月光里的舒伯特小樓現代文閱讀訓練含答案
馮驥才
人生有些機遇碰巧只有一次，過(guò)后一定會(huì )留在記憶里。比如這次在維也納，駐奧大使史明德先生對我說(shuō)，我國使館在維也納買(mǎi)了一處房產(chǎn)，是一座帶花園的小樓，屬于奧地利國家歷史文物，就守著(zhù)世界文化遺產(chǎn)美泉宮的東門(mén)。大使夫人、翻譯家徐靜華還補充一句：是兩座樓，主樓和配樓。貝多芬曾在主樓里邊彈過(guò)琴，配樓是舒伯特的故居之一。歷史文化積淀都很深厚。這地方已經(jīng)整修好了，他們很想請我幫著(zhù)看看怎樣做得更精更深。大使說(shuō)，貝多芬彈琴那座樓樓上有間剛剛收拾好的客房，我可以來(lái)住兩天體驗一下。
這邀請可勝過(guò)連續三年的山珍海味！
當我拎著(zhù)手提袋來(lái)到這樓前，即刻被眼前的景象迷住了。簇密的松杉映襯著(zhù)一座淡黃色古典巴洛克式建筑，沉靜而端莊，乍一看與美泉宮的整體建筑風(fēng)格一致，頗有些皇家氣息，它不是美泉宮的一部分嗎？在歷史記載中，這房子建于1793年，法國建筑師設計。它最初的主人是為奧地利哈布斯堡王朝建立過(guò)功績(jì)而被封為貴族的猶太商人卡爾瓦茨特之子萊蒙特瓦茨特。萊蒙特豪爽好客，終日賓朋滿(mǎn)座。那鐫刻在二樓山墻中間黑色牌子上的古希臘文歡迎一詞，不正是二百多年前好客的主人萊蒙特浪漫生活的寫(xiě)照嗎？然而奢華的生活是不會(huì )被人記住的，留在歷史上的是貝多芬曾在這座樓里彈琴的故事。
貝多芬留下天籟的地方一定神奇不凡。它究竟怎樣神奇不凡？
徐靜華引我穿入院門(mén)。陽(yáng)光正把一大片樹(shù)影斑駁地鋪在滿(mǎn)院的綠茵上。各色小花擺放得錯落有致，顯出當今主人的精心。一座半隱在遠處的中國式的亭子引起我的興趣。據說(shuō)，修整院子時(shí)有人建議將亭子改造后重新涂漆。徐靜華說(shuō)，我們不同意做任何改動(dòng)，歷史的東西應該保持原狀。
我自然贊同這樣的做法。
這個(gè)木結構的亭子看上去像個(gè)木籠，四四方方，亭頂沒(méi)有翼然的飛檐，卻正是那個(gè)時(shí)代（十九世紀中期以前）西方人眼睛里的中國形態(tài)古樸、純凈、敦厚。就像那時(shí)代西方瓷器以及美泉宮墻紙上的中國形象。
我終于站在貝多芬彈琴的圓廳里貝多芬站在這圓廳里是1800年。那年他30歲，剛剛寫(xiě)過(guò)《第一交響曲》而驚動(dòng)了音樂(lè )圣城維也納。他的精力與才華正處在人生的陽(yáng)春五月。據說(shuō)那天廳里擺放著(zhù)兩架鋼琴，他和另一位出色的鋼琴名家約塞夫沃爾夫爾彼此在鍵盤(pán)上展示自己最新的藝術(shù)思想與非凡的靈感，進(jìn)而互相命題，即興彈奏，用驚人的才氣感動(dòng)與啟發(fā)對方，待到兩人一同進(jìn)入神交與知音的境界時(shí)，便并坐琴前，四手聯(lián)彈。那場(chǎng)面一定讓在場(chǎng)的深諳音樂(lè )的維也納人興奮得發(fā)狂。
那個(gè)沒(méi)有錄音錄像的時(shí)代，留給我們的是無(wú)盡美妙的想象。
比起這座主樓，那邊尖頂的配樓小一些。但樓內結構卻曲折得有點(diǎn)神秘感。從狹小盤(pán)桓的樓梯登到尖頂里的閣樓，正是舒伯特住過(guò)的空間；歷經(jīng)兩個(gè)世紀，舊物不存，但從留在那建筑物上簡(jiǎn)易的天窗，冬日里生火御寒的爐灶，光禿禿而厚重的木板門(mén)，以及晦暗的光線(xiàn)，可以想見(jiàn)舒伯特當年的生活。這叫我聯(lián)想到在巴黎附近奧維和的那個(gè)梵高住過(guò)的小樓與小屋。舒伯特一生只活了31歲，一直住在維也納。