隱入塵煙觀(guān)后感最新
細細品味一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？下面小編為大家整理了隱入塵煙觀(guān)后感最新（精選16篇）僅供大家參考借鑒。
隱入塵煙觀(guān)后感最新1
在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來(lái)一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。
影片敘事體現了高度的電影化，充分運用鏡頭畫(huà)面表達故事內容，語(yǔ)言對話(huà)極為簡(jiǎn)省。女主角曹貴英一開(kāi)始就出現，十幾分鐘沒(méi)有話(huà)，卻在嫂子主導的“相親”場(chǎng)合，呈現出一個(gè)農村貧困婦女的不幸命運：長(cháng)期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿(mǎn)故事性，直敘到底，平實(shí)、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀(guān)眾的心。
無(wú)語(yǔ)的貴英和寡言的有鐵開(kāi)始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來(lái)的并不是一個(gè)悲劇式婚姻故事，相反，兩個(gè)窮苦不幸的人一開(kāi)始就都小心翼翼、互相關(guān)照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開(kāi)始患難與共的生活，而他們的財產(chǎn)和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中，沒(méi)有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時(shí)，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒(méi)有二話(huà)，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過(guò)程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪?lái)數韧吣救�，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個(gè)夏天，竟在平地上蓋起一排簡(jiǎn)樸漂亮的傳統民居。
平實(shí)流淌的生活流，純樸、真實(shí)、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說(shuō)話(huà)，不僅帶來(lái)令人感動(dòng)的敘事，而且突出表現了兩個(gè)物質(zhì)窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來(lái)的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開(kāi)心。他問(wèn)道：住進(jìn)樓房，驢和豬、雞怎么養？他對貴英感慨道，我們農民生下來(lái)就離不開(kāi)土地。他和貴英少有的歡樂(lè )是在農活中、勞動(dòng)中，是暴風(fēng)雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著(zhù)小雞長(cháng)成滿(mǎn)院跑的下蛋雞的歡樂(lè )。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動(dòng)者的樸實(shí)善良，與世無(wú)爭，影片給出了細致而不乏詩(shī)意與哲思的描寫(xiě)。兩人在給小麥間苗時(shí)，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說(shuō)這也是一個(gè)生命啊，又仔細埋好，細致入微，頗有一點(diǎn)將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬(wàn)念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來(lái)到跟了他一生的驢身邊，解開(kāi)韁繩，拍著(zhù)驢說(shuō)，替人干了一輩子，走吧，一直看著(zhù)驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫(huà)面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產(chǎn)生活所決定的，即在生產(chǎn)活動(dòng)良性配置中形成的關(guān)系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫(huà)，生動(dòng)反映了藝術(shù)創(chuàng )作對人民性的表現深度。這種深度就在于普通勞動(dòng)者在最困苦的生活中體現出天然的勞動(dòng)快樂(lè )和樂(lè )觀(guān)生活，折射出生活和歷史就在這千萬(wàn)平凡人的勞作中創(chuàng )造、延續；更重要的是，影片在生活的真實(shí)性中寫(xiě)出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現。
在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性，而是正視了個(gè)別性和共同性的矛盾共存關(guān)系，清晰描寫(xiě)了在農民生活關(guān)系中，農民的個(gè)人化需求與農村建設、農村發(fā)展的共同性如何融洽地融合問(wèn)題，提出鄉村建設應該更多考慮農民的個(gè)人化意愿、尊重農民的選擇，才會(huì )更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長(cháng)、鄉親、村領(lǐng)導幾乎都沒(méi)有人想到過(guò)有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個(gè)夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動(dòng)聲色中表現了共同性與個(gè)人性應該如何和諧統一的嚴肅問(wèn)題。
有鐵對生產(chǎn)勞動(dòng)的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個(gè)人命運中的自為努力，表現了勞動(dòng)者樸素的人性美，同時(shí)也帶來(lái)現代性條件下，舊有生產(chǎn)方式對人的作用的反思。有鐵的生產(chǎn)方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術(shù)早已大大脫離了現代經(jīng)濟環(huán)境，遠離現代技術(shù)生產(chǎn)力。有鐵的造房手藝也無(wú)疑是漂亮的，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現代工業(yè)文明的舒適性、進(jìn)步性無(wú)法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質(zhì)量相比仍然差距很大。影片因此又實(shí)際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實(shí)現二人理想，必須要有生產(chǎn)力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢(mèng)想徹底坍塌了。這使人想到萬(wàn)瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發(fā)展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒(méi)有一點(diǎn)適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車(chē)斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無(wú)意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無(wú)從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進(jìn)了樓房，給觀(guān)眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實(shí)現，則仍然是一個(gè)開(kāi)放的未知。
歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個(gè)人性的和諧發(fā)展，引起人們對新農村和諧發(fā)展的關(guān)注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專(zhuān)業(yè)演員表演潛力的藝術(shù)性開(kāi)發(fā)，使素人演員無(wú)可替代的生活真實(shí)性和劇本的文學(xué)深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實(shí)演繹，都給《隱入煙塵》帶來(lái)豐富的精神意蘊。
隱入塵煙觀(guān)后感最新2
最近這兩天抖音帶火了這一部電影，我看了看開(kāi)頭，快進(jìn)中間，也沒(méi)有把整部電影看完�？戳硕兑舻耐苼�(lái)的流量，解析一下，原來(lái)普通平凡人的真誠，愛(ài)情，生活感動(dòng)了那么多人。說(shuō)實(shí)在的大家都在一股腦地鉆進(jìn)城市的潮流，在城市里安家落戶(hù)，生養休息，脫離原始農村已經(jīng)很多年了，也慢慢忘記了樸實(shí)無(wú)華都認識還是受喜歡，尊重的。不說(shuō)電影情節里面的主人翁，但是現實(shí)中那么多老實(shí)巴交的人，卻在金錢(qián)的時(shí)代成為了傻子，沒(méi)有情商，三觀(guān)不正，直男癌晚期，難道這就是社會(huì )對平凡辛勤奮斗的人評價(jià)嗎？年輕人一味追求夜夜笙歌，一夜暴富，金錢(qián)奴隸，住了高樓大廈還想更換別墅，開(kāi)了三年的代步車(chē)車(chē)子還想著(zhù)換寶馬奔馳，大家個(gè)個(gè)喊著(zhù)累，生活沒(méi)了樂(lè )趣。返璞歸真才是當下人民應該做的，放慢腳步，衣食住行大家基本可以解決，但是精神文明依然遠遠落戶(hù)的。恰恰這部電影的橫空出世，讓大家回到了六七十年代的農村，農民至高無(wú)上的樸實(shí)無(wú)華，樸素，無(wú)欲無(wú)求，自己動(dòng)手豐衣足食，不給黨和政府增添麻煩。然后一些不法分子，卻依靠著(zhù)關(guān)系，人脈，背景，讓老實(shí)人吃虧，讓普通人沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權。追求的公平不是公平，遲到的正義不是正義。大家能被這部電影喚醒了沉睡多年的記憶，回到曾經(jīng)浪漫天真的時(shí)代。愛(ài)情是什么不是父母給你買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，而是二人不用一句話(huà)就能流露出愛(ài)情，不說(shuō)一句苦卻能體現底層人民的艱辛。關(guān)愛(ài)老實(shí)人，呵護原始農村的自然屬性，不要讓城市化破壞了農村的樸實(shí)。習慣在大城市的我們。習慣了吹牛皮，攀比車(chē)房，吹捧孩子的才藝，往往聚在一起的時(shí)候沒(méi)有了心性。大家爾虞我詐，毫不坦誠。說(shuō)真話(huà)的反而成為別人的話(huà)柄。
隱入塵煙觀(guān)后感最新3
最近有部電影《隱入塵煙》被人們吵得沸沸揚揚，我忍不住就在電腦上觀(guān)看了，盡管看得不是很流暢，但所有的情節內容，我也明白了。
影片講的是一對普通農民夫妻的日常生活以及在生活磨礪中建立起來(lái)的相濡以沫的一份感情，最后女主翁曹貴英由于送飯不慎落入池塘淹死了，男主翁馬有鐵最后在還完所有的債務(wù)后自殺了。
看完后，我有幾點(diǎn)感受寫(xiě)出來(lái)想和大家分享一下。
第一：試問(wèn)他們兩人最初有愛(ài)情嗎？
有人評價(jià)說(shuō)電影從頭到尾沒(méi)有說(shuō)出一個(gè)“愛(ài)”，但卻愛(ài)入骨髓了。試問(wèn)他們最初有愛(ài)情嗎？
他們兩個(gè)人是經(jīng)別人介紹認識的。男主人翁馬有鐵除了一頭驢，一無(wú)所有。女主人翁曹貴英腿有殘疾不說(shuō)，左手還抖個(gè)不停，關(guān)鍵是她還不能生育，更狼狽的還有她存在嚴重的尿失禁，動(dòng)不動(dòng)就尿褲子了，不是把尿尿到人家車(chē)上，就是看電視尿到人家的凳子上。
大家試想一下：一個(gè)是老大難光棍漢，一個(gè)是女大難殘疾人，兩個(gè)人的結合純粹是沒(méi)得選擇，迫不得已而為之。在我看來(lái)，誰(shuí)也不要嫌棄誰(shuí)，在后來(lái)的生活中，他們之間是互相憐惜，相互疼愛(ài)更多一點(diǎn)。就是這樣一份感情也是在生活的磨煉中才慢慢建立起來(lái)的。
第二：他們所干的農活，在我們那個(gè)年代都是人人干過(guò)的最普通的農活。
也許是現在的有些年輕人都沒(méi)有干過(guò)農活，所以在他們眼里，這兩個(gè)夫妻真是苦透了，他們?yōu)橹鳒I傷心。
在我看來(lái)，他們所干的所有的農活，我們那個(gè)年代的人基本上全都干過(guò)。耕田、播種、除草、打藥、翻地、打土塊、抹房泥、蓋土房、割麥子、揚麥子、撿麥子、掰玉米，搬煤炭、蓋棚子我都幫忙干過(guò)，相信你也是干過(guò)的。
所以對于他們夫妻二人來(lái)說(shuō)就是靠自己的雙手改變自己的生活，只有勤勞才能澆開(kāi)幸福之花。
第三：相濡以沫的感情算不算愛(ài)情？
我提出這個(gè)問(wèn)題，是因為我自己也搞不清楚這對結伴鴛鴦是不是有真的愛(ài)情？實(shí)際上這對夫妻就是在形影不離地干著(zhù)這些農活中，在日常生活里彼此體恤疼惜建立起了相濡以沫的感情。確切地說(shuō)我認為他們彼此相伴，相依為命，所以貴英死了，有鐵沒(méi)了精神支柱和寄托，他也服農藥自殺了。這樣一來(lái)好像真的感覺(jué)有鐵是為情而死，真的是愛(ài)到骨髓的愛(ài)情了。
但最后我仔細想想覺(jué)得這個(gè)結局不好，沒(méi)有正能量�，F實(shí)中再美好的伉儷情深的夫妻，大多數不會(huì )因為一方的離世而放棄自己的生命。何況馬有鐵身體真的很棒，他太能干了，他就這樣放棄了自己的生命，我一時(shí)也迷惑了：這算不算愛(ài)情？他的離去讓為此我感到遺憾。
第四：影片始終給人一種感覺(jué)就是缺乏美感
女主角曹貴英是由大牌明星演員海清主演的。且不說(shuō)她到大西北體驗了十個(gè)月的農村生活，為了演繹這部片子，她把自己幾乎整成了丑八婆。她是把農村女人表演得淋漓盡致，逼真形象，但我們看起來(lái)真沒(méi)有了一點(diǎn)美感。加上甘肅方言以及聽(tīng)不懂的一些土話(huà)，整個(gè)影片真的沒(méi)有美的享受。關(guān)鍵是一個(gè)農民馬有鐵時(shí)不時(shí)還能說(shuō)出一番哲理的話(huà)來(lái)，顯得與他的形象格格不入，覺(jué)得很不真實(shí)。
缺少美感的另一個(gè)原因是：好像整個(gè)村里的人都非常冷漠，事不關(guān)己，高高掛起。而馬有鐵是好人，老實(shí)人，又成了每次都無(wú)償獻血的人。被獻血的人家有錢(qián)有車(chē)有房，而馬有鐵什么都沒(méi)有，居無(wú)定所，被迫搬家。最后他自己是蓋了土房子。
關(guān)鍵是每次獻血時(shí)，他還要為村里人說(shuō)話(huà)，讓這家有錢(qián)人趕緊給其他的農民工發(fā)工錢(qián)。而這家算的上是村霸的人家卻總有借口延遲再延遲，而其他的村民就說(shuō)只有馬有鐵能獻血后全都躲得遠遠的。
當曹貴英三番五次舉不起來(lái)捆綁的麥草時(shí)，反而每次都會(huì )摔倒在地，遭到馬有鐵的責怨，說(shuō)她把麥草壓壞了，從毛驢車(chē)上下來(lái)后一把把她推倒在地。關(guān)鍵是居然沒(méi)有一個(gè)村民來(lái)幫助他們。包括馬有鐵為那家有錢(qián)人無(wú)償獻血了好幾次，也沒(méi)見(jiàn)人家來(lái)幫助他。
