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2025年關(guān)于時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感
當觀(guān)看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編為大家整理的2025年關(guān)于時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感，歡迎大家分享。
時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感 1
《時(shí)間門(mén)》以一個(gè)帶有超現實(shí)主義色彩的故事將現代社會(huì )中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現出來(lái),家庭的彌合再次驗證了情感的力量。這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但是并不單薄，影片沒(méi)有多余的假大空，而是至誠至真地說(shuō)明了來(lái)源于家庭的幸福真諦，一種基本但卻常常被人忽視的幸福。作為觀(guān)眾，能夠非常清晰直接的從影片中得到啟迪。
作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時(shí)間門(mén)》毫無(wú)以往定制類(lèi)微電影無(wú)節制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛(ài)家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無(wú)暇家庭，物質(zhì)成為時(shí)間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡(jiǎn)單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來(lái)的記憶消褪的怪癥不獨屬于片中的羅嘉良，而是整個(gè)社會(huì )都在面臨的時(shí)代通病。傳統觀(guān)念里，愛(ài)家很大程度上被轉換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛(ài)因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個(gè)誤區，情感交流和內在溝通嚴重匱乏，家庭漸被打散。那些社會(huì )性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對個(gè)體而言則是最大的財富。當然，影片沒(méi)有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應當總是家庭。
即便是躺在病床上，羅嘉良醒來(lái)后的第一個(gè)動(dòng)作仍然是摸出手機，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿(mǎn)諷刺性，但也最為真實(shí)的反映了現實(shí)社會(huì )中的病態(tài)人群。離開(kāi)家庭的人逐漸改變成了社會(huì )機器。這臺機器一旦沒(méi)有了潤滑劑的.作用，終將會(huì )被銹住乃是癱瘓。而這種潤滑劑便是家庭。只是，沒(méi)有打開(kāi)記憶閘門(mén)之前，羅嘉良不會(huì )明白對于個(gè)人以及家人而言，家庭到底意味著(zhù)什么。
超現實(shí)元素的運用使得影片更加具有觀(guān)賞性。充滿(mǎn)縱深感的空間中，一扇扇記憶之門(mén)被打開(kāi)，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時(shí)刻，將一個(gè)家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現開(kāi)來(lái)。過(guò)往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿(mǎn)緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿(mǎn)情感的畫(huà)面能夠帶領(lǐng)觀(guān)眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛(ài)、求婚、結婚、生子，畫(huà)面簡(jiǎn)單明了，每個(gè)家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當工作越來(lái)越成為人最合理的羈絆時(shí)，家庭與幸福之間也漸行漸遠。最終，在夢(mèng)幻般的畫(huà)面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時(shí)刻如涓涓細流重新潤澤逐漸干涸的人心。世間沒(méi)有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時(shí)間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動(dòng)地去保管，去潤滑。幸福，確實(shí)需要付出時(shí)間去打理和關(guān)照。