他自1813年離開(kāi)寄宿學(xué)校，1816年專(zhuān)事寫(xiě)作，生活貧困交加中，卻不斷創(chuàng )造出《圣母頌》、《小夜曲》、《鱒魚(yú)》等這些人間的仙樂(lè )與天音。直到1825年他的作品才得到出版，1827年成功地舉辦了個(gè)人音樂(lè )會(huì )，剛剛脫貧的舒伯特，一年之后（1828年）就與世長(cháng)辭了。他一生寫(xiě)了一千部作品。他蝸居在這閣樓里是在哪年？寫(xiě)下了哪些作品？這些都還有待音樂(lè )史家的考證。
我真的住進(jìn)這座令我敬畏的樓中。心里感動(dòng)，入夜難眠。午夜時(shí)分干脆爬起來(lái)，走進(jìn)貝多芬彈琴的那個(gè)圓廳。沒(méi)去開(kāi)燈，穿窗而入的月光使廳內既晦暗又明徹。我忽然想起貝多芬的《月光奏鳴曲》，開(kāi)篇的琴音恰如眼前這種銀漿瀉地的感覺(jué)。那一瞬，我感到月光有一種神奇的質(zhì)感，觸摸一下，光滑與清涼，有如將手浸入水中；我還感到陽(yáng)光屬于世界，月光屬于心靈。因為人只有在月光里才能回憶。
我一邊想著(zhù)月光曲的旋律，一邊在屋里輕輕走著(zhù)，忽然從后窗看到月下那座銀白色、美得有點(diǎn)孤獨的舒伯特小樓，不覺(jué)想起這兩位音樂(lè )巨匠的交情。
貝多芬年長(cháng)舒伯特27歲，他們去世卻一前一后只隔一年，也算同時(shí)代人吧。
貝多芬在這樓里彈琴時(shí)，舒伯特才3歲。他們沒(méi)有在這房子里相遇過(guò)，卻把各自的人生足跡和藝術(shù)情感留在了這里。
貝多芬對待舒伯特，很像舒曼對待勃拉姆斯十分欣賞年輕人的才華。
貝多芬病危時(shí)，請人把舒伯特叫到病床前，對舒伯特說(shuō)：你的音樂(lè )里有神圣的光，我的靈魂屬于你。
貝多芬去世后，舒伯特高擎火炬為貝多芬送葬。一年后，他也去世了，家人遵他遺囑，把他安葬在貝多芬的墓地旁。他們的靈魂緊緊相靠。
這時(shí)，我心中響著(zhù)的月光曲，已經(jīng)把那個(gè)尖頂的小樓籠罩。光影婆娑中，我已經(jīng)分不出月光和月光曲了。
轉天，我在樓里樓外轉來(lái)轉去才明白，何以有昨夜那些時(shí)光倒流般的感受。
因為我陷入歷史中。
經(jīng)過(guò)二百多年、幾易其主的老房子，原先的一切早已空空如也。歷史在哪里呢？我細心留意便注意到，它圓廳獨有的凸形窗玻璃得到刻意的保護，僅存的壁爐、座鐘與吊燈被視為珍寶，地窖里的宗教壁畫(huà)如同剛被考古發(fā)現一般原封未動(dòng)。一切修補都采用原先的形制、材質(zhì)與制作方法。歷史不怕缺失，就怕添加。歷史的真實(shí)是用真正屬于它的細節證實(shí)的，不管還剩多少。這就是歷史、也是文物保護的嚴格之所在。
當然，如果為了賺游客的錢(qián)，給歷史披金戴銀而糟蹋了歷史就另當別論了。
史明德大使說(shuō)，奧地利人對歷史修復十分嚴格。在修整這一建筑時(shí)，我們派去一支中國人的精裝修隊伍，奧地利派了專(zhuān)業(yè)的古建修復技師進(jìn)行指導與監督。連墻的顏色都要嚴格按照規定的色板調色。然而，我們修復的原則是百分之百遵照人家的標準與尺度。奧地利的文物保護局長(cháng)弗里德利希達姆博士稱(chēng)贊中國是熱愛(ài)和善待這座建筑的主人，他們按照古建保護要求所完成的.工作，堪稱(chēng)楷模。
由這句話(huà)，我延伸想到，只有我們尊重別的國家與民族的文化，才能受到別人的尊重；而我們尊重自己的文化，也會(huì )受到人家的尊重。這也是現代文明和文明社會(huì )的準則。
16．下列對文章有關(guān)內容的分析和概括，不正確的兩項是（4分）
