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《茶館》讀后感（精選23篇）
讀完一本書(shū)以后，大家一定都收獲不少，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編為大家收集的《茶館》讀后感（精選23篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《茶館》讀后感 1
茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。
這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的“社會(huì )”層次。
《茶館》的創(chuàng )作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那張越寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的`地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人可以在此謀得一份生活的來(lái)源……
這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。
《茶館》讀后感 2
《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi)；經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì )，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。
《茶館》一劇具有極強的社會(huì )批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì )中小人物的命運是多么悲慘，道出了勞苦百姓對生活的.憎恨與不滿(mǎn)。能夠說(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎樣活著(zhù)和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著(zhù)汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國民黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國社會(huì )各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
這樣的戲劇構思縱橫開(kāi)闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動(dòng)描述，是老舍先生的獨創(chuàng )，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。
一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。
《茶館》讀后感 3
茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。
這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有以前做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的“社會(huì )”層次。
《茶館》的創(chuàng )作意圖是十分清楚的，它透過(guò)“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的'紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正正因如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還能夠做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是能夠賒帳的，茶客也能夠自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人能夠在此謀得一份生活的來(lái)源……
這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于透過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。
《茶館》讀后感 4
老舍茶館中塑造的人物頗多，雖有主次，但依舊龐雜，這樣的龐雜匯集在茶館之中，流動(dòng)的時(shí)間，流動(dòng)的人物，三教九流之人，跟隨著(zhù)時(shí)代變遷而變化，只是唯一不變的是權力的壓迫與荒唐。
茶館中五十多號人物大致可分為兩撥：一撥是以王利發(fā)、松二爺、常四爺、秦仲義為代表的被壓迫者，他們大多善良淳樸，雖并非理想化的道德形象，但心眼不壞，不以迫害他人為生，更多的時(shí)候是被壓榨的對象，面對壓榨他們無(wú)力還擊，在動(dòng)蕩的歲月里無(wú)奈而艱苦的存活；另一撥是一劉麻子、宋恩子、吳祥子、龐太監、巡警為代表的當權者，他們手握權勢，在國難危急之時(shí)在其位卻不謀其職，反敲詐勒索平民為自己謀取津利�？尚Φ腵是，王利發(fā)、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義，在時(shí)代變遷中想方設法以心安理得的方式存活，以符合正常人性期望的方式游走于人間，他們完整的一生在悲劇中結束。而滅絕人性的、“吃人”的人，比如劉麻子、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續綿延，甚至變本加厲。善良者帶著(zhù)他們的善良消失，惡霸將他們的惡繼續傳承。意味著(zhù)責任的權力反倒成了作惡的兇器。
劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統治時(shí)期、國民黨統治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇，不同于小說(shuō)，劇本受舞臺限制，無(wú)法像小說(shuō)那樣宏觀(guān)展示時(shí)代生活，然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲�。焊F人迫于生計賣(mài)兒鬻女，官員對百姓敲詐勒索，物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現令人啼笑皆非的荒唐景象，如龐太監要娶妻生子，兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子，龐四奶奶要當娘娘�；奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰爭動(dòng)蕩的必然結果，還是權是被扭曲的人心利用的影響？或者二者兼而有之。
在老舍的茶館中似乎有權勢者大多是惡霸，自恃高位，不顧他人死活，甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期，人們對全市的印象便是“欺壓”“魚(yú)肉”，對他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍，讓人不禁懷疑到底是權勢剛好落入惡霸手中，還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統下，權勢之人被“熏陶”成了惡霸。