整部影片看得人感覺(jué)很壓抑，除了顯示出他們夫妻二人之間有感情外，其他的正能量沒(méi)有得到閃光的地方。這到底是宣揚的一種底層小人物的高尚愛(ài)情，還是要把以前的落后無(wú)知再走一遍？我不得而知。但無(wú)論什么結局如何，最后是人間疾苦，生于塵土而歸于塵土。
隱入塵煙觀(guān)后感最新4
此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐�；馉t南京名副其實(shí)。昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺(jué)月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬(wàn)物一樣，從來(lái)都不會(huì )有一模一樣的場(chǎng)景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無(wú)奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》后窗在南京點(diǎn)映，因為看晚了時(shí)間，錯過(guò)首映，彼時(shí)正是入圍柏林電影節期間，后來(lái)因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線(xiàn)。
這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時(shí)間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時(shí)間基本銷(xiāo)聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個(gè)月的身體問(wèn)題，最終不得不住院手術(shù)，那個(gè)寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話(huà)里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒(méi)能幫她實(shí)現的南京臘梅香腸，她計劃好買(mǎi)個(gè)十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事情都變得如此難以實(shí)現。
所以，當我終于坐在影院看這部電影的時(shí)候有著(zhù)和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點(diǎn)后悔，不該結伴而去，應該一個(gè)人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚(yú)貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會(huì )兒，無(wú)奈被人群牽引著(zhù)離場(chǎng)，轉角處，一眼瞥見(jiàn)那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著(zhù)淚光，我想，能夠選擇走進(jìn)影院看這部片子的人，大多都會(huì )產(chǎn)生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個(gè)人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來(lái)自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質(zhì)和精神都極度貧乏的時(shí)候，我們的幸福就會(huì )來(lái)得簡(jiǎn)單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生發(fā)出來(lái)的播種、希望，果實(shí)，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來(lái)，而大地給了我們最踏實(shí)的依靠，只有土地沒(méi)有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著(zhù)利益的得與失，一切金錢(qián)顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實(shí)的，雖然短暫，卻超越了多少漫長(cháng)而無(wú)為的生命�；ㄩ_(kāi)正艷只是瞬間，幸運的是她盛開(kāi)過(guò)。
立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會(huì )一個(gè)人再去看一遍。
隱入塵煙觀(guān)后感最新5
看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長(cháng)出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現在，也不能平復，這觀(guān)后感是一邊寫(xiě)一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個(gè)著(zhù)名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民�？墒沁@部樸實(shí)無(wú)華的電影卻深深的打動(dòng)人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無(wú)法生育，還經(jīng)常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著(zhù)三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時(shí)，哥嫂一家嫌棄家中住著(zhù)一位老光棍，為合理把他趕出家門(mén)，讓媒人牽線(xiàn)說(shuō)了同樣被家人嫌棄的貴英。
話(huà)都沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著(zhù)縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來(lái)加煤球的馬老四覺(jué)察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來(lái)看到貴英撅著(zhù)屁股對著(zhù)煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫，開(kāi)始對貴英無(wú)比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車(chē)，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車(chē)；被三哥使喚去鎮上拉家具，出門(mén)前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住�？此麑F英太好，村民們嘲笑他對一個(gè)殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著(zhù)疼愛(ài)，恨不得拿根繩著(zhù)栓著(zhù)貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
隱入塵煙觀(guān)后感最新6
“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來(lái)，可生活沒(méi)有給他們希望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來(lái)沒(méi)有存在一般�！�
今晚本來(lái)是要學(xué)習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。
故事很簡(jiǎn)單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實(shí)人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個(gè)身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個(gè)苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時(shí)候，貴英垂著(zhù)頭。
