《無(wú)人區》的觀(guān)后感（精選20篇）
當認真看完一部影視作品后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，觀(guān)后感就是看了一部影片，連續劇或參觀(guān)展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編幫大家整理的《無(wú)人區》的觀(guān)后感（精選20篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 1
《無(wú)人區》是一部很容易看得懂的電影，黑色不失凝重、戲虐卻不夸張是我的觀(guān)感。
相較于當下電影的小資小愛(ài)，通篇的西部蠻荒、叢林法則給影片注入了十足的血性。對比花拳繡腿般的擺酷電影風(fēng)潮，這部影片帶給觀(guān)眾的是再真實(shí)不過(guò)的真實(shí)。公路電影特有的流動(dòng)場(chǎng)景和盤(pán)根錯節的敘事方法，一掃小格局電影的窒息感。
但這些并不是《無(wú)人區》的全部，在我看來(lái)最精彩的部分來(lái)自“匪夷所思”和“黑色幽默”的拿捏。片中的小道具“打火機”可以做為《無(wú)人區》精彩絕倫的注腳。
片中“打火機”每每出現時(shí)，幾乎都是非常戲劇性的橋段，時(shí)而黑黑的幽默一下，時(shí)而讓片中人物的命運發(fā)生戲劇性的改變。通過(guò)幾次巧妙的安排，打火機已經(jīng)成了觀(guān)眾腦海里揮之不去的黃金大龍套，甚至隨著(zhù)劇情的發(fā)展，對觀(guān)眾形成了心理暗示，“打火機”又該出場(chǎng)了。然后就是果不其然，打火機成了笑料，轉幾個(gè)鏡頭，它又成了殺人武器和救命稻草。不得不說(shuō)，打火機運用的稱(chēng)得上精彩絕倫，一個(gè)新的經(jīng)典道具從《無(wú)人區》孕育而生!
《無(wú)人區》是一部名副其實(shí)的，正常的，不多見(jiàn)的，好的`國產(chǎn)電影。相對于大多數故事背景發(fā)生在公路上的電影，它其實(shí)已然節奏明快，懸念制造的幅度合理，人物性格塑造得充分，動(dòng)機合理，情感遞進(jìn)升華讓人信服，西部片里原本就有的黃金配角，在這里也夠多管飽。
更為重要的是，走出了自己的安全區域，放棄了擅長(cháng)的多線(xiàn)敘事的寧浩，并沒(méi)有讓故事散掉，他最好的節奏感和故事氛圍的把握，仍抓在手里，考慮到轉型一刻翻陰溝，永遠只有一招鮮的中國導演如此多，這點(diǎn)尤其寶貴。
電影快結束的時(shí)候，明明知道是煽情了，卻還是有點(diǎn)小小的動(dòng)容了——我覺(jué)得，僅憑這點(diǎn)，說(shuō)明《無(wú)人區》是合格的類(lèi)型電影，點(diǎn)贊。
看完心里會(huì )有點(diǎn)壓抑，不過(guò)壓抑了是好事啊，代表著(zhù)我確實(shí)有被電影打中。沖著(zhù)導演，我來(lái)到了電影院。寧浩帶來(lái)的的確是部好的國產(chǎn)片，好演員，好劇本，當然還有屬于我們自己的西部景色。雖然我中途也打了幾次哈欠，可是還是擋不了我對它的點(diǎn)贊。電影甚至也可以叫做“蠻荒時(shí)代”，在那樣一片無(wú)人區中，文明是最不應該出現的東西，當它和野蠻或者是人類(lèi)表現出的動(dòng)物本能產(chǎn)生強烈的對比時(shí)，我還是被驚到了。其實(shí)想想，竟然還會(huì )有些真實(shí)的害怕，因為縱然我們生活在現代文明的社會(huì )下，身邊還是會(huì )有這種最不該出現的所謂的為了錢(qián)可以不惜一切的事情發(fā)生�？戳讼� 影評，其中不少說(shuō)寧浩復制好萊塢大牌導演復制的過(guò)分，其實(shí)好的東西是可以從復制開(kāi)始的，到最后說(shuō)不定還會(huì )超越它，不到最后誰(shuí)又知道呢?覺(jué)得黃渤演的角色給了其他人，還就是演不來(lái)，演技大贊。反派一號的眼神也有秒到我哦，對于這種粗獷型的，導演刻畫(huà)的還好啊
無(wú)人區就像是一只雛鳥(niǎo)，羽翼雖然尚未豐滿(mǎn)到可以翱翔，但你可以看到，它會(huì )長(cháng)成鷹隼�！稛o(wú)人區》的鏡頭還受限于三秒一切換的規則，還沒(méi)有形成穩定的個(gè)人風(fēng)格，所以，我用“距離大師，一步之遙”來(lái)形容。這一步，可長(cháng)，可短。
《無(wú)人區》不是喜劇，但會(huì )讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。
《無(wú)人區》不是悲劇，它不會(huì )用黑暗籠罩大地，你仍能見(jiàn)到文明的火光。
《無(wú)人區》不是心靈雞湯，它不會(huì )不痛不癢的慰藉你。
《無(wú)人區》不會(huì )讓你大徹大悟，它像是大師往茶杯里倒水的過(guò)程，最終你得到了什么就是什么。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 2
有一種電影樸實(shí)無(wú)華，卻耐人尋味，有一種電影鏡頭真實(shí)，卻相當要命，這便是紀錄片，紀錄片不同于其他影片，你付出的是更多的時(shí)間，但是更多的是運氣，特別是這種主打風(fēng)景的電影，每一種景色，每一個(gè)鏡頭，都是老天爺給的賞賜，近日，由95后新銳導演饒子君執導的中國首部展示西藏羌塘無(wú)人區腹地普若崗日冰原的紀實(shí)探險電影《藏北秘嶺·重返無(wú)人區》，正式宣布定檔8月31日，并曝光定檔預告片。
2000年的一次行走西藏之旅，讓導演饒子君的父親從公司高管變成了一名獨立登山家。他曾說(shuō)過(guò)：“登山不是征服，而是對自我的挑戰，是與大自然的親近�！彼呀�(jīng)登頂全世界各種級別的雪山18座，其中10座是8000米級雪峰。然而一次登山意外事件，讓他完成攀登“14座大滿(mǎn)貫”的`夢(mèng)想戛然而止。
父親對雪山的情感，在饒子君身上得到了延續。為了培養她的攀巖能力，激發(fā)身體潛能，年幼時(shí)便讓她接受攀巖技能練習。2012年，饒子君更是跟隨父親進(jìn)藏進(jìn)行高原適應性訓練。父親去世以后，雖未涉足無(wú)人區，她卻一直心系這片令人疼痛的高原。在這里，她希望用心的開(kāi)始和父親完成一次真正意義上的告別。
對于饒子君來(lái)說(shuō)，《藏北秘嶺·重返無(wú)人區》不僅僅是自己的導演處女作，更擔負著(zhù)她生命的不能承受之重。為此，她可以五天五夜蜷縮在只能盤(pán)腿的小貨車(chē)里，從深圳橫跨8000里奔襲拉薩；她可以拖著(zhù)患有嚴重呼吸綜合征的身體，在6000米海拔的高原上“換一次命”。
影片整個(gè)拍攝過(guò)程歷時(shí)近40天，總行程3441.511公里。48人的攝制組，最終堅持完成影片拍攝的僅余8人，這里不得不說(shuō)起“江山如此多嬌”這句話(huà)，導演這次拍攝體現了相當的強勁的意志力，即是為了圓父親的夢(mèng)，也是為了自己生命的重生，不同于《岡仁波齊》的藏族特色。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 3
“人和動(dòng)物的區別是什么？”片中徐崢不斷地在發(fā)問(wèn)，最終他用一把大火給出了答案：“人類(lèi)會(huì )用火”。我們一直以來(lái)所受的教育認為動(dòng)物是靠本能行事，而人則懂禮義廉恥，有著(zhù)一套行為規范來(lái)決定其可為或不可為。此規范是國法，是家規，也可能只是主流社會(huì )所認定的一些道德觀(guān)念。但古人又云：“人為財死，鳥(niǎo)為食亡”，從這點(diǎn)上來(lái)看，似乎人和動(dòng)物又離得不是太遠，善與惡的一線(xiàn)之差也許就在于環(huán)境允不允許，誘惑夠不夠。
看完影片后恰巧看了篇文章《一個(gè)普通人離殺人有多遠》，此文列舉了盧旺達大屠殺：胡圖族人在短短3個(gè)月內殺死了80-100W 原本是他們朋友，鄰居，同事圖西族人，僅僅是因為被告知圖西人是壞人，然后軍隊發(fā)放了武器；1970年代非常有名的斯坦福監獄實(shí)驗：隨機抽取的斯坦福大學(xué)學(xué)生角色扮演獄警和囚犯，在不到兩周的時(shí)間內，實(shí)驗中包括發(fā)起實(shí)驗的教授（典獄長(cháng)）在內的所有擁有特權的階層，都無(wú)一例外地變身為魔鬼，開(kāi)始虐待囚犯。
