被文人所輕視的界畫(huà)閱讀理解答案
被文人所輕視的界畫(huà)
中國傳統的繪畫(huà)技法，是當今國畫(huà)發(fā)展的前提。無(wú)論是大寫(xiě)意，還是工筆花鳥(niǎo)，都是傳統繪畫(huà)技法的延續。然而，據今已有數千年的傳統繪畫(huà)技法——界畫(huà)，卻遭到相當長(cháng)時(shí)間的冷落。
中國畫(huà)傳統技法界畫(huà)，起源很早，據史書(shū)記載，產(chǎn)生于晉代，到了隋朝，界畫(huà)的技法日見(jiàn)成熟。唐代的繪畫(huà)理論家張彥遠曾在《歷代名畫(huà)記》一書(shū)中高度評價(jià)了隋代畫(huà)家展子虔的界畫(huà)，他還評價(jià)了董伯仁的界畫(huà)是“樓生人物，曠絕古今”。到了唐代，李思訓父子的界畫(huà)達到了很高的境界，他們父子繼承了隋代展子虔的`畫(huà)風(fēng)，并有較大的發(fā)展，界畫(huà)技巧更為成熟。故宮博物院收藏有幾件李派風(fēng)格的作品，其中《宮苑圖》描畫(huà)工細，設色濃麗，金碧輝煌，洋溢著(zhù)唐王朝欣欣向榮的時(shí)代精神。
界畫(huà)，在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線(xiàn)而故名。明代陶宗儀所著(zhù)《輟耕錄》，把中國傳統繪畫(huà)分為十三種，即佛菩薩相、玉帝君王道相、金剛鬼神羅漢、風(fēng)云龍虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野蠃走獸、人間動(dòng)物、界畫(huà)樓臺、一切旁生、耕種機織、雕青嵌綠，而界畫(huà)并列其中。
界畫(huà)講究的是嚴謹工麗、端莊雍容、準確、細致。畫(huà)面處理上運用了動(dòng)靜結合、粗細相兼、方圓對應等對比繪法。界畫(huà)以畫(huà)建筑物見(jiàn)長(cháng)，并以工筆技法配合，是中國畫(huà)的一個(gè)獨立門(mén)類(lèi)。北魏時(shí)期，洛陽(yáng)地區盛極一時(shí)的宗教建筑，成為界畫(huà)的主要題材。數萬(wàn)間佛寺落墨于數萬(wàn)計的圖本，可謂是“雕梁粉壁，青繅綺疏，難得盡言�！钡�，界畫(huà)也有其自身的弱點(diǎn)，由于過(guò)分精細，畫(huà)者不僅要具有極深的繪畫(huà)功底，同時(shí)還需耗費大量的時(shí)間和精力，不少文人畫(huà)家為了揮灑自如，縱情于一時(shí)靈感，不太愿意把精力花費在界畫(huà)創(chuàng )作上，久而久之，人們視界畫(huà)為工匠們所為，而不屑一顧。這種藝術(shù)上的偏見(jiàn)一直延續至今。因此，自從18世紀初以來(lái)的約300年間，中國畫(huà)壇上僅僅出現過(guò)3位有建樹(shù)的界畫(huà)家：清代的袁江、袁耀和1979年去世的江西畫(huà)家黃秋園。在18世紀下半葉、整個(gè)19世紀和20世紀初期的將近200年時(shí)間里，界畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域是一片荒涼的廢墟。然而，在元代出現了一個(gè)有趣的現象。元代有幾位畫(huà)家因向皇宮獻界畫(huà)而被重用，甚或升官。其中最著(zhù)名者為何澄、王振鵬。何澄曾向皇帝進(jìn)獻界畫(huà)佳作《姑蘇臺》、《阿房宮》、《昆明池》，得到皇帝器重，官至昭文館大學(xué)士，中奉大夫。王振鵬很得元仁宗賞識，獻上《大明宮圖》，竭力迎合，仁宗賜他在秘書(shū)監任職。在獻畫(huà)風(fēng)氣的影響下，不少文人畫(huà)家從事界畫(huà)，即使非專(zhuān)職，亦兼而能之
令人欣喜的是，界畫(huà)在中國美術(shù)教學(xué)，特別是工筆畫(huà)教學(xué)中，仍有一席之地。也許界畫(huà)與昆曲有著(zhù)同等的命運，如何改變文人對界畫(huà)的輕視，使這一傳統的繪畫(huà)得以延續，很值得我們一思。
6.關(guān)于“界畫(huà)”的理解，不符合原文意思的一項是（）
A.“界畫(huà)”是中國傳統繪畫(huà)技法，因在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線(xiàn)而得名。
B.“界畫(huà)”突出的特點(diǎn)，主要是嚴謹工麗、端莊雍容、準確、細致。
C.“界畫(huà)”運用了對比繪法處理畫(huà)面，如動(dòng)靜結合、粗細相兼、方圓對應。
D.“界畫(huà)”以畫(huà)宗教建筑為主，并以工筆技法配合，是中國畫(huà)的一個(gè)獨立門(mén)類(lèi)。
7.下面不屬于界畫(huà)日漸沒(méi)落原因的一項是（）
A.界畫(huà)過(guò)分精細，要求畫(huà)者必須具備極深的繪畫(huà)功底。
B.大多數文人畫(huà)家為了縱情于一時(shí)靈感，不愿意把精力花費在界畫(huà)創(chuàng )作上。
C.由于藝術(shù)上的偏見(jiàn)，人們視界畫(huà)為工匠們所為，而不屑一顧。
D.18世紀初以來(lái)的約300年間，中國畫(huà)壇上僅僅出現過(guò)3位有建樹(shù)的界畫(huà)家。
8.下列表述，符合原文意思的一項是（）
A.界畫(huà)和大寫(xiě)意、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，都是中國傳統繪畫(huà)技法的延續。
B.界畫(huà)產(chǎn)生于晉代，到了隋朝技法日見(jiàn)成熟，在唐代到達頂峰。
C.何澄因向皇帝進(jìn)獻界畫(huà)《姑蘇臺》、《阿房宮》、《大明宮圖》而得到皇帝器重。
D.界畫(huà)在中國美術(shù)工筆畫(huà)教學(xué)中，占有一席之地，說(shuō)明其命運已大大改善。
參考答案：
6.D.（“以畫(huà)宗教建筑為主”理解錯誤。界畫(huà)以畫(huà)建筑物見(jiàn)長(cháng)。北魏時(shí)期，洛陽(yáng)地區盛極一時(shí)的宗教建筑，成為界畫(huà)的主要題材）
7.D.（是界畫(huà)日漸沒(méi)落的結果，而不是原因。）
8.A.（B項，“在唐代到達頂峰”與原文內容不符；只是到了唐代，李思訓父子的界畫(huà)達到了很高的境界。C項，《大明宮圖》不是何澄的。D項，“其命運已大大改善”文中無(wú)據）
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