A．我國使館在維也納買(mǎi)了一處房產(chǎn)，屬于奧地利國家歷史文物，有兩座樓，主樓和配樓。貝多芬曾在主樓里邊彈過(guò)琴，配樓是舒伯特的故居之一。
B．貝多芬30歲那年，因為剛寫(xiě)過(guò)《第一交響曲》而驚動(dòng)了音樂(lè )圣城維也納。在陽(yáng)春五月里，他和鋼琴名家約塞夫沃爾夫爾在這圓廳里互相命題，即興彈奏。
C．雖然歷經(jīng)兩個(gè)世紀，舊物不存，但從留在那建筑物上簡(jiǎn)易的天窗，冬日里生火御寒的爐灶，光禿禿而厚重的木板門(mén)，以及晦暗的光線(xiàn)，可以想見(jiàn)舒伯特當年的生活。
D．作者特別注意到，它圓廳獨有的凸形窗玻璃得到刻意的保護，僅存的壁爐、座鐘與吊燈被視為珍寶，地窖里剛被考古發(fā)現的宗教壁畫(huà)一般都原封未動(dòng)。
E．作者因機緣巧合住進(jìn)了舒伯特小樓。文章在描述與小樓有關(guān)的貝多芬和舒伯特兩位偉人的生平事跡后，引申出奧地利政府對歷史文化的保護，升華了文章主旨。
17．貝多芬留下天籟的地方一定神奇不凡這個(gè)地方神奇不凡表現在哪些方面？請結合文章內容分條簡(jiǎn)要概括。（4分）
18．文中畫(huà)線(xiàn)的句子那一瞬，我感到月光有一種神奇的質(zhì)感，觸摸一下，光滑與清涼，有如將手浸入水中，我還感到陽(yáng)光屬于世界，月光屬于心靈，運用了什么修辭手法？請結合文章內容賞析其表達效果。（6分）
19．歷史不怕缺失，就怕添加。你是怎樣理解這句話(huà)的含義的，請結合文章內容及社會(huì )現實(shí)，談?wù)勀銓@句話(huà)的理解和感悟。（6分）
參考答案：
16．BD（B在陽(yáng)春五月里錯，原文是他的精力與才華正處在人生的陽(yáng)春五月，是形容他的精力與才華，而不是說(shuō)他演奏的時(shí)間。D剛被考古發(fā)現的宗教壁畫(huà)一般都原封未動(dòng)錯，原文是地窖里的宗教壁畫(huà)如同剛被考古發(fā)現一般原封未動(dòng)，是以此作比較，說(shuō)明壁畫(huà)得到了很好的保護。）
17答案：①這個(gè)地方見(jiàn)證了貝多芬的驚人才氣，也給維也納人帶來(lái)了非凡的音樂(lè )享受;②這座小樓能夠給人帶來(lái)無(wú)盡美妙的想象;③小樓的建筑外觀(guān)及里面的裝飾都得到刻意的保護。(每答對一點(diǎn)2分，答對兩點(diǎn)即可得4分)
18答案：通感。(2分)月光本來(lái)是視覺(jué)形象，但在作者筆下，它變得可觸可感，化視覺(jué)為觸覺(jué)，寫(xiě)出了月光的明亮和清涼，使讀者如身臨其境，(2分)也從另一個(gè)側面表現了貝多芬作品的藝術(shù)感染力。(1分)表達了作者對貝多芬的景仰之情。(1分)
19答案：(1)理解：歷史古跡(歷史文物)經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的時(shí)間淘洗后，缺損在所難免，但它仍是歷史本身，如果人為地添加或補充，反而破壞了歷史原貌，其結果往往得不償失。(2分)
(2)感悟：奧地利人對歷史文物的修復、保護以及對文化的尊重，值得我們學(xué)習，更值得我們反思。破壞和重建似乎是我們對待歷史文化常有的思維。要么就是不重視，肆意破壞，毀尸滅跡;要么就是利益當頭大肆重建，到處是所謂的文化“圣地”，到處是偉人故居，但真正的歷史、真正的文化在哪里?這些現象讓我們心痛。我們應當反省，還歷史本來(lái)面目。(聯(lián)系文章內容及現實(shí)，大意對即可)(4分)
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