動(dòng)亂的時(shí)代不是人性不堪的理由。生活艱難，但總有人選擇以善意對待世界，權勢帶來(lái)的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛，權與民的脫離不是權的措，是掌權者荒唐的選擇。
《茶館》讀后感 5
春有涼風(fēng)夏有雨，秋有落葉冬有雪，一年四季，年復一年，不變的是這所叫裕泰的茶館里"莫談國事"的字句，變的是環(huán)境、是時(shí)代�！恫桊^》通過(guò)話(huà)劇的形式，用三幕還原了清朝、民國和抗日戰爭勝利后的三個(gè)大時(shí)代背景下，符合那個(gè)時(shí)代的各形各色的人物形象�！恫桊^》見(jiàn)證了社會(huì )變遷的三個(gè)重要時(shí)期，它是無(wú)聲的，發(fā)聲的是在茶館的屋檐下，慢慢長(cháng)大亦或是慢慢變老的人，借助這所作為文化交流媒介的茶館，真情地演繹了人情冷暖，無(wú)情歲月。
《茶館》的前期是充滿(mǎn)生命活力的，大小人物聚集于此，人們飲茶遛鳥(niǎo)、說(shuō)媒拉纖、拍板低唱和暢談著(zhù)各種荒唐奇怪的新聞…看似平淡祥和的生活，卻把人們心中是圣人之懷還是螻蟻之輩展現得淋漓盡致，就像劉麻子所言：“咱們大清國有的是金山銀山，永遠花不完�！庇馗乃枷氩粫�(huì )讓一個(gè)國家進(jìn)步，只會(huì )蒙蔽能認清前進(jìn)方向的雙眼。而可悲的是，劉麻子是多數人的代表，對于當時(shí)的.手握錢(qián)權財勢的人來(lái)說(shuō)，寧愿相信這樣愚昧的認知去及時(shí)享樂(lè )，也不愿像秦仲義那樣，拿出自己的錢(qián)財去堅信“只有辦工廠(chǎng)抵制外貨，國家才能富強”。茶館平淡的背后是洋貨市場(chǎng)的充斥；是農村破產(chǎn)，不得不賣(mài)女兒才得以繼續的生活；是教員遭到逮捕，愛(ài)國者流亡逃竄，和被生活折磨至自殺的人…當人們活成了麻木不仁的木偶人，哀河淌血何日可終呢？
《茶館》給我最深的感觸就是“好人不一定有好報，惡人不一定有惡報”，所謂的“善有善報，惡有惡報”只能說(shuō)成是人們追求的理想化世界，現實(shí)生活中卻難以達到這份平衡�？嗲舻臍q月終會(huì )變成鮮活的枝丫，時(shí)代的悲哀終會(huì )成為歷史之鑒。文章用樸實(shí)簡(jiǎn)單的對話(huà)道出了一個(gè)國家的悲哀，不僅是為了讓我們看見(jiàn)落后就要挨打的局面，更是為了讓我們明白不能再重蹈覆轍，不要再出現官僚腐敗和欺壓百姓的行為。我們需要的是像秦仲義一樣一心為國的人，像王利發(fā)那隨著(zhù)時(shí)代進(jìn)步不斷改造創(chuàng )新的精神�，F在強大的中國，是先輩們用鮮血用淚水鋪開(kāi)的，我們更應該珍惜當下，銘記歷史，砥礪前行。
《茶館》讀后感 6
老舍筆下的《茶館》以老北京一家名為裕泰的茶館的興衰變遷為背景，向我們展示了清末戊戌變法之時(shí)到新中國成立前夕的風(fēng)風(fēng)雨雨及廣大人民的生活百態(tài)。在閱讀的過(guò)程中我深切地感受到舊中國那個(gè)動(dòng)蕩不安，黑暗腐敗的歲月中人們生活的艱辛與無(wú)奈，感嘆亂世中誰(shuí)都不好過(guò)��！
茶館掌柜王利發(fā)一生規規矩矩，小心地經(jīng)營(yíng)著(zhù)自己的茶館，他老不忘記改良，不愿落在人家后頭，最終卻只能在自己待了一生的'茶館里自縊。臨死前他對孫女說(shuō)：“這是我的茶館，我生在這兒，也死在這兒�！弊x到這，我不禁喉嚨哽咽，生活的大山，壓得他最后只能用死這一極端的方式來(lái)反抗世道的不公。我在想，一個(gè)人該是到多么無(wú)奈多么無(wú)能為力時(shí)，才會(huì )選擇以自殺的方式結束生命�？赡芫拖裢趵l(fā)這般，一輩子勤勤懇懇，一滴一點(diǎn)地努力，不觸犯他人，曲意逢迎，卻依舊保護不了自己的茶館，眼睜睜看著(zhù)茶館被人搶去卻無(wú)能為力。
書(shū)中像王利發(fā)這般的苦命人多之又多。常四爺為人剛強，慷慨施舍他人，清朝滅亡后他能自力更生，更是及時(shí)解決王利發(fā)的燃眉之急，最后卻無(wú)奈地發(fā)出“我愛(ài)咱們的中國啊，可誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”的感慨。秦仲義心胸開(kāi)闊有抱負，企盼能進(jìn)行實(shí)業(yè)救國，經(jīng)過(guò)大半生的打拼，竟留下一句“有錢(qián)吶，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別做好事�！�
茶館里來(lái)自不同階層形形色色的人，他們的世態(tài)人情，習俗時(shí)尚，真切自然地寫(xiě)出了那個(gè)戰災連年，天災不斷的社會(huì )里，底層人民生活的艱難困苦。戊戌變法時(shí)期，維新派推行新思想新主張，卻不從根本上否定封建制度，皇權專(zhuān)制，廣大民眾哪有發(fā)言權利。軍閥混戰時(shí)期，政府只知爭奪領(lǐng)導權控制權，卻不顧人民安危，導致民不聊生人心渙散。在那個(gè)昏暗腐敗的時(shí)代，正直淳樸，自強公正的人得不到應有的東西，卑鄙無(wú)恥的統治者及高官卻總能仗勢欺人為非作歹，世道如此不公，人民群眾怨聲載道，這樣一個(gè)視人民群眾如草芥的時(shí)代必然走向衰亡。
我很慶幸自己生活在這樣一個(gè)人民當家做主、和平美好的時(shí)代，我更應該珍惜當下，展現新時(shí)代青年人朝氣蓬勃的精神氣，做一個(gè)有理想有本領(lǐng)有擔當的熱血青年。
《茶館》讀后感 7
這一天，我隨意打開(kāi)書(shū)架，不經(jīng)意間看到書(shū)架的角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》，這本書(shū)好像還沒(méi)看過(guò)。于是，我就拿起這本書(shū)來(lái)看。
不看不知道，一看嚇一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩，很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇，一個(gè)悲劇，一共分為三個(gè)幕，分別寫(xiě)了清末民初、民國中期，民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過(guò)程，最后被軍閥勢力逼死的事。同時(shí)，也寫(xiě)了一個(gè)農民——康六欠了別人的錢(qián)，被迫賣(mài)女兒被太監當老婆，結果害了自己女兒一生的事。
我看完這本書(shū)，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見(jiàn)到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話(huà)、他的鞠躬仍然不能讓他順利過(guò)完一輩子，結果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng)�？盗呐畠涸谔O家里不敢出一聲哼，直到太監死了，才得到了自由。但等到自由后，仍遭到別人的追殺，被迫一路逃亡。唉，這是傅儀的錯。傅儀統治時(shí)期，閉關(guān)鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒，而傅儀卻認識不到這個(gè)錯誤，以致于自己做了亡國君王，被剝奪了自由與權利。但這一生是不能后悔的.，這就是錯誤所付出的代價(jià)。在這本書(shū)中，我為但是社會(huì )的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí)，這不應該把過(guò)錯歸咎于普通百姓上，為了生計，每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯就錯在了軍閥勢力的統治衰敗，讓人們無(wú)處謀生，只得阿諛?lè )畛�，頷首低眉，像狗一樣生活著(zhù)。
