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金鎖記讀書(shū)心筆記600字（精選12篇）
當品味完一本著(zhù)作后，大家一定都收獲不少，讓我們好好寫(xiě)份讀書(shū)筆記，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧�？墒亲x書(shū)筆記怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編整理的金鎖記讀書(shū)心筆記600字，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
金鎖記讀書(shū)心筆記 1
張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著(zhù)當時(shí)中國最時(shí)新的東西卻也還保留著(zhù)舊社會(huì )腐朽僵化的渣滓�！督疰i記》為反映其中現象的典型。
曹七巧，一個(gè)麻油店主的女兒，嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶(hù)姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著(zhù)她對于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對女兒長(cháng)安說(shuō)的：“你自己要曉得擔心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書(shū)名的由來(lái)吧。
如果不是為省下那筆嫁妝，當她高高挽著(zhù)大鑲大滾得藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去時(shí)，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開(kāi)開(kāi)玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，以后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點(diǎn)真心�？梢驗榧依镓澵�，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的不到滿(mǎn)足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著(zhù)“天哪，你沒(méi)挨著(zhù)他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的.” 順著(zhù)椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著(zhù)袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著(zhù)�！薄八谋秤耙淮煲淮�，俯伏了下去。她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐�！边@該是一種什么樣的痛苦！她的眼直勾勾的向前望著(zhù)，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里的蝴蝶標本，鮮艷而凄愴。
終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年，她戴著(zhù)黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變，她仍然戴著(zhù)那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長(cháng)安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”當她先前唯一存著(zhù)些感情的三少爺上門(mén)并對她調情時(shí)，“七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢(qián)么？不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”�？伤晦D念“他想她的么——她賣(mài)掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)？”僅僅這一轉念便使她暴怒起來(lái)。隨后，精明的七巧用計謀試探著(zhù)姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門(mén)外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著(zhù)桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長(cháng)，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著(zhù)眼淚”目送著(zhù)向外走的情人，將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫(xiě)的淋漓盡致。
金鎖記讀書(shū)心筆記 2
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》，寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì )的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自己的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。
她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著(zhù)她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自己的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢(qián)財上，為自已帶上了一套金色但沉重的.枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾�！叭陙�(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！�
表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著(zhù)“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結果，在當時(shí)社會(huì )中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì )的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿(mǎn)足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(cháng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是 “沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì )有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著(zhù)的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了�？梢钥闯鏊目释诵詯�(ài)之外，還有情愛(ài)，但因為猜疑，她放棄了這種機會(huì )。
