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北京青年觀(guān)后感（精選）
青春，這是一個(gè)浪漫的字眼�？幢本┣嗄�，少年人充滿(mǎn)憧憬和向往，中青年人思考生活和改變，老年人回憶美好的年輕時(shí)光。
北京青年觀(guān)后感(一)
初識寶剛作品是看《編輯部的故事》，至今記憶猶新。他以思想緊扣時(shí)代脈搏、反映當代人生活的作品著(zhù)稱(chēng)，其青春劇在社會(huì )上產(chǎn)生重大的影響，《北京青年》作為青春三部曲的收官之作整體陣容強大，九位青年實(shí)力偶像演員的傾情演繹，采取不斷行走實(shí)地拍攝的新方法，在人們看膩了的宮斗劇、諜戰劇、婆媳丈母娘劇中給人耳目一新的視聽(tīng)，首輪熱播期收視率持續保持第一，不愧是寶剛導演的扛鼎之作。
針對社會(huì )上一些人的看不懂，北京青年是“背景青年”的批評，寶剛導演明確的說(shuō)，你說(shuō)能力達不到“重走”，證明你活的不如這幾個(gè)青年，可是你還不思進(jìn)取或者改變，電視劇就是寫(xiě)給演給這些人看的。渾渾噩噩的生活，物質(zhì)社會(huì )中的犬儒狀態(tài)，很多人麻木了，冷漠了，沒(méi)有激情，喪失了精神追求，北京青年就要刺激一下大眾，挑戰這種不省不察醉生夢(mèng)死的精神狀態(tài)。
重走青春，實(shí)現理想，找回激情，讓生命之光充滿(mǎn)力量，我想這是北京青年要展示給觀(guān)眾看的。
經(jīng)歷過(guò)大山大水之后，你會(huì )有一個(gè)高山的胸懷，才知道什么是你最想要的。第一集里反復出現的王越節目就像是一個(gè)青年生活指南，讓黑暗中摸索出路的何東朝這個(gè)光亮努力著(zhù)。
大哥何東面對的生活是令人窒息的，他的家庭環(huán)境和成長(cháng)道路有一點(diǎn)像青撞更里的鄧家齊，或許他比家齊更不幸，父母之間沒(méi)有愛(ài)情的婚姻讓他害怕。母親的過(guò)度溺愛(ài)和全方位操控他的生活，使他心里不斷產(chǎn)生逆反，在長(cháng)期的郁悶下被王越節目喚醒，突然做出“斷奶”的決定，找一份自己喜歡的工作，找一份讓自己心動(dòng)的愛(ài)情，這個(gè)想法并不過(guò)分，但是卻嚴重傷害到權箏，所以他的改變自始至終伴隨著(zhù)負罪感，并在不顧一切的堅決和善良惻隱之間產(chǎn)生糾結，直到重新認識愛(ài)自己的人也是最值得他愛(ài)的，心結才徹底打開(kāi).何東在行走的過(guò)程中遇到葉坦、王越，但她們并不是他所想要的。經(jīng)歷了大山大水，才知道他生命中的唯一還是權箏，這只有他自己做出比較選擇之后才知道。他命中注定是先“結婚”再和“離婚”的戀人談一場(chǎng)真正的戀愛(ài)。
何東不是個(gè)討喜的角色，有點(diǎn)自作自受的沒(méi)事找抽型的嫌疑，這個(gè)人物最受爭議的地方時(shí)他離家出走的必要性，這是全劇是否真實(shí)存在的關(guān)鍵。為了讓何東重走青春的理由合理充足，劇里做了不少的鋪墊，我想最能理解他的是媽媽在餐館的那一跪，是任何有尊嚴的男人最受不了的吧。但是個(gè)人覺(jué)得，只圍繞著(zhù)媽媽的強勢、父母的口角等家務(wù)層面是不夠的，如果能對他工作環(huán)境比如再作點(diǎn)鋪墊工作如何令人厭倦、人際關(guān)系難以協(xié)調或遭受不公待遇等等(不需要太多情節，點(diǎn)到即可)，他的毅然辭職會(huì )更順理成章一些。
