海嘯奇跡觀(guān)后感

　　400字觀(guān)后感

　　《海嘯奇跡》一部真人真事改編的電影，前面災難場(chǎng)面細致揪心，后面親情戲煽情催淚，尤其是伊萬(wàn)給家人的電話(huà)、三兄弟重逢，那一聲“盧卡斯”，是多么地撕心裂肺啊~~~

　　影片對災難場(chǎng)面處理得很細致逼真，凸顯了人類(lèi)在災難面前的無(wú)助與渺小，細節處理地相當不錯，鋪天蓋地的洪水場(chǎng)面自然比不上好萊塢的特效大片，但本片勝在細 節真實(shí)，洪水來(lái)襲各種物件碰撞的音效處理得很好，手術(shù)麻醉與海嘯襲來(lái)的切換拼合的慢鏡展示有生離死別的夢(mèng)幻效果。開(kāi)頭看著(zhù)娜奧米在水下被虐得那個(gè)慘啊，胸 前腿后兩處血淋淋的大傷，看著(zhù)真心是揪心地疼、疼、疼啊，看來(lái)在海嘯最危險的不是海水，而是隨洪水而來(lái)的各種尖銳防不勝防的破碎物啊。

　　一家人都演得很好，娜奧米自不必說(shuō)，那種創(chuàng )傷與求生欲望通過(guò)其細致入微的表演深入到觀(guān)者的心里，產(chǎn)生強烈的共鳴，還有小男主，演得真是太棒了，在那種惡劣的環(huán)境下表現出的堅定與勇敢很令人印象深刻哦。

　　1300字觀(guān)后感

　　《海嘯奇跡》選擇以現實(shí)災難和真實(shí)人物為藍本，于是人道主義關(guān)懷這類(lèi)常用口吻是無(wú)法回避的，問(wèn)題只是能在爆發(fā)點(diǎn)上走多遠。影片并沒(méi)有在敘事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個(gè)孩子推進(jìn)故事。這讓本片在講述一個(gè)家庭奇跡逃生之后，還多了一份生命以及成長(cháng)的敬畏，這也是我在影片結束之后久久不能平靜的原因。

　　影片開(kāi)場(chǎng)，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫(huà)面純色的黑暗讓人不安。轉而一片寧靜的大海，呼嘯而過(guò)的飛機，轟鳴，然后第一場(chǎng)戲發(fā)生在降落前顛簸的飛機上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長(cháng)的盧卡斯厭倦了弟弟無(wú)休止的害怕這個(gè)害怕那個(gè)，第一場(chǎng)戲里盧卡斯處于成長(cháng)過(guò)渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來(lái)。而后影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲里添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂(lè )，音畫(huà)對立捏合出的隱隱悲劇氣質(zhì)和亨利與瑪利亞之間關(guān)于工作的對話(huà)，在影片的前十三分鐘里始終讓故事處于一種壓抑狀態(tài)，為而后近七分鐘的海嘯襲擊場(chǎng)景做了一個(gè)極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現出來(lái)。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其沖擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而溫暖的故事里。

　　劫后余生的盧卡斯堅信兩個(gè)弟弟已死，但在母親的堅持下依然在逃生時(shí)救起一名被困的小孩。期間一系列細節讓三個(gè)孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉入支撐性的位置上，影片也從一開(kāi)始的敘述性轉而進(jìn)入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個(gè)小兒子幸存后尋找妻子與大兒子的執著(zhù)。除卻幾處小爆發(fā)式的煽情，鏡頭畫(huà)面的多處逆光與大量跟拍從技術(shù)的角度增加了影片半記錄式敘事抓人的可看性。導演巴亞納在《靈異孤兒院》里展現的非凡掌控力在這個(gè)溫情主打的故事中依然精確無(wú)比，而幾處恐怖片常見(jiàn)的鏡頭設定移植到片中也絲毫不見(jiàn)突兀，比如瑪利亞隔著(zhù)簾布看到的亨利的身影這樣的畫(huà)面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開(kāi)的溫情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫(huà)面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。

　　娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來(lái)從未有過(guò)如此狼狽與臟兮兮，瑪利亞這個(gè)角色的堅持與善意，縱使半程在床，也極為完整的被她演繹出來(lái)，對我來(lái)說(shuō)這是其最令人難忘的角色，以后再也不用一想起就聯(lián)想到金剛女安·達羅了;伊萬(wàn)·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發(fā)了一場(chǎng)令人為之動(dòng)容的哭戲;而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無(wú)法忽略其成為一線(xiàn)童星的潛質(zhì)，真誠而不加修飾的表演讓盧卡斯經(jīng)歷驟變而迅速成長(cháng)的經(jīng)歷變得無(wú)比可信而又為之嘆服。

　　影片結束，依然回到了和開(kāi)頭一樣對平靜大海的航拍，讓故事回到一個(gè)原點(diǎn)上：無(wú)論多么艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執的家庭觀(guān)在最后是如此令人艷羨。人與自然災害的對抗中從未占據上風(fēng)，但災難中人們對生存的渴望與對人性溫度的無(wú)偏差表現，讓《海嘯奇跡》不再停留在其他災難電影所關(guān)注的幸存力量，影片更多表達了對生命的敬畏和景仰，愿生如大海，無(wú)邊際，無(wú)極限。

　　1600字觀(guān)后感

　　在看片之前，我就先入為主的認為，這個(gè)題材不適合拍成電影。首先印尼海嘯事件太過(guò)慘烈，死了那么多人，再把這件事兒翻出來(lái)拍有揭瘡疤之嫌。其次，不知道有什么樣的故事能夠撐起一部電影的長(cháng)度。把這么大的災難搬上大銀幕，對任何一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)都是一件極其困難的事情。

