紀錄片我在故宮修文物觀(guān)后感700字
一部神奇的國產(chǎn)紀錄片《我在故宮修文物》最近一直在被熱議，這部三集的作品，沒(méi)有明星大腕，沒(méi)有特效傳奇，講述的是一群能工巧匠在故宮修文物的故事。下面是小編給大家帶來(lái)的我在故宮修文物紀錄片觀(guān)后感的內容，歡迎大家查看。
篇一：
在這個(gè)封閉忙碌卻不為人所知的空間里，他們的從容和優(yōu)雅顯得與現代社會(huì )那么格格不入。如同片中提到的，出了故宮像是進(jìn)入另一個(gè)世界，而他們便在那個(gè)古老的紫禁城里父傳子、師授徒，一代代默默付出。
在流行文化足以翻云覆雨的年代里，紀錄片的“耐看”總抵不過(guò)它“不那么好看”的事實(shí)——你可以選擇“撩妹”技能滿(mǎn)分的柳大尉，也完全不會(huì )抗拒被兔子朱迪暖到。在愈發(fā)匆忙的日子里，令人感到應接不暇的東西太多了，多到面對信息迷叢會(huì )時(shí)�；紊�，多到“閱后即焚”成了常態(tài)，多到再沒(méi)有什么是非得到不可。對觀(guān)看意義的追逐，總被消弭成來(lái)自快感的規訓——為了打發(fā)無(wú)聊的時(shí)光，我是看一個(gè)明星在電視里出洋相也好，我是被一個(gè)萬(wàn)年老梗戳中心思也罷，喜怒哀樂(lè )都變得異常簡(jiǎn)單，坐懷不亂卻變得不再純粹。
這就是一種很尷尬的現狀：面對大量“速食”影視劇的涌入，紀錄片的風(fēng)貌依舊，但跳脫于時(shí)代話(huà)語(yǔ)的迷思卻在無(wú)形中被勾勒出來(lái)�！渡嗉馍系闹袊芬埠�，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》也罷，講的都是最當下的事情，但它們恐怕比《花千骨》和《瑯琊榜》距離我們更遠。正當許多人喟嘆中國紀錄片黃金時(shí)代不再時(shí)，一部規模并不大的紀錄片《我在故宮修文物》悄悄“燃”了起來(lái)：它生在央視卻成在B站，它講了現代的事卻令人對過(guò)去的事癡迷不已，它明明很?chē)烂C卻莫名“被”流行了起來(lái)�？傊�，這部紀錄片很耐看，也挺好看，甚至在流行文化的語(yǔ)境里，它能找到新的生長(cháng)方向。
《我在故宮修文物》跟多數紀錄片的選題取向相似，講的都是最司空見(jiàn)慣的生活里最容易被人忽略的存在。該片聚焦在一群故宮文物修復工作者之上，他們和我們一樣，是萬(wàn)千職業(yè)中平凡無(wú)奇的一類(lèi);他們又和我們不一樣，是身懷絕技、妙手回春的頂級文物修復師。片中一句“修復文物是穿越古今與百年前進(jìn)行對話(huà)的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗”顯得異常迷人，在故宮神秘面紗的遮擋下，他們變得愈發(fā)閃耀起來(lái)。
然而，相比故宮文物的厚重，人的故事則顯得輕盈很多。想象一下，在數不勝數的瑰寶里，有那么一件能在千百年后遇到那么一個(gè)修復師也是一種緣分，而這種奇妙的際遇恰恰是觀(guān)看的迷人之處。原本以為深不可測的敘事空間，其實(shí)早就在“小確幸”的講述里得到人們的接納。因而，這并非是一部需要費神去看的紀錄片，但意義卻會(huì )在這些只言片語(yǔ)里得以生成。就像片中對青銅器修復師王有亮的講述一樣，原本以為面對這些浩瀚歷史里堅挺留存下的“寶藏”，人們會(huì )戰戰兢兢、會(huì )謹小慎微，然而我們看到的卻是每一個(gè)綠蔭充足、光線(xiàn)透亮的尋常日子里，在曾經(jīng)象征尊貴地位的紫禁城的某個(gè)角落，他們擺弄著(zhù)手中的奇珍異寶，云淡風(fēng)輕。
如果你只是看到了這些斷裂殘損如何得以重生，那我會(huì )覺(jué)得有些遺憾。因為真正驚心動(dòng)魄的“燃”點(diǎn)，在我看來(lái)，是這部片子想要傳遞給人們的深層價(jià)值邏輯：有關(guān)“工匠精神”和“格物致知”的想象。清朝最后一位皇帝溥儀被趕出紫禁城后，還有一群人守在這里，并一代一代薪火相傳——他們是故宮里的鐘表匠人，是這里唯一留下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當你看到他們如今仍然幾十年如一日地打理著(zhù)手中那些或許世上僅此一件的零件，又或者是為抽根煙跑了幾公里走出城門(mén)以排解工作的寂寞，你都會(huì )無(wú)比相信這個(gè)世界上確實(shí)有“因為熱愛(ài)所以堅持”的牢固信仰——面對這些被歷史封塵、落敗不堪的古物，他們和那個(gè)時(shí)代一絲不茍的對話(huà)令人動(dòng)容。第二集中的木器修復師曾談及，文物其實(shí)與人無(wú)異，中國古代人講究格物，用自身來(lái)觀(guān)物，又以物來(lái)觀(guān)自己。因而，片中呈現的`這群擁有赤子之心的修復專(zhuān)家們，他們身上所具備的人生洞見(jiàn)本身也引人深思：人們修復一件文物，文物的價(jià)值固然重要，更重要的是在用人的品格重塑它——“格物致知”的現實(shí)啟發(fā)或許就在這里。