其實(shí)，現在的社會(huì )這樣的人也并不少。很多公司職員為了搏得老板的器重，為了在公司有一席之地，用盡各種骯臟的手段陷害別人，抬高自己。這些人難道不像那個(gè)時(shí)候的老百姓嗎？但他們并沒(méi)有看清楚這是個(gè)民主社會(huì )，這是個(gè)知識決定命運的社會(huì )。只要我們有本領(lǐng)，有知識，何愁沒(méi)有伯樂(lè )呢？何處不是容身之所呢？
親愛(ài)的人們呀，拿起你們的尊嚴，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強者。
《茶館》讀后感 8
《茶館》是話(huà)劇史上的經(jīng)典之作，也是我比較喜歡的一部作品�！恫桊^》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往，會(huì )聚各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì )。
每個(gè)人都在扮演著(zhù)他們自己的故事，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢？這些人物怎么活著(zhù)和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴；劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著(zhù)變了，但德行未改，這種寫(xiě)法有助于故事的'連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的，卻反映了時(shí)代。
無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，沒(méi)有累贅。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當時(shí)的社會(huì )那么就會(huì )用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì )讓精彩的文章失去光彩，招之即來(lái)，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了。
語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì )使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺詞設計的到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來(lái)自于生活中的積累�！恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā)，最初開(kāi)始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠，不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來(lái)看：《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗豐富的作家。在新的歷史情景中國望過(guò)去半個(gè)世紀的舊中國而寫(xiě)下的一部沉湎之作，它沒(méi)有被老路子套住，它沉淀著(zhù)歷史的教訓，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規范。有人評論說(shuō)：老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。
《茶館》讀后感 9
圖書(shū)館在這個(gè)寒冷的季節里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺(jué)。為了讓自己不那么有睡意，我總要在學(xué)習到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書(shū)來(lái)看看。這一天下午，《茶館》跑到了我的手里。
應該是上大學(xué)后，有了更多的機會(huì )可以看到舞臺戲劇演出。學(xué)校的兩大話(huà)劇社團——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細數上大學(xué)以來(lái)，看過(guò)《稱(chēng)心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱(chēng)》看過(guò)兩版，覺(jué)得最贊的是《忠孝兩全》，最近才看的'是《求是魂》——還是兩家社團的合演，也著(zhù)實(shí)不錯。每每看劇，都會(huì )讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái)，一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力，更重要的方面我覺(jué)得還是演員的熱情，這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì )繼續關(guān)注這一領(lǐng)域的吧，漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣，也挺好的。
還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受，那無(wú)疑是認識到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導演和演員。如果沒(méi)有很好的舞臺感受天賦（例如我），很難把這樣的文字轉換為舞臺的東西。當然了，更難的是把舞臺的要表達的東西凝聚在紙上面，這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說(shuō)家，更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉換成話(huà)劇，一種舞臺感更強的事物。他自己也說(shuō)過(guò)：自己曾經(jīng)把舞臺劇劇本寫(xiě)得一團糟。當然我們知道所謂的一團糟不是沒(méi)有生活性、藝術(shù)性、深刻性，而是一種舞臺感。在老舍剛開(kāi)始接觸這一藝術(shù)形式的時(shí)候，正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性，雖然一開(kāi)始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺敗筆，后來(lái)老舍也成功寫(xiě)出了像《龍須溝》的成功話(huà)劇。也正是有了老舍的努力，才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。
其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里，不知道是少了時(shí)代體驗還是藝術(shù)細胞還有待訓練。事實(shí)上，我在看完紙質(zhì)版后，更希望有機會(huì )到劇場(chǎng)看舞臺表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前，我還是先寫(xiě)作業(yè)去了。
