《傅抱石先生的畫(huà)》閱讀習題及答案

　　傅先生的畫(huà)是屬于哪一派系，我對國畫(huà)比對書(shū)法更外行�？墒�，我真愛(ài)傅先生的畫(huà)！他的畫(huà)硬得出奇……昔在倫敦，我看見(jiàn)過(guò)顧愷之的《烈女圖》。這一套舉世欽崇的杰作的好處，據我這外行人看就是畫(huà)得硬。他的每一筆都象刀刻的。從中國畫(huà)與中國字是同胞兄弟這一點(diǎn)上看，中國畫(huà)理應最會(huì )用筆。失去了筆力便是失去了中國畫(huà)的特點(diǎn)。我看傅先生所畫(huà)的人物，便也有這種力量。他不僅僅要畫(huà)出人物，而是要由這些人物表現出中國字與中國畫(huà)的特殊的，和藝術(shù)中一般的，美的力量。他的畫(huà)不是美的裝飾，而是美的原動(dòng)力。

　　有人也許說(shuō)：傅先生的畫(huà)法是墨守成規，缺乏改進(jìn)與創(chuàng )作。我覺(jué)得這里卻有個(gè)不小的問(wèn)題在。我喜歡一切藝術(shù)上的改造與創(chuàng )作，因為保守便是停滯，而停滯便引采疾病�？墒窃谒囆g(shù)上，似乎有一樣永遠不能改動(dòng)的東西，那便是藝術(shù)的基本的力量。假若我們因為改造而失掉這永遠不當棄舍的東西，我們的改造就只虛有其表，勞而無(wú)功。趙望云先生以數十年的努力做到了把現代人物放到中國山水里面，而并不顯得不協(xié)調：這是很大的功績(jì)！但是假若我們細看他的作品，我們便感覺(jué)到他短少著(zhù)一點(diǎn)什么，他會(huì )著(zhù)色，很會(huì )用墨，也相當會(huì )構圖，可是他缺乏著(zhù)一點(diǎn)什么。什么呢？中國畫(huà)所應特具的筆力……他的筆太老實(shí)，沒(méi)有像刀刻一般的力量。他會(huì )引我們到“場(chǎng)”上去，看到形形色色的道地中國人，但是他并沒(méi)能使那些人像老松似的在地上扎進(jìn)根去。我們總覺(jué)得過(guò)了晌午，那些人便都散去而場(chǎng)上落得一無(wú)所有！

　　再看豐子愷先生的作品吧！他的大幅的山水或人物簡(jiǎn)直是擴大的漫畫(huà)。漫畫(huà)，據我這外行人看，是題旨高于一切，抓到了一個(gè)“意思”，你的幽默諷刺便立刻被人家接受，即使你的畫(huà)法差一點(diǎn)也不太要緊，子愷先生永遠會(huì )抓到很好的題旨，所以他的畫(huà)永遠另有風(fēng)趣，不落俗套�？墒�，無(wú)論作大畫(huà)還是小畫(huà)，他一律用重墨，沒(méi)有深淺。他畫(huà)一個(gè)人或一座山都像寫(xiě)一個(gè)篆字，圓圓滿(mǎn)滿(mǎn)的上下一邊兒粗，這是寫(xiě)字，不是作畫(huà)，他的筆相當的有力量，但是因為不分粗細，不分濃淡，而失去了繪畫(huà)的線(xiàn)條之美。他能夠力透紙背，而不能瀟灑流動(dòng)。也只注意了筆，而忽略了墨。再看關(guān)山月先生的作品。在畫(huà)山水的時(shí)候，關(guān)先生的筆是非常得潑辣，可是有時(shí)候失之粗獷。他能放，而不能斂。斂才足以表現力量。在他畫(huà)人物的時(shí)候，他能非常得工細，一筆不茍，可是他似乎是在畫(huà)水彩畫(huà)。他的線(xiàn)條仿佛是專(zhuān)為繪形的，而缺乏著(zhù)獨立的美妙。真正的好中國畫(huà)是每一筆都夠我們看好大半天的。