根據社會(huì )心理學(xué)的講法，一個(gè)人之所以會(huì )犯罪，會(huì )變得很變態(tài)并不是這個(gè)人的性格特質(zhì)的問(wèn)題。相反的一個(gè)非常善良的平常非常溫厚的人也可能成為兇手。是一些情景，是某種的場(chǎng)景，某種的環(huán)境，某種的背景使得一個(gè)人忽然墮落，墮落成為撒旦，這就是所謂《路西法效應》。
而《無(wú)人區》則是以徐崢一個(gè)年輕有為的`知法懂法的律師，卻墮落成為一個(gè)企圖毀尸滅跡的罪犯來(lái)應驗了這一法則。你我皆是普通人，也許有著(zhù)各色各樣的小毛病，但自覺(jué)都是遵紀守法的好公民。捫心自問(wèn)，當你碰到徐崢所處的困境，一邊是牢獄之災，一邊則是錦繡前程，你會(huì )不會(huì )做出更為正確和理性的抉擇？而墮落通常是連鎖反應，一步錯導致步步錯，直至墮入地獄。值得慶幸的是，余男的出現給了徐崢機會(huì )，讓他克服自身的恐懼，貪婪和怯懦，最終拯救了對方，同時(shí)也完成了自我救贖。他用挺身而出和一把大火驗證了：“我和你是不同的，我是人�！�
片中徐崢名叫潘肖，英文名叫肖恩，十分巧合的是此片的某些場(chǎng)景設定和肖恩潘主演的西部片《不準掉頭》又有許多相似之處：同樣是烈日炙烤下的西部，不見(jiàn)盡頭的鄉村路，滿(mǎn)懷惡意的小鎮居民及身處絕境對人性的考驗。也許這也是寧浩導演對此片的致敬吧。
看完《無(wú)人區》心情非常激動(dòng)�？偹苤�，中國電影起點(diǎn)低，又有較為嚴格的審查制度，以這個(gè)標準，《無(wú)人區》可以算得上是一部十分精彩的影片了。雖然和國外一流的影片相比，某些方面還略顯欠缺，例如結局稍嫌突兀。導演或許是想通過(guò)余男由于徐崢的犧牲而最終獲得新生來(lái)拔高立意，但過(guò)于直白，與整個(gè)電影的基調不太相符。不如《泰坦尼克》中，我們可以從老年Rose身邊的那些照片中推斷出Rose雖歷經(jīng)劫難，但最終還是如Jack所希望的那樣過(guò)上了自己向往的生活，這樣會(huì )顯得更為含蓄和高級。另在黑色幽默部分有生硬和用力過(guò)猛之嫌，雖然觀(guān)看過(guò)程中很多觀(guān)眾被逗樂(lè )了，但那種苦澀感還不夠深刻。無(wú)論如何這是繼《讓子彈飛》之后第一部讓我熱血沸騰的中國影片，讓我看到了中國電影的未來(lái)和希望，讓我們?yōu)閷幒茖а莨恼疲?/p>
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 4
看到這個(gè)不到六分的打分，我在想你們就不能鼓勵鼓勵冒險精神嗎。我們老早就有那么大大的船隊，為什么美洲要等哥倫布，為什么珠峰南極要等歐洲的探險家，為什么月亮要等加加林。就憑第一次環(huán)繞這個(gè)第三極，發(fā)現了長(cháng)長(cháng)的溫泉帶，也值得歡呼鼓掌吧。
如果不為這個(gè)，就為人類(lèi)曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)冰河時(shí)代，并活了下來(lái)，為人類(lèi)將來(lái)還會(huì )遭遇的冰河時(shí)代，歡呼鼓掌吧。
我看過(guò)《七十七天》，在電影院看的，實(shí)話(huà)說(shuō)，沒(méi)有這個(gè)片子在家里電腦看著(zhù)感動(dòng)。僅僅是開(kāi)頭，就重放了三遍以上，是的，攝影導演制片都業(yè)余，但是，沒(méi)玩過(guò)就不能玩嗎，那只孤狼，那狂奔的野驢，那雪山白色的曲線(xiàn)，還有導演的獨白，配的.交響樂(lè )，統統震撼了我的心靈，讓我淚下。里面群山河流荒涼中小小的人們的小小的悲歡離合追憶，小小的對話(huà)自白歌唱，都是值得尊重的。
這是一部自由的不拘一格的電影，記錄地球無(wú)人區和記錄人沒(méi)有區分，甚至記錄者與被記錄者也沒(méi)有區分，但是為什么非要區分呢，就這樣天人合一不好嗎。
我記住了幾個(gè)與貴州人有關(guān)的電影，《路邊野餐》，《無(wú)名之輩》，《四個(gè)春天》，都有創(chuàng )意。直到看到這一部，我才聯(lián)想到，它們或多或少相關(guān)于貴州。那是一個(gè)神奇的與電影有緣的地方。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 5
周六和老婆一起看了《無(wú)人區》這部電影，是部很不錯的電影，有些自己的感觸，記錄下來(lái)。
一、文明來(lái)自科技發(fā)展，經(jīng)濟是文明的基石
電影開(kāi)篇講了個(gè)寓言：“一只猴子去吃桃子，總有被老虎吃掉的危險，兩只猴子發(fā)現了一種方法，一個(gè)放哨，一個(gè)上去摘桃子，老虎來(lái)了倆猴都可以跑掉，又都能吃到桃子”，這里講得是懂得分享和付出才是人類(lèi)社會(huì )性的基礎。而徐崢提到了火，仔細想來(lái)：人類(lèi)科技發(fā)展至今，對火的掌握使用，確實(shí)是個(gè)關(guān)鍵。
“ 窮山惡水出刁民” 這句話(huà)是有一定道理的，人類(lèi)在原始社會(huì )時(shí)，就是弱肉強食，適者生存。而當科技發(fā)展帶來(lái)的生活水平能夠滿(mǎn)足人們基本生存需求時(shí)，社會(huì )文明才會(huì )有很大進(jìn)步，人們開(kāi)始扶老攜幼，進(jìn)行更高的精神追求。而從世界上的國家來(lái)看，通常來(lái)說(shuō)也是越發(fā)達的國家，社會(huì )文明程度越高。
“家貧百事哀”就是家庭的真實(shí)寫(xiě)照，從普遍意義上講，富裕的家庭確實(shí)要比貧困的家庭幸福和諧（當然富裕不是指導富豪這種程度）。男人是家里的頂梁柱，為了能夠讓家庭幸福，努力賺錢(qián)致富，確實(shí)是一條必走之路。常繞膝于父母身旁，不如出去闖蕩一番事業(yè)，更讓父母驕傲；勤奮工作，改善妻兒的生活水平，遠比家長(cháng)里短的嘮嗑更能讓妻兒敬佩；而年輕時(shí)打下牢靠的經(jīng)濟基礎和過(guò)硬的本領(lǐng)，則能讓晚年生活更有保障和尊嚴。
二、大隱隱于市，幸福的本質(zhì)
”生活太安逸了，就會(huì )被生活所累“，年輕人經(jīng)常感慨，生活缺乏激情，缺乏刺激。而當一場(chǎng)車(chē)禍，一場(chǎng)變故，當刺激來(lái)臨時(shí)，大家才能發(fā)現原來(lái)平淡的生活是如此的彌足可貴。
生活是一種心態(tài)，態(tài)度對了，同樣的環(huán)境，會(huì )有不一樣的感觀(guān)。電影里的跳舞女孩，得到一份助理工作，滿(mǎn)懷感恩，對明天的生活充滿(mǎn)了期許，是因為她之前的經(jīng)歷。
哈佛大學(xué)盛行的幸福課里講到的人生的四種模型中，既能體會(huì )并享受當下的幸福，同時(shí)不損害未來(lái)利益的人生才是真正幸福的�，F在的很多人失去了體會(huì )當下幸福的.能力，無(wú)非是生活的起落和滄桑不夠。而有了滄桑后，最美好的年華已然逝去。怎么解決？讀書(shū)或看有意義的影視作品。文學(xué)大多數時(shí)候并不能增加你求生的技能，但是多讀書(shū)，能夠讓你短時(shí)間內體會(huì )到一個(gè)完整的人生，一個(gè)不一樣的世界，每本書(shū)帶來(lái)的感動(dòng)看似零散沒(méi)有規律，卻支撐起你獨一無(wú)二的價(jià)值觀(guān)。從而使自己不會(huì )陷入渾渾噩噩，不知所謂的生活狀態(tài)，而能讓自己保有意識，耐心品嘗和體驗自己的人生，尤其是在這最好的年華里，更顯珍貴。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 6
看完，想鼓掌，又不忍破壞人們沉浸于那戳心的片尾曲中感動(dòng)，最終，看完了片尾，影院燈光亮起，才雙手合拍。
來(lái)之前是被“95后導演”，“羌塘無(wú)人區”這兩個(gè)標簽所吸引。同是95后，人家拍的片都出來(lái)了，簡(jiǎn)直是太酷了！一定要來(lái)欣賞！