馬有鐵是熊貓血，一個(gè)有錢(qián)老板生病需要輸血，開(kāi)著(zhù)寶馬車(chē)屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車(chē)尿失禁，第二次抽血的時(shí)候車(chē)座就被貼上了防臟的薄膜�！麄兂槟愕难�，卻還要嫌你臟。
家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒(méi)有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終于房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村里的女人見(jiàn)他們日子過(guò)得越來(lái)越好，還“羨慕”過(guò)馬老四疼媳婦，只是自己不愿意嫁給他�！纳嫌袀�(gè)人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，并說(shuō)服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城里領(lǐng)一套低價(jià)房用于自住。在宣揚他們美好的新生活即將開(kāi)始的話(huà)筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身后。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣(mài)了苞谷掙了錢(qián)，就給貴英買(mǎi)一個(gè)大電視，帶她去市里的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進(jìn)了水溝里，村里人沒(méi)有一個(gè)下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體�！鞅钡幕哪N不出玫瑰，但我對你的愛(ài)意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死后，馬有鐵賣(mài)了所有的糧食，還了春天買(mǎi)種子等的一千五百多塊錢(qián)，兩袋土豆，十個(gè)雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來(lái)壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領(lǐng)走了馬有鐵死亡的一萬(wàn)多塊錢(qián)補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最后，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒(méi)有背景音樂(lè )，所以那種無(wú)聲的壓抑讓我無(wú)法哭出來(lái)。在我思考“人的善良可以給自己帶來(lái)什么？”這個(gè)偉大的問(wèn)題后，偶然聽(tīng)到了馬頔的南山南，看著(zhù)屏幕發(fā)呆的我才終于哭了出來(lái)。如果他從未見(jiàn)過(guò)光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會(huì )這么幸福，拍結婚照的時(shí)候會(huì )不會(huì )笑一笑呢 。
本來(lái)我可以潦草地過(guò)完這一生，但是沒(méi)想到遇見(jiàn)了你。平凡的幸福來(lái)之不易，所以我們才要更加珍惜。一個(gè)老實(shí)人辛苦善良了一輩子，到頭來(lái)連一個(gè)活下去的理由都沒(méi)有，卻成為了別人生長(cháng)的養料，從此一個(gè)人的日子更加難熬。
或許，人是有命數的。我們來(lái)到這個(gè)世界上，遇到的人經(jīng)歷的事嘗過(guò)的苦，一樣都不會(huì )少，每個(gè)人都會(huì )經(jīng)歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢(qián)流向不缺錢(qián)的人，把愛(ài)流向不缺愛(ài)的人，老實(shí)人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎么會(huì )不知道呢。
我會(huì )一直孤獨下去，如果我不曾感受過(guò)溫暖。珍惜現有的時(shí)間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。
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在我看來(lái)，這是一部關(guān)于“陪伴”的電影。
在西北某農村，年近四十的馬老四還打著(zhù)光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動(dòng)力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來(lái)愈大的他成了累贅，于是以?xún)鹤咏Y婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個(gè)女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個(gè)女人叫貴英，也是個(gè)苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒(méi)有生育能力，就這樣這兩個(gè)村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒(méi)有人想到，平時(shí)任勞任怨默不做聲的老四是個(gè)心細溫柔的男人，他要攢錢(qián)給她買(mǎi)衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來(lái)沒(méi)有過(guò)的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來(lái)……可是意外來(lái)臨，貴英溺死，逆來(lái)順受一輩子的老四也殉情了。
為什么老四能忍受四十年來(lái)獨自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過(guò)被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什么陪伴那么珍貴？?jì)蓚�(gè)原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關(guān)愛(ài)，就像電流與電流接通，會(huì )帶來(lái)驅散黑暗的燈火通明，也帶來(lái)內在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過(guò)你對他的懂，你更懂你自己了。當一個(gè)人被人懂，當一個(gè)人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個(gè)懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質(zhì)就是孤獨，和是否窮富美丑沒(méi)有必然關(guān)系，人生充滿(mǎn)了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛(ài)，本來(lái)就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個(gè)互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事�？墒墙�(jīng)歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦并不覺(jué)得苦，可是沒(méi)有了她的陪伴，人生的苦沒(méi)有了頭，他在世間本來(lái)就沒(méi)有什么羈絆，唯一的老伙計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個(gè)能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛(ài)情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會(huì )遇到。