　　《海嘯奇跡》的編劇很聰明的找到了一條路子。他找到了一個(gè)在海嘯中劫后余生的家庭所發(fā)生的真實(shí)故事，作為電影拍攝的藍本。一方面這一家子在海嘯中歷經(jīng)千難萬(wàn)險而幸免于難，這樣的故事既有煽情的故事點(diǎn)，又避免了讓觀(guān)眾再一次感受生離死別的痛苦。另一方面，改編把編劇的重點(diǎn)放在家人的團聚和親情上面，側重于家人之間的愛(ài)，而非災難本身所帶來(lái)的毀滅性打擊，符合觀(guān)眾們對大團圓結局的美好期待。

　　看完整部電影，我的第一感覺(jué)是，編劇用盡全力把這個(gè)簡(jiǎn)單的故事?lián)螡M(mǎn)兩個(gè)小時(shí)。但由于故事本身過(guò)于單薄，編劇不得不運用大量的敘事技巧來(lái)彌補故事上的不足和斷裂。人為著(zhù)力痕跡過(guò)于明顯，以至于讓觀(guān)眾的情緒也始終達不到編劇想要營(yíng)造出的氛圍。

　　《海嘯奇跡》前四十分鐘無(wú)論是人物情緒的鋪墊還是海嘯、災難場(chǎng)面的拍攝都達到了很高的標準。一氣呵成，毫無(wú)瑕疵。

　　影片開(kāi)始到10分鐘左右，導演運用一系列精準的小細節來(lái)鋪陳人物的情緒。如飛機上的顛簸，到達酒店之后并沒(méi)有入住原先定好的房間，父母不讓小孩喝可樂(lè )，就連在海灘上放孔明燈的溫馨橋段里也穿插著(zhù)孩子對孔明燈飛行路線(xiàn)所產(chǎn)生的質(zhì)疑。海嘯來(lái)臨之前，父母因為工作的事情發(fā)生爭執，焦慮的情緒達到最高點(diǎn)。一切都預示著(zhù)災難即將來(lái)臨。

　　影片的第14分鐘開(kāi)始，一場(chǎng)大海嘯席卷而來(lái)。這場(chǎng)突如其來(lái)的的災難一瞬間就把一切都摧毀了。主人公的度假之旅一下子就變成了荒野求生。母親和大兒子在洪水中無(wú)助的掙扎，丈夫和另外兩個(gè)兒子生死未卜。前面積累的那些不良情緒隨著(zhù)海嘯的到來(lái)一下爆發(fā)出來(lái)。在災難面前人類(lèi)顯得那么渺小無(wú)助，生死就在一念之間。幸運的是母親和大兒子活了下來(lái)。在面臨生死抉擇之時(shí)，母子倆還解救了另一個(gè)小孩。按照善有善報的敘事規律，很快她們也被好心人解救，并送到了醫院。

　　此時(shí)影片進(jìn)行到四十分鐘左右。由于前面的劇情非常緊張，為了緩和觀(guān)眾高漲的情緒，以便為下一次的情緒高點(diǎn)做好鋪墊。編劇安排了一系列醫院里面搶救傷員和尋找失蹤人員的過(guò)場(chǎng)戲。也許是由于前面的戲份太過(guò)精彩，醫院里的劇情急轉直下，觀(guān)眾的情緒在這里產(chǎn)生了斷裂。過(guò)于常規的敘事，尤其是那些與主角毫無(wú)關(guān)聯(lián)的過(guò)場(chǎng)戲看的人昏昏欲睡。編劇在此處安排了盧卡斯幫助他人尋找失蹤家屬的橋段，想要帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒，但是這個(gè)事件與這一家人的故事沒(méi)什么關(guān)聯(lián)，所以起到的作用很有限。

　　就在我對于劇情的發(fā)展感到迷茫的時(shí)刻，男主角終于出現，前面平鋪直敘的情緒又向著(zhù)高點(diǎn)攀升。但接下來(lái)劇情的重點(diǎn)放在了一家人如何才能團聚上，這個(gè)過(guò)程枯燥而漫長(cháng)。這個(gè)過(guò)程中除了男主角拿著(zhù)電話(huà)飆了幾分鐘的演技，其余的基本上就是枯燥乏味。

　　在這個(gè)過(guò)程中，編劇安排父親讓孩子們和陌生人離開(kāi)，獨自留下來(lái)尋找妻子。不知道真實(shí)的故事是不是這樣。讓一個(gè)父親在災難中離開(kāi)自己的兒子，這樣的安排實(shí)在讓人惱火。此處的編排明顯是編劇不知道還有什么情節點(diǎn)能加入到影片中，而特意安排骨肉分離的戲份。于是這電影的劇情四分五裂。醫院里大兒子找不到媽媽?zhuān)瑑蓚�(gè)小兒子坐在陌生人的車(chē)里四處漂泊，父親則四處游蕩，誰(shuí)也找不到。

　　影片由一條線(xiàn)，變成兩條線(xiàn)，再變成四條線(xiàn)�？吹挠^(guān)眾眼花繚亂，抓不住重點(diǎn)。

　　此時(shí)能讓家人誤打誤撞的走到一起，成為了我對這部影片唯一的期待。編劇果然也不負我，在影片1小時(shí)20分鐘的時(shí)候，經(jīng)過(guò)一系列巧合和偶然，一家人終于幸運的團聚了。

　　看到一家人終于擁抱在一起，前面的漫長(cháng)而枯燥的劇情終于有了那么一點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)。此處是淚點(diǎn)，不哭這電影就白看了。

　　當我以為這電影就應該收尾了，可導演又通過(guò)演員的想象和回憶，把海嘯的場(chǎng)面重新放了一遍。也難怪，海嘯那一段是這電影唯一值得花錢(qián)去看的理由。

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