還沒(méi)有開(kāi)始多久，工作人員不得不在惡劣環(huán)境中一個(gè)個(gè)下撤。當看著(zhù)得了急性肺水腫的師傅鐵青的臉色，在顛簸汽車(chē)里堅持著(zhù)。眼淚不自主就出來(lái)了！這哪里是什么酷的事情，這是要命的��！
影片漸入佳境，惡劣生態(tài)環(huán)境，同時(shí)隱藏著(zhù)著(zhù)最純凈的絕美風(fēng)景。當子君看到和父親生前合作過(guò)的工作人員，她開(kāi)始淘淘大哭。
原來(lái)，不僅僅是為了天挑戰那無(wú)人踏步過(guò)的雪峰，更是懷揣著(zhù)對父親的高度靠近。是那8000多米的高峰，也是彼此心里的距離。雖然沒(méi)有達到父親一樣的高度，也是挑戰了前所未有的自己，盡了最大努力和極限，6000米，下撤。也大概懂父親了，不像之前8000米那樣遙遠。
也許，和父親近了很多吧。這就足夠了……
我知道，在穿越無(wú)人區，記錄普若崗日冰川主峰的這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)紀錄片已經(jīng)完成了它的使命；所以，它是非常棒的一個(gè)紀錄片了。
所以，我想對關(guān)于紀錄片的情感敘述方面發(fā)表一下自己的個(gè)人敢想。
電影后的問(wèn)答期間，導演在回答一位觀(guān)眾時(shí)候說(shuō)拍攝的你的.是記錄。有觀(guān)眾問(wèn)您最開(kāi)始的初衷是什么。您說(shuō)是記錄。
其實(shí)若不是時(shí)間不允許，我會(huì )站起來(lái)問(wèn)一句：導演，請問(wèn)您想要記錄的初衷是什么呢？其實(shí)我大概有個(gè)預設的答案。是因為您父親。因為父親因為父親就像一座雪峰，你一直仰望，卻不能觸摸。您內心有一種渴望，您渴望接近，渴望和父親站在同一高度，平時(shí)他，了解他，感受他。于是，您借用穿越無(wú)人區，一來(lái)可以完成對自己的挑戰，二來(lái)，更是接近了您內心情感的峰頂。
所以我期待著(zhù)電影中，在影片中會(huì )適當地出現關(guān)于父親的片段，關(guān)于他的情感，他的態(tài)度，這樣也好順著(zhù)敘述下去。然而影片中父親的兩三個(gè)片段，就，只是插播進(jìn)來(lái)了。
不知為何，我總感覺(jué)，少了點(diǎn)什么。就像要一碗飯，兩個(gè)菜和一碗湯才能吃飽，您只給了一碗飯和一個(gè)菜。這造成我感到：有點(diǎn)不夠。（因為我覺(jué)得好的紀錄片也是要很順下去的那種，既然導演在里面穿了父親和蔡制作人的背后情感故事，我個(gè)人覺(jué)得那就多一些些相關(guān)的情節，或許看起來(lái)會(huì )更加飽滿(mǎn)）
羌塘無(wú)人區環(huán)境極度惡劣，也記得聽(tīng)說(shuō)蔡導的要求是：先拍到，再說(shuō)拍好。能夠冒著(zhù)生命危險把那一塊無(wú)人踏足之地展現在我們面前，真的是敬佩。古文中有世之奇偉、瑰怪，非常之觀(guān)，常在于險遠。那漫天星河，那深藍的湖面，雪白的山峰，真是震撼人心。這也是紀錄片里面非常棒的素材。
但是有的地方拍攝，內心有一種，呃，呈現出來(lái)是花絮的感覺(jué)。就是拍大家一直撤退那里，感覺(jué)有點(diǎn)像花絮的呈現。只是這些拍到的畫(huà)面拼接起來(lái)，這里的大概意思是關(guān)于質(zhì)感吧……
我知道，這次拍攝難度極度大，又不是專(zhuān)業(yè)的紀錄片團隊，我不應該以bbc的要求來(lái)對一位年紀輕輕的95后導演。但是覺(jué)得要說(shuō)紀錄片不是很充實(shí)；
但總體已非常棒。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 7
對影片中每一幀景色都送上贊美，漫天燦爛的星河襯托著(zhù)絕壁，珍貴無(wú)比的野生藏羚羊和狼群，純潔如人間仙境的湛藍湖水與雪白的冰原相映成輝……無(wú)法用語(yǔ)言形容的壯闊瑰麗，靜靜地接受眼球和心靈的洗禮，讓我不敢發(fā)出任何聲音，生怕破壞了這份純凈。想推薦每個(gè)人都去電影院好好感受這份美好！
感謝導演、制片以及為這部影片付出的工作人員，如果沒(méi)有他們，我們可能永遠沒(méi)有機會(huì )看到這樣別致的風(fēng)景。導演年紀輕輕卻是個(gè)有勇氣的姑娘。本身能有這樣的念頭已經(jīng)叫人心生佩服，還能克服各種困難將完美的一幕幕呈現給觀(guān)眾，能力可見(jiàn)一斑�？粗�(zhù)影片中各式各樣的人們，我就在思考，為什么明知道會(huì )有什么樣的危險，可能會(huì )產(chǎn)生高原反應，可能會(huì )得肺水腫，還是義無(wú)反顧地向著(zhù)高海拔一路進(jìn)發(fā)？也許就像子君導演映后分享的那樣，都是可以預見(jiàn)的危險，其實(shí)也沒(méi)有比繁華都市里的危險多多少。他們都是有執念的`人，人生的根本，離不開(kāi)血脈相連，離不開(kāi)養育我們的故土，不管是出于什么原因踏上羌塘無(wú)人區的土地，我相信他們都在那里找到了自己的答案。我還對影片中幾位藏族同胞印象深刻，無(wú)論處在多么艱難的環(huán)境里，他們都用自己的熱情、樂(lè )觀(guān)和歌聲感染著(zhù)周?chē)娜藗儭?/p>
一部簡(jiǎn)單純粹的紀錄片，你，值得擁有！
回想起觀(guān)眾和活潑可愛(ài)的子君導演的一段對話(huà)
觀(guān)眾：看完這部影片我也很想去那里看看……
子君：不用想，你進(jìn)不去！
好嘛，既然去不了，那就多看幾遍影片總可以的吧~
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 8
神秘的青藏高原，不僅有令人向往的神圣雪山，也有著(zhù)廣袤荒涼的無(wú)人區，動(dòng)植物稀少，人類(lèi)甚少踏足。而電影《藏北秘嶺-重返無(wú)人區》劇組，則帶領(lǐng)觀(guān)眾走向了中國最大的無(wú)人區——羌塘，這里面積422平方公里，聳立著(zhù)巨大的普若崗日冰原，海拔高度在6000米至6800米之間，對于攝制組而言，整部影片的拍攝過(guò)程，不只是朝圣之行，更是充滿(mǎn)了種種意外、時(shí)而危及生命的探險之旅。
有關(guān)青藏高原的路，我們耳熟能詳的一首歌《天路》里唱得明白"這是一條神奇的天路……"，但對于《藏北秘嶺-重返無(wú)人區》的主創(chuàng )人員而言，他們這一程，卻并沒(méi)有任何道路可以通行，或者碾壓著(zhù)前人的輪印，或者在荒蕪的高原上以先驅者的身份開(kāi)辟生門(mén)，狂風(fēng)、飛沙、冰河、亂石，不過(guò)是家常便飯，而低壓高海拔的地貌，又讓大家時(shí)刻面臨著(zhù)各種高原病的侵襲，拍攝過(guò)程中，許多的創(chuàng )作者陸續撤下了"火線(xiàn)"，畢竟在這么惡劣的環(huán)境中，稍有不慎，就是失去生命的危險。
對于觀(guān)眾而言，可能在影廳無(wú)法感受到高原反應給身體所帶來(lái)的胸悶氣短、頭疼欲裂等不適，也無(wú)法體會(huì )到時(shí)常在零下三四十度的冰原極寒，但在影片中，我們跟隨鏡頭，所看到的那些神奇與兇險，足以讓人眼界大開(kāi)，感嘆大自然的雄偉，與造物主的奇妙。而主創(chuàng )人員與惡劣環(huán)境的奮勇搏斗，以及他們守護這一片神奇土地的環(huán)保精神，又足以讓我們感動(dòng)。是怎樣的力量，讓他們在這無(wú)人之地堅守，跋涉呢？
戰臺烽曾經(jīng)去過(guò)一次西藏，不過(guò)是呆了短短幾天，從拉薩到林芝，都算是徜徉在海拔不高、植被不少、生活又便利的城市之中，已經(jīng)時(shí)時(shí)感受到，這片神奇的土地上，所賦予自己的于渺小之中迎風(fēng)而立的力量。但《藏北秘嶺-重返無(wú)人區》所涉足的區域，卻是妥妥的不毛之地。一方面，因為是全境荒涼，人類(lèi)進(jìn)入不啻于"送命之旅"。
另一方面，也是由于羌塘的生態(tài)特別脆弱，無(wú)論是冰川、草甸，還有偶爾出沒(méi)的野牦牛、藏羚羊以及狼群，成為了這片土地上僅有的生機。據說(shuō)這里的植被極其稀少，幾年前壓過(guò)的車(chē)轍都會(huì )一直裸露在地面，這種生態(tài)，讓整個(gè)攝制組的拍攝，都格外小心翼翼。當然，行程中所遭遇的落單野牦牛的沖撞，狼群幾天幾夜的追隨與包抄，也是格外的驚心動(dòng)魄。
