺斜仨毐桓淖�，他寧可死去。
這會(huì )不會(huì )是我們內心所羨慕的呢？寧可失去生命，也要堅持做自己，而作為普通人的我們，卻必須一次一次向現實(shí)妥協(xié)。因為我們有牽掛，有負擔，即使是甜蜜的。
影片的最后，我哭了，不知是因為遺憾天才鋼琴師的逝去，還是遺憾我們不得不面對的生活。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇18
《海上鋼琴師》這部電影看后，我久久地呆愣著(zhù)，仍然沉浸在電影所營(yíng)造的情境里。電影主人公1900的一生是傳奇的，他出生后成了棄嬰，被輪船上的鍋爐工丹尼收養。他非常聰明，很小的時(shí)候就會(huì )讀報紙上的文字，在輪船上度過(guò)自己的童年、少年、青年以及中年。在1900八歲的時(shí)候，收養他的丹尼不幸被鐵鏈撞擊而死，1900再次成為孤兒。還好，船上的每一個(gè)人都寵愛(ài)他，都把自己認為好的教給1900，因此1900成長(cháng)得很快，也很快樂(lè )。
一個(gè)偶然的機會(huì )，1900來(lái)到了頭等艙，他見(jiàn)到了鋼琴，被那美妙的音樂(lè )吸引，憑借超人的天賦，1900首次碰到鋼琴便能彈奏樂(lè )曲。后來(lái)他的彈奏技藝突飛猛進(jìn)，成了乘坐尼亞號旅行的人難以忘懷的回憶。1900對鋼琴的癡迷導致他對其他，比如愛(ài)情方面的絕緣。他一生沒(méi)有真正俗世的情人，一生與鋼琴為侶，他對鋼琴的理解、對大海的癡迷，對夢(mèng)想的堅持，對維吉尼亞的堅守，這些讓我感動(dòng)的地方一一在眼前浮動(dòng)。
1900對音樂(lè )的理解超凡脫俗。每一次的演奏，樂(lè )隊指揮都得親自告訴1900要傳統的音樂(lè )，常規的舞曲，可是每次彈奏一曲或半曲后，1900總會(huì )根據現場(chǎng)的情況彈奏符合人們心情和當時(shí)情境的曲子，把全場(chǎng)的氣氛嗨起來(lái)。爵士樂(lè )鼻祖杰尼聞聽(tīng)了1900的故事后，決定要來(lái)與其一決高低。比賽現場(chǎng)，杰尼傲慢至極，侮辱1900。但是其所彈曲子，1900亦能當場(chǎng)模仿。第三回合時(shí)，杰尼說(shuō)：“我要讓你輸得屁股尿流�！泵苡堰~克斯激將1900，1900決定反擊，驚呆了在場(chǎng)的每一個(gè)人！杰尼輸得心服口服。這場(chǎng)比賽我覺(jué)得1900不僅勝在鋼琴彈奏的技藝上，更贏(yíng)在人格的魅力上。1900在一開(kāi)始更愿意讓杰尼贏(yíng)得這場(chǎng)比賽，他對杰尼抱持一種惜才、欣賞的態(tài)度，這種愛(ài)護他人才華的心胸著(zhù)實(shí)令人欽佩！
1900對音樂(lè )的摯愛(ài)令人感動(dòng)。一首首樂(lè )曲是他的一首首流動(dòng)的詩(shī)。他看見(jiàn)一個(gè)人的形色和表現便能猜透他的心境，然后創(chuàng )作出適合這種心境的樂(lè )曲，這鋼琴就是他的心靈。在大家都遠離要報廢的維吉尼亞，好友邁克斯歷盡千辛萬(wàn)苦找到他，告訴他維吉尼亞將要被炸時(shí)，1900說(shuō)：“我沒(méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�1900平靜而堅定地選擇與船共存亡，與音樂(lè )共存亡，與夢(mèng)想共存亡。
看著(zhù)1900，突然讓我想到了陶淵明。一個(gè)對鋼琴癡迷，一個(gè)對詩(shī)文眷戀，矢志不渝；一個(gè)終生生活在船上，一個(gè)歸隱于田園，與世無(wú)爭。這種生活的態(tài)度有點(diǎn)道家的思想，與我們所受的教育相悖。我們儒家的教育都是鼓勵人要積極入世，要上進(jìn)，要立功、立德、立言。1900選擇這樣的道路是該褒呢還是該貶呢？仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。每個(gè)人都有選擇自己生活的權利，我們也只不過(guò)是選擇陸地生活罷了。