二哥何西是個(gè)乖乖仔，單純可愛(ài)的大男孩，在劇中最討巧的人物。在優(yōu)裕的家庭中長(cháng)大，性情溫良隨和，沒(méi)有什么叛逆性，也沒(méi)什么主見(jiàn)，凡事依賴(lài)幾個(gè)兄哥，他重走青春是為了證明自己的男子漢氣質(zhì)和能力，從而獲得丁香的賞識和愛(ài)情。十分偶然地，他在異地收獲了另一份被愛(ài)的情意，精神病人任知了的錯愛(ài)，讓他第一次體會(huì )到被愛(ài)的幸福與快樂(lè )，同時(shí)喚起他愛(ài)的責任。他同時(shí)愛(ài)著(zhù)兩個(gè)女性，因為丁香的信任，在何西身上最能體現人類(lèi)愛(ài)情的美好理想的光輝，愛(ài)的奉獻，愛(ài)的執著(zhù)，愛(ài)的忠誠和愛(ài)的高尚。與丁香的互相尊重和共同堅持發(fā)展為不渝之愛(ài)，是他重走青春的最大收獲。何西無(wú)疑屬于我們當代最推崇的二分之一童話(huà)，如果說(shuō)這個(gè)人物有什么是錯誤的話(huà)，也是美麗的錯誤吧。
三哥何南是事業(yè)心強的海歸設計師，一根拐棍幾乎成為他生活的全部。他的重走青春理由很簡(jiǎn)單，為創(chuàng )業(yè)而走四方。何南也是劇中遭受挫折最多的青年，從何南的遭遇看到經(jīng)濟大潮中商人種種見(jiàn)利忘義的金錢(qián)角逐，從何南身上我們看到青年可貴的拼搏精神。一文不名的屌絲海歸，和白富美的同學(xué)葉坦最終走到一起，是美麗而自然的。唯有同樣單純善良的兩個(gè)人才能不計名利金錢(qián)幫助四叔重振企業(yè)，同時(shí)開(kāi)創(chuàng )他們的事業(yè)，北青的最勵志要看何南。他對愛(ài)情的遲鈍到了讓人吃驚的地步，不敢接受葉坦愛(ài)情的原因是與學(xué)識地位不符的不自信。而這種不自信來(lái)自何方劇中沒(méi)有交代，因為不靠譜的父親?還是本身性格的弱點(diǎn)?也許是劇本欠缺也許是演員表現不夠充分，造成這個(gè)人物的相對單薄。
北京青年最二和最出彩的角色要屬老四。四哥何北是京城胡同的小混混，有“富二代”的背景，卻沒(méi)有“富二代”的RMB，用演員杜淳的話(huà)來(lái)講，北北不是高富帥，是個(gè)極品屌絲。中庸一點(diǎn)說(shuō)，何北算是二分之一高富帥二分之一屌絲的混搭，白天做小店員，晚上混夜店，喝酒能侃會(huì )玩，有點(diǎn)像青撞更中的蔣公子，比蔣公子要潮要渾要牛，因為學(xué)歷低，話(huà)到他嘴里就變味，那一口地道京片子和表情的調侃俏皮，有點(diǎn)像“男版小燕子”。性格外向的北北，有點(diǎn)男性荷爾蒙過(guò)剩的色色，有點(diǎn)自以為閱歷豐富的得瑟，因為人夠帥、夠爺們兒，贏(yíng)得酒吧妹唐嬌的芳心。何北和唐嬌是北青中最“接地氣”最靠譜的一對戀人，也是重走青春的最佳人選，因為一無(wú)所有，他倆可以無(wú)牽無(wú)掛的輕身上路。何北的改變也是最驚人的，從最二青年到酒吧經(jīng)理到幫助老爸重振企業(yè)的有為青年，經(jīng)歷了一番化蛹成蝶的蛻變。(何北的成長(cháng)和杜淳的表演另寫(xiě)文)
北京青年的音樂(lè )是影視歌曲的成功典范，融合流行音樂(lè )的時(shí)尚元素，很好詮釋作品精神內涵，極大烘托情節和人物，升華生活真實(shí)為藝術(shù)真實(shí)。