盡管如此艱難，為何還要拼盡全力，有這樣一程的歷險？在這里就不得不提下，影片的兩位靈魂人物，九五后導演子君，以及制片人老蔡的心結。兩人，一個(gè)為了追尋前輩的足跡，一個(gè)為了尋回抱憾的過(guò)往，才能在各種艱難困苦下，又如此堅強與堅定地走下去。印象特別深刻的是制片人老蔡說(shuō)，就算所有人都倒下了，他也不能倒，就算沒(méi)有人再前進(jìn)，他拿著(zhù)手機拍攝，也要走完全程，完成影片的創(chuàng )作。這種精神毅力，已經(jīng)戰勝了自然，戰勝了身體的痛苦，我們都說(shuō)，到高原尋找靈魂的圣潔，其實(shí)影片的主創(chuàng )們，不畏生死，又何嘗不是最崇高的圣潔呢？
影片中有一個(gè)鏡頭，是在大年夜，天色漸晚，劇組的車(chē)隊在荒原上休整，荒原無(wú)邊，車(chē)隊小若滄海一粟，而這次拍攝，或許也不過(guò)是千萬(wàn)年的一個(gè)瞬間而已。為了拍攝，他們舍棄了和家人團聚的'機會(huì )，在這"鳥(niǎo)不拉屎"的地方忍受著(zhù)肌膚的刺痛和內心的孤獨，或許在這萬(wàn)家團圓的時(shí)刻，才能感受到更多付出與奉獻的艱辛。
他們會(huì )痛哭流涕，會(huì )想過(guò)放棄，但沉寂的夜過(guò)去，當新的一天又再次來(lái)臨的時(shí)候，每個(gè)人又都滿(mǎn)血復活，再踏征程。因此，《藏北秘嶺-重返無(wú)人區》對于我們而言，不只是身臨其境地感受一次直抵心靈、開(kāi)闊眼界的秘境探險，更多的是，讓我們感受到，在極端絕望的環(huán)境中，如何去奮起，去更加熱愛(ài)這生活，珍惜這生命。
天路的盡頭，是心路。無(wú)人區，也能踏出勇敢的足跡，更重要的是，這次苦旅，讓我們學(xué)會(huì )，在荒蕪的內心，種下希望的種子，來(lái)面對無(wú)數個(gè)明天。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 9
5月20日晚，“青春放映廳”在新藏建管部臨時(shí)營(yíng)地放映了電影《無(wú)人區》，簡(jiǎn)單的零食，愉快的氛圍，黑色幽默式的劇情仿若一支解乏劑有效驅散了連日的疲憊。
一段劇情，帶來(lái)反思；一時(shí)歡笑，帶走疲勞。大家在感嘆潘肖（徐崢）命運多舛的同時(shí)，也在思考著(zhù)影片的含義？因為“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)人從這個(gè)電影中看到的東西也大有不同，以下就是我們的思考。
影片中以被捕鷹隼開(kāi)頭，以鷹隼的自由飛翔結尾，個(gè)人認為鷹隼代表了自由，包括人身自由和思想的自由。殺手（黃渤）和盜獵老大（多布杰）為了金錢(qián)誘捕鷹隼，潘肖為了名利遠赴大漠為罪犯辯護，他們都在追求的道路上迷失了自己，三人最后都是以命喪荒漠結束一生。
潘肖（徐崢）為了名利遺失了自己思想的自由，遠赴大漠為罪犯辯護，回程途中一路坎坷，因為自大得罪貨車(chē)司機，因為擔心承擔責任將車(chē)禍的.受害者藏在車(chē)內離開(kāi)現場(chǎng)，最后因良心發(fā)現用生命救贖了舞女，找回了自己思想的自由，找到了自己的價(jià)值。本來(lái)光明的人生，因為名利遮住了對生命的尊重而命喪黃泉，很是遺憾。但是最后他能夠找回自己的價(jià)值，用生命換回舞女（余男）的生命，做到了古語(yǔ)所說(shuō)的“朝聞到夕死可矣”，這是值得慶幸的。一時(shí)的迷失自己不可怕，可怕的是一直迷失自己。
殺手（黃渤）為了金錢(qián)誘捕鷹隼，為了金錢(qián)半路截殺潘肖（徐崢），最后命喪傻子的鐵錘之下。全劇中這是一個(gè)喜劇角色，也是一個(gè)悲劇的人物。為了生存他受雇于盜獵老大，為他獵鷹、截殺潘肖，一路坎坷，最后以喪命結尾。居中殺手（黃渤）自持有槍而威脅手持鐵錘的傻子，最后命喪其手，很是悲哀。不要輕視對手，不要用自己的優(yōu)勢去蔑視別人的劣勢，很多時(shí)候趁你不備，別人的劣勢可能戰勝你的優(yōu)勢。
盜獵老大（多布杰）為了金錢(qián)操縱殺手（黃渤）獵鷹、截殺潘肖（徐崢），為了隱藏一切殺死警察、老板娘、傻子等。為了金錢(qián)，他迷失自己、蔑視生命、血染雙手，最后卻一場(chǎng)空，命喪荒漠。他是一個(gè)可恨的人物，也是一個(gè)可悲的人物，可恨的是他為了金錢(qián)，迷失自己，殺人不眨眼；可悲的是他一直追求金錢(qián)，最后卻與金錢(qián)一起消失在火海中。不要為了利益迷失本性，不要過(guò)于執著(zhù)，否則最后受傷的只會(huì )是自己。
影片給我們帶了嬉笑的同時(shí)也在告誡我們：不要為了名利迷失自己，不然最后失去的會(huì )更多，甚至是自由和生命。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 10
貌似最近看了挺多的電影了，但是沒(méi)什么感覺(jué)，也沒(méi)有什么可以寫(xiě)點(diǎn)什么的沖動(dòng)。今晚看完了《無(wú)人區》，心中有那么一絲的沖動(dòng)，即使挺晚了，也想寫(xiě)點(diǎn)什么。
《無(wú)人區》的導演是寧浩，其實(shí)對他沒(méi)什么印象，也許是我孤陋寡聞吧。不過(guò)拍的這部片子確實(shí)挺好的。先說(shuō)這部片子的主題吧，用兩個(gè)字來(lái)形容就是：人性。人性惡，這里沒(méi)有體現人之初，卻更多的來(lái)渲染人性本惡。片子開(kāi)頭大肆的渲染人性的丑惡，不是唯利是圖就是逃脫犯罪，在這里讓人感到殺個(gè)人都沒(méi)有能知道，想想500公里的無(wú)人區，有的只是荒漠，就是在那死了，沒(méi)有個(gè)十天半月的誰(shuí)會(huì )知道。
無(wú)人區這個(gè)環(huán)境給了犯罪分子可以猖狂的條件。其實(shí)我想說(shuō)的并不是人性本惡，我想說(shuō)的是人性惡中還殘存的那一絲的善良。無(wú)人區中發(fā)生的事，在我們看來(lái)能逃避就逃避，誰(shuí)還愿意扯進(jìn)這些恩怨中呢。片子在死了幾個(gè)主要人物以后，逐漸達到了高潮。其實(shí)這部片子的人員并不多，沒(méi)有那種多人海波瀾壯闊，要是說(shuō)這是一部大片的話(huà)，我想只有可以稱(chēng)得上壯美的`背景了。
萬(wàn)里無(wú)人的荒漠，黃沙漫天，真有一種大漠孤煙直的感覺(jué)，那種場(chǎng)面，我想足以震撼人心了。單單場(chǎng)面就給人以荒涼，人心惶惶的感覺(jué)。想想在這種場(chǎng)面下能發(fā)生什么事情，其實(shí)可想而知。每個(gè)人在這種情況下，我想他內心中的欲望以及丑惡的一面必定暴露無(wú)遺吧！但是，人性中僅存的那一絲的善良也在高潮中到來(lái)了。
主人公為了一個(gè)其實(shí)與他無(wú)關(guān)的女子，在自己命大活下來(lái)的那一瞬間，他并沒(méi)有置身事外，在得知那個(gè)女子的命運將是被殺的情況下，毅然決定去救那個(gè)女子。在那個(gè)女子命懸一瞬的情況下，他毅然的用自己的命換回了女子的生。其實(shí)我感覺(jué)片子到這應該算完了，片子的結尾反而用了一群天真的孩子來(lái)結束，我想這是用善良的孩子們來(lái)反襯人性的丑惡吧！也或許是說(shuō)明人性的丑惡不是與生俱來(lái)的，是社會(huì )的逼迫，社會(huì )的誘惑導致的！
其實(shí)我感覺(jué)每個(gè)人看這部片子，都會(huì )有不同的感受，是是非非自有人評判！
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 11
人之初，性本善，還是，人之初，性本惡?這是很多年來(lái)就一向有人探討未斷的話(huà)題。近期在電視屏幕上再度閃亮的《最強大腦》主持人蔣昌建，多年前就因曾在某辯論賽上雄辯此題而一舉成名!既然人性的命題很有探討的價(jià)值，藝術(shù)家們也就從來(lái)沒(méi)有停下對其的藝術(shù)剖析與個(gè)人闡釋。電影《無(wú)人區》亦把鏡頭對準人性的最深處(最暗處?!)，試圖努力的充分展示，不做簡(jiǎn)單的道德判官�；蛟S，人性的善與惡本來(lái)就包容的存在于一個(gè)人身上，只是在不同的時(shí)間、地點(diǎn)、境況、情形之下，暴露不同的那部分特質(zhì)罷了......