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從沒(méi)想到看一場(chǎng)劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影里的場(chǎng)景，真的會(huì )有一種難以言喻的'親切感。有的人會(huì )覺(jué)得夸張，哪有人這么窮？事實(shí)上是因為有的人生來(lái)就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動(dòng)自己的《超時(shí)未送達》，后有北京專(zhuān)家建議農民縣城買(mǎi)房開(kāi)車(chē)種地，他們的眼睛看著(zhù)更遠更大的世界，卻看不見(jiàn)腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒(méi)有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個(gè)苦命人，在相守中苦中作樂(lè )，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動(dòng)于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專(zhuān)挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個(gè)人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開(kāi)始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發(fā)展，貴英卻淹死在坐滿(mǎn)了人的河渠。
照相館里，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來(lái)做成遺照，兩個(gè)人的旅程太過(guò)短暫，以至于除了結婚照，他們再也沒(méi)有其他的照片。兩人多次搬家始終沒(méi)有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來(lái)，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛(ài)意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒(méi)有掉一滴眼淚，可整個(gè)屏幕都溢滿(mǎn)了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛(ài)護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會(huì )拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無(wú)償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經(jīng)心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢(qián)，甚至十個(gè)雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著(zhù)貴英曾經(jīng)編的草驢追隨而去。
影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過(guò)上了新生活”，或許是為了過(guò)審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經(jīng)不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛(ài)你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會(huì )認出你，憑借我親手種下的小麥花印記。
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我第一在電影院看電影是和前女友一起看的，電影名是《在世界盡頭等你》。誰(shuí)演的我都不知道。電影名還是想了好久才想起來(lái)的，劇情也忘得差不多了。只記得走進(jìn)電影院睡了一覺(jué)后醒來(lái)發(fā)現前女友被感動(dòng)的臉上梨花帶雨。還叫我拍視頻。視頻我拍了，說(shuō)來(lái)尷尬，那視頻我舍不得刪，到現在還在手機相冊里放著(zhù)，但并不是我喜歡那個(gè)片段。走出電影院的時(shí)候前女友問(wèn)我：“你會(huì )不會(huì )像男主那樣愛(ài)我？”
我說(shuō)：“會(huì )的�！�
其實(shí)我對這種電影并不感冒，更別說(shuō)感動(dòng)了。難道現實(shí)已經(jīng)滿(mǎn)足不了現在人的愛(ài)情了，需要虛幻的東西來(lái)實(shí)現愛(ài)情了嗎?大多數電影更是把煽情搞到了極致，要么異地，要么遇到什么困難，反正就是不能好好在一起。我們活在現實(shí)的世界里，又怎么能拋開(kāi)現實(shí)不談呢？
《隱入塵煙》是一部愛(ài)情題材的電影吧，電影時(shí)長(cháng)兩小時(shí)十三分鐘，全程沒(méi)有出現一個(gè)“愛(ài)”字。但所有的細節都在訴說(shuō)著(zhù)愛(ài)。電影看完對我的沖擊感并不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺(jué)。平凡中透露著(zhù)神圣。
故事應該發(fā)生在陜甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見(jiàn)面是在媒婆的介紹下，兩人都沒(méi)說(shuō)話(huà)，看都沒(méi)看對方一眼。貴英因為小時(shí)候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。
之后便是結婚，沒(méi)有彩禮，沒(méi)有婚宴，也沒(méi)有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒(méi)有的紅底雙人合照。
婚后的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來(lái)。知道貴英會(huì )尿失禁，便在火爐里填滿(mǎn)柴火。給貴英洗尿濕的衣服。在獻完血之后，即使身上只有50塊錢(qián)，也想給貴英買(mǎi)件長(cháng)一點(diǎn)的大衣用來(lái)遮住下半身。下雨的時(shí)候不是第一時(shí)間去保護蓋房子的土坯，而是用塑料裹住貴英。會(huì )在拉麥子的驢車(chē)上給貴英堆個(gè)小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手里。這部電影沒(méi)有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動(dòng)人。
貴英也是很愛(ài)有鐵的，從以下片段可以看出。
值得一提的是，這部電影不但有對愛(ài)情上細節的描寫(xiě)。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細致。
有鐵在打水時(shí)撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生
在有鐵給張永福捐了三次血之后，他沒(méi)有向張有福的兒子索要任何實(shí)質(zhì)性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時(shí)看不起貴英的工人的錢(qián)給結了。
房子被拆，也拆毀了在房檐上的燕窩，害怕燕子春天回來(lái)沒(méi)地方住，在新房子上專(zhuān)門(mén)給燕子造窩