北京青年的主題曲插曲，為音樂(lè )才子汪峰所作，他的搖滾富有激情，大氣豪邁，唱出當代人心底隱藏的最深刻的人性。認識他是那首唱紅春晚的《春天里》，曾無(wú)數次被這首歌感動(dòng)落淚，留在春天里，唱出青年的苦難和渴望，憂(yōu)傷和快樂(lè )。北青中的汪峰作品延續他的風(fēng)格并達到輝煌的極致，很好詮釋了寶剛作品直面人生撼動(dòng)心靈的精神底蘊。片頭曲《活著(zhù)》是一首節奏感極強的rap，敘述生活的折磨與無(wú)奈、青春的躁動(dòng)與受傷、精神的修正與熱愛(ài)。四個(gè)男主角的誦唱充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣，低沉與亮色，悲傷與歡愉，唱出現代青年的無(wú)悔青春。
片尾曲《存在》“多少人走著(zhù)卻困在原地，多少人活著(zhù)如同死去”一句句緊扣人生的價(jià)值和意義，拷問(wèn)我們的靈魂“生命淪為何物”樂(lè )章飽滿(mǎn)，富有激情，哲理深刻，酣暢淋漓唱出青年們如何沖出牢籠選擇生活道路的艱難掙扎和唯改變才能前行的精神主旨。
插曲《怒放的生命》兩次出現，第一次是青年們開(kāi)車(chē)離開(kāi)北京時(shí)唱的，唱出了他們脫離家庭的樊籠嘗試一種新的生活的憧憬渴望。第二次是幾個(gè)青年分別遭遇著(zhù)挫折和失敗，失戀的北北沉溺在痛苦中，做輪椅的何東用歌聲來(lái)鼓勵他振作起來(lái)，何北一躍而起，跳上桌子大聲唱著(zhù)“我想要怒放的生命。。。。。何西何南權箏唐嬌任知了也從各自的房間走出，眾人合唱：“就象飛翔在遼闊天空，就象穿行在無(wú)邊的曠野，擁有掙脫一切的力量。”這歌聲召喚青春的陽(yáng)光，一顆顆不甘平庸超越平凡的年輕的心的跳躍，讓人熱血沸騰。
在云南原始森林的旅途中，插曲《勇敢的心》唱出“飛一樣的感覺(jué)”“自由的感覺(jué)”，人人都是重走青春路上的背包客，在和生命的極限的挑戰中，找到活著(zhù)的意義。
那就是痛苦與幸福同在，生命和青春同在，活著(zhù)就是要怒放生命之花，怒放火紅的青春。80年代有一首歌曲是這樣唱的：青春啊青春，美好的時(shí)光，就像彩霞一樣絢爛，就像玫瑰更加芬芳。我問(wèn)青春在什么地方，它帶著(zhù)幸福，更帶著(zhù)力量，在你的心上。只有拿出敢于重走青春的勇氣，才能怒放我們的青春，才能活出每一天的精彩。青年是一個(gè)國家的希望，青年興則國家興，青年亡則國家亡，北京青年以昂揚向上的精神彰顯8090后新青年朝氣蓬勃的特質(zhì)。
“我想要怒放的生命”，北青浪漫勵志劇張揚的是這樣一種精神：重新審視周?chē)氖澜�，反思自己的生活，立志改變自己，改變人生，不當碌碌無(wú)為之徒，不做貪圖安逸之輩，不當懼怕困難的逃兵，不做隨波逐流的可憐蟲(chóng)。
“我想要怒放的生命”，北青的每個(gè)青年都在昭示了不同的生活追求，探討自我的價(jià)值實(shí)現和如何做到自我價(jià)值的實(shí)現。何東的靈魂自我救贖，何西的博愛(ài)奉獻，何南的創(chuàng )業(yè)拼搏，何北的歷練成長(cháng)，權箏的執著(zhù)和改變，丁香的寬容信任，葉坦的真誠友愛(ài)，唐嬌的勤勞勇敢，任知了的愛(ài)你至死，其中必有一款是你想走的青春。
“我想要怒放的生命”，北青的轟轟烈烈，是我們久違了的青春激情，是我們久別了的理想圖畫(huà)。當生活如華美的絲綢上面爬滿(mǎn)了虱子的時(shí)候，當我們在社會(huì )上碰得焦頭爛額的時(shí)候，當我們的銳氣被厚黑的人際關(guān)系磨得沒(méi)有棱角的時(shí)候，北京青年對我們大喝一聲，你不可以，不可以這樣茍活!
