電影一生一世觀(guān)后感
我承認，我不深刻，看《一生一世》源于它唯美的名字。
至于是不是大導演主導、大明星主演，劇情是否跌宕起伏，結局是虐心還是圓滿(mǎn)，這些統統于我毫無(wú)意義。
單就這個(gè)寄予無(wú)限美好夙愿的名字就夠了。
就像多年前讀胡蘭成的《今生今世》，初觀(guān)名字，便兀自地生出無(wú)限溫婉來(lái)，開(kāi)卷一讀，只見(jiàn)卷首淡淡地寫(xiě)道：“桃花難畫(huà)，因要畫(huà)得它靜……春事?tīng)�漫到難收難管，亦依然簡(jiǎn)靜，如同我小時(shí)候�！�
剎時(shí)便覺(jué)得其文筆極其清麗簡(jiǎn)明，連春事亦忽而之間添了人性，燦漫得無(wú)法無(wú)天的了 。
而歸底，我卻是不喜胡蘭成其人的，拋卻政治因素，作為一個(gè)男人胡先生也未免太涼薄了些，但這絲毫不影響我對他文字的熱愛(ài)。其詩(shī)詞底蘊極為深厚，古今化詩(shī)詞為己言的人大有所在，然似他般將詩(shī)詞神髓搬請到淡麗言辭之中的，又是極少。此后也買(mǎi)了他《中國文學(xué)史話(huà)》與《禪是一枝花》來(lái)看，如故，不矯揉不造作，一點(diǎn)一句都只是天成。如同“外貌控”，看作品名字似乎也能看出些許端倪。
當《一生一世》宣傳劇照在中秋之夜華麗麗地盡收眼底時(shí)，趣怪的是，我竟一下子生出了如遇《今生今世》般的“溫婉”，且隱約著(zhù)憂(yōu)傷。 一生一世，試問(wèn)，哪對珍視愛(ài)情的男女沒(méi)有過(guò)傾盡心力拼爭以求得一生一世呢？只是這“一生一世”在如今這充滿(mǎn)無(wú)窮變數的快餐生活節奏中未免顯得奢侈了些。想來(lái)，把這“一生一世”安放于影片中必是極妥當的。
言歸正題，《一生一世》我看完了。據說(shuō)，觀(guān)影的女子大多都是偷偷抹淚的，直至電話(huà)那頭似乎伸手可觸的完美愛(ài)情在字幕打出“2001年，紐約”，雄偉的世貿大廈鏡頭排山倒海般拉到鼻翼前，世俗的完美想象轟然倒坍了，你體貼到身邊女子的幽咽凝絕了嗎？我是終沒(méi)允淚流出的，我看到了鋪天蓋地的“唯美”。盡管有人詬病《一生一世》諸如劇情狗血庸俗、承接蒼白無(wú)力、男女愛(ài)情唐突，凡此種種，我確是只能看出哪怕再糟糕的事物的若干美好來(lái)。如此，遙遠的人生豈不燦若春花！
好吧，先擇一二說(shuō)說(shuō)我看到的鋪天蓋地的 “唯美”。
一、永恒美
一眼，一生，一輩子，這是多少懷春少女的畢生夢(mèng)想啊。如果 ，當生命途經(jīng)山花爛漫處，能就此定格成永遠，那該是多么美的一件事情！如果，當愛(ài)上一個(gè)人，在相愛(ài)的剎那間時(shí)光悄然合攏，那又該是怎樣的婉轉綺麗！可是，時(shí)間總要向前，向前，又迎來(lái)山窮水惡，繾綣終成陌路，紅顏漸漸變成白頭，青春的靈魂總也逃不過(guò)流年的侵蝕。俗世的愛(ài)情往往這樣，在流年的蹉跎中粗喘著(zhù)焦慮及至最后一縷嘆息。導演鄒佡似乎就是想以夢(mèng)的方式利用愛(ài)的身份來(lái)尋找現實(shí)或者理想中焦慮背后的愛(ài)情。于是，不幸的安然幸運地遇見(jiàn)了，從1976年趙永遠和安然的第一眼相遇到2001年電話(huà)兩端的望眼欲穿，男女主人公跨越近三十年對彼此如一不變的守望和等待，帶著(zhù)觀(guān)眾一起穿梭時(shí)空，尋找那份曾經(jīng)溫情又憂(yōu)傷的記憶碎片。影片以三段離別寫(xiě)深?lèi)?ài)，用最堅定且漫長(cháng)的守候，最刻骨銘心的摯愛(ài)，告訴我們這些仍在紅塵廝混的癡男怨女：愛(ài)，不只是朝朝暮暮；也是守望和等待。只要愛(ài)著(zhù)，就是一生一世。哪怕這世界的各種蹉跎。
二、文藝美
很欣賞鄒佡的文藝，總覺(jué)得這種如初見(jiàn)的愛(ài)情就該呈現復古唯美的顏色。她該像古典寫(xiě)意畫(huà)一樣，利用簡(jiǎn)單的畫(huà)面和素潔的色彩勾勒出唯美的憂(yōu)傷。從《一生一世》中對北京胡同、秀水街、曼哈頓酒店、紐約街頭、門(mén)前的一株銀杏樹(shù)等很有記憶符號的背景選材和不疾不徐的故事節奏，到逆光、柔光、特寫(xiě)鏡頭、晃動(dòng)的升格鏡頭等光影的處理，再到女主服裝的搭配，無(wú)不肆無(wú)忌憚的昭示著(zhù)《一生一世》的唯美。