誰(shuí)選擇的對呢？1900所言：“我停下來(lái)，不是因為所見(jiàn)，是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西�！薄斑B綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒(méi)有盡頭�！彼驗榭床灰�(jiàn)陸地生活能給他帶來(lái)什么，而且有無(wú)盡的不可預知性，沒(méi)有盡頭，所以選擇了更能給他確定性的大海，選擇了船上。陸地上的我們是否比1900有更長(cháng)的目力，看得更遠，能看到世界的盡頭？“太多選擇，我無(wú)所適從，漫無(wú)止境，茫茫無(wú)際�！蔽覀兪欠褚矠樯钪械倪@些不確定、無(wú)所適從而愁苦？煩擾？
1900的傳奇人生有很多耐人咀嚼的地方，且行且品吧。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇19
你不試，怎么知道自己不合適，懷著(zhù)這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了，反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣，我也想去看看外面的世界，但我知道，那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有盡頭，有各種各樣的選擇，可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。
有次朋友聚會(huì )的時(shí)候，來(lái)了個(gè)陌生人，還沒(méi)聊兩句，就開(kāi)始對我說(shuō)：你應該去考公務(wù)員。當時(shí)回了句：“我們不知道別人經(jīng)歷了什么，所以不要輕易去建議別人做什么”。對1900，我們作為一個(gè)旁觀(guān)者，他的確應該下船，去收獲名利，去得到愛(ài)情，可這些并不屬于他。如果我是1900，我也不會(huì )下船，船上有我的一切，離開(kāi)船，世界那么大，我又是誰(shuí)呢？
第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的時(shí)候，很感動(dòng)，眼淚止不住的流，畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí)，已經(jīng)麻木了，一個(gè)人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時(shí)，有個(gè)朋友問(wèn)到，你是會(huì )選擇偉大而短暫的一生，還是平庸而漫長(cháng)的一生？我選擇后者，我已經(jīng)注定平庸，但還有很多地方我沒(méi)去，很多想做的事情沒(méi)有做，只有時(shí)間能給我答案。很羨慕1900這樣的人，有自己的興趣愛(ài)好，做自己喜歡做的事情，哪怕一生短暫，對他而言已經(jīng)足夠了。
記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò)，每個(gè)人的神經(jīng)系統都是不一樣的，即使是同樣一件事，也很難真正感同身受，所以想方設法討好自己吧，多聽(tīng)聽(tīng)內心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì )要求你該做這做那，但沒(méi)關(guān)系，我的人生我自己走，我不會(huì )去傷害任何人，所以即使我錯了，也只是害了自己，我會(huì )承擔一切。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇20
1900年的第一天，往返于歐美兩地的郵輪Virginian號上，負責郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼（比爾·努恩飾）在頭等艙上欲撿拾有錢(qián)人殘留下來(lái)的事物時(shí)，卻意外的在鋼琴上發(fā)現一個(gè)被遺棄的新生兒，裝在TD牌檸檬的空紙箱內。由于堅信“TD”正代表了Thanks Danny的縮寫(xiě)，于是丹尼不顧其他工人的嘲笑，獨立撫育這個(gè)嬰兒，并為了紀念這特別的一天，將他取名為：1900。