“我想要怒放的生命”，生命如夏花絢爛，生命必須怒放他的花朵，哪怕只有小小的，哪怕只有一瞬間，是屬于我們每個(gè)人最美好的最真實(shí)的，那無(wú)疑就是青春。杜淳，這個(gè)自稱(chēng)“四哥”的“最二”青年，在2012年5月11日的博客中寫(xiě)道：“青春的尾巴要抓緊，這趟春游可以走很遠。其實(shí)，實(shí)際上我覺(jué)得，只要想踏青隨時(shí)都可以動(dòng)身，青春不分季節，一直都有。”青春花開(kāi)在四季，當你的生活你的精神沖破樊籠，在自由地怒放時(shí)，你即重走了青春。那么背起你簡(jiǎn)單的行囊，上路吧。路上的風(fēng)景很精彩，路上的人生更精彩，因為“我想要怒放的生命”。
“我想要怒放的生命”，高亢雄渾剛健的歌聲中，穿綠色T恤的何北張開(kāi)雙臂擁抱大地藍天的姿勢成為北京青年的光輝定格。
北京青年觀(guān)后感(二)
有太多人的前半生，如流水線(xiàn)上大批量生產(chǎn)的商品一樣，雷同的一塌糊涂：讀書(shū)、畢業(yè)、上班、談戀愛(ài)、買(mǎi)房、結婚、生子、老去……就這樣，在日復一日的重復生活中逐漸消磨了青春。這樣的日子或許沒(méi)有不好，一切按部就班，安穩度日，同時(shí)也完成了父母輩的期許，可是，就像汪峰的《存在》所唱的那樣：“多少人走著(zhù)，卻困在原地;多少人活著(zhù)，卻如同死去;多少人愛(ài)著(zhù)，卻好似分離;多少人笑著(zhù)，卻滿(mǎn)含淚滴……”這可能從來(lái)都不是我們自己想要的人生。
那么，什么才是我們真正想要的呢?
關(guān)注當下年輕人生活及想法的導演趙寶剛通過(guò)自己最近幾年的電視劇作品一直試圖和我們一起需求答案：《奮斗》中的陸濤涌起熱血，與生父養父質(zhì)疑彼此生活，并展開(kāi)價(jià)值觀(guān)念問(wèn)題的爭執;《我的青春誰(shuí)做主》中率性的錢(qián)小樣、趙青楚想要努力擺脫父母管束，自己做主開(kāi)拓人生，與父母在人生安排上的一次次碰撞與沖突……如今，他又在新作《北京青年》安排了四個(gè)堂兄弟拋下安穩生活，毅然“重走青春”，去尋找各自人生的意義。
這四個(gè)大男生其實(shí)是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)不安于現狀、不甘心平庸老去的當下年輕人的縮影。他們所分別代表的，有我，可能亦有你。
也許你會(huì )是何東，27歲，當了5年公務(wù)員，生活波瀾不驚，在登記結婚之際卻忽然悔婚，然后辭職，想重新過(guò)一次自己的青春。你的決定在家里掀起了很大的風(fēng)波，像個(gè)“孽子”被趕出家門(mén)。你“上路”，去餐廳當服務(wù)員，去賣(mài)海鮮，去經(jīng)營(yíng)酒吧，去當背包客爬雪山過(guò)草地，你在重走青春的路上，重新認識了自己，改變了心態(tài)，用自己“在路上”的經(jīng)歷影響了新一代的青年的觀(guān)念。
