陶瓷與國畫(huà)閱讀答案
陶瓷與國畫(huà)
�、偬沾裳b飾瑰麗多彩，國畫(huà)藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來(lái)，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統藝術(shù)特長(cháng)，結合運用國畫(huà)的表現手法，創(chuàng )作了精美絕倫的各種陶瓷裝飾�！扒嗷ā鼻f重大方，雅俗共賞；“古彩”色彩堅硬，強烈明快；“粉彩”粉潤柔和，秀麗雅致……從而使陶瓷裝飾和國畫(huà)藝術(shù)緊密地結合起來(lái)。
�、诎褔�(huà)藝術(shù)借鑒到陶瓷裝飾上來(lái)，因其許多藝術(shù)手法適合多種陶瓷不同器型的裝飾需要，國畫(huà)的藝術(shù)手法和精美的陶瓷材質(zhì)揉和生輝就形成了陶瓷裝飾的獨特語(yǔ)言。國畫(huà)的散點(diǎn)透視、計白當黑（也稱(chēng)“留白”）、寫(xiě)意傳神的表現手法在陶瓷裝飾中得到了很好的借鑒和運用。
�、酃糯L(cháng)卷《清明上河圖》和現代長(cháng)卷《長(cháng)江三峽》就是運用了散點(diǎn)透視法來(lái)構圖,在有限的畫(huà)幅中表達了許多主題，是可以邊走邊看的山水長(cháng)卷。在各種陶瓷器皿上，把在各個(gè)不同立足點(diǎn)的人所看到的.東西都組織進(jìn)自己的畫(huà)面上來(lái)，正是運用這種獨特的手法。如不采用國畫(huà)的散點(diǎn)透視構圖，也就沒(méi)辦法使陶瓷上繪制的山水、人物等從不同角度看都是一幅完整的畫(huà)面。
�、苡嫲桩敽诰褪侵匾暳舭�，力求使留出的空白成為畫(huà)面的有機組成。許多陶瓷裝飾家吸收借鑒這種技法并逐步運用到陶瓷裝飾上，一直到現在。當代“青花大王”王步先生就運用這種技法來(lái)畫(huà)青花，力求水墨韻味，使景德鎮陶瓷在裝飾上別具一格。計白當黑這一國畫(huà)藝術(shù)法則，在陶瓷裝飾上得到了充分的展現。
�、輫�(huà)強調寫(xiě)意，強調“神在形似之外，形在神氣之中”，陶瓷裝飾中也運用這種技法。明代景德鎮民間“青花”，畫(huà)人，一個(gè)圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點(diǎn)是眼，倒轉“人”字則是舞動(dòng)的雙手，再畫(huà)兩條上寬下窄的長(cháng)線(xiàn)便是身軀和腳。這就是《嬰戲圖》中活潑多姿孩童的全部用筆，筆畫(huà)雖少卻顯得寧靜、流暢、天真，富有強烈的裝飾效果。在陶瓷器皿上運用這種寫(xiě)意手法，廖廖數筆，使畫(huà)面充滿(mǎn)神韻。
�、尢沾蓪�(huà)的借鑒是客觀(guān)存在的，過(guò)去是這樣，現在是這樣，將來(lái)還是這樣。只有力求工藝材料和裝飾技法上的創(chuàng )新，才能更好地把國畫(huà)藝術(shù)運用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng )作出更多的陶瓷藝術(shù)珍品。
18、閱讀文章第⑤段，說(shuō)出作者是如何對陶瓷裝飾中運用的國畫(huà)技法進(jìn)行說(shuō)明的。（3分）
答：________
19、結合文章內容，說(shuō)出下面材料中描繪的陶瓷裝飾運用了哪種國畫(huà)技法并作簡(jiǎn)要說(shuō)明。（5分）
【材料】“色白花青的錦鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著(zhù)你，你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩猶如繡花針落地�！薄枨肚嗷ù伞�
答：________
參考答案：
18、示例：首先說(shuō)明寫(xiě)意的國畫(huà)手法運用到了陶瓷裝飾之中；然后以畫(huà)人為例，具體展示了寫(xiě)意的畫(huà)法及效果進(jìn)行說(shuō)明；最后強調了國畫(huà)的寫(xiě)意手法在陶瓷裝飾中運用的好處。（共3分。每個(gè)要點(diǎn)1分）
19、示例：青花瓷的裝飾借鑒了計白當黑的國畫(huà)技法，計白當黑是重視留白，力求使留出的空白成為畫(huà)面的有機組成部分，歌詞“色白花青的錦鯉躍然于碗底”中，“色白”的是錦鯉，留出的空白是錦鯉的外形，是畫(huà)面的有機組成部分，因此運用了計白當黑的國畫(huà)技法。（共5分。判斷2分，說(shuō)明3分）
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