海上出生的1900（蒂姆·羅斯飾），在陸地上卻是個(gè)從未存在的人，沒(méi)有親人、沒(méi)有戶(hù)籍，也沒(méi)有國籍，大海便是他的搖籃，而他也隨著(zhù)Virginian號往返靠泊各個(gè)碼頭，逐漸長(cháng)大。然而好景不常，一次的海上意外事件，造成撫養1900的丹尼意外喪生，幸而奇跡似的，某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒，循著(zhù)琴聲而往，居然是無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著(zhù)，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從此，1900展開(kāi)了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來(lái)愈多慕名而來(lái)的旅客。
馬克斯（普路特·泰勒·文斯飾）在因緣際會(huì )下來(lái)到Virginian號加入樂(lè )隊伴奏，也因此見(jiàn)識到這位傳說(shuō)中的海上鋼琴師1900，兩人因此結為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂(lè )的傳奇鋼琴手杰利同船競技鋼琴琴藝之后，聲勢更是如日中天。但盡管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步。直到他在為唱片公司錄制個(gè)人專(zhuān)輯時(shí)，意外見(jiàn)到船艙之外清秀動(dòng)人的女孩，并在感動(dòng)之余創(chuàng )作了《1900's Theme》。隨著(zhù)女孩的下船離去，1900的心開(kāi)始波動(dòng)。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇21
今天看了《海上鋼琴師》，說(shuō)實(shí)話(huà)，我不是特別的理解，但就我現在的角度來(lái)講，我覺(jué)得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的：“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無(wú)限的音樂(lè )，我不能在無(wú)盡的世界去彈奏”，“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷�，“那么大，在那么多的街中選擇一條，選擇一棟房子，選擇一個(gè)女人，選擇……那么多的選擇”。拋開(kāi)主人公的恐懼，單單從一方面來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)偉大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂(lè )和海，他活得簡(jiǎn)單，活著(zhù)是一種修行，至少說(shuō)他這種修行是我們現代人所缺失的。
昨天看了奮斗，沒(méi)有特別起伏的劇情，唯一的優(yōu)點(diǎn)我覺(jué)得還是臺詞的經(jīng)典，能讓我記住的亮點(diǎn)也就是陸濤最后參加設計大賽說(shuō)的一段話(huà)，不過(guò)原話(huà)我也記不起了。追求理想的同時(shí)丟掉了很多，這些真的不是我們想要的，如果說(shuō)追求和欲望是人類(lèi)發(fā)展的基礎的話(huà)，那么我覺(jué)得這是一種借口，是一種辯解，人活著(zhù)的最終目的是什么?是幸福，本來(lái)追求幸福的道路應該是直線(xiàn)的，然而我們現在追求的卻是享受，走的是曲線(xiàn)，我們錯誤的把空虛的享受當成了幸福。我很喜歡看愛(ài)情片，尤其是韓劇和文藝片，我覺(jué)得他們講述的是一種很幼稚很簡(jiǎn)單的故事，但是在這些影片中我看到了唯美，那種讓人相信這個(gè)世界不只是只有金錢(qián)，我們可以追求的東西有很多。人是矛盾的，即便心里是希望過(guò)簡(jiǎn)單快樂(lè )的生活，然而因為虛榮心，因為自己的欲望，讓自己過(guò)得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱(chēng)為凡夫俗子的原因吧!
活著(zhù)就是讓我們的心強大起來(lái)，讓我們的心找到方向，當我們找到心的方向并為之奮斗的時(shí)候，那時(shí)候應該是在享受，應該是幸福吧!
幸福應該就是用心發(fā)現美好的事物!