《一生一世》不但詮釋了一段真純的愛(ài)情，也展現了一個(gè)文藝的女人。人言高圓圓是美女，而覺(jué)得她確實(shí)美，卻是從此片中她逆光下的鏡頭以及書(shū)卷味頗濃的氣質(zhì)上感受她的清新和文藝的。美女，女人也愛(ài)。
此外，《一生一世》中兩場(chǎng)點(diǎn)到即止的床戲（此處省略漢字若干），想必也是有它不能舍棄的“唯美”理由。
看過(guò)這部影片，感受它無(wú)以言狀的“唯美”。腦海中竟驀地蹦出卞之琳的詩(shī)句 “你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你” ，沒(méi)有來(lái)由，就是喜歡它彌漫出來(lái)的味道。
不能入睡時(shí)，咀嚼《一生一世》的唯美韻味，也咀嚼影片中不甚多的臺詞，卻又感有很大的不同，不妨擷取二三句來(lái)品咂玩味。觀(guān)影片誰(shuí)說(shuō)不是悟人生呢。
第一句：我特別害怕你突然消失。（安然語(yǔ)）
這是安然在趙永遠第一次不辭而別后重逢時(shí)說(shuō)的話(huà)。說(shuō)這話(huà)時(shí)，安然表情淡然，但我能想像安然曾經(jīng)對趙永遠的“突然消失”承受了多少苦澀和恐懼。從弗洛伊德的精神心理學(xué)分析角度來(lái)看，一個(gè)人的童年經(jīng)歷會(huì )對他的一生造成極大的影響，安然童年失去母親，被“丟棄”到新的環(huán)境上學(xué)，愛(ài)的角色缺失，環(huán)境的陌生，無(wú)疑會(huì )讓她產(chǎn)生極度的不安全感，而這種不安全感會(huì )更加重她對情感的珍視和不確定甚至憂(yōu)慮。這也是現實(shí)中很多有過(guò)“被離開(kāi)”經(jīng)歷的愛(ài)情，即便愛(ài)依然存在也難以為續的癥結所在，“被離開(kāi)”過(guò)的一方表現出來(lái)的要么是過(guò)分的珍惜和憂(yōu)慮，要么則是飄忽不定、進(jìn)退維艱的不確定，這些難免會(huì )勒得對方呼吸困難、累到筋疲力盡�？催^(guò)一些心理訪(fǎng)談節目，很多男女在選擇分手時(shí)大多采取“冷暴力”或“突然消失”的方式，我很是不以為然。
第二句：我最想要的就是和你在一起。（安然語(yǔ)）
這是安然在趙永遠第二次不辭而別后紐約重逢時(shí)的哭訴和抱怨�；蛟S有人稱(chēng)贊趙永遠的擔當，在自己身陷囹圄時(shí)忍痛推開(kāi)愛(ài)人，放愛(ài)重生。我卻煞是遺憾，愛(ài)情當事者若能換位思考恐怕會(huì )省卻很多不必要的折磨和煎熬。在戀人經(jīng)受苦難時(shí)能夠不離不棄共同面對固然是一種美德，但自己遭遇苦難決然離開(kāi)去獨自承受并不見(jiàn)得是對愛(ài)的一種善舉。對于愛(ài)著(zhù)的人來(lái)說(shuō)，“在一起”就是力量，就是希望，就是最大的快樂(lè )和幸福，而很多人卻忽略了快樂(lè )與幸福的原動(dòng)力，它不是金錢(qián)、權位，它是一種感覺(jué)。趙永遠所謂的一個(gè)“善舉”，給安然帶來(lái)的不僅僅是肉體的疼痛，經(jīng)歷的挫折，還有揮之不去的心靈悲苦，甚至更有伴隨終生的屈辱和恐懼。
第三句：雖然我們錯過(guò)，但愛(ài)過(guò)，就是一生一世。（安然語(yǔ)）
這是本部影片的最后一句獨白，是最用心的，也堪稱(chēng)是本部影片點(diǎn)睛之語(yǔ)。
但在我看來(lái)，卻多少有些畫(huà)蛇添足之嫌，刪之，又恐呼失卻它立意的“唯美”。
依愚見(jiàn)，有些東西，還是收藏起來(lái)得好，宕開(kāi)一筆，暈染開(kāi)來(lái)，猜去。
譬如，我想說(shuō)：“影片中‘愛(ài)過(guò)，就是一生一世’這話(huà)，我是不想茍同的�！異�(ài)過(guò)，就是一生一世’，未免對“一生一世”太寬容了些，倘僅限于“過(guò)”，這永恒的恐怕只是無(wú)法抹去的記憶。我倒想說(shuō)，錯過(guò)與否不重要，縱是天涯海角，即便天人永隔，愛(ài)著(zhù)，心里始終有一方角落彼此安放著(zhù)，方是一生一世吧�！�
倘若愛(ài)情的一方唱了獨角戲呢？
——怕會(huì )是既是對對方的驚擾，又是對自己的輕賤了。
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