也許你會(huì )是何西，25歲，碩士畢業(yè)，在醫院骨科任大夫。你從小單純聽(tīng)話(huà)，是大人眼里的好孩子，卻見(jiàn)不慣生老病死，理不清愛(ài)恨糾葛。你為了愛(ài)情“上路”，奮不顧身卻傷痕累累，但你終于通過(guò)改變自己，用真情贏(yíng)得了愛(ài)情。
也許你會(huì )是何南，23歲，沒(méi)有好的家境，但自身刻苦留學(xué)澳洲，以為海歸碩士的身份會(huì )讓自己大展宏圖，可是在這個(gè)社會(huì )既沒(méi)資本也沒(méi)人脈，甚至太急功近利而被騙，你“上路”后的創(chuàng )業(yè)充滿(mǎn)坎坷，而你始終都不曾說(shuō)要放棄。
也許你會(huì )是何北，21歲，無(wú)業(yè)小混混，家庭條件最好，但卻最不愛(ài)讀書(shū)，天天夢(mèng)想著(zhù)不勞而獲。父親恨鐵不成鋼，給你安排的很多工作你都沒(méi)有堅持下來(lái)，你們爆發(fā)沖突。直到“上路”后永失所愛(ài)，你才明白要做的就是先改變自己的性格才會(huì )有所作為。你開(kāi)始回憶父親的良言逆耳。你終于一夜長(cháng)大。
……
從2007年的《奮斗》、2009年的《我的青春誰(shuí)做主》到現在的《北京青年》，趙寶剛導演用“青春三部曲”將年輕人從初入社會(huì )的迷茫到青春末尾的掙扎這些過(guò)渡狀態(tài)都毫無(wú)遺漏的展現了出來(lái)。不過(guò)與前作不同的是，《北京青年》不再青蔥，它像一首致我們終將逝去的青春的搖滾樂(lè )。在勵志與思考之余，更有吶喊。土生土長(cháng)在北京的這四個(gè)堂兄弟都是標準的社會(huì )人，青春已經(jīng)悄然走遠，卻幾乎在一夜之間推翻現狀，放下一切，說(shuō)走就走，去尋找真正的自我。這么做當然很冒險，但年輕沒(méi)有失敗!
在此過(guò)程中，兩代人價(jià)值觀(guān)激烈對撞是最大的看點(diǎn)。趙寶剛抓住內核，就是當代年輕人看似衣食無(wú)憂(yōu)，但其實(shí)在精神層面上一再陷入成長(cháng)困局——父母的珍視讓這一代人被剝奪了冒險的可能性，幾乎每個(gè)人都被報以“安逸度日”的期冀。年輕人在看似一切都通往幸福的軌道上有條不紊地運行著(zhù)，實(shí)則生活空間的狹小與平淡已經(jīng)讓他們無(wú)法喘息，而最終下決心與所擁有的一切告別，重新選擇自己青春的可能性被放大之后，他們選擇了出走，并經(jīng)歷洗禮與新生。
自己想走的那條路，注定會(huì )很曲折坎坷�？嗬鄞驌�，統統包括。但無(wú)論如何，都不要等到像臺灣大眾銀行廣告里的那一行老年人，垂垂老矣才想要去環(huán)島旅行，完成青春未竟的夢(mèng)想。就像《北京青年》告訴我們的：成長(cháng)，遠遠比成功更重要。
讓我們掙脫牢籠展翅高飛，勇敢追尋自己的夢(mèng)想吧——
趁你我尚未老去!