影片展開(kāi)敘事本文的語(yǔ)境十分特殊，或說(shuō)趣味�！獰o(wú)人區，是一片作為人存在的類(lèi)“真空”，這也正是影片主要的吸引話(huà)題與招來(lái)爭議的緣由。即是說(shuō)，探討這一嚴肅命題的冗余前提或外部干擾都某種好處上的抽離，至少也是很大程度上的刻意降低。
由此，在那里，無(wú)人區里，人，作為理所應當的社會(huì )化的`人，當社會(huì )、制度、法律、程序、關(guān)系等等，統統近乎于盲區的時(shí)空里，人性又會(huì )做出怎樣的自然釋放?人性，究竟是善根，還是欲望呢?人與動(dòng)物，到底有著(zhù)怎樣的差別?人性與動(dòng)物性，又到底有著(zhù)怎樣的距離?就成為觀(guān)眾腦海里需要不斷自問(wèn)的命題了!影片主要的敘事線(xiàn)索一向圍繞著(zhù)誘捕和販賣(mài)鷹隼，顯然就具有了某種微妙的主題隱喻。個(gè)性是影片開(kāi)篇，兇猛驕傲的鷹隼由于抵擋不了誘惑而遭捕捉，最后也難逃被販賣(mài)或殺戮的命運!當然，這很難簡(jiǎn)單的給出標準答案，而影片也無(wú)意于此(即使影片呈現的后者比重更多)，重要的是要引發(fā)影片觀(guān)者的自我思考。當年的辯論賽上，反方用“黑夜給了我黑色的眼睛，而我卻要用它來(lái)尋找光明!”精彩結束了這一辯題辯論!
可能是迫于公映修剪的緣故，影片整體敘事節奏略嫌散淡，部分鏡頭段落稍顯跳躍。竊以為，創(chuàng )意當初如果把影片故事直接換為其他亂世背景，類(lèi)似民國，或許就能夠更加自由無(wú)束的大展手腳了。另一部國產(chǎn)影片《我的唐朝兄弟》這方面就要做的高明得多!
曾在《紅河谷》中扮演頭人的藏族演員多布吉，個(gè)性鮮明，在本片中表演很出色，形象到神情，都很有說(shuō)服力。
文末，寫(xiě)下當時(shí)觀(guān)片影院燈亮，腦子里突然冒出的兩個(gè)句子：
在黑暗里我看到了晨旭，在陽(yáng)光下我看到了塵埃;
走進(jìn)茫茫無(wú)人區，我該如何應對茫茫人海......
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 12
剛剛從電影院歸來(lái)，很多人看了《無(wú)人區》，表示失望。但我沒(méi)有失望，首先片子保持了很好的質(zhì)感，我們去電影院是看電影的，不是去看剪接的電視劇的，電影的背景一直是宏大而廣漠的沙漠戈壁，首先我們能夠看到場(chǎng)面。另外故事也是很流暢，沒(méi)有覺(jué)得邏輯不合的部分，矛盾沖突以及爆點(diǎn)都很合適。
表演上，感覺(jué)徐崢是主角，演的很好。多布杰老師演技爆表，把這個(gè)人物演活了。另外，黃渤死而復生那段，拿著(zhù)槍指著(zhù)徐崢和余男那段，也是演技爆表的一段，氣場(chǎng)強大，把那個(gè)人物的暴戾、心狠手辣都演出來(lái)了。
總而言之，值回票價(jià)，可以打九分，絕對是今年最好的片子。就像寧浩他們說(shuō)的，粗礪而真實(shí)，黑色而男人。一部非常男人的電影！
這才叫中國的西部片。
雖然徐崢不是克林特伊斯特伍德，《無(wú)人區》也不是《荒野大鏢客》，但這就是中國的'西部片，因為同樣有狂野的西部，同樣的俠骨豪情。而這也不是《西風(fēng)烈》、《決戰剎馬鎮》之流只會(huì )自我標榜為西部片，實(shí)則粗劣山寨不倫不類(lèi)的電影所能比擬的。
電影中那種來(lái)自西部的發(fā)自骨子里的狂野，自然而奔放的展現出來(lái)，堪稱(chēng)暴力美學(xué)。而主角的俠義不是與生俱來(lái)，而是人性的爆發(fā)，則更感震撼。而做出這些出色掌控的正是影片的靈魂導演寧浩。當然徐崢、余男以影帝影后級的表演做出了對角色完美的詮釋?zhuān)S渤為代表的一干配角也都光彩奪目。寧浩還不失他慣常的幽默，使影片成為一部有笑有淚的經(jīng)典。
而且我相信電影的一些橋段，必將成為膾炙人口流傳的經(jīng)典橋段。拿著(zhù)GPS騎馬，捆綁經(jīng)營(yíng)，跟你說(shuō)實(shí)話(huà)，我原諒你，人和猴子的區別是人會(huì )用火，決斗方式是撞車(chē)。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 13
這次的觀(guān)影對于我來(lái)說(shuō)，是“無(wú)價(jià)之寶”。觀(guān)看的整個(gè)過(guò)程中，我的腦海里只浮現了一句話(huà)。
距離大師，一步之遙。
先來(lái)說(shuō)說(shuō)觀(guān)感。不知道為什么，梵高的左耳就從腦海里蹦出來(lái)了。這個(gè)是最直觀(guān)的感受，或許《無(wú)人區》無(wú)法獲得多數人的認同，但卻能看到導演內心最堅持的部分。它冷漠的像是沒(méi)有情感，每一分鐘卻都流淌著(zhù)真實(shí)的血液。我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的華語(yǔ)電影，它是個(gè)異類(lèi)。它很像好萊塢的西部片，還有那么一點(diǎn)點(diǎn)藝術(shù)片的調調，但它的故事卻是精彩而好看的。每一場(chǎng)戲，每一句臺詞，每一個(gè)人物，精確無(wú)比。它是假的，但它比真更真�？吹倪^(guò)程中，從頭皮到指尖，一層層的泛著(zhù)雞皮疙瘩。其實(shí)每到要來(lái)稱(chēng)贊一部電影的時(shí)候，我都會(huì )很后悔沒(méi)有多看一點(diǎn)片子，用各種各樣的片名疊加起來(lái)告訴大家觀(guān)感。但我覺(jué)得電影不該是這樣，一部好電影應該有自己完整的體系，即便和某部電影再相像，但仍然還是不一樣，是獨一無(wú)二的`。我不敢說(shuō)《無(wú)人區》在未來(lái)會(huì )不會(huì )被大家認為是經(jīng)典電影，但在我心中，它已經(jīng)是。最奇特的是，雖然我一直在起雞皮疙瘩，但我卻沒(méi)有被任何情感左右。有些經(jīng)典電影會(huì )讓你熱血澎湃，會(huì )讓你痛哭流涕，會(huì )讓你心心念念舍不得放下。但《無(wú)人區》不是。你看過(guò)了，就能夠放下了，但是在心里的某個(gè)角落，它成為了自己的一部分。以前看徐浩峰的《倭寇的蹤跡》，我想不到用什么來(lái)形容這部電影，就引用了《桃花源記》�！稛o(wú)人區》，我也無(wú)法形容。想了很久很久，仍然找不到最合適的詞語(yǔ)來(lái)描述那種感覺(jué)。那就用一句“此中有真意，欲辨已忘言”來(lái)形容吧。
回到開(kāi)始的那一句話(huà)。我一邊看，一邊在心中感慨，就差一步，就差一步。雖然現在的確有很多導演都在拍電影，但，不是所有導演都能稱(chēng)作電影導演的。我對于寧浩并沒(méi)有特別的喜愛(ài)。只是覺(jué)得，他是可以被稱(chēng)為電影導演的�！稛o(wú)人區》就像是一只雛鳥(niǎo)，羽翼雖然尚未豐滿(mǎn)到可以翱翔，但你可以看到，它會(huì )長(cháng)成鷹隼�！稛o(wú)人區》的鏡頭還受限于三秒一切換的規則，還沒(méi)有形成穩定的個(gè)人風(fēng)格，所以，我用“距離大師，一步之遙”來(lái)形容。這一步，可長(cháng)，可短。在如今的電影市場(chǎng)環(huán)境下，我不知道寧浩要邁完這一步，需要多久。但我愿意等。
《無(wú)人區》不是喜劇，但會(huì )讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。
《無(wú)人區》不是悲劇，它不會(huì )用黑暗籠罩大地，你仍能見(jiàn)到文明的火光。
《無(wú)人區》不是心靈雞湯，它不會(huì )不痛不癢的慰藉你。
《無(wú)人區》不會(huì )讓你大徹大悟，它像是大師往茶杯里倒水的過(guò)程，最終你得到了什么就是什么。
《無(wú)人區》很好看，它不會(huì )侮辱你的智商，不會(huì )侮辱你付出的RMB。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 14