我不認為作者只想表現金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著(zhù)情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復的病態(tài)心理，對所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(cháng)白、女兒長(cháng)安。兒子長(cháng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長(cháng)白整夜陪著(zhù)她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(cháng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(cháng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì )強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿(mǎn)了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
金鎖記讀書(shū)心筆記 3
張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的感覺(jué)是非常壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開(kāi)始就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。
三十年過(guò)去了，月還是那個(gè)月，人過(guò)去了，事過(guò)不去。
七巧悲慘的一生從三十年前就注定了，嫁入姜家撥動(dòng)了命運的轉輪，流年輪轉，轉了三十年，依然舍不得止。轉輪滾過(guò)的地方，留下一道深深的血印，有七巧自己的，也有其他人的，當然，也少不了長(cháng)安的。長(cháng)安那朦朧的愛(ài)，也是她唯一的愛(ài)，被無(wú)情地輾碎了，滿(mǎn)地的碎片叮當地響，高亢而凄絕。
當“童先生”這句話(huà)說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，那裝在水晶瓶里的愛(ài)就開(kāi)始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個(gè)最熟悉的陌生人。
世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲“姜小姐”便跌散落地。
長(cháng)安和世舫，一個(gè)是渴望愛(ài)情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一個(gè)是深宅大院情竇初開(kāi)不諳世事的千金小姐。他們的愛(ài)情是那么的真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲(chóng)的光亮，縱使好看，卻黯然神傷。
幸好，一切都在七巧的離去而有所改變，長(cháng)安終于鼓起勇氣，轉動(dòng)了自己的轉輪。三十年前的轉輪停了，而新的轉輪是否會(huì )滾出鮮紅的印痕，這誰(shuí)能說(shuō)得清，誰(shuí)能說(shuō)得完。
七巧是那個(gè)時(shí)代中悲催的人，雖然有認識到自己的悲哀，卻不想去改變也無(wú)力去改變。
長(cháng)安是夾雜在新時(shí)代和舊時(shí)代的`人，渴望新生活，也努力嘗試去過(guò)新生活，但卻不敢也無(wú)力去反抗舊時(shí)代，能做的，只有等時(shí)間的流逝，等時(shí)代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和能力去真正踏入新時(shí)代的門(mén)檻，迎接新的生活。
世舫也是夾雜在新舊時(shí)代的人，努力去學(xué)習新時(shí)代的知識，過(guò)新時(shí)代的生活。但在新時(shí)代中飽受挫折便想到了舊時(shí)代，幻想著(zhù)舊時(shí)代的好，想重新去接納舊時(shí)代的價(jià)值觀(guān)，到后來(lái)才發(fā)現這一切都只是幻想，舊時(shí)代的價(jià)值觀(guān)已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價(jià)值觀(guān)之間，舊時(shí)代土崩瓦解才重新邁向新時(shí)代。
金鎖記讀書(shū)心筆記 4
在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(cháng)安。對于七巧我開(kāi)始只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最后也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對于她的遭遇也會(huì )產(chǎn)生同情。故事的結尾寫(xiě)到七巧心想她當時(shí)如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì )給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(cháng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(cháng)安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的.刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒(méi)有對自己的孩子更加關(guān)愛(ài)，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜歡的女子是長(cháng)安，長(cháng)安是個(gè)善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細節可以看出她的善良當七巧對她一次一次威脅，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當她的母親以童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì )告訴他抽鴉片的事，還會(huì )想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時(shí)童世舫對長(cháng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)始對長(cháng)安喜愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(cháng)安結婚只是因為她是個(gè)傳統女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統女子。對于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完美的愛(ài)是不存在的。當她聽(tīng)到長(cháng)安抽鴉片后，便對長(cháng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是沉默。當他面對長(cháng)安時(shí)不去問(wèn)長(cháng)安為何抽鴉片？只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對長(cháng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數人的婚姻價(jià)值觀(guān)而已。長(cháng)安要得到真正的愛(ài)又談何容易。當七巧死后。她的孩子長(cháng)安和長(cháng)白也只能悲劇收場(chǎng)。