《茶館》讀后感 10
暑假期間，我讀了《茶館》一書(shū)。這本書(shū)是以劇本的方式來(lái)寫(xiě)的，跟莎士比亞寫(xiě)戲劇的方式差不多。內容也非常有趣。里面有善有惡，有好有壞。我喜歡王利發(fā)，我厭惡心狠意毒的劉麻子。
《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕，第一幕是茶館最鼎盛的'時(shí)期，很多人來(lái)這里喝茶談笑；第二幕茶館開(kāi)始漸漸衰落，因怕遭淘汰，后面已經(jīng)改成了公寓；到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后，王利發(fā)一家（除了王利發(fā)）都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。
我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私，但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí)，王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因為家窮而賣(mài)給龐太監做老婆的康順子。當康順子和龐家斷絕關(guān)系后，她的四侄媳婦來(lái)請她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色，因為康順子不答應，她的四侄媳婦就翻臉了，給她下了最后通牒。王利發(fā)知道，要是康順子還不答應，康順子會(huì )倒霉，他的茶館也會(huì )完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密，還幫助她秘密逃走。他也知道后果，就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人，絕對會(huì )好好地勸康順子，討好她的四侄媳婦，以后討一個(gè)大官做做。要是不行，就強行把她送到宮里去，至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果，輕則坐牢，重則槍斃。后來(lái)他因為放了起事的康順子的兒子康大力，弄得他們家（除了王掌柜）要逃到別處去，王利發(fā)自己說(shuō)不定都要喪命。王利發(fā)還沒(méi)有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人，就后悔自己放了康大力，連忙派人去這里找找，那里找找，說(shuō)不定能撿回一條命。
《茶館》這本書(shū)就是這樣，有善有惡，有好有壞，有喜有憂(yōu)，有笑有哭。
《茶館》讀后感 11
讀了《駱駝祥子》這本書(shū)后，我從中了解到了在當時(shí)混亂的社會(huì )里，人們過(guò)著(zhù)什么樣的生活。這部小說(shuō)以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車(chē)夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動(dòng)人民的深切同情。
我仿佛看到了天橋、鼓樓、白塔，是牌樓、街道、小巷，是車(chē)廠(chǎng)、大雜院跟熙熙攘攘的人群，這就是幾十年前的老北京，但是這兒沒(méi)有絲毫田園詩(shī)一般的快樂(lè )，而是祥子的這雙大腳馬不停蹄地跑過(guò)大街，穿過(guò)小巷，烈日下，雨雪中處處有他艱難的身影。兵匪的鞭子，楊先生的盤(pán)剝，劉四爺的臭罵，孫偵探的明搶?zhuān)蟠蠓虻睦淠�，這是一座千真萬(wàn)確的地獄！最后虎妞慘死了，小福子上吊了，老馬頭倒斃在街頭，祥子也終于窮途潦倒，逐漸消失在一座城門(mén)洞里……這就是一二十年代北京底層廣大勞動(dòng)大眾的生活，這逼真的描寫(xiě)讓我體會(huì )到了人力車(chē)夫們不可逾越的悲慘命運，讓我深刻地認識了“地獄究竟是什么樣子”。
祥子的悲劇，是他所置身的社會(huì )生活環(huán)境的產(chǎn)物。小說(shuō)通過(guò)祥子周?chē)宋锛叭穗H關(guān)系的描寫(xiě)，真實(shí)地展現了這個(gè)黑暗社會(huì )的生活面目，展現了軍閥、特務(wù)、車(chē)廠(chǎng)主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治之網(wǎng)對祥子們的壓迫與被壓迫關(guān)系的一種變形反映。
整部小說(shuō)語(yǔ)言生動(dòng)，文筆剛勁有力，刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物�？胺Q(chēng)老舍先生的'代表作。小說(shuō)里充斥著(zhù)的悲涼發(fā)人深省，故事離奇感人。所以家喻戶(hù)曉，已譯成各種語(yǔ)言流傳多國，在世界文壇都有極重要的影響。這部小說(shuō)里所說(shuō)的事情，的確離我們現在有幾十年了，并且也肯定有藝術(shù)加工，但文學(xué)總是來(lái)源于生活的，是千千萬(wàn)萬(wàn)百姓生活中的一曲。通過(guò)它，我們至少可以知道：社會(huì )曾是這么的黑暗，希望曾是這么的渺茫，因為它畢竟就發(fā)生在不久前的中國，發(fā)生在這雄雞病危的年代。
《茶館》讀后感 12
迎新晚會(huì )主持詞 一個(gè)陌生的世界里有誰(shuí)會(huì )懂我 一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境，走在陌生的街道，真的很彷徨，真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走！一個(gè)人站在十字路口仰天長(cháng)立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我！
似乎自己的生活失去一切動(dòng)力一個(gè)人唯有的只是迷茫！眼淚成了我生活的附屬品！煙酒成了我最忠實(shí)的朋友！ 不停的告訴自己，相信自己會(huì )好的，一切都會(huì )好的，一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的。但現實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神，失落，我又放大了自己的悲傷，沉浸在瑣碎的.記憶里，心底的痛，無(wú)以言表……當眼淚流下時(shí)，自己也不過(guò)像個(gè)嬰兒。也許你認為我虛偽，也許你認為我對你的愛(ài)是裝的！可你不會(huì )知道我一直把你放在我心里最深的地方，很深、很深，就像你永遠也不會(huì )知道我內心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內心的傷痛真的很難用語(yǔ)言來(lái)表達！
一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣，卻怎么也接不上軌。于是我如同 英語(yǔ)小文章生活習性般開(kāi)始習慣沉默不語(yǔ)，緊握著(zhù)雙手隨之顫抖，帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫(huà)面，湮沒(méi)在這個(gè)漫長(cháng)轉預備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰(shuí)也不曾發(fā)覺(jué)那些微笑背后無(wú)處安放快要溢出的傷痛，切骨得心如刀絞般，緩緩滲入左心房深處……乍然，陌生世界讓我有種突入其來(lái)沉痛的心境。
