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電影無(wú)處可逃的觀(guān)后感
觀(guān)后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發(fā)
電影無(wú)處可逃的觀(guān)后感【篇一】
布拉德•皮特剛出道時(shí)，被稱(chēng)為“小羅伯特•雷德福”，年輕時(shí)的雷德福英俊瀟灑又才華橫溢，絕對是好萊塢“優(yōu)質(zhì)偶像”的路數。雷德福演而優(yōu)則導，曾拿過(guò)奧斯卡最佳導演獎，還創(chuàng )辦了影響力頗大的圣丹斯電影節，年近八旬的雷德福執導這部《無(wú)處可逃》，云集了蘇珊•薩蘭登、朱莉•克里斯蒂、尼克•諾特、克里斯•庫珀等一干老戲骨，看這么一群星光熠熠的藝術(shù)家在大銀幕上飆戲，委實(shí)過(guò)癮。
另一位男主角則是以《變形金剛》《奪寶奇兵》等片聲名鵲起的希亞•拉博夫，不過(guò)他拒絕出演《變形金剛4》，不想再拍那種靠特效支撐起來(lái)的電影，《無(wú)處可逃》也算是他的轉型作之一。在影院里觀(guān)看，《無(wú)處可逃》絕對算是一部高智商的犯罪電影，影片整體是一個(gè)犯罪片的結構，逃亡-追蹤構成了最基本的劇情矛盾。
雖然故事發(fā)生在2010年代，但犯罪事實(shí)卻在三十年前，當時(shí)一個(gè)名為“地下氣象員”的組織犯下了爆炸、搶劫、殺人等多樁重罪，時(shí)過(guò)境遷，組織的一名骨干在自首路上被FBI緝捕，同時(shí)拉博夫飾演的年輕報社記者開(kāi)始跟蹤此事(飾演拉博夫報社上司的斯坦利•圖奇在《變形金剛4》里與李冰冰有諸多對手戲分)，漸漸的，這位年輕的紙媒記者發(fā)現事情不像他之前想的那么簡(jiǎn)單，一些功成名就的律師、木材商和富豪原來(lái)都和當年的惡性案件以及“地下氣象員”有過(guò)勾連，于是，一場(chǎng)追擊大戲就此展開(kāi)，FBI開(kāi)始追擊當年的幾位頭號通緝犯，而小記者也在漸漸了解真相……
所謂“地下氣象員”，其實(shí)是幾十年前活躍在美國的一個(gè)地下極左組織，其組織名稱(chēng)來(lái)自于鮑勃•迪倫的歌曲《隱秘的思鄉布魯斯》(歌中唱到：“用不著(zhù)氣象員/你就能知道風(fēng)吹的方向”)。這個(gè)組織的核心成員都是家庭優(yōu)渥、受過(guò)良好教育的美國本土白人青年，在反越戰、嬉皮士運動(dòng)的大潮下，左翼運動(dòng)席卷全球，美國青年們也不能置身事外，“地下氣象員”就是這樣應運而生的——他們沒(méi)有日本“赤軍”那么殘忍，但搶銀行殺人的行為，也足夠被列入“暴力恐怖分子”的范疇了。
時(shí)隔多年以后，“地下氣象員”的成員大都步入暮年，家庭、孩子的牽絆讓他們越來(lái)越平和，也成功融入了美國主流社會(huì )。但當年的罪行并未被抹消，對他們的通緝令也依然有效。FBI探員的無(wú)悔追蹤打亂了他們的生活，雷德福們不得不匆匆上路，開(kāi)始一段亡命天涯的生活。不過(guò)隨著(zhù)真相了解越來(lái)越多，拉博夫開(kāi)始對這群漸次老去的“地下氣象員”們心生同情，他們曾為了理想而與國家機器生死對決，即使在監獄里，他們也不為當年的暴力行為后悔——那是他們真實(shí)、暴烈、被許多人咒罵但讓他們倍感珍惜無(wú)怨無(wú)悔的青春。
“地下氣象員”永不老，他們只是漸漸凋零。
電影無(wú)處可逃的觀(guān)后感【篇二】
大晚上看這部片，氣氛挺對口的，窗外黑洞洞，屋里播著(zhù)這么驚心動(dòng)魄的追殺逃亡，別有一番刺激，跟他們說(shuō)的一樣，酷似看恐怖片的體驗。
看開(kāi)頭，以為又是西方人居高臨下丑化第三世界的老套路。美國中產(chǎn)階級家庭在某東南亞國家被暴民追砍，拍得跟僵尸世界大戰一樣，怪嚇人的。尤其是上一代007布魯斯南大唱配角扮英雄，更讓人聯(lián)想起早期007電影都有的這毛病。
不過(guò)看到半程，基調漸漸變了。布魯斯南又演了一回神勇特工，不過(guò)扮演的是地緣政治中不光彩的角色，幫助西方政客和金主掠奪第三世界資源。而那些慘無(wú)人道的暴民，他們“只是在保護自己的妻兒而已”，用這種迫于無(wú)奈的手段，徒勞地對抗對他們強取豪奪的西方列強。一下子讓人對“正義又無(wú)辜”的西方人戴上了有色眼鏡，轉而對暴徒們抱有一絲同情。