北京青年觀(guān)后感(三)
汪峰的一曲《存在》，唱出了我們多少80后的心聲。
最近一部趙寶剛青春三部曲之《北京青年》正在熱播，它講述了一群在父母羽翼下長(cháng)大的年青人，無(wú)奈的束縛在溫暖的框框里，每天醒來(lái)便去上班，回家便是吃飯睡覺(jué)，無(wú)論陽(yáng)光明媚還是陰天下午，這些事依舊繼續并重復著(zhù)。他們是朋友眼中的佼佼者，家里的乖孩子，是父母的心頭肉，他們無(wú)奈卻麻木的過(guò)著(zhù)這看似美好的小日子。接著(zhù)，一封“青春的遺書(shū)”——“結婚證”遞到了他面前，大家滿(mǎn)懷欣喜，因為那預示著(zhù)，這孩子已經(jīng)長(cháng)大了，他將擁有自己美滿(mǎn)的家庭和穩定的事業(yè)，他肩負的不再是自己，而是一個(gè)大家庭!他將用自己剩下的幾十年，為他的孩子畫(huà)好那溫暖的框框……于是他們給青春做了一次及時(shí)的“人工呼吸”，重新點(diǎn)燃青春的怒火，為各自心中的理想紛紛走出那溫暖的框框，勇敢的迎接陽(yáng)光下的風(fēng)雨，一路上悲喜交加，迎著(zhù)種種的困難前進(jìn)著(zhù)，在陌生的環(huán)境下頑強的生存了下來(lái)。“爸、媽我們真的長(cháng)大了”。
很多人說(shuō)這部劇不接地氣，不現實(shí)。人的觀(guān)念不同，最容易產(chǎn)生分歧，暫且不論孰是孰非。確實(shí)，我們現在的社會(huì )太現實(shí)了，以至于給了我們當代的年輕人許多“懶惰”的理由。不現實(shí)?逃避現實(shí)如果還感覺(jué)現實(shí)那真的就不現實(shí)了。是的，現在的社會(huì )風(fēng)氣和形勢，讓我們這些非“官二代”、“富二代”、沒(méi)人脈關(guān)系、沒(méi)經(jīng)濟基礎的只能所謂的“羨慕嫉妒恨”，打著(zhù)“白領(lǐng)”的旗號在做著(zhù)農民工的活兒，卻拿著(zhù)不如農民工的收入。誰(shuí)也不用嘲笑誰(shuí)，翻翻兜里的人民幣，就知道誰(shuí)是農民了，只是身體不用吃著(zhù)“面朝黃土背朝天”的苦，但心里那種累和疲憊，比面朝狗屎背朝天還痛苦吧。
我接下來(lái)想說(shuō)的就是“北京青年”的觀(guān)后感。
北京青年這部劇，展示了我們父母輩和我們這兩代人的現實(shí)情況、社會(huì )形勢和關(guān)系以及當代人之間情感的寫(xiě)照，看完后對我的感觸很大。
我們缺乏的不是夢(mèng)想，而是夢(mèng)想背后的勇氣和執行力。其實(shí)我們不乏激情和勇氣，只是被社會(huì )的“現實(shí)”逐漸磨平了棱角，變得沉默了，喜歡求穩了。記得上大學(xué)時(shí)結交的很多好哥們當時(shí)那種無(wú)所畏懼的個(gè)性以及想做點(diǎn)大事的激情對于冒險這方面幾乎不屑一顧，挑戰精神無(wú)所不在，不得不承認這些哥們的能力和年輕氣盛的勇氣。如今大部分安于現狀，以平淡的生活為主，以賺經(jīng)驗作為不去爭取的理由，卻不知道有可能會(huì )因為賺經(jīng)驗而犧牲了自己的一生而給他人創(chuàng )造了一輩子的財富，也正因為這些固有的經(jīng)驗和觀(guān)念，束縛了自己成長(cháng)的機會(huì )，沒(méi)了目標和夢(mèng)想，迷茫，不快樂(lè );當然也有部分人夢(mèng)想和目標明確，堅定自己方向，確實(shí)以賺取經(jīng)驗作為自己通向夢(mèng)想的鋪路石。李嘉誠說(shuō)：年輕人不要試圖追求安全感，特別是年輕的時(shí)候，周遭環(huán)境從來(lái)都不會(huì )有絕對的安全感，如果你覺(jué)得安全，很可能暗藏危機。