除了這些，里面還有好多細節。
貴英死后，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見(jiàn)面時(shí)嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣(mài)了所有麥子，還了欠下的所有錢(qián)，連欠下的幾個(gè)雞蛋都還了。甚至他答應農場(chǎng)主的兩袋土豆他都沒(méi)忘。做完這一切之后，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛(ài)情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心斗角的人。
電影里面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比。
在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒(méi)有關(guān)心，沒(méi)有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時(shí)候，寶馬的后座便有了一層隨風(fēng)飄動(dòng)的，如有鐵所說(shuō)，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會(huì )嫌棄貴英。
有鐵死后，被放生的驢跑回到有鐵的家里，和門(mén)口的寶馬出現在同一個(gè)鏡頭里。的確挺諷刺的。
讓我真正有一些難受的是，貴英死后，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒(méi)有一個(gè)人�？蓱z有鐵幫助了那么多人。獻血多次也只是為了幫村里人要回工錢(qián)。他一直都是活在黑暗里的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見(jiàn)過(guò)光的人，又怎么會(huì )安心的活在黑暗里。
當下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，世界飛速發(fā)展，為了不被時(shí)代淘汰，我們踉蹌著(zhù)緊跟時(shí)代潮流。卻忘了最開(kāi)始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來(lái)讓人學(xué)習。我有時(shí)候會(huì )想，到底是時(shí)代在進(jìn)步還是在倒退，前幾天看到網(wǎng)上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點(diǎn)，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛(ài)自己想愛(ài)的人，一不偷，二不搶?zhuān)蛔詷?lè )。難道今天這個(gè)時(shí)代需要金錢(qián)去衡量一個(gè)人的價(jià)值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢(qián)，愛(ài)情被被提到桌子上明碼標價(jià)，那么這一切有什么意義？如今的這時(shí)代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？
我喜歡這部電影喜歡在哪，真實(shí)。我們常說(shuō)好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒(méi)有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛(ài)情，就很充分的說(shuō)明了這一點(diǎn)。但人家有鐵至少還有個(gè)貴英，貴英也有個(gè)有鐵。所以說(shuō)，愛(ài)情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會(huì )笑著(zhù)過(guò)下去的。所以啊盡情的去愛(ài)吧，真誠的，大膽的去愛(ài)。
隱入塵煙觀(guān)后感最新10
真，是內容真實(shí)；切，是情感真實(shí)。所以能夠打動(dòng)包括我在內的絕大多數觀(guān)眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個(gè)年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒(méi)有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂(lè )觀(guān)。兩人從最開(kāi)始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒(méi)有任何的轟轟烈烈，卻在無(wú)數樸實(shí)無(wú)華的細節中體現了他們的愛(ài)情。
他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經(jīng)歷磨難與冷眼旁觀(guān)，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著(zhù)那份淳樸與樂(lè )觀(guān)，相依為命。
他們已經(jīng)成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經(jīng)過(guò)了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發(fā)展，但是麻繩專(zhuān)挑細處斷，厄運專(zhuān)找苦命人。錢(qián)都流向不缺錢(qián)的人，愛(ài)都給了不缺愛(ài)的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個(gè)夜晚徹夜長(cháng)聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時(shí)的他們對生活充滿(mǎn)了幸福與希望。
如果貴英從未出現，有鐵一直會(huì )是那個(gè)有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個(gè)雞蛋和一千多糧種錢(qián)，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時(shí)他對毛驢說(shuō)了一句話(huà)：“叫你走都不會(huì )走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒(méi)使夠嘛，真是個(gè)賤骨頭”。這句話(huà)不僅是他對毛驢說(shuō)的，也是對自己說(shuō)的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個(gè)水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了��！有幾個(gè)線(xiàn)索貫穿著(zhù)整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著(zhù)不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛(ài)情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場(chǎng)景的設計以及語(yǔ)言的表達都可以給觀(guān)眾帶來(lái)很強的代入感，特別是類(lèi)似我這種80、90年代出生，農村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個(gè)劇名，清清白白的來(lái)，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