在這個(gè)封閉忙碌卻不為人所知的空間里，他們的從容和優(yōu)雅顯得與現代社會(huì )那么格格不入。如同片中提到的，出了故宮像是進(jìn)入另一個(gè)世界，而他們便在那個(gè)古老的紫禁城里父傳子、師授徒，一代代默默付出。導演曾在本片播出后說(shuō)起一點(diǎn)愿景，便是想要通過(guò)這部片子喚起人們“期待一個(gè)不著(zhù)急的社會(huì )”，對此我也能夠感同身受。
除了內容呈現上的“有意義”，《我在故宮修文物》也是一個(gè)“有意思”的文本。它在豆瓣上比熱播劇的評分要高，它在B站上人氣爆棚，它還在90后、00后的心目中成了現象級作品——這一切都在試圖告訴我們，這部片子有著(zhù)與傳統紀錄片不同的成色與話(huà)語(yǔ)風(fēng)格。面對口徑很窄的話(huà)題切口，它在處理方式上卻狠狠地接了一把地氣。在片子沒(méi)有播出以前，或許很難想象這種題材的紀錄片能與互聯(lián)網(wǎng)文化契合得那么緊密。年輕觀(guān)眾們在彈幕視頻網(wǎng)站B站上用各類(lèi)“奇形怪狀”的贊美達成了一場(chǎng)別樣的集體狂歡：他們心疼“深藏功與名”的王師傅，他們感嘆隨口一句“走，去壽康宮!”的霸氣，他們崇拜所有修復師“一開(kāi)口就是滿(mǎn)嘴文化”的氣質(zhì)……在這些看似戲謔、調侃的評論里，其實(shí)能夠欣喜地看到年輕人對于傳統文化的堅守與傳承，從來(lái)不曾抗拒，甚至向來(lái)敬畏。
很多年前，一部名叫《故宮》的紀錄片曾轟動(dòng)一時(shí)。最后一集《永遠的故宮》里介紹了故宮全面修繕工程的開(kāi)展，其中用小小的片段講述了尋找一張用以修復的裱紙的艱難過(guò)程，這恰好與若干年后展現在我們眼前的這部《我在故宮修文物》有趣地互文了起來(lái)。我想，在所有能被留下的奇跡中，沒(méi)有什么比“人”本身更令人嘆為觀(guān)止。從這個(gè)意義上看來(lái)，尋找藏匿在斷裂殘損里的那些驚心動(dòng)魄，或許是這部紀錄片被賦予的更重要的意義吧。
篇二：
一部神奇的國產(chǎn)紀錄片《我在故宮修文物》最近一直在被熱議，這部三集的作品，沒(méi)有明星大腕，沒(méi)有特效傳奇，講述的是一群能工巧匠在故宮修文物的故事，豆瓣評分高達9.4，比《舌尖上的中國》還要高，超過(guò)熱播劇《瑯琊榜》，故宮里這群文物修復師，一輩子兢兢業(yè)業(yè)，精心維護著(zhù)傳世古董，讓很多觀(guān)眾為之動(dòng)容。
這部紀錄片是配合故宮博物院90周年院慶而拍攝的，故宮出場(chǎng)地，也提供被拍攝者和題材。片子講述了一群文物修復師的故事，攝制組連導演一共5 人，光籌備就用了5年，兩位導演光調查資料，就寫(xiě)了10萬(wàn)字，最終連拍帶剪7個(gè)月，每集50分鐘，總投資150萬(wàn)元。觀(guān)眾可以通過(guò)鏡頭近距離觀(guān)賞故宮的稀世珍寶，而且見(jiàn)證了破碎的文物，經(jīng)由心靈手巧的修復師，經(jīng)過(guò)繁瑣、枯燥、漫長(cháng)的修復后煥然一新的過(guò)程。修復師日復一日的雷同工作，重現文物的風(fēng)采。其中不少細節很有意思，修復青銅器的師傅稱(chēng)： 調不出來(lái)正確的顏色，一個(gè)禮拜都調不出來(lái)，難受死了。
還有一位女師傅，花了十年時(shí)間臨摹出一幅《清明上河圖》，片中將她年輕時(shí)的照片與現在的'照片對比，一生貢獻給文物修復的畫(huà)面讓人震撼。師傅在教徒弟時(shí)，第一句話(huà)就是：只有耐下性子，才能做好文物修復工作。
片子的旁白里說(shuō)： 現代中國需要 工匠精神 。 這引起了很多網(wǎng)友的共鳴， 原來(lái)我們身邊還有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒。
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