或許是習慣了傷感。沒(méi)人知道的那些寂夜里，緊緊的用雙手抱裹著(zhù)自己，右耳旁是悲傷音樂(lè )，隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里…但我沒(méi)去輕意擦試它，我想也許這也是釋放傷痛的一種方式，因為我真的累了，不想再被愛(ài)情所傷，真的太累…… 在夜深人靜的時(shí)候，想起曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)的那個(gè)他，坐在街邊的馬路上，掏出手機想打個(gè)電話(huà)，明明心里念著(zhù)他啊，卻只能無(wú)關(guān)痛癢地聊著(zhù)天氣，以及笑話(huà)，轉念作罷，只好給老朋友打一個(gè)電話(huà)，然后哭訴著(zhù)你此刻無(wú)人能懂的悲傷與寂寞，這些話(huà)我從來(lái)不敢告訴他，因為怕他不懂，更怕他不屑。最后只好抹干眼淚，微笑著(zhù)在心里默念對那個(gè)人的祝福，請你一定要幸福啊，這樣，即使你給不了我想要的幸福，能看見(jiàn)你的幸福也是我的快樂(lè )。
《茶館》讀后感 13
老舍說(shuō)：“沒(méi)有一位語(yǔ)言藝術(shù)大師是脫離群眾的，也沒(méi)有一位這樣的大師是記錄人民語(yǔ)言，而不給它加工的�！倍恫桊^》作為老舍代表作之一，作品中人物語(yǔ)言是加提煉過(guò)的北京白話(huà)，讓讀者易于理解卻又頗有深度。
在漫漫冬夜，捧一杯熱茶，細細品著(zhù)，感受老舍“清水出芙蓉，天然去雕飾”的語(yǔ)言，也是人間一大快事。
茶館，在我眼里，便是當時(shí)社會(huì )的人情百態(tài)。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀的社會(huì )風(fēng)云變化。通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀中國社會(huì )的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì )中的蕓蕓眾生。
其中令我印象最為深刻的應該就是康順子被迫嫁給龐太監的劇情了。許是年齡相仿的緣故，我對康順子這個(gè)人物有著(zhù)極大的共鳴�？盗蜇毨П黄荣u(mài)女，而十五歲的康順子卻沒(méi)有任何選擇的'余地只能嫁給七十幾歲的龐太監。說(shuō)是做妻子，但其實(shí)就是當牛做馬，說(shuō)打就打，說(shuō)罵就罵的奴隸，我仿佛也能從這字里行間中感受到康順子的無(wú)奈與絕望，流氓地痞橫行霸道，農民生活痛苦不堪，更加理解到了當時(shí)社會(huì )的扭曲甚至可以說(shuō)是毫無(wú)人性可言，也不禁慶幸與感嘆珍惜當下我們美好生活的可貴。
現在我們的生活是和平美好的，沒(méi)有硝煙，但這都是前輩們用鮮血換來(lái)的，我們應該感到感恩，而不是理所應當，自我墮落。
未來(lái)的生活或許會(huì )更美好，但這依賴(lài)于我們這一代的努力與奮斗。少年強，則國強。只有我們這一輩積極向上，才能迎來(lái)更美好的未來(lái)，不辜負先人的期望與鮮血。
再品《茶館》，再看那些年代的不易與困難艱辛，卻已是不一樣的心境。
重讀傳統文化，共建美好時(shí)代。在漫漫歷史長(cháng)河中被洗禮，最終誕生了華夏女兒的獨是一無(wú)二的中國傳統文化，作為新時(shí)代的少年，我們應該傳承優(yōu)秀傳統文化，來(lái)建設一個(gè)屬于我們的新時(shí)代。
讓我們銘記先人的付出與血淚，砥礪前行，創(chuàng )建更美好的未來(lái)！
《茶館》讀后感 14
《茶館》是老舍先生寫(xiě)的話(huà)劇，這個(gè)話(huà)劇主要以一個(gè)茶館為背景，有三個(gè)關(guān)鍵人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺。
這個(gè)故事里我最喜歡的人物是常四爺，他是一個(gè)很正派、樸實(shí)、耿直并且有愛(ài)國情懷的滿(mǎn)族人，這個(gè)人物在整個(gè)舞臺劇中都是這樣一個(gè)愛(ài)國的形象。讀完茶館，最讓我印象深刻的是其中常四爺為松二爺買(mǎi)棺材一事�！芭文�，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)！可是，眼看著(zhù)老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍！松二爺，多么好的人，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來(lái)的！他還有我這么個(gè)朋友，給他化了一口四塊板的棺材；看（從筐中拿出些紙錢(qián)），遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)。沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預備下點(diǎn)紙錢(qián)吧，哈哈，哈哈！”這體現出他的俠義豪情，同時(shí)也很悲涼，他的那種落寞絕望，深深地印在我的腦海里。就如這個(gè)話(huà)劇體現的一樣，好人不一定會(huì )有好報，最后的常四爺窮困潦倒，他撿來(lái)別人撒的紙錢(qián)說(shuō)是給自己將來(lái)的祭奠。記得第一幕他這樣說(shuō)：“我愛(ài)大清，我怕它完了�！�，而現在他說(shuō)：“我愛(ài)我們的國呀，可誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”如此愛(ài)國之人，得到的卻是友人的離世，如此愛(ài)國之人，得到的卻是國家顛沛流離。如此愛(ài)國之人結局卻是悲涼的。從常四爺的遭遇可以看出當時(shí)人民的苦難以及背后社會(huì )的黑暗。
詩(shī)人陸游曰：“位卑未敢忘憂(yōu)國�！背Ｋ臓斢盟膶�(shí)際行動(dòng)來(lái)證明了這一點(diǎn)，盡管是社會(huì )底層的`百姓，他也保持著(zhù)他的正義。他相信正義，相信善良，他也相信美好。這也再一次應證了《茶館》的悲劇性。越是善良，在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，越是無(wú)法生存。
“將，你完了�！笔堑�，常四爺完了，整個(gè)國家也是，這是茶館棋的殘局，也是那個(gè)時(shí)代的殘局。合上書(shū)，我心情久久不能平復，回望今朝，作為中學(xué)生我們，背負著(zhù)國家的使命，我們應該熱愛(ài)我們的祖國�！吧倌陱妱t國強”，在將來(lái)，從一點(diǎn)一滴做起，從自己做起，做一個(gè)關(guān)心國家安危的有心人，為我們偉大的祖國做出貢獻，下好這一盤(pán)棋。
《茶館》讀后感 15
ta們的故事被講述出來(lái)，ta們的腳步被描繪的迷茫卻鏗鏘�！}記
10月11日，我開(kāi)始了我的讀書(shū)之旅，算起來(lái)差不多3個(gè)多月了，讓我感受很深。
在之前我讀了《假如我給三天光明》、《城南舊事》、《茶花女》、《傅雷家書(shū)》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《憤怒的葡萄》、《長(cháng)長(cháng)的路，我們慢慢走》、《茶館》、《雨季不再來(lái)》、《了不起的蓋茨比》、《伊豆的舞女》這11本書(shū)。還有必讀的《昆蟲(chóng)記》、《紅星照耀中國》……