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昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，后勁確實(shí)有點(diǎn)大，所以今天寫(xiě)點(diǎn)感觸。在看過(guò)大量都市精致片與主旋律片之后，相比之下，《隱》這部片算是咸菜卷饃饃，干巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來(lái)？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死后又像塵煙，歸于寂靜的土地。如果說(shuō)生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點(diǎn)樂(lè )子罷了；如果說(shuō)生命是快樂(lè )的，那苦又從何而來(lái)？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣�；仡櫵拇蟀肷�，似乎跟牲口沒(méi)有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之后，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸于塵土。
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《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個(gè)被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛(ài)情�？戳巳�，真的又苦又難，無(wú)法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來(lái)。
說(shuō)生下來(lái)你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長(cháng)起來(lái)，一不小心就被人踩死了；有的成長(cháng)好，完完整整的被蟲(chóng)吃掉了；有的長(cháng)成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說(shuō)是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著(zhù)。像別人說(shuō)的，麻繩專(zhuān)挑細處斷，厄運專(zhuān)挑苦難人，錢(qián)都流向不缺錢(qián)的人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著(zhù)，來(lái)到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說(shuō)來(lái)體驗，感受的`生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來(lái)到這世上是自己的媽媽帶你來(lái)的，給媽媽帶了一份希望和寄托。
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前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時(shí)，我也是農村土生土長(cháng)的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂(lè )，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂(lè )，還有對未來(lái)的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節生動(dòng)反映了這些特質(zhì)。
場(chǎng)景一：男人自己制作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風(fēng)雨太大了，兩個(gè)人在流滿(mǎn)了泥湯湯的地上站不起來(lái)，互相扶著(zhù)都站不起來(lái)，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開(kāi)始的著(zhù)急、焦慮，急著(zhù)搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過(guò)程中，他們笑了，很開(kāi)心，竟然感受到了樂(lè )趣。這場(chǎng)景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛(ài)，就有樂(lè )趣。
場(chǎng)景二：他們借了鄰居10個(gè)雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長(cháng)大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個(gè)過(guò)程中，充滿(mǎn)了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂(lè )趣。這就是生活的動(dòng)力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。
場(chǎng)景三：男主角幾次給那戶(hù)有錢(qián)有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營(yíng)養不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無(wú)奈、卻又無(wú)法推辭的去獻血。他連一個(gè)拒絕都說(shuō)不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場(chǎng)景，無(wú)法一一道來(lái)。
影片中有很多充滿(mǎn)哲理的話(huà)語(yǔ)，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說(shuō)什么？對來(lái)啄食它的麻雀，麥子能說(shuō)什么？對磨，麥子能說(shuō)什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說(shuō)什么？
這段話(huà)是這么感人，發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個(gè)人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無(wú)奈接受了這個(gè)命運。順應社會(huì )與時(shí)代的發(fā)展，他的房子被拆了，他也接受了這個(gè)命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創(chuàng )造，還有主觀(guān)能動(dòng)性。就像主人公的勤勞、善良，會(huì )持續到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂(lè )趣，也奮斗過(guò)，因此也不無(wú)悔，生命充實(shí)而厚重。
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看完全片，我腦海里出現了這句話(huà)，這句話(huà)雖然浪漫，但用來(lái)形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實(shí)也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個(gè)故事很簡(jiǎn)單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過(guò)日子，一切越來(lái)越好，災難卻來(lái)的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務(wù)和人情后，緊隨貴英而去。
全片沒(méi)有一句“我愛(ài)你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛(ài)的故事。