面臨生死關(guān)頭，夫妻倆殺起人來(lái)，絲毫不比暴徒手軟，一下下將對手腦殼砸爛，絕不留情�？吹侥莾赡�，頓時(shí)讓人覺(jué)得，這倆西方中產(chǎn)階級，與追殺他們的野蠻人，本質(zhì)又有什么區別，一樣采取最原始的手段來(lái)保護自己和家人。又是對西方文明的一筆辛辣諷刺。
暴民的屠戮拍得觸目驚心，不過(guò)還是做了柔化處理，暴民對歪果仁不過(guò)亂拳毆打，一槍爆頭，頂多幾刀砍死，都給了個(gè)痛快�？匆恍┈F實(shí)中東南亞國家動(dòng)亂的資料，那些被虐到殘缺不全的尸體，令人難以想象他們死前遭受的長(cháng)時(shí)間的痛楚和恥辱。電影畢竟是藝術(shù)，口味不能太重。拍得太恐怖，誰(shuí)還敢去東南亞旅游。
全片算是水準合格的商業(yè)動(dòng)作片，張弛有度，追逃花樣繁多，樓頂逃亡和深夜摩托車(chē)兩場(chǎng)戲氣氛極贊。導演沒(méi)有采用西方視角的高傲姿態(tài)，反而掀了掀歐美政治家、資本家的老底，模糊了絕對的善惡，這令它比同類(lèi)爆米花作品高了一個(gè)檔次。
電影無(wú)處可逃的觀(guān)后感【篇三】
以前常做逃亡類(lèi)的夢(mèng)魘，類(lèi)型場(chǎng)景有相同有不同，有時(shí)帶著(zhù)家人有時(shí)帶著(zhù)朋友，有時(shí)夢(mèng)里我會(huì )反撲，有時(shí)干脆一直逃一直逃直到醒來(lái)，追逃者可以是人可以是野獸可以是洪荒似的怪物，有時(shí)甚至還會(huì )跟追逃者對話(huà)上幾句。
夢(mèng)中景致是平素生活的拓展或照搬，也是對游戲書(shū)本電影的模擬，唯有慌不擇路的心跳無(wú)措，及至無(wú)處可逃死到臨頭的萬(wàn)般恐懼，再到后來(lái)夾縫求生而得的緊張刺激。 這樣的心理變化實(shí)在是生活中找不著(zhù)，電影游戲里感受不到的，所以才叫做夢(mèng)魘吧
夢(mèng)當然是亂七八雜的拼湊，情境的跳躍根本沒(méi)有理由，很多細心的人回述夢(mèng)中時(shí)還會(huì )發(fā)現，一場(chǎng)夢(mèng)會(huì )跳躍的不只是情境，還有當時(shí)的心理變化，甚而可與夢(mèng)里其時(shí)其地邏輯理性應有的正常心理相左迥異。就比如逃亡類(lèi)夢(mèng)魘里恐懼緊張心跳是主要心態(tài)，然而總會(huì )有輕松慵懶的狀態(tài)來(lái)打擾你，好似你心跳到無(wú)法攀升之時(shí)，突然小小休憩一會(huì )兒，以便再玩一次。
所以夢(mèng)醒時(shí)分顯得呆滯，分不清現實(shí)是夢(mèng)里，過(guò)一小會(huì )就會(huì )發(fā)現真是好玩刺激
Owen Wilson的無(wú)處可逃，在我看來(lái)根本就是一場(chǎng)夢(mèng)魘的現世影像化，殺紅了眼的市民就像怪獸，近在咫尺一伸手就能抓到你，他們只能不斷的奔逃，不斷在不同場(chǎng)合里無(wú)處可逃，看似這會(huì )兒真是玩兒蛋了卻又絕處逢生。
它還真跟夢(mèng)里一樣樣，時(shí)不時(shí)的還能做個(gè)小小休憩，知曉生命之憂(yōu)隨時(shí)降臨卻也能輕松愜意說(shuō)兩個(gè)笑話(huà)、睡個(gè)覺(jué)覺(jué)之類(lèi)的，恐慌驚懼絕望希望松了口氣慶幸，各種復雜的心情跟夢(mèng)里一樣演了個(gè)遍。
當然，我對無(wú)處可逃有這樣的想法，可能真是這部電影并沒(méi)有太多邏輯。不長(cháng)的90來(lái)分鐘也沒(méi)有大場(chǎng)面刺激到我，家庭溫暖與護我妻小的責任有卻未見(jiàn)過(guò)多渲染;就連皮爾斯·布魯斯男的英雄氣概都相當氣短，影片撐不起一個(gè)常規的英雄人物;說(shuō)威爾遜因為愛(ài)護家庭而爆發(fā)出強有力的男兒本色還真是牽強，因為他只是逃只是逃，帶上家人。
頂說(shuō)是個(gè)平民英雄，讓觀(guān)眾自我矯情一下，說(shuō)它是部好電影，弘揚了主旋律，而而。
又當然，影片還是不差的，可圈可點(diǎn)，可一定要另眼看無(wú)處可逃才是真的好玩。
歐文·威爾遜也終于到了不用靠演技便能擔當一家之主的年紀了，
布魯斯男動(dòng)作戲份的帥氣仍然寶刀未老，
這才應是影片浮于眼前最大的感慨和藝術(shù)。
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