我沒(méi)有想到，我居然讀了這么多本書(shū)，非常的驚訝，因為在以前我只想看我覺(jué)得感興趣的書(shū)看完，但在這么多個(gè)月，發(fā)現其實(shí)有很多本書(shū)都很好看，難怪有人說(shuō)我們是“年少不知讀書(shū)好，錯把游戲當成寶�！�
在這些書(shū)中如果讓我選我最喜歡的書(shū)，我會(huì )選《茶》，這本書(shū)講述了我們中國50多年的歷史朝代變化，在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷。
在《茶館》中現出了人物有∶茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛(ài)國情懷高漲的'常四爺，一些平民百姓……
有一段也有發(fā)生很多有趣的小事情，讓我最感動(dòng)的是，有鄉婦拉著(zhù)一個(gè)十來(lái)多歲的小姐進(jìn)來(lái)小妞頭上還插著(zhù)一根草標，李三并不想讓她們兩個(gè)進(jìn)來(lái)，可是心中有一絲難過(guò)，所以沒(méi)管，她們兩個(gè)繼續往前走。這里體現出了當時(shí)平民百姓的困苦，也感受到了李三的愛(ài)心。
還有一段，我還想跟您商量呢，當初我覺(jué)得，蹬車(chē)不是什么體面事兒，我討厭他蹬車(chē)，沒(méi)個(gè)準進(jìn)項，趙大爺，您不是說(shuō)現下工人最體面嗎？您勸勸他，講他找個(gè)正事兒干。在這里體現了當時(shí)普通人民的現狀人們生活中的瑣事兒。
對于這本書(shū)，最大的特點(diǎn)是京味兒十分的充足，在《茶館》中從老舍那略帶的話(huà)語(yǔ)中讓人們了解到他的真情感。
《茶館》讀后感 16
故事主要涉及到兩代人，看他們每個(gè)人的后代，都有他們上一代的影子，甚至說(shuō)是有過(guò)之無(wú)不及。時(shí)代動(dòng)蕩，有的人因此落魄潦倒，有的人卻因此一飛沖天，看小劉麻子穿上了一身洋裝、小唐鐵嘴兒當上了天師，他們就憑著(zhù)這幅嘴臉，巴結討好，欺壓良民，而對此他們美其名曰是“應運而生”，看來(lái)他們的三觀(guān)已經(jīng)被時(shí)代蒙蔽了雙眼，辨不清方位，也看不清光亮了。但他們僅僅只是一個(gè)微型的縮影罷了。
那個(gè)時(shí)代，一句話(huà)說(shuō)的不對都能要人性命，少給了一塊子兒也能把人折磨的夠嗆，剝削隨處可見(jiàn)，能堅持初心不忘的已然很難得了。故事最后王掌柜和常四爺、秦二爺三人相聚互訴衷腸的鏡頭更是讓人感到世態(tài)炎涼，人心惶惶。他們的笑聲里充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)奈的心酸的淚水，肚子里淌著(zhù)的也都是一灘苦水，而在這個(gè)茶館里，他們相互訴說(shuō)著(zhù)那些荒唐人荒唐事，心里積壓的所有委屈轟然爆發(fā)，但最后他們又能改變什么呢？手無(wú)寸鐵，年過(guò)古稀的他們又能做些什么呢？連自己的命能不能保全都未卜了，還能顧得上什么呢？
秦二爺一心實(shí)業(yè)救國，結果說(shuō)是逆產(chǎn)把所有的東西都收了，他活了大半輩子結果悟出的道理竟是別做好人，常四爺為人硬氣，敢作敢當，滿(mǎn)腔熱血，深沉的眷戀著(zhù)腳下這片土地，但他噙著(zhù)淚水的眼卻心有不甘：我愛(ài)我的.國，可誰(shuí)愛(ài)我��？王掌柜僅僅想守護好他這一輩子的心血，他的這一方茶館，一直盼望著(zhù)天下太平，但等了一輩子也沒(méi)能如愿。
不得不說(shuō)，茶館里悲喜交加，多少命運在這里交匯相遇，但更多的滋味是我們這個(gè)時(shí)代無(wú)法體會(huì )的，天下太平這四個(gè)字背后蘊含蘊含著(zhù)多少人的期許，也蘊含著(zhù)多少人的失望。是笑與淚的相會(huì )，血與汗的交織，是金錢(qián)堆積的罪惡，也有大愛(ài)無(wú)言的付出。
天下太平，只是相對的而不是絕對的概念，只能說(shuō)我們應該慶幸自己生于這個(gè)相對美好的世界，畢竟和他們相比我們已經(jīng)好很多了不是嗎。
《茶館》讀后感 17
看到《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常�；\罩著(zhù)煙霧的地方�？煞_(kāi)了書(shū)，故事的全部?jì)热萑及l(fā)生在這小小的茶館里，一部?jì)H僅三幕的話(huà)劇，借助一家普通的裕泰茶館將小茶館，老舍將一個(gè)個(gè)小人物生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的浮世繪的黑暗社會(huì )，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì )，以小見(jiàn)大。
這本書(shū)主要講述了老北京裕泰茶館在清末，民初，國民黨政權在大陸結束前的三個(gè)時(shí)代中由繁華不斷走向破滅的.故事。書(shū)的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。歷經(jīng)半個(gè)世紀的茶館，雖經(jīng)過(guò)掌柜王利發(fā)的兩次“改良”，在當權者和小人的策劃下最終被改為“花花聯(lián)合公司”。一生守護在茶館的王利發(fā)最終選擇了在自己的茶館自殺�！恫桊^》里的人，兒子遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲。同樣體現了社會(huì )的黑暗，荒蕪讓這些人只能走前一代的老路，而無(wú)法像王利發(fā)那樣去改良，因為結果是一樣的。
三個(gè)舊時(shí)代一個(gè)輕易地轉身就把三個(gè)老人苦苦追求的東西摔成破碎，就是不知道在這破碎之后生出的是怎樣的一個(gè)時(shí)代。遠遠地，他們走了，只留下我們心中那模糊的背影和那一句——“我愛(ài)咱們的中國呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”地輕嘆縈繞耳邊，久久不去。
老舍生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓滿(mǎn)族貧民家庭。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。之后老舍便發(fā)奮學(xué)習，將精力投身于文學(xué)，在此之前，他已經(jīng)創(chuàng )作了《駱駝祥子》《四世同堂》等優(yōu)秀作品，可以說(shuō)1957年創(chuàng )作的《茶館》是他文學(xué)的精華，是一位劇作家的成功之作。
《茶館》讀后感 18
茶館，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非有一位有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家庭，父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他受到了不錯的教育。在老舍自身的'不懈努力下，他漸漸小有成就，在這之后的創(chuàng )作過(guò)程中，兒時(shí)的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之因此有“小中見(jiàn)大”的特色，與其平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的，其中最突出的一點(diǎn)，便是全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到民黨政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷，不如說(shuō)是歷史變遷，人物表現年代，而年合上《茶館》這本書(shū)，我腦海中出現了三教九流的人物形象。恭敬達官貴族的王利發(fā)，心狠毒辣的劉麻子、唐鐵嘴，為人正直的常四爺……不得不說(shuō)老舍先生將形形色色的人刻畫(huà)得維妙維肖。