寧浩這次不再搞笑了。他的“新片”《無(wú)人區》簡(jiǎn)單粗暴，黑色不幽默�！稛o(wú)人區》設定的沖擊性在于，通過(guò)物理界限將現實(shí)社會(huì )與無(wú)人區隔離開(kāi)，但又不是完全的隔離。
它不像西方慣于創(chuàng )作一個(gè)人造封閉的環(huán)境，也非東方文明孤身于大自然融合去體味靜修解脫。更非時(shí)間界限的將其擺弄到過(guò)去或者未來(lái)。無(wú)人區距離觀(guān)眾身處的物欲橫流的現實(shí)生活只有短短幾百公里，在沒(méi)有如《大逃殺》、《饑餓游戲》的體制強制，也沒(méi)有《少年派的奇妙漂流》、《127小時(shí)》自然威脅的情況下，他沒(méi)有太多的理由與現實(shí)隔絕成截然不同的兩個(gè)次元。如果一定要找一個(gè)類(lèi)似的參照物，《無(wú)人區》更接近于推理小說(shuō)的“暴風(fēng)雪山莊”模式，所有的遭遇苦難乃至死亡，都來(lái)自于人性的罪惡。
同時(shí)，《無(wú)人區》隨處可見(jiàn)對抗性，存在的不合理。無(wú)人區必然是偏遠的、荒涼的，卻絕非體制與法律鞭長(cháng)莫及。影片始于，警察抓抓隼之人，多布杰飾演的盜獵頭目車(chē)禍肇事。主人公徐崢也是作為一名律師出現，巧妙地贏(yíng)取了一場(chǎng)訴訟。雖然事實(shí)略有紕漏，但終究還是按大眾的認知在行事——光天化日之下，總有王法。然而，當進(jìn)入無(wú)人區，法律瞬間失效，社會(huì )性全部退場(chǎng)，只余下生存的弱肉強食。
人性的三種表現
《無(wú)人區》故事從兩只猴子說(shuō)起，“一只猴子去吃桃子，總有被老虎吃掉的危險，兩只猴子發(fā)現了一種方法，只要是我們兩個(gè)結成一個(gè)團隊，一個(gè)放哨，一個(gè)摘桃子，老虎來(lái)了兩個(gè)人就都可以跑掉，又都能吃到桃子。但是在這個(gè)情況之下就會(huì )產(chǎn)生一個(gè)新的問(wèn)題，樹(shù)上那只猴子要懂得不要把桃子都吃光，要留一半給同伴，樹(shù)下的那只猴子要知道餓死也得先站崗，要先讓上面的猴子吃。這個(gè)就是利他主義的誕生，只有利他才能產(chǎn)生社會(huì )�！�
理論說(shuō)，人的屬性有三種說(shuō)法：精神性，社會(huì )性，生物性。生物性是生物共有的屬性，精神性和社會(huì )性是人類(lèi)有別于其它生物的特征。在正常的現實(shí)生活中，人類(lèi)最多體現的是社會(huì )性，互幫互助互利。然而無(wú)人區這種人吃人的特殊情況下，首先要解決是自然欲求。社會(huì )性不能讓自己在這種環(huán)境中活下去，只有通過(guò)生物性解決生存問(wèn)題，人才能夠思考。導演寧浩也曾對徐崢說(shuō)，“你就像一條狗那樣去演，狗要去咬人。動(dòng)物性就是利己、暴力，在這里，只有這個(gè)動(dòng)物性才能讓你活下去，否則你沒(méi)有出路�！�
1、第一類(lèi)：律師和女人
徐崢飾演的律師終究不是狗，而是根深蒂固的人。律師是最能夠在社會(huì )體制下好好生活的人，他們精通體制與法律，更精通如何鉆體制的空子給自己謀求最大的利益。他們清楚社會(huì )人的底線(xiàn)與命門(mén)在哪里，能夠在社會(huì )游刃有余的生活。雖然盜獵頭目目光兇殘，徐崢依舊能夠顫顫巍巍地謀取到自己既得利益，甚至優(yōu)于既得利益。
為盜獵頭目辯護、威脅盜獵頭目獲取利益、嘲弄小交警、電話(huà)連線(xiàn)北京指揮他要上新聞頭條事宜……利欲熏心、爭強好勝、睚眥必報的小市民形象躍然屏幕。然而當他進(jìn)入無(wú)人區，遇到兩名普通卡車(chē)司機，境況急轉而下。他積極地與卡車(chē)司機斗智斗勇，卻意識不到一切早已或者從未在自己掌控之中。
一天一夜的戲份，導演沒(méi)有給徐崢和觀(guān)眾一絲緩沖喘息的機會(huì )。徐崢所有的遇見(jiàn)都是災難、所有的選擇都是人性的吶喊與掙扎。車(chē)禍，是報警還是毀尸滅跡。遭遇敲詐，是反抗還是任人宰割。槍口之下，是反抗還是惟命是從。人命關(guān)天，是救還是視而不見(jiàn)。人性的三點(diǎn)在徐崢身上掙扎取舍。
與徐崢在同一陣營(yíng)的還有女人。余男飾演的無(wú)人區加油站的妓女。其實(shí)女人在無(wú)人區是個(gè)唐突的存在，卻是自然生存環(huán)境中不能忽略的存在。女人是生命力頑強的象征，像沙漠里的仙人掌，被囚禁歷經(jīng)艱辛卻依然活著(zhù)的隼，伺機而動(dòng)。女人的“動(dòng)”，加劇了劇情的沖突，讓單線(xiàn)的劇情更加立體豐富。在現實(shí)社會(huì )，連女人都打，可以作為評判一個(gè)人人品的標準。在無(wú)人區，只有徐崢觀(guān)念中還存在男女之別。
女人在無(wú)人區麻木地活著(zhù)，沒(méi)有那么不能忍受。她的生存能力是謊話(huà)連篇，對誰(shuí)都不信任，見(jiàn)風(fēng)使舵。她的行為舉止說(shuō)明她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)大世面，是個(gè)沒(méi)啥壞心眼活得很糙的普通人。普通人會(huì )怕死，會(huì )關(guān)心一個(gè)人的死活，見(jiàn)到殺人會(huì )驚恐會(huì )向著(zhù)雖然可惡但至少自己熟悉的環(huán)境逃跑，會(huì )拿出自己一點(diǎn)甚至所有的積蓄去為人買(mǎi)命，雖然微不足道，卻作為普通人會(huì )做的一切。
女人是最能夠適用環(huán)境殘酷與環(huán)境轉變的生物，在強烈打擊的情況下，她可能活下來(lái)并且可能會(huì )生活得更好。有人認為影片結局對女人的處理太過(guò)積極，但事實(shí)上，人性的惡恰是為了映襯人性的.善。影片雖簡(jiǎn)單粗暴一黑到底，但女人為徐崢的付出，以及徐崢為她的付出，都值得兩個(gè)人中任何一個(gè)活下來(lái)，活得更好。
2、第二類(lèi)：加油站家族
同徐崢以為自己站在體制的最高層，在人類(lèi)社會(huì )可以暢通無(wú)阻一樣。加油站家族以為他們是無(wú)人區的王者，在無(wú)人區可以為所欲為。加油站是無(wú)人區唯一的加油站，除妓女外加油站的五個(gè)人是唯一靠這塊土地生存的本地人。他們無(wú)比熟悉無(wú)人區的環(huán)境以及路人甲乙丙丁在無(wú)人區的處境。
加油站老板不是原始人，他懂得基本的法律，也懂得市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的捆綁銷(xiāo)售。加油站相當于高速路上的休息區，這里提供汽油、修車(chē)服務(wù)、小賣(mài)店甚至小姐的娛樂(lè )表演，還提供威脅、勒索、騷擾、掠奪往來(lái)過(guò)客。他們的精神性與社會(huì )性?xún)H限于彼此之間，其他人類(lèi)在他們眼中只是生死無(wú)關(guān)的生物而已。
然而隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，更強大的敵人出現，加油站日常生態(tài)系統被打破，加油站的個(gè)體也會(huì )出現聯(lián)合憐憫弱小的本能。加油站家族的失敗，一方面敗在他們除生物性外還存在稀薄的人性，一方面敗在他們如井底之蛙，不能面對更強大敵人的入侵，更不應覬覦自己能力范圍外的財富。
3、第三類(lèi)：盜獵團伙
用四個(gè)字形容多布杰飾演的盜獵團伙老大：黑、靜、恨、絕。他心夠黑，黑如煤炭、黑得發(fā)亮、黑得無(wú)色，甚至你會(huì )覺(jué)得他無(wú)心。他夠靜，靜如止水，鵝毛落水而不起波瀾。遇事不怪，見(jiàn)事不驚。他夠恨，如果他是人，別人都是螻蟻，生死不值一提。他夠絕，擋路者死。冷酷的心加上冷靜的頭腦，使其立地而不敗。
多布杰是《無(wú)人區》的森林之王，沒(méi)人能做到他的黑靜狠絕，就沒(méi)人能夠撼動(dòng)他的地位。最終的結果只能是命運安排，就像電影中的大BOSS最終只能借助天打雷，不然無(wú)法收場(chǎng)一樣。盡管如此，多布杰也是“只能死不能敗”的存在。他的人性中只剩下生物性，所謂人性的弱點(diǎn)在其身上不存在。