每個(gè)人都在追求家庭的幸福，每個(gè)人也都承襲了保護放大幸福的重擔，既然這樣，是時(shí)候從肩住記憶的閘門(mén)，放幸福從無(wú)謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來(lái)，重新審視家庭的重要意義。愛(ài)家，就請付出時(shí)間。
時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感 2
從微電影這個(gè)名稱(chēng)誕生以來(lái)，直到近兩年的興盛，其實(shí)從內容實(shí)質(zhì)而言，一直都沒(méi)有太大的變化。大多數微電影創(chuàng )作者，都抱守著(zhù)最初成功的幾套微電影作品，比如《老男孩》等等的路子，把懷舊、KUSO惡搞喜劇等元素當做微電影創(chuàng )作的唯一法門(mén)。雖然在這其中，也誕生出不少高素質(zhì)的作品，但是大批量復制生產(chǎn)之后，卻無(wú)疑把微電影的路越走越死了。
由臺灣廣告界大拿陳奕先執導的《時(shí)間門(mén)》另辟蹊徑，以軟科幻元素包裝親情故事，風(fēng)味獨特，雖然主題先行，旨在突出“愛(ài)家日”的概念，但是超現實(shí)的畫(huà)面風(fēng)格，搭配上科幻味十足的故事概念，一波三折的劇情，還是令人興趣陡升，仿佛看到了國產(chǎn)微電影創(chuàng )作的全新出口，一種豁然開(kāi)朗的模式。
與制肘重重的國產(chǎn)影視作品不同，微電影在題材方面，原本是可以有更多樣化的選擇，雖然在制作成本上或許無(wú)法達到大電影的水準，但是這反而更加可以展現創(chuàng )作者，尤其是文案、腳本創(chuàng )作者的想象力。以《時(shí)間門(mén)》為例，假如撇開(kāi)記憶鎖定的科幻概念，全片的故事就稍嫌陳舊、老套，但是一旦引入記憶鎖定的概念，故事推動(dòng)的緊迫性，最終結局的懸念就順利成章了。
當然，因為主題的限制，以及贊助商的要求，影片節奏過(guò)于舒緩，懸念性不夠強烈，遺憾了點(diǎn)。但是全片在紅星美凱龍的樣板間中取景，干凈的房間陳設，柔光處理，營(yíng)造出一種未來(lái)科技感，加強了本片的'科幻定位。尤其是代表著(zhù)不同記憶段的走廊與房間，隨著(zhù)燈光一盞盞熄滅，暗示著(zhù)記憶的消失和保留，象征意義明顯，更令人不由得想起機器貓、任意門(mén)等毫不相干，但卻異曲同工的軟科幻作品。
由此探究中國微電影的科幻之路，完全可以從《時(shí)間門(mén)》開(kāi)始，走上一條全新的創(chuàng )作之路。畢竟在以《三體》直到網(wǎng)絡(luò )奇幻文學(xué)盛行的沃土之上，微電影有了足夠多的文本采樣，只要從中擷取部分閃光點(diǎn)，就足以撐起一部部令人驚訝的優(yōu)秀微電影作品來(lái)。而不必總是圍著(zhù)陳舊的搞笑段子打轉，硬咯吱觀(guān)眾了。
其實(shí)除了科幻元素惹人注目之外，《時(shí)間門(mén)》對于現代都市白領(lǐng)，上自CEO成功人士，下到基層員工、普通小白領(lǐng)的情感撫慰也足夠溫暖。在現代商業(yè)社會(huì )打拼的人們，為了追求虛無(wú)縹緲的成功，和所謂的幸福感，把幾乎全部的時(shí)間都奉獻給工作，進(jìn)而忽略掉真正的幸福往往來(lái)自家庭。
就象短片中的羅嘉良一樣，非要等到記憶衰退，甚至失去時(shí)，才猛然意識到家庭的可貴，幸福的最初動(dòng)力。幸好在影片的結尾，他做出了最正確的選擇，而在淡淡的傷感當中，觀(guān)眾也潛移默化地接受了贊助商“愛(ài)家日”的軟性植入，絲毫不顯得生硬，反而頗在情理當中。
時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感 3
在片中羅嘉良這種“事業(yè)型”男人的字典里，事業(yè)和家庭是一對不可調和、水火不相容的矛盾。其實(shí)現在社會(huì )上許多人的確有著(zhù)不錯的事業(yè)，但卻是以犧牲家庭幸福、放棄家庭責任作為代價(jià)和前提的。結束時(shí)羅嘉良最終保存記憶，選擇了承諾一生的家庭，讓人回味，片子拍的也是緊張又溫暖感人。