我不禁憤慨萬(wàn)千，當時(shí)的統治者竟然如此貪婪，舊時(shí)代的腐朽昏庸，老百姓的生活實(shí)在是苦不堪言。甚至當時(shí)買(mǎi)賣(mài)仆人，壓榨人民是理所當然的，那時(shí)的中國是多么黑暗！
我感慨萬(wàn)千，想想無(wú)數革命先烈為了今天我們的幸福生活，獻出了寶貴的生命，我就熱淚盈眶。我突然想起巴金《家》《春》《秋》中張蘊華的一句話(huà)：如果改革需要我犧牲，我愿意為改革出一份力！
我也十分慶幸，慶幸我出生在一個(gè)和平年代，一個(gè)幸福的年代。沒(méi)有戰爭，沒(méi)有圖財害命的統治者，有的是鳥(niǎo)語(yǔ)花香的大世界，和一心為民的中國共產(chǎn)黨。
老舍先生的《茶館》讓我受益匪淺，老舍先生不愧擁有“人民藝術(shù)家”的美譽(yù)，他的作品反映了人們的喜怒哀樂(lè )與國家的興衰，實(shí)在讓人敬佩！
《茶館》讀后感 19
放暑假在家，每晚跟爸媽一起守在電視機前等待中央八臺播出的電視劇版《茶館》，雖然我是從二十幾集才開(kāi)始看的，但看了一集就被深深吸引住了。最近，經(jīng)典文藝作品的翻拍版往往令人，如新版《三國》、新版《紅樓夢(mèng)》等，但這部《茶館》卻異軍突起，在觀(guān)眾中贏(yíng)得了非常好的口碑。究其原因是導演編劇和主創(chuàng )們對老舍先生原作的用心理解，忠于原著(zhù)的精神，但并不囿于原著(zhù)的.框架，進(jìn)行了創(chuàng )造性的改編和再現�！恫桊^》原著(zhù)最本質(zhì)的精神是“形喜實(shí)悲”，是對這個(gè)無(wú)比顛倒和荒唐世道的無(wú)盡嘲諷正如老舍先生在創(chuàng )作時(shí)所言“想要寫(xiě)一部最悲的悲劇，其間回蕩著(zhù)無(wú)恥的笑聲”。除此之外，老舍先生作品的魅力也在于其文字和人物中透出的濃厚的老北京韻味，以一種黑色幽默的方式刻畫(huà)了那個(gè)年代老北京風(fēng)俗、人情、政治的方方面面。應該說(shuō)在這兩點(diǎn)上，電視劇版的《茶館》把握的非常到位，沒(méi)有糟蹋經(jīng)典。
但仍有美中不足之處，特別是后5、6集其精彩程度明顯大打折扣，有強弩之末之勢，為了湊集數而拉長(cháng)了故事情節，反而使整部劇的藝術(shù)性和觀(guān)賞性受到和減損。另外，茶館大掌柜王利發(fā)的妻子被美國大兵的吉普車(chē)撞死這一情節設置值得商榷，編劇似還未跳脫出五十年代初反帝主義和過(guò)激民族主義的巢窠，于目前國際化和現代化的社會(huì )氛圍不太合適。
此外，有關(guān)龐太監的后人登基的情節也顯得不倫不類(lèi)，試想當時(shí)已是1946年，國共兩黨激烈交戰之時(shí)，國民黨政權已風(fēng)雨飄搖，身為國民黨憲兵隊長(cháng)的沈處長(cháng)怎么會(huì )幼稚到在當時(shí)搞復辟，如果是為了以此吸引共產(chǎn)黨地下黨人自投羅網(wǎng)，劇中也未作清楚的交待，令人看了感到可笑，卻摸不著(zhù)頭腦�？傮w來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜，這部《茶館》應該是今年中國電視熒屏上的優(yōu)秀作品，大眾的口碑說(shuō)明，群眾的眼睛是雪亮的，相比依賴(lài)明星、炒作、華而不實(shí)的布景，用心寫(xiě)故事，貼近社會(huì )和人民心聲的作品才能煥發(fā)持久的生命力。
《茶館》讀后感 20
“茶館”，顧名思義就是供客人喝茶閑坐嘮家常談天說(shuō)地的地方，來(lái)這里的人形形色色，每個(gè)人都有其獨特的性格。但就是一個(gè)小茶館卻能折射出很多東西，不同階層地位的客人在茶館里的所言所行也都在一定程度上從側面反映出其所代表階層的社會(huì )生活方式，不同階層客人之間的交談問(wèn)候也能反映出一些社會(huì )現實(shí)問(wèn)題。
《茶館》是語(yǔ)言大師老舍所做的一本話(huà)劇，在劇本中，老舍運用獨特的視角和手法塑造出了一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的人物，每個(gè)人物的語(yǔ)言也十分的生動(dòng)。由于老舍是北京平民出身，所以在閱讀話(huà)劇和觀(guān)看話(huà)劇時(shí)會(huì )感覺(jué)整部劇非常的平民化生活化，這可能也是最能反映生活的一種方式。話(huà)劇中裕泰茶館的掌柜王利發(fā)讓我印象深刻，特別是看到劇中王利發(fā)剛做上掌柜時(shí)有一段他與各色客人、討茶水喝的周旋交談處理事情，對不同客人用不同的態(tài)度和話(huà)術(shù)這一段的描寫(xiě)，讓我充分的感受到《茶館》的語(yǔ)言藝術(shù)和成功塑造的人物魅力。
茶館從成立到消亡，見(jiàn)證了三代人的上下求宗，也見(jiàn)證了幾十年風(fēng)雨飄搖的中國歷史，從戊戌變法到抗戰勝利，茶館立足的歷史時(shí)代投射出了各種人的'生活縮影，值得一提的是，“莫談國事”這個(gè)標語(yǔ)從頭至尾一直跟隨者茶館，但是雖然標語(yǔ)“莫談國事”，但是在茶館中發(fā)生的各種事都與國事息息相關(guān)，也反映出了時(shí)代的黑暗。茶館的結局是被一把火燒毀，十分悲涼，讓人感受到雖然抗戰已結束，但人民站起來(lái)的日子卻是遙遙無(wú)期，大清亡了，王掌柜也沒(méi)有看到改良成功的那一日，反而被逼的走投無(wú)路，自殺于茶館，也體現出了老舍先生愛(ài)國救國卻無(wú)力的無(wú)奈。
“茶館”作為貫穿話(huà)劇的背景，也同樣時(shí)三教九流的聚集地，它見(jiàn)證了社會(huì )的變遷，也隨著(zhù)社會(huì )而消失在歷史的長(cháng)河之中，正如前人所說(shuō)，《茶館》“唱響了一曲葬歌，埋葬了三個(gè)舊時(shí)代�！�
《茶館》讀后感 21
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝。民國�？谷諔馉巹倮蠼y治時(shí)期這三個(gè)年代�！恫桊^》非�，F實(shí)，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗。官員的腐敗。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話(huà)，體現了國家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕，時(shí)代的.變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌柜王利發(fā)了。王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人，年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意，他生在一個(gè)混亂的戰火連綿的年代，最后因為不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強行霸占而上吊自殺。是啊，用戲中的話(huà)說(shuō)，那是一個(gè)人們〝一堆一堆給洋人送鈔票〞的日子，不少的人都當起了漢奸，特別是戲中的兩代小人——劉麻子和小劉麻子。