真正的安全感，來(lái)自你對自己的信心，是你每個(gè)階段性目標的實(shí)現，而真正的歸屬感，在于你的內心深處，對自己命運的把控，因為你最大的對手永遠都是自己。在這里，想到了跳蚤的故事，把一只跳蚤放在一個(gè)瓶子里，蓋上蓋子，起初，它一直跳著(zhù)沖撞蓋子，最后，由于“蓋子”的限制，它逐漸達不到蓋子的高度，把蓋子拿走，它也跳不出去了。因為什么，坎坷了，拼搏了，努力了，堅持了，疼了，未果，“現實(shí)了”。之所以現實(shí)，是因為不敢面對現實(shí)了。所以現實(shí)和夢(mèng)想的距離越來(lái)越遠。而勇氣也被現實(shí)逐漸磨得沒(méi)半點(diǎn)脾氣。
很多人也覺(jué)得懷才不遇，多希望有個(gè)伯樂(lè )，把我們這匹千里馬挖掘出來(lái)�，F在的“才”不單純是知識，而是能力的體現。有個(gè)阿姨問(wèn)我，現在人的能力靠什么來(lái)體現，現實(shí)點(diǎn)說(shuō)，就是能賺多少錢(qián)，一個(gè)月賺三千塊錢(qián)，你的能力就值三千元，也許這話(huà)讓人聽(tīng)著(zhù)不舒服，仔細想想也就是這么回事。能力取決于個(gè)人的習慣，以及所在的環(huán)境，最重要的是不斷的改變自己，每天進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)，世界上唯一不變的就是變化。而改變就意味著(zhù)要痛苦，如何隱忍這些痛苦，推遲滿(mǎn)足感，這是我們的觀(guān)念所決定的。人是環(huán)境的產(chǎn)物，在什么樣的環(huán)境下造就什么樣的人。人的能力在沒(méi)有任何借口的條件下成長(cháng)的最快。由于自己難以擺脫所在環(huán)境的束縛，沒(méi)有勇氣站在舞臺上去挑戰自己。其實(shí)人生的舞臺上不在于我們的歌曲是否字調上，而是是否有勇氣去站在舞臺上挑戰自己。我們年輕的時(shí)光也就那么幾年，尤其是我們男人，人生能有幾回搏，此時(shí)不搏何時(shí)搏。年輕人做事應細致考慮但別給自己心里設置障礙，把握好“度”就好。在大方向不變的條件下做目的性明確的事，不被路邊的野花所困擾誘惑。計劃細致全面后應該果斷下決定，去實(shí)踐。趁著(zhù)年輕冒冒險、多闖闖未嘗不是一件好事。如果年輕時(shí)顧家過(guò)多，做事前怕狼后怕虎，那這輩子也許就在家了。年輕就是我們最大的資本，不充分利用這資源豈不是浪費?我們年輕時(shí)能承擔起犯錯誤的成本。誰(shuí)年輕時(shí)還不犯點(diǎn)錯誤?如果我們突然闖進(jìn)正確的門(mén)，或許根本無(wú)法理解這就是我們正在尋找的那扇門(mén)。我們不是為犯錯誤打好預防針，而是別在我們年老時(shí)給我們自己留遺憾。年輕時(shí)懷疑太多，未必是一件好事，會(huì )阻礙個(gè)人的成長(cháng);年輕時(shí)魯莽直前，未必是一件壞事，不斷后路不會(huì )成長(cháng)。年輕的時(shí)光就是在實(shí)踐中教會(huì )我們去實(shí)踐，選擇大于努力。年輕時(shí)別那么守舊，當我們手中抓住一件東西不放時(shí)，我們只能擁有這件東西，如果肯放手，就有機會(huì )選擇別的。人的心若死執自己的觀(guān)念，不肯放下，那么他的智慧也只能達到某種程度而已。你的觀(guān)念直接影響你的能力。懷疑了伯樂(lè )，你又怎么能成為千里馬呢�，F在的社會(huì )有文化的沒(méi)錢(qián)，沒(méi)文化的有錢(qián)，拼的不是知識和學(xué)歷，而是能力。能力決定個(gè)人價(jià)值，觀(guān)念決定能力，而環(huán)境決定觀(guān)念。
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