金鎖記讀書(shū)心筆記 5
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著(zhù)每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上，張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對三少奶的仆人鳳簫的聊天內容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么？”小雙冷笑道“她也配！”連仆人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛(ài)玲借仆人的口，說(shuō)出了七巧在姜家的`低下地位，也為故事的開(kāi)展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫(xiě)到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因為她看到三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣(mài)掉她的田地�？杀�。她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(cháng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(cháng)安說(shuō)“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著(zhù)？”試想作為女兒，聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì )不會(huì )懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(cháng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫(xiě)到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì )里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對她變態(tài)的性格有著(zhù)很大影響。
故事中寫(xiě)到“三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己，也毀了她的兒女。從側面反映了當時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現在的社會(huì )，拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減�；蛘呶覀冋f(shuō)是現實(shí)主義。女孩子結婚要有車(chē)有房，也就是有錢(qián)。這可以說(shuō)是社會(huì )的進(jìn)步還是停滯呢？但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現實(shí)主義的出現凸顯了社會(huì )激烈競爭的日趨明顯。要是對方能使你衣食無(wú)憂(yōu)，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的��？我想很少有人愿意。是殘酷的現實(shí)讓我們現實(shí)。
金鎖記讀書(shū)心筆記 6
對于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛(ài)上了電視劇《金鎖記》。
起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，應該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節還是和電視劇一樣的。
細讀下來(lái)才發(fā)現，張愛(ài)玲老師的文筆是真的好。開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對話(huà)，把該交代的都交代了。不費筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現出來(lái)。
從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類(lèi)味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì )問(wèn)題。各中滋味，就只有自己細細品味了。
人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。只是我覺(jué)得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚。
正如易中天老師所說(shuō)：“人文學(xué)科的東西，它沒(méi)有一個(gè)終極真理，也沒(méi)有什么標準答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的`方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結論不重要�！�
同樣都是很好的愛(ài)情故事，都樣都是很不幸的結局，給我帶來(lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書(shū)的不同之處�！霸瓉�(lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的�！币茨阍趺慈ニ茉�。
這本書(shū)讓我想起了那句話(huà)：“冷靜的締結人生，客觀(guān)寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)著(zhù)灰色卑瑣世界�！�
我所能學(xué)到的，是張愛(ài)玲老師想表現的東西，和她的寫(xiě)作手法。
金鎖記讀書(shū)心筆記 7