先說(shuō)劉麻子吧，他見(jiàn)利忘義，干著(zhù)給人說(shuō)媒拉線(xiàn)這種不正當的生意，不論雙方愿意與否，只要有錢(qián)賺他就干，有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監。而劉麻子的兒子小劉麻子呢？他非但沒(méi)有〝改邪歸正〞，反而還〝發(fā)揚光大〞，要創(chuàng )辦一個(gè)專(zhuān)給美國人提供女招待的〝花花聯(lián)合公司〞，甚至想方設法霸占了王掌柜的裕泰茶館，把它改成了一個(gè)〝取得大量情報，捉拿共產(chǎn)黨〞的地方�，F如今，像這樣見(jiàn)利忘義的人還在少數嗎？有些奸商，為了謀求暴利，用偷工減料制成的東西來(lái)蒙騙消費者，甚至不惜搭上消費者的性命！不過(guò)現在，隨著(zhù)人們的意識不斷增強，理解那些為祖國作貢獻的好心人越來(lái)越多，這是讓人們欣慰的一點(diǎn)。不管怎樣，《茶館》這篇局本讓我受益匪淺，讓我從中讀出了一位語(yǔ)言大師的愛(ài)國愛(ài)民，善解人意。
《茶館》讀后感 22
《茶館》這部話(huà)劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事�！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現實(shí)，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。讓人唏噓不已。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當時(shí)社會(huì )不同職業(yè)。階級的不同群體�？此贫噙_幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜。常四爺。松二爺等等身世不同。個(gè)性顯著(zhù)的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明。有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)。說(shuō)好話(huà)。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院逝去。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著(zhù)中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn)。
《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結構的'巧妙。嚴密。話(huà)劇全憑臺詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現于他的每一個(gè)字眼中。〝語(yǔ)言大師〞老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀(guān)止�！恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長(cháng)。在戲劇結構上，《茶館》可以說(shuō)是〝形散，神不散〞。整部話(huà)劇雖年代跨度大，沒(méi)有主線(xiàn)故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。
故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著(zhù)的群體依舊存在，并隨著(zhù)時(shí)間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時(shí)代氣息。每個(gè)人物都扮演著(zhù)自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì )一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
《茶館》讀后感 23
茶文化，是中國文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國緩緩走過(guò)五千年歷程。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現。至康乾盛世時(shí)期，茶葉、絲綢、陶瓷遠銷(xiāo)海內外，中國儼然成為天朝大國。然而，一旦統治者滿(mǎn)足于自己的成績(jì)，自傲自大時(shí)，繁華便不會(huì )再延續了。封建統治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著(zhù)巨大的危機。1840年，為了打開(kāi)中國的大門(mén)，西方列強用他們的堅船利炮，徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰艦，于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色，也見(jiàn)證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會(huì )變遷、市局動(dòng)蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫(xiě)照。老舍的三幕話(huà)劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現了三個(gè)不同歷史時(shí)期，茶館中所發(fā)生的故事。
第一幕，清朝末年，即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館，生意興旺，門(mén)庭若市，三教九流，社會(huì )各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時(shí)他年輕有活力，剛剛從父親手中接過(guò)茶館，謹遵父親的話(huà)，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì )小商人的'形象代表。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶，聊天遛鳥(niǎo)。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日，身無(wú)所長(cháng)的代表，可以說(shuō)是社會(huì )的寄生蟲(chóng)。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰�，被封建勢力的爪牙特�?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣(mài)人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣(mài)給70多歲的龐太監當老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠(chǎng)，搞維新，但卻遭到龐太監的詬病。第一幕中各色人物出場(chǎng)，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固，民族蛀蟲(chóng)的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會(huì )現狀況
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