當一位即將失去記憶的病者，推開(kāi)那一扇扇幸福與遺憾交融的回憶之門(mén)時(shí)，那些青澀浪漫、溫馨美好、失落怨恨、疏忽怠慢的畫(huà)面，頓時(shí)激起情上腺，不由得熱淚盈眶。這是真實(shí)的感動(dòng)，每一記憶碎片的閃回都不僅是在供予主人公選擇，更是在用回憶中的畫(huà)面擊打觀(guān)者的良心。而在片子的結尾處，凱選擇抹掉那段段沒(méi)有家人的日子，留下與妻子和孩兒在一起的美好回憶，溫暖感人且有著(zhù)深刻的啟示意義。拼命、認真、嚴謹、疏忽、失落、懊悔、滿(mǎn)足……情節中凱的這些生活過(guò)程關(guān)鍵詞在視帝羅嘉良的精準演繹之下，自然而生動(dòng)。
央視的“神采訪(fǎng)”——“你幸福嗎？”曾熱遍大江南北。面對這個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，每一個(gè)人都有不同的.答案。但萬(wàn)變不離其中的是，在每一個(gè)答案中都能發(fā)現一個(gè)基本共同點(diǎn)——幸福就是有一個(gè)美滿(mǎn)的家庭，家人健康、孩子快樂(lè )…如此看來(lái)，幸福并不復雜，只要你努力去做，認真對待�！稌r(shí)間門(mén)》為我們詮釋了，一個(gè)成熟的男人不僅會(huì )關(guān)心和照顧好身邊的同事，更重要的是關(guān)心和照顧好自己的家庭，一個(gè)有責任心的男人更重要的是體現在對家庭的責任上，男人重要的是經(jīng)營(yíng)事業(yè)和經(jīng)營(yíng)家庭兩手都要抓，都要硬，忽視哪一方都無(wú)完整的幸�？裳�。
時(shí)間門(mén)電影觀(guān)后感 4
由紅星美凱龍和靈思共同出品的溫情微電影《時(shí)間門(mén)》就是在詮釋幸福，家人的幸福在于用時(shí)間和你在一起，愛(ài)家其實(shí)很簡(jiǎn)單。這部微電影是第一部揭示“用時(shí)間愛(ài)家”的人生意義的微電影，其運用超現實(shí)的手法講述一個(gè)緊張、懸疑而又溫暖感人，催人淚下的刪除人生記憶的原創(chuàng )故事�！稌r(shí)間門(mén)》訴說(shuō)著(zhù)一個(gè)不惑之年男人的感悟，真實(shí)地描繪了現代社會(huì )家庭現狀，讓人重新審視生活的意義。
片中男主角仿佛就是年輕人的真實(shí)寫(xiě)照，不惑之年的“失陪男”其實(shí)代表了社會(huì )中終日奔波勞苦的男人們，他們盲目地追求事業(yè)，在外應酬的時(shí)間遠大過(guò)于陪伴家人。錯誤地認為富足的生活就是幸福生活的全部，提供家人優(yōu)越的物質(zhì)生活就是愛(ài)家的表現。到頭來(lái)得到的卻是破碎的家庭及無(wú)盡的悔恨。人只有在遭遇低潮，罹患重病時(shí)才會(huì )恍然大悟：人生的幸福在于用時(shí)間和家人在一起，家人的幸福在于用時(shí)間和你在一起，賺再多的錢(qián)都無(wú)法彌補與家人在一起的重要時(shí)光。
為了所謂的幸福生活終日奔波，無(wú)數的.人忽視了親人，這樣的現狀不禁讓我們問(wèn)“幸福生活究竟是什么？”相信很多人都會(huì )認為富足的生活就是幸福生活，能給親人提供優(yōu)越的物質(zhì)生活就是愛(ài)家顧家的表現，其實(shí)這些都是錯誤的或者說(shuō)是曲解的幸福生活。幸福其實(shí)很簡(jiǎn)單，愛(ài)家其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是要在一起，跟家人的在一起的時(shí)間長(cháng)點(diǎn)，再長(cháng)一點(diǎn)。
一個(gè)男人是父母的頂梁柱，是妻子和孩子的頂梁柱，也是一個(gè)家庭的頂梁柱，如果非到病倒時(shí)才懂得給家人的時(shí)間太少，那已無(wú)用，只會(huì )讓家人更加痛苦。為了不讓人生留遺憾不做“失陪男”，就要工作和生活合理規劃，不能讓無(wú)休止的工作剝奪了與家人在一起的時(shí)間�！稌r(shí)間門(mén)》對我的觸動(dòng)很大，離開(kāi)父母十幾年，每年只有過(guò)春節時(shí)才能短暫的陪他們幾天，與父母的每次通話(huà)都是“忙點(diǎn)好，忙點(diǎn)好”，其實(shí)我明天他們的那份期盼，無(wú)非就是讓我帶著(zhù)老婆孩子能陪他們多待幾天。以后一定要多陪父母多陪家人，一家人在一起才最重要，那才叫幸福！
真心的希望更多人看一下《時(shí)間門(mén)》，也希望能觸動(dòng)更多的人。希望借此微電影能及時(shí)喚醒那些深陷迷茫中的失陪族，用更多的時(shí)間來(lái)陪伴家人，用愛(ài)來(lái)守護家庭。
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