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨特的社會(huì )閱歷和心理感受，描述著(zhù)那個(gè)沒(méi)落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個(gè)階級不可避免的杯具命運，并對它進(jìn)行了無(wú)情的剖析�！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描述了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格最終被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的感情。"30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的'枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復以往傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“感情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自我沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，僅有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢？家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
金鎖記讀書(shū)心筆記 8
知道張愛(ài)玲是因為她的那一句名句：于千萬(wàn)人之中，于億萬(wàn)光年之間，沒(méi)有早一步也沒(méi)有晚一步，正好遇上。只輕輕的問(wèn)一句：原來(lái)你也在這。
長(cháng)這么大也沒(méi)讀過(guò)張愛(ài)玲的作品，《金鎖記》是我看的她的第一部作品。我簡(jiǎn)單的談?wù)勎覍@部小說(shuō)的感想，談不上讀后感，只是個(gè)人的`一點(diǎn)想法。
故事是發(fā)生在舊上海，主人公是一個(gè)叫七巧的女人，整部小說(shuō)貫穿了她的一生。
七巧嫁到姜家是為了錢(qián)，她是不幸福的，丈夫常年吃藥臥床，用她自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，兩個(gè)孩子都不知道怎么生下來(lái)的，七巧是女人，有七情六欲，她愛(ài)上了她的小叔子，小叔子也喜歡她。但是在那封建社會(huì )里他們只能把那團欲火深深埋葬在心里。
多年以后婆婆和丈夫都死了，家業(yè)也分了，當她再次面對小叔子時(shí)七巧的心也泛起過(guò)漣漪，但最終七巧認為這個(gè)男人是為了她的錢(qián)來(lái)的，她趕走了他。埋葬了她一生中最后的感情。
七巧有一兒一女，慢慢的女兒長(cháng)大了，為了錢(qián)她讓女兒輟學(xué)，并去學(xué)校吵了一架，讓女兒無(wú)法在同學(xué)面前抬起頭來(lái)
女兒一天天大了，活脫脫一個(gè)小七巧，七巧總是怕別的男人想她那點(diǎn)錢(qián)，于是一晃女兒成老姑娘了。
當親戚幫忙最終為安找了個(gè)留學(xué)回來(lái)的男孩后，七巧還是不同意，女兒的這段姻緣還是葬送在了七巧的手里。
許多年以后七巧臨死時(shí)發(fā)現套在她手上的那個(gè)金鐲一直往上都能套到她的手臂了。
《金鎖記》我只看了一遍，我是個(gè)不愛(ài)看書(shū)的人。我覺(jué)得張愛(ài)玲是想對我們說(shuō)，女人不要為了錢(qián)而把自己活生生的埋葬了。女人的一生中，愛(ài)她的人和她愛(ài)的人才是最重要的，愛(ài)人的意義遠遠要大過(guò)財富。
金鎖記讀書(shū)心筆記 9
在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(cháng)安。對于七巧我開(kāi)頭只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最終也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對于她的遭受也會(huì )產(chǎn)生憐憫。故事的結尾寫(xiě)到七巧心想她當時(shí)假如嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì )給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(cháng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的凄慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(cháng)安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的'幸福，丈夫對她冷漠沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒(méi)有對自己的孩子更加關(guān)愛(ài)，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜愛(ài)的女子是長(cháng)安，長(cháng)安是個(gè)和善溫順的傳統中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的緣由。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細節可以看出她的和善她七巧的母親對她一次一次威逼，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當她的母親以童世舫威逼她時(shí)，她退縮了。
她知道她的母親不僅會(huì )告知他抽鴉片的事，還會(huì )想方法應付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依舊交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時(shí)童世舫對長(cháng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)頭對長(cháng)安寵愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(cháng)安結婚只是因為她是個(gè)傳統女子有平安感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。
因此想找個(gè)傳統女子。對于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完善的愛(ài)是不存在的。當她聽(tīng)到長(cháng)安抽鴉片后，便對長(cháng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是緘默。當他面對長(cháng)安時(shí)不去問(wèn)長(cháng)安為何抽鴉片？只用無(wú)聲來(lái)凝視他。童世舫對長(cháng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數人的婚姻價(jià)值觀(guān)而已。長(cháng)安要得到真正的愛(ài)又談何簡(jiǎn)單。當七巧死后。她的孩子長(cháng)安和長(cháng)白也只能悲劇收場(chǎng)。
金鎖記讀書(shū)心筆記 10
《金鎖記》是一部描寫(xiě)女主角曹七巧心靈變遷歷程的小說(shuō)，她出身于一個(gè)小商人家庭。曹七巧曾經(jīng)做過(guò)殘疾人的妻子，卻無(wú)法給予真正的愛(ài)，30年來(lái)幾乎像個(gè)瘋子一樣在姜家生活。在金錢(qián)和愛(ài)情的雙重壓力下，她的性格逐漸扭曲，變得刻薄又乖戾，不僅破壞了兒子的婚姻，導致兒媳遭受折磨而死，還破壞了女兒的愛(ài)情。她仿佛戴著(zhù)一副黃金的枷，用那沉重的負擔傷害了許多人，讓一些人付出了慘重的代價(jià)。
