《一代宗師》觀(guān)后感范文
十幾年前，布宜諾斯艾利斯機場(chǎng)，王家衛看見(jiàn)了一本李小龍封面的雜志，這是《一代宗師》的緣起。這一瞥，喚起了他心底的，也是大多數中國人都有的，武俠夢(mèng)。
要拍這片子，就意味著(zhù)改變。因為它不是被墨鏡王像往常那樣悶在咖啡館里想出來(lái)的。它起源于一個(gè)廣泛的傳統的情結。敬仰之情，應該是王家衛創(chuàng )作的動(dòng)力。而王家衛，是那種一直在拍一種電影的導演。失意，遺憾，無(wú)法逃避的孤獨，永遠是他的第一主題。于是，合而為一，“逝去的武林”這一主題，便誕生了。
這大概對應了這電影的結構：前大半段描繪各類(lèi)拳腳，歷史變故，豪門(mén)恩怨，這是“武林”。后面一小節，刻畫(huà)時(shí)光易逝，物是人非，這是“逝去”。照樣這樣看來(lái)，大局清晰，立意也彰顯。但結合的效果，我不敢恭維。
武打場(chǎng)面，墨鏡王真的.下了很多功夫。對于光的精致把握，是王家衛的拿手好戲，這一次充分運用到武術(shù)上，效果非凡。簡(jiǎn)拾二例：雨夜里，頗有noir風(fēng)范，背光陰影烘托出拳腳的莫測，更讓角色霸氣畢現；金樓中，充溢暗黃色調，高角度主要光源加側面補充光線(xiàn)，讓面孔輪廓清晰，明暗分明，暗藏殺機。細節上，優(yōu)勢更是明顯，雪中藍白布的特寫(xiě)，血滴融入雨水的剎那，對于飄渺煙霧的捕捉，證明了張叔平優(yōu)雅的美工，和王家衛細膩的色彩風(fēng)格。從細節刻畫(huà)與氣質(zhì)塑造來(lái)看，此片可以說(shuō)是完勝同類(lèi)型片。當然，《一代宗師》夾雜著(zhù)墨鏡王以往的電影印象。開(kāi)頭，葉問(wèn)的獨白響起，熟悉的配音和獨特的王氏臺詞，像是《重慶森林》里的警察663；當章子怡靠墻求佛時(shí)，那不是《花樣年華》里的布景嗎。
因為特定的主題，和對武術(shù)的表現，《一代宗師》可以被看做是王家衛目前最大氣的作品。但大氣背后，是種無(wú)力。前面的打戲渲染的越震撼，我越擔心這片子后面承不住。人物關(guān)系本來(lái)復雜，導演卻只關(guān)注了宮二和葉問(wèn)之間的“花樣年華”。葉問(wèn)夫婦間的感情，著(zhù)墨不多，浪費了對葉問(wèn)內在感情的挖掘機會(huì )。不知王導為何作這一考慮。另外，一線(xiàn)天的感情戲幾乎為零，浪費了張震的表演。前大半段，武林被描述之精彩，似有無(wú)數種可能性；但結尾，情節只局限于葉問(wèn)與宮二，雖然表現細膩動(dòng)人，但其他角色均草草結尾，讓人失望。這一前一后，一大一小，并不相稱(chēng)，雖有繁榮和落寞的反差，但并不能算是連貫而到位地表現出了“逝去”。這應該算是本片的大失誤。
王家衛的這次創(chuàng )作意旨與以前作品不同，雖同是武俠，但題材比《東邪西毒》通俗了很多。他應該很想“俗”“雅”皆得，但這融合很費腦筋�？吹阶詈�，細細體會(huì )，還是難抵小資情懷的侵入，只是這周慕云內斂正直了許多，白玲也變得溫柔倔強。但沒(méi)了這情懷，這還會(huì )是王家衛嗎�；蛟S在這立意上，墨鏡王就陷入了一個(gè)兩難的局面。如何取舍，恐怕花了他太多時(shí)間。他為此片作出的改變，效果怎樣？我感覺(jué)不算成功。眾說(shuō)紛紜，或許得多看幾遍，才能有更客觀(guān)的答案。
《一代宗師》是王的一次困斗，是針對他的導演歷程來(lái)說(shuō)。從青澀到靈動(dòng)再到定型，《阿飛正傳》，《春光乍泄》，再到《花樣年華》。他經(jīng)歷了許多。到達高峰和定型后，靈感逐漸減少，王家衛花十年拍這部戲，是不是受困于這種感覺(jué)呢？我不知道，但能從他的創(chuàng )作經(jīng)歷里隱約感受得到。懷戀《春光乍泄》中的自由與靈動(dòng)。對于葉問(wèn)，四十歲之前都是春天，一過(guò)就是冬天，但四季是循環(huán)的，冬天也會(huì )結束，希望墨鏡王終能迎來(lái)他的下一個(gè)春天。
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