另一個(gè)黃渤飾演的盜獵者就二了點(diǎn)兒。同他老大一樣，生物性的比重也占了黃渤人性的絕大部分，可惜他有勇無(wú)謀還點(diǎn)兒背到家。唯一一次故作聰明的在公路上為徐崢設個(gè)坎，還被徐崢一車(chē)撞飛。黃渤的戲份不多，卻貫徹始終，極具力量。其出色的表現也為《無(wú)人區》這部嚴肅的黑色作品，增添了為數不多的笑料。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 15
由48名登山隊員、攝像、錄音、后勤人員組成的混編隊伍，從拉薩浩浩蕩蕩開(kāi)往被譽(yù)為世界第三極的羌唐無(wú)人區，希望圍繞普若崗日冰原一圈，并登上海拔6000余米的普若崗日冰川主峰，成為第一批征服這座高峰的人。
聽(tīng)上去多么激動(dòng)人心的故事。
然而事實(shí)卻是，48名隊員有5/6都因為身體原因提前撤回。與此同時(shí)，由于極端惡劣的天氣和拍攝器材的意外損毀，隊員們最終未能完成登頂的夙愿。
遺憾，似乎永遠是藝術(shù)作品的重要組成部分之一。
看過(guò)片子的觀(guān)眾都會(huì )知道，本片的95后導演子君的身上，肩負著(zhù)一些沉重的`東西。這些東西令她對羌唐這片神秘的土地心馳向往，同時(shí)也促使她尋求一些問(wèn)題的答案。在紀錄片這種不會(huì )說(shuō)謊的、純粹的影像面前，這些感情才會(huì )更加顯露無(wú)疑。
如今的很多片子在提到藏地時(shí)，都往往會(huì )同信仰扯上關(guān)系，不管這些聯(lián)系是否與主題相關(guān)。然而信仰是什么？是一個(gè)個(gè)老阿媽蒼老的面龐？還是一個(gè)個(gè)裝飾華麗的轉經(jīng)筒？似乎都不是，那不妨和這部片子一樣，只觀(guān)察，不要嘗試去談它。
與此同時(shí)市場(chǎng)上充斥的很多“毒雞湯”也深深影響了相當一部分人，因此當你在與身邊朋友聊天時(shí)，時(shí)長(cháng)就會(huì )聽(tīng)到很多“文青”對西藏的略帶盲目的向往。而真實(shí)的藏地是什么風(fēng)貌？景色很美自不必說(shuō)，但是美景的同時(shí)，是高海拔給人帶來(lái)的嚴重高原反應，甚至是肺水腫和呼吸綜合征。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 16
《無(wú)人區》不僅是一部電影，更是一個(gè)寓言，一個(gè)關(guān)于人性、生存與規則的探討。寧浩導演通過(guò)這部作品，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)未知與危險的無(wú)人區，讓我們在這個(gè)看似荒涼、無(wú)序的世界里，看到了人性中最真實(shí)、最原始的一面。
影片以廣袤的西北大漠為背景，通過(guò)徐崢、余男、多布杰、黃渤等人的精湛演技，展現了在這片土地上發(fā)生的一系列驚心動(dòng)魄的故事。而這些故事，無(wú)不圍繞著(zhù)“規則”與“無(wú)序”的主題展開(kāi)。在五百里的無(wú)人區，沒(méi)有法律，沒(méi)有道德，似乎只有弱肉強食的`叢林法則。但即使在這樣的環(huán)境中，人性的光輝與黑暗依然并存。
徐崢飾演的律師潘肖，是一個(gè)野心勃勃、唯利是圖的人。他為了幫助悍匪洗脫罪名，不惜利用殉職警察的酒駕作為借口。但當他與悍匪因尾款問(wèn)題發(fā)生爭執時(shí)，他的自私與貪婪暴露無(wú)遺。然而，在面對真正的危險時(shí)，他又展現出了人性的另一面。他試圖與悍匪和解，甚至在最危急的時(shí)刻，他還試圖保護一個(gè)無(wú)辜的孩子。這種復雜的人性展現，使得潘肖這個(gè)角色充滿(mǎn)了真實(shí)感與可信度。
而黃渤飾演的悍匪，則是一個(gè)典型的亡命之徒。他兇狠、狡詐，對待他人毫不留情。但在這個(gè)無(wú)人區中，他也面臨著(zhù)生存的困境。他不僅要與其他悍匪斗智斗勇，還要面對大自然的考驗。當他被潘肖背叛后，他的憤怒與絕望達到了頂點(diǎn)。但即便如此，他依然沒(méi)有放棄生存的希望，依然在與命運抗爭。
影片的視覺(jué)效果也堪稱(chēng)一流。廣袤的大漠、荒蕪的公路、破舊的車(chē)輛……這些元素共同構成了一個(gè)荒涼而危險的世界。而在這個(gè)世界中，人性的沖突與掙扎被放大到了極致。
此外，影片還通過(guò)多個(gè)情節與細節，巧妙地揭示了人性的復雜與多面。例如，當潘肖試圖用金錢(qián)解決問(wèn)題時(shí)，他得到的卻是一個(gè)耳光；而當他試圖保護一個(gè)無(wú)辜的孩子時(shí)，他卻得到了真正的尊重與認同。這些情節都讓我們看到了人性的復雜與矛盾。
總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)人區》是一部非常成功的電影。它不僅在視覺(jué)上給我們帶來(lái)了震撼與沖擊，更在情感與思想上給我們帶來(lái)了深刻的啟示。它讓我們看到了在無(wú)人之境中，人性依然可以閃耀出光芒；而在這個(gè)充滿(mǎn)規則與秩序的社會(huì )中，我們更應該珍惜并堅守那些美好的品質(zhì)與價(jià)值。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 17
《無(wú)人區》不僅是一部電影，更像是一部寓言，一個(gè)對人性、法律和生存狀態(tài)的深入探討。導演寧浩以其一貫的黑色幽默和深刻的社會(huì )洞察，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)看似荒涼但充滿(mǎn)生命力的無(wú)人區。
電影的故事發(fā)生在大西北的荒漠地帶，這里人煙稀少，規則幾乎不存在。而正是在這樣的背景下，人性的各種面貌得以充分展現。徐崢飾演的律師潘肖，原本是一個(gè)唯利是圖、精明能干的都市人。但在無(wú)人區的種種遭遇，讓他不得不面對自己內心的恐懼和道德選擇。
影片一開(kāi)始，黃渤飾演的殺手被抓，而徐崢作為律師則試圖通過(guò)種種手段為其洗脫罪名。但在這個(gè)過(guò)程中，潘肖也逐漸被卷入了無(wú)人區的種種紛爭和沖突中。與此同時(shí)，影片通過(guò)寓言的形式，提出了一個(gè)深刻的問(wèn)題：當法律不再存在，人們將如何生活？
影片中的無(wú)人區，就像是一個(gè)微縮的社會(huì )。在這里，弱肉強食似乎成為了唯一的規則。但即使在這樣的環(huán)境下，人們依然可以找到生存的希望和力量。這種力量，或許就是人性中最為光明和高尚的一面。
影片的視覺(jué)效果也非常出色，蒼涼的大漠、荒涼的.公路、殘破的車(chē)輛……這些都為影片營(yíng)造了一種荒涼而又充滿(mǎn)生命力的氛圍。而影片中的音樂(lè )，更是為觀(guān)眾帶來(lái)了強烈的情感沖擊。那種荒涼而又充滿(mǎn)力量的感覺(jué)，仿佛讓人置身于無(wú)人區的中心，親身經(jīng)歷了那些驚心動(dòng)魄的事件。
此外，影片的演員陣容也非常強大。徐崢、余男、多布杰、黃渤等人的表演都非常出色，他們成功地塑造了各具特色的人物形象，讓觀(guān)眾能夠深入地理解和感受到他們的內心世界。
總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)人區》是一部非常出色的電影。它不僅在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)眾帶來(lái)了強烈的沖擊，更在思想和情感上引發(fā)了觀(guān)眾深刻的思考。它讓我們看到了人性的復雜和多樣性，也讓我們看到了在極端環(huán)境下人們依然可以保持的善良和勇氣。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 18