張愛(ài)玲在這本書(shū)中深刻地揭示了現代社會(huì )中男女之間微妙復雜的心理關(guān)系。盡管她的創(chuàng )作并沒(méi)有涉及前衛思想，但卻以驚人的方式揭示了兩性世界中溫情脈脈的真相。小說(shuō)中的主人公被作者稱(chēng)為唯一的"英雄"，她擁有著(zhù)獨特的"瘋狂審慎和機智"，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她以一種病態(tài)的方式展現出自己的權力，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細致地描繪人物變態(tài)的心理，利用尖銳的語(yǔ)言刻畫(huà)出令人觸目驚心的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘事風(fēng)格上吸收了民族傳統小說(shuō)的特點(diǎn)，明顯展現出類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》等作品的`手法，用以展現作者對現代都市生活中華洋文化碰撞的獨特見(jiàn)解。
曹七巧深陷情欲的泥沼中，卻無(wú)法獲得滿(mǎn)足，結果變得扭曲而殘忍，將自己的孩子們作為代價(jià)。她的內心空虛，無(wú)法獲得幸福，于是將這種痛苦轉嫁給了自己的家人。家本應是心靈的港灣，但在曹七巧主宰的家庭里，卻充滿(mǎn)了冷漠和恐懼。這個(gè)家庭沒(méi)有溫暖的氛圍，只有曹七巧長(cháng)久以來(lái)受到的委屈所帶來(lái)的憤怒和壓抑。在這個(gè)家庭里，每個(gè)家庭成員都成為了她宣泄情緒的對象，讓他們感到窒息和無(wú)助。這種蒼涼的氛圍，不僅沒(méi)有給家庭帶來(lái)任何益處，反而讓每個(gè)人都深受其害。
在變革的浪潮中，被淹沒(méi)的并不僅僅是一個(gè)曹七巧，我們每個(gè)人身上都可能存在著(zhù)曹七巧的影子。盡管她已經(jīng)成為過(guò)去，但我們仍然可能在某種程度上受到其影響，只是我們不再像曹七巧那樣被金錢(qián)所束縛，也不再用金錢(qián)來(lái)傷害他人。
金鎖記讀書(shū)心筆記 11
屋外天色陰郁。
屋內也沒(méi)有色彩，灰暗的天空將郁郁的氣息塞入屋子里，穿著(zhù)21世紀的衣服，支著(zhù)頭趴在窗臺上，疲倦的樣子，面向窗外，于是風(fēng)冷冷地穿越發(fā)絲的間隙。想著(zhù)40年代的微笑，天空中已尋找不到那樣昏黃的月光，如今的上海已看不到當年的月亮了。
第一次讀《金鎖記》，還不太懂它的意思，在張愛(ài)玲所營(yíng)造的壓抑氣氛中，只是被小說(shuō)中的人物形象深深觸動(dòng)著(zhù)，為那樣凄慘的命運嘆息著(zhù)�，F在再讀它，七巧生活在昏暗的屋檐下，那凄慘的聲音仍在耳邊回旋。她的一生就這樣嫁給了悲哀，嫁給了一個(gè)毫無(wú)生氣的慘白身體。
然而，《金鎖記》中的曹七巧戴著(zhù)黃金枷鎖，劈殺了自己，劈殺了自己的骨肉，成了殉葬品，也拉上了不少陪葬品。一部《金鎖記》，一部枷鎖記，人性的枷鎖總是那么令人望而生畏。
在《金鎖記》中張愛(ài)玲描寫(xiě)了“年輕的人想著(zhù)三十年前的月亮該是銅錢(qián)的一個(gè)濕暈，像朵云軒信上箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓！”對烏云中的月亮她又寫(xiě)道：“隔著(zhù)玻璃窗望去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜�！睂ο孪以滤@樣形容：“低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的`臉盆，沉了下去�！彼壑械娜绱送昝绤s帶著(zhù)一點(diǎn)遺憾，也許這才是真正的perfect�！�
張愛(ài)玲的一生如同她筆下的人物一樣，蒼涼而捉摸不定。她用她獨特的筆調，寫(xiě)出了一個(gè)并不完美甚至可以說(shuō)殘缺的人生，卻是對人物，對生命無(wú)限的豁達。
金鎖記讀書(shū)心筆記 12
張愛(ài)玲出生在一個(gè)衰落的貴族，以其獨特的社會(huì )經(jīng)驗和心理感受，描述了衰落階級的遺產(chǎn)。她清楚地意識到這個(gè)階級不可避免的悲劇命運，并對它進(jìn)行了無(wú)情的分析�！督疰i》是她早期的成功作品，也是20世紀40年代有影響力的中篇小說(shuō)。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描述了一個(gè)來(lái)自小商人家庭的女人曹七巧的精神變化。做過(guò)殘疾人的妻子，想愛(ài)卻不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財欲和情欲的壓迫下，她的.性格終于被扭曲，她的行為變得暴躁，不僅破壞了兒子的婚姻，導致兒媳被折磨而死，還分散了女兒的愛(ài)。"三十年來(lái)，她戴著(zhù)金枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"
在這本書(shū)中，張愛(ài)玲在前所未有的深刻程度上展現了現代社會(huì )兩性心理的基本含義。在她創(chuàng )作的時(shí)代，她沒(méi)有任何前衛的想法，但卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界的溫暖面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界上唯一的"英雄"，她擁有著(zhù)"瘋子的審慎和機智"，她用最病態(tài)的方式報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，"她扁平尖銳的喉嚨四周割著(zhù)人像剃刀片"，隨意施展淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，微妙地雕刻了人物變態(tài)的心理。尖銳而有毒的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了驚人的藝術(shù)效果�！督疰i記》還借鑒了民族舊小說(shuō)在敘事體貌上的經(jīng)驗，明顯反映了作者用《紅樓夢(mèng)》等小說(shuō)手法來(lái)表達她想要表達的華陽(yáng)雜處的現代都市生活。
傅雷還在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，需要三四個(gè)人的幸福和生命來(lái)補償”。曹七巧是情欲的俘虜，代情欲是劊子手”。曹七巧本人沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)毀了孩子的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟示。啟示對這個(gè)家有什么用？家原本是靈魂的港灣，但在曹的家里，沒(méi)有溫暖的氣息，不僅不能給最親近的人精神上的安慰，反而是一張可怕的黑網(wǎng)，讓家里的人窒息。每個(gè)家庭都是她多年來(lái)在姜家發(fā)泄委屈的對象。
在轉型的洪流中，不止一個(gè)曹七巧被吞沒(méi)了。雖然已經(jīng)成為過(guò)去，但我們身上或多或少都有曹七巧的影子。也許我們不再以被金鎖和被金鎖劈開(kāi)的形式表現出來(lái)。
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