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《蝴蝶夢(mèng)》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，大家心中一定有很多感想，何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，以下是小編為大家整理的《蝴蝶夢(mèng)》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感1
我覺(jué)得蝴蝶夢(mèng)，勝似夜夜夢(mèng)魘。麗貝卡絕對不愧為一個(gè)主角，她以死者的身份操縱著(zhù)生者的命運——活著(zhù)的人都在不知不覺(jué)中為她所擺布著(zhù)，無(wú)論是忠仆、情夫、丈夫、甚至丈夫新婚的妻子，每個(gè)人都是麗貝卡手中的犧牲品——在她通往欲望和邪念的路上。因此，“我”永遠生活在絕望之中，因為一顆單純而天真的心永遠無(wú)法想象這一切；但它們卻這樣暴露地現于眼前——真實(shí)與虛偽在此刻交織成一幅關(guān)于人性的陰森畫(huà)卷：麗貝卡心中的那種欲望已經(jīng)像火一般蔓延到了她崇拜者的心中，那些人不顧一切地膜拜著(zhù)這些令人不齒的行為。一切似乎都暗示著(zhù)悲劇，“我”依舊相信德溫特先生能重新?lián)碛星f園——直到最后，烈火燃燒在曼陀麗絕望的土地上；天空中，麗貝卡那猙獰的笑容還不時(shí)閃現著(zhù)。杜穆里埃的寫(xiě)作目的實(shí)現了——這種場(chǎng)景無(wú)疑是難以釋?xiě)训�、詭異的。它所揭示的那些丑陋全部赤裸裸地展現在眼前：畸形的'婚姻，家族榮譽(yù)至上的悲哀，敲詐，行騙。麗貝卡無(wú)時(shí)不刻地化作它們，來(lái)威脅尚在人世的人們——她嗤笑著(zhù)光明，卻也不知廉恥地嗤笑著(zhù)自己的卑鄙。頗為戲劇性的是，她的勝利，恰恰是建立在自己俘獲靈魂的絕望之上。
那么，“我”為什么依然思念著(zhù)曼陀麗呢？玫瑰、鳥(niǎo)語(yǔ)和歡笑背后的那雙手，難道就不恐怖了嗎？不——因為那個(gè)故事摧毀了曼陀麗。它日后的黑暗是因為麗貝卡那無(wú)窮無(wú)盡的幽靈般的影子。因為肉體的欲念而化為靈魂的鬼魅，這未免是讓人驚嘆的。層層推起的波瀾后面，那張恐怖的臉，無(wú)疑會(huì )化作我們對人性的覺(jué)醒。靈魂，你在哪里？
質(zhì)疑：作者對景色的渲染效果頗佳，但語(yǔ)言略顯繁瑣——但是對于驚悚的情節，都沒(méi)有作太多的刻畫(huà)——因此我不十分明白這兩條故事線(xiàn)索的聯(lián)系：懷念或是恐怖？情節上的安排是不是可以再緊湊些？
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感2
小說(shuō)中的我則是與現實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè )俱在，實(shí)際上卻處處起著(zhù)烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。
本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著(zhù)生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的.想到那之前詭異的景象，也會(huì )讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。
在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著(zhù)，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對現在生活的描寫(xiě)畢竟是少數的，最多的是過(guò)去。對于“我們”的相識相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述�？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當時(shí)的痛苦和失態(tài)。
后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著(zhù)曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預示著(zhù)后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時(shí)我的樣子“穿著(zhù)緊身衣，汗濕的手里抓著(zhù)一副齊臂長(cháng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感3
有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著(zhù)作，翻看之后大概有兩種體會(huì )，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(cháng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠遠不夠好，只是原著(zhù)的壓縮版，沒(méi)有那些細節，丟了多少樂(lè )趣，電影僅僅是主要內容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據此改編的影像作品！
達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng )作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn)？愛(ài)》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉了她的形象，確實(shí)是典型的的'驚悚懸疑故事構架。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話(huà)（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話(huà)我怎么也不愿對第三者重復一遍。）帶過(guò)，我感覺(jué)Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當初要與邁克西姆結婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè )，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號！2
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感4
一個(gè)小小的不起眼的年輕女伴在陪著(zhù)范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著(zhù)幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯·德溫特——一個(gè)擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉村貴族眼界。
《蝴蝶夢(mèng)》開(kāi)頭對范霍珀夫人的描寫(xiě)是充滿(mǎn)幽默筆調的現實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無(wú)縫的.范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個(gè)活靈活現的小人物。有時(shí)候夸張有它無(wú)與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優(yōu)勢的或者這個(gè)“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無(wú)論是哪盆都會(huì )起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著(zhù)滿(mǎn)腹心事的中年男人開(kāi)始通過(guò)關(guān)注我來(lái)轉移積壓在他心頭的無(wú)形陰影。
德溫特是因為帶著(zhù)“逝去妻子”的“憂(yōu)郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開(kāi)始和他相交的時(shí)候總是千方百計想回避這一點(diǎn)總是拿捏著(zhù)十二分的小心不觸動(dòng)他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設法想知道得更多一點(diǎn)。在我沒(méi)太見(jiàn)過(guò)世面的眼里德溫特就是一個(gè)典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個(gè)因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩�；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩ψ约菏バ判囊虼嗽谖业囊庾R中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過(guò)是兩個(gè)都在旅途中稍憩著(zhù)尋找個(gè)談話(huà)伴侶的相識者而已也僅此而已。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感5
《蝴蝶夢(mèng)》是英國女作家達夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢(mèng)》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經(jīng)被用來(lái)拍過(guò)電影。在這本書(shū)中達夫妮塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書(shū)的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過(guò)，但她在書(shū)中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著(zhù)我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過(guò)其忠仆情夫等繼續控制著(zhù)曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。
說(shuō)到這本書(shū)上來(lái)，書(shū)中寫(xiě)的是一個(gè)鄉村女孩子，遇到了一個(gè)年長(cháng)她十來(lái)二十歲的男人，后來(lái)順里成章地深深?lèi)?ài)上了他，并嫁給了他。隨后，就跟他來(lái)到了他的世界， 一個(gè)山莊。
這個(gè)男人的前妻是一個(gè)很出色的女人，漂亮，能干，但卻死于一場(chǎng)意外。山莊里，到處都是她的影子，這個(gè)平凡的女孩子很自卑，因為她什么都不如這個(gè)死了的人，她覺(jué)得他的丈夫不愛(ài)她，只是需要一個(gè)人來(lái)一起面對這諾大的山莊。
一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來(lái)了，他的前妻是一個(gè)蕩1婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡(jiǎn)直就是模范夫妻中的模范，沒(méi)有一個(gè)男人會(huì )不愛(ài)他，沒(méi)有一個(gè)女人不欣賞她。但背地里，卻跟無(wú)數的男人有著(zhù)不淪的關(guān)系，她只愛(ài)她自己。最后，他殺了她，并把她沉入了海底。
這個(gè)平凡的女子頓時(shí)輕松起來(lái)，她不再怕這個(gè)死了的人，因為，他不愛(ài)她，他恨她。她的丈夫是愛(ài)自己的`。
這本書(shū)并沒(méi)有結局，但我想，我希望他們會(huì )有一個(gè)新的開(kāi)始，這個(gè)山莊會(huì )變成另外的一種氣氛的。
這確實(shí)像是一個(gè)夢(mèng)，因為，太神奇了。對于這個(gè)平凡的女孩子，她的愛(ài)，讓她進(jìn)入了一個(gè)從來(lái)不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊里真正的女主人。
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