電影《無(wú)人區》不僅是一部視覺(jué)盛宴，更是一次對人性和社會(huì )規則的深刻反思。導演寧浩以其獨特的視角和敘事手法，成功構建了一個(gè)既冷酷又充滿(mǎn)溫情的無(wú)人區世界，讓觀(guān)眾在蒼涼的大漠中看到了人性的光明與黑暗。
電影開(kāi)篇以?xún)芍缓锏墓适伦鳛樵⒀�，巧妙地隱喻了人類(lèi)社會(huì )的進(jìn)化過(guò)程。從猴群到人群，我們似乎看到了文明的發(fā)展，但同時(shí)也看到了規則與欲望的交織。在這個(gè)五百里無(wú)人區中，沒(méi)有法律，沒(méi)有道德，只有弱肉強食的叢林法則。這樣的設定使得電影中的每一個(gè)角色都成為了探索人性深淵的載體。
徐崢飾演的律師潘肖，是一個(gè)充滿(mǎn)野心和唯利是圖的形象。他利用規則為自己謀取利益，但在面對悍匪時(shí)，他的自私和貪婪卻成為了他的軟肋。這樣的角色設定，不僅展示了人性的復雜，也引發(fā)了我們對社會(huì )規則和道德底線(xiàn)的思考。
而黃渤飾演的悍匪，則是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾和復雜性的角色。他雖然是亡命之徒，但卻有著(zhù)自己的底線(xiàn)和原則。他在面對潘肖時(shí)，雖然表現出了兇狠和殘忍，但在關(guān)鍵時(shí)刻，他也展現出了溫情和人性的一面。這樣的角色設定，使得電影中的沖突和對抗更加引人入勝，也讓觀(guān)眾對人性有了更深入的認識。
除了主角之外，電影中的其他角色也都有著(zhù)各自的特點(diǎn)和故事。陶虹友情客串的角色，雖然只是短暫的出場(chǎng)，但卻給人留下了深刻的印象。她的存在，不僅豐富了電影的情節，也為電影增添了一抹亮色。
電影在畫(huà)面和音效上也做得非常出色。蒼涼的大漠、稀少的人群、緊張的音效和配樂(lè )，都讓觀(guān)眾仿佛置身于那個(gè)五百里無(wú)人區之中。這樣的視聽(tīng)體驗，不僅讓觀(guān)眾沉浸其中，也為電影的`情感表達提供了有力的支持。
總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)人區》是一部非常成功的公路電影。它不僅在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)眾帶來(lái)了震撼和享受，更在情感和人性上給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的反思和啟示。這部電影讓我們看到了人性的復雜和多元，也讓我們認識到了規則和道德在人類(lèi)社會(huì )中的重要性。它是一部值得一看再看的佳作，也是一部能夠引發(fā)我們深入思考和反思的電影。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 19
寧浩的《無(wú)人區》不僅僅是一部電影，它更像是一部跨越了時(shí)間和空間，深入人性本質(zhì)的哲學(xué)探討。作為中國的首部大西北公路片，它讓我們重新審視了什么是善，什么是惡，以及在這兩者之間，人類(lèi)如何自處。
電影從一片荒漠的西北地區開(kāi)始，蒼涼的大漠和稀少的人群，形成了鮮明的對比。五百里的無(wú)人區，就像一個(gè)現實(shí)版的“動(dòng)物世界”，這里沒(méi)有規則，似乎只有弱肉強食。黃渤飾演的角色剛剛捕獲了一只鷹隼，就被一位手持AK的公安抓獲，這正如俗話(huà)所說(shuō)，“螳螂捕蟬，黃雀在后”。但電影所展示的，遠不止這種簡(jiǎn)單的生存法則。
徐崢飾演的律師潘肖，可以說(shuō)是電影的核心人物。他代表了現代社會(huì )中那種野心勃勃、唯利是圖的人。他利用殉職警察酒駕的借口，成功為悍匪洗脫了罪名，這一行為本身就是對法律和道德的雙重背叛。但當他因為尾款問(wèn)題與悍匪發(fā)生爭執，最終開(kāi)走了那輛紅色法拉利時(shí)，他的命運也開(kāi)始發(fā)生了轉折。
電影中的每一個(gè)角色，都仿佛是一個(gè)寓言故事中的動(dòng)物。他們在這個(gè)無(wú)人區中相遇、相爭、相殺，但最終都必須面對自己的內心。好人不一定有好報，壞人也不一定有惡報，這一切都取決于他們自己的選擇。
電影的拍攝場(chǎng)地主要集中在甘肅敦煌、新疆哈密、吐魯番、克拉瑪依等地的戈壁沙漠，這些地方本身就充滿(mǎn)了神秘和未知。而電影的故事情節，更是像是一個(gè)個(gè)精心設計的謎題，讓人在觀(guān)看的過(guò)程中不斷猜測、思考。
寧浩的電影總是能給人帶來(lái)劇情上的驚喜，處處都是掩藏的'伏筆。一個(gè)小小的意外，就能讓劇情發(fā)生合理的翻轉。這也是《無(wú)人區》的魅力所在，它不僅僅是一部普通的電影，更是一部充滿(mǎn)哲學(xué)思考和人性探索的藝術(shù)作品。
總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)人區》是一部值得一看再看的電影。它不僅僅讓我們看到了中國大西北的壯麗風(fēng)光，更讓我們看到了人性的復雜和多元。在這個(gè)看似荒蕪的無(wú)人區里，其實(shí)隱藏著(zhù)世界上最豐富、最深刻的人性故事。
《無(wú)人區》的觀(guān)后感 20
《無(wú)人區》這部由寧浩執導，徐崢、黃渤等實(shí)力派演員聯(lián)袂出演的犯罪劇情片，于2013年在中國大陸上映，憑借其深刻的主題和精湛的演技贏(yíng)得了觀(guān)眾和影評人的一致好評。影片的故事背景設定在西部無(wú)人區，這里充滿(mǎn)了未知與危險，正是這樣一個(gè)極端的環(huán)境，將人性的善與惡、貪婪與純真推向了極致。
影片的核心圍繞著(zhù)以黑老大為代表的犯罪分子展開(kāi)，他們的人性幾乎已經(jīng)消失殆盡，取而代之的是無(wú)盡的貪婪與邪惡。黑老大的形象，可以說(shuō)是現代社會(huì )中一部分人的寫(xiě)照。他們?yōu)榱私疱X(qián)和權力，可以不顧一切，甚至不惜傷害無(wú)辜。黑老大在片中的種種行為，無(wú)不透露出他對生命的漠視和對金錢(qián)的渴望。當老板娘識破他的真實(shí)身份并企圖敲詐時(shí)，他毫不猶豫地選擇了滅口，這種冷酷與殘忍，讓人不禁對人性產(chǎn)生深深的懷疑。
然而，影片并沒(méi)有僅僅停留在對罪惡的展示上，而是通過(guò)對其他角色的刻畫(huà)，展現了人性中的善良與純真。徐崢飾演的角色，雖然在開(kāi)始時(shí)與黑老大有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但隨著(zhù)故事的發(fā)展，他逐漸認識到了自己的錯誤，開(kāi)始尋求救贖。這種轉變，不僅讓觀(guān)眾看到了人性的復雜性，也讓人們對未來(lái)充滿(mǎn)了希望。
影片的.另一大亮點(diǎn)是方言的運用。漢語(yǔ)普通話(huà)、陜西方言和甘肅方言的交織，使得影片更加接地氣，更加真實(shí)地反映了西部地區的生活狀態(tài)。這種多元化的語(yǔ)言運用，不僅增強了影片的觀(guān)賞性，也使得觀(guān)眾能夠更深入地感受到角色的情感與心境。
在我看來(lái)，《無(wú)人區》不僅是一部犯罪劇情片，更是一部關(guān)于人性、關(guān)于社會(huì )的深度反思。它讓我們看到了人性中的惡，也讓我們看到了人性中的善。它讓我們認識到，在這個(gè)復雜多變的世界里，我們需要更加珍惜那些美好的東西，同時(shí)，也需要時(shí)刻保持警惕，防止自己淪為罪惡的犧牲品。
影片中的每一個(gè)角色，都像是現實(shí)生活中我們的一個(gè)縮影。他們的選擇、他們的行為，都在提醒我們，在面對金錢(qián)、權力等誘惑時(shí)，我們應該如何堅守自己的底線(xiàn)，如何保持自己的初心。
總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)人區》是一部值得一看再看的影片。它不僅讓我們看到了人性的復雜與多元，也讓我們對生活、對社會(huì )有了更深的思考。
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