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇22
最近看了兩部電影，朋友推薦的《海上鋼琴師》《心靈捕手》，都是豆瓣評分9點(diǎn)幾，關(guān)于人心，關(guān)乎人性。
鋼琴師里印象深刻的第一個(gè)場(chǎng)景是開(kāi)篇時(shí)小號坐在樓梯上，只要你還有一個(gè)好故事，你就不會(huì )完蛋，還要有一個(gè)可以?xún)A聽(tīng)的人，而我很慶幸，我的身邊有你們，即使無(wú)法訴說(shuō)，也無(wú)法理解，但陪伴就是最好的良藥。
1900在丹尼的養育下，成為了一個(gè)善良的人，如果撿到他的不是丹尼，那他的人生會(huì )否是另一種呢
后來(lái)的1900遇到了一個(gè)姑娘，一見(jiàn)鐘情，激動(dòng)，雀躍，夜不能寐，卻終究止步不前，再見(jiàn)，然后再也不見(jiàn)。人生那么短，如若是你我，是否有那些勇氣呢？邁一步，試一場(chǎng)，follow your heart。
現實(shí)的我們總是想太多，如果失敗了，好丟臉，好尷尬，別人會(huì )怎么看我，做不成朋友怎么辦，如果如果，還是保持現狀好了�；蛟S偶爾想起時(shí)會(huì )遺憾，會(huì )失落，會(huì )糾結，會(huì )傷感，但是再也不會(huì )沖動(dòng)，也做不到再次去嘗試，去了結。那顆跳動(dòng)的心似乎被你的自尊，你的面子所捆綁了，蒙蔽了，就渾渾噩噩的繼續活著(zhù)。每天三點(diǎn)一線(xiàn)，它都安穩的動(dòng)著(zhù)，偶爾加速一下，然后歸于平淡。
結尾時(shí)1900在破舊的船艙里向小號訴說(shuō)了他沒(méi)有下船的理由，在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。就像我們心里的欲望，無(wú)邊無(wú)際，得到了今日所想，便會(huì )期待明日，總不會(huì )停止，1900選擇了在有限的環(huán)境里，創(chuàng )造自己的無(wú)限可能，而我們又有多少人沉溺在欲望的泥沼里，越陷越深，不可自拔。生活很簡(jiǎn)單，復雜的確是人心，簡(jiǎn)單一點(diǎn)，勇敢一點(diǎn)，真誠一點(diǎn)，結果不一定是受傷呢......
不要猶豫，猶豫會(huì )帶來(lái)恐懼。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇23
《海上鋼琴師》不像一個(gè)故事，更像一個(gè)寓言，無(wú)正式名姓、無(wú)任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂(lè )天才1900是具有象征意義的虛構。
虛構這樣一個(gè)人物，并不像許多人說(shuō)的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別，也并非為了讓我們探討這種生活方式實(shí)現的可能，實(shí)際上是通過(guò)他來(lái)反觀(guān)現代文明，以及對人類(lèi)生存狀態(tài)的思考。
友人max作為常人存在既是情節合理展開(kāi)的需要，也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問(wèn)。他為什么不下船？他怎么看待自己的身份？他怎么看待音樂(lè )上的決斗？他怎么看待外面的世界？
這些問(wèn)題，又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考：現代文明行進(jìn)中，我們是否應該或有沒(méi)有可能最大限度地保持自身的獨立，不走出自己的舒適圈？如果沒(méi)有國籍、姓名、父母這些信息記錄，我們應該通過(guò)什么來(lái)確認自己的身份？職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼，還是應該像信仰般與我們自身融為一體？當社會(huì )發(fā)展到看不到“盡頭”，對環(huán)境沒(méi)有掌控感的時(shí)候，人應該何去何從？
天才鋼琴師最終還是沒(méi)有走出那一艘熟悉的船，他的生命沒(méi)有跳出88個(gè)黑白琴鍵，唯一可能讓他從自己的生命暫時(shí)出走的愛(ài)情，也沒(méi)能帶他離開(kāi)，因為他看到?jīng)]有盡頭的城市時(shí)，慌了。我喜歡這個(gè)處理，有很多電影，都是用愛(ài)情來(lái)將人物打出常規，我承認愛(ài)情有讓人沖動(dòng)的魔力，但它只會(huì )讓人暴露出新的側面，而不會(huì )從根本上改變一個(gè)人。