　　以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。他們的改造中國繪事的企圖與努力都極值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應當隱而不言。據我看，凡是有意改造中國繪畫(huà)的都應當：第一，去把握到中國畫(huà)的筆力，有此筆力，中國畫(huà)才能永遠與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優(yōu)越與崇高；第二，去下一番工夫學(xué)西洋畫(huà)，有了中國畫(huà)的筆力，和西洋畫(huà)的基本技巧，我們才真能改造現時(shí)代的中國畫(huà)藝。你看，林風(fēng)眠先生近來(lái)因西畫(huà)的器材太缺乏，而改用中國紙與顏色作畫(huà)。工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫(huà)，因為他致力于西洋畫(huà)者已有二三十年。我想，假若他若有意調和中西畫(huà)，他一定要先再下幾年功夫去學(xué)習中國畫(huà)。不然便會(huì )失去西洋畫(huà)，再也摸不到中國畫(huà)的邊際，只落個(gè)勞而無(wú)功。

　　話(huà)往回說(shuō)，我以為傅先生畫(huà)人物的筆力就是每個(gè)中國畫(huà)家所應有的。有此筆力，才有了美的馬達，騰空潛水無(wú)往不利矣�？墒�，國內能有幾人有此筆力呢？這就是使我們在希望他從事改造創(chuàng )作之中而不能不佩服他的造詣之深了。

　　傅先生不僅畫(huà)人物，他也畫(huà)山水，在山水畫(huà)中，我最喜歡他的設色，他會(huì )只點(diǎn)了一個(gè)綠點(diǎn)，而使我們感到那個(gè)綠點(diǎn)是含滿(mǎn)了水分要往下滴出綠的露！他的“點(diǎn)”，正如他的“線(xiàn)”，是中國畫(huà)特有的.最好的技巧，把握住這點(diǎn)技巧，才能畫(huà)出好的中國畫(huà)，能畫(huà)出好的中國畫(huà)，才能更進(jìn)一步地改造中國畫(huà)，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因他還沒(méi)有畫(huà)時(shí)裝的仕女而忽視了他已有的成功。

　�。ㄟx自1947年10月26日上�！洞蠊珗蟆�，有刪改）

　　15．在作者看來(lái)趙望云、豐子愷、關(guān)山月的面有哪些不足？作者以?xún)何缓糜训漠?huà)為例的作用有哪些，請分條概述。（6分）

　　16，聯(lián)系全文說(shuō)說(shuō)作者為什么“真愛(ài)傅先生的面”。（4分）

　　17．老舍認為文章結構必須“落筆準確，不蔓不枝”，請結合全文概括文章的思路。（8分）

　　參考答案：

　　15、不足：（1）（趙）沒(méi)有刀刻的力量，缺少力透紙背的功力；（2）（豐）能夠力透紙背，卻不能瀟灑流動(dòng)；（3）（關(guān)）粗獷，不夠細致。

　　作用：（1）有力證明了如果因為創(chuàng )新而失掉藝術(shù)的力量，我們的改造只能虛有其表，勞而無(wú)功的觀(guān)點(diǎn)；（2）反襯傅抱石畫(huà)的筆力和高明；（3）為下文作者提出中國畫(huà)改造的主張作張本。

　　16、（1）傅抱石的畫(huà)擁有美的力量（或原動(dòng)力），傅抱石的畫(huà)有中國畫(huà)的筆力；（2）傅抱石的畫(huà)是基于中國畫(huà)本身技巧的創(chuàng )新。

　　17、（1）開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，表明自己真愛(ài)傅抱石的畫(huà)的原因；（2）舉例證明藝術(shù)創(chuàng )新不能失去基本的力量；（3）進(jìn)而指出改造中國繪畫(huà)的方法和原則；（4）補充介紹傅抱石在山水畫(huà)上的高超藝術(shù)及對改造中國繪畫(huà)的作用。

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