或許，海上鋼琴師的一生既是一個(gè)悲劇，又是另一種完美。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇24
在眾多影評中覓得這么一句話(huà)：凡人只能望其項背而興嘆，過(guò)后走向萬(wàn)家燈火，各自喧鬧。
在影片帶來(lái)強烈視覺(jué)沖擊與心靈震撼之后讀到這句話(huà)，心底驀地一暖。
眼前回放著(zhù)一幅畫(huà)面。當船頭人高喊America時(shí)，原本徜徉于音樂(lè )的人群蜂擁而出，只余1900（主人公名）一人留于室內，伴著(zhù)他的鋼琴。
對比如此，暗自心酸。
如此人物，縱有經(jīng)天緯地之才，也只是可遠觀(guān)而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的所有的音樂(lè )才能，凝成一顆無(wú)法觸碰的含淚明珠，化為不可攬懷的清冷月光。音樂(lè )奏響時(shí)，眾人為他燃起的燈火，僅是過(guò)眼煙云。
萬(wàn)家燈火捧出一世輝煌，與他無(wú)關(guān)。
人都是趨向利己性的，那些不為他駐足流連，趕著(zhù)追逐自家燈火的人，我們無(wú)法歸咎于他們。他們只是甘于平庸，只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常，無(wú)法體察其中的詩(shī)意與遠方。
常人只是驚羨于煙花綻放時(shí)的奪目，卻少有人為落幕時(shí)悄然的灰埃感慨。
城市格子間里講述著(zhù)的庸常繁瑣，兀自生動(dòng)與凋謝。
許許多多執拗的天才，以常人難以理解的追尋，以遠離萬(wàn)家燈火為代價(jià)，去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言，把酒言歡者難尋，棋逢對手者難逢，高山流水的知音比萬(wàn)家贊譽(yù)更為珍貴。
他一生未曾離海，以身殉船。陸地上的人浪費太多時(shí)間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天將至，永遠在追尋著(zhù)哪里永遠是夏天。凝望萬(wàn)家燈火，他看到的只有茫然。
他說(shuō)：我不會(huì )讓我的音樂(lè )離我而去。
他說(shuō)：我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。
他曾受陸地上所謂大師的挑戰，第三曲慷慨昂揚，熱汗淋漓�，F在想來(lái)，那是他在彈奏自己生命的華章。
海上鋼琴師個(gè)人觀(guān)后感 篇25
本片《海上鋼琴師》，顧名思義，有大海。所有一切發(fā)生在大海上。大海是藍藍的，是一種冷色調，給人有一種憂(yōu)郁，冷靜，孤獨。這也是鋼琴師1900給人們的感覺(jué)，把快樂(lè )帶給別人把憂(yōu)傷帶給自己。給我帶來(lái)比較遺憾是他在錄制唱片的時(shí)候偶然看到并且愛(ài)上的那位女孩（是那位手風(fēng)琴匠的女兒），對愛(ài)情的憧憬使他曾經(jīng)“下定決心”要離開(kāi)船去開(kāi)始新的生活，甚至他想那張唱片送給她（唱片最終沒(méi)有送出去，所以被他親手毀掉），這或許也算是他唯一一次愛(ài)情來(lái)得那么突然，但卻是無(wú)可能的結局。最后他同這艘船一樣爆炸中消失在他出生的地方——大海中。1900的一生在我們看來(lái)是悲劇而又短暫的。似乎一切都那么憂(yōu)傷和憂(yōu)郁。但是同看全文除了開(kāi)頭和結尾，給我都是一種暖色調的，亮麗的船上舞會(huì )，一切似乎都在熱鬧中進(jìn)行。1900盡管是悲劇的，沒(méi)有父母，而養育他的丹尼父親又在他小時(shí)候不幸遇難，唯一美好回憶估計就是他的好朋友MAX和他那段不完美的朦朦朧朧的愛(ài)情。
當然本片的音樂(lè )也是獨樹(shù)一幟，一部好的影片離不開(kāi)好的音樂(lè )和好的鏡頭剪切和轉換�！逗Ｉ箱撉賻煛范嘟嵌�，有的地方近乎于整個(gè)屏幕都是一個(gè)部位（Jelly Roll Morton輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補齊牙齒）都有深深的。而1900去偷偷親吻那個(gè)姑娘時(shí)，鏡頭是偷偷跟著(zhù)1900，而后又在他前面、側面。鏡頭轉換也用的十分合理�？偨Y來(lái)說(shuō)，這是一部充滿(mǎn)深思，不缺乏哲理和幽默，具有浪漫主義的電影。
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