愛(ài)是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時(shí)，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠里，二人背對背而座時(shí)，馬老四強塞給貴英的蘋(píng)果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門(mén)在外，心里掛念貴英，為她買(mǎi)的超出經(jīng)濟能力的長(cháng)大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒(méi)有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。
馬老四獻血時(shí)，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市里的觀(guān)光，一個(gè)帶貴英去大醫院去看病的約定。
在房頂睡覺(jué)時(shí)，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風(fēng)雨來(lái)襲時(shí)，兩人一起搶救土磚時(shí)，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。
這樣的細節還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風(fēng)雨過(guò)后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說(shuō)“有了這個(gè)印記，我就不會(huì )讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會(huì )讓你走。
我之所以記住了這么多的細節，是因為我感動(dòng)于他們的相濡以沫，他們把對另一個(gè)人的愛(ài)和關(guān)懷融進(jìn)了每一秒的生活！這讓我覺(jué)得或許浪漫不需要儀式，而愛(ài)不需要準備。
作為雙方家庭里，都不受待見(jiàn)的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒(méi)有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會(huì )為了村民義務(wù)獻血救人，會(huì )給“瘋人”遞送饃饃，會(huì )為燕子搭窩。
在對方出現在自己的生活里之前，他們對這個(gè)世界早已沒(méi)有了期待，變的木訥，只是隨著(zhù)時(shí)間流動(dòng)，被身邊的人推動(dòng)向前，可是卻在共同生活的過(guò)程中，一點(diǎn)一點(diǎn)解凍了對方，成為了互相的家，生活開(kāi)始有了生機，會(huì )一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛(ài)情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個(gè)共同的期望。
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影片開(kāi)篇就是方言，他們說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時(shí)還有點(diǎn)像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡(jiǎn)單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過(guò)程，從形同陌路到相互依靠，最終一個(gè)追隨另一個(gè)而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無(wú)論如何都認不出來(lái)這是那個(gè)高呼“你是我的神”的著(zhù)名女演員。她甚至是個(gè)南京人，大概在本地人看來(lái)她的方言仍然有些塑料，但已經(jīng)殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來(lái)是男主馬有鐵一次又一次離開(kāi)后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農民一樣。
男主馬有鐵是個(gè)老實(shí)巴交的農民，兄弟四個(gè)，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說(shuō)法，老四總是在給老三做長(cháng)工，老三確實(shí)經(jīng)常使喚老四，比如不愿意花錢(qián)多雇車(chē)給兒子結婚搬家，就讓老四拖著(zhù)頭驢進(jìn)城。甚至后來(lái)老三的兒子結婚了，老三也沒(méi)有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來(lái)這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風(fēng)漏雨的窩棚里（因此她覺(jué)得有個(gè)自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場(chǎng)親事，實(shí)際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個(gè)素昧平生的，只是相親時(shí)匆匆見(jiàn)了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場(chǎng)景切換其實(shí)是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個(gè)人相親時(shí)一言不發(fā)，下一秒就是去領(lǐng)證拍照；上一秒是對麥子夏天長(cháng)成充滿(mǎn)期待，下一秒就真的換了季節。大場(chǎng)景小場(chǎng)景交織在一切，前后并沒(méi)有非常強的劇情關(guān)聯(lián)，因此我乍看時(shí)感到很不適應。但這些場(chǎng)景都是相當真實(shí)的，大概在一部?jì)蓚�(gè)小時(shí)左右的電影里展現一對夫婦十來(lái)年的生活難免跳躍，而這也是生活本來(lái)的樣子。
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我們可以看到，在老四這個(gè)形象身上同時(shí)集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過(guò)運鏡來(lái)強化這一點(diǎn)。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽(yáng)光下?lián)]汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關(guān)系中，在面對城市時(shí)的老四是弱小的，他會(huì )一輩子被三哥使喚毫無(wú)怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買(mǎi)東西帶不夠錢(qián)更不會(huì )談價(jià)，也不會(huì )坐地起價(jià)要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時(shí)候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無(wú)措，連走路的姿勢神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場(chǎng)附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實(shí)邊緣的一撥。
全片在敘事節奏上并沒(méi)有太大的波動(dòng)，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過(guò)，上一秒老四把貴英撈出來(lái)哭喊，下一秒就是老四沉默著(zhù)去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時(shí)間拉長(cháng)到一對夫婦相遇到離世的十來(lái)年間，將語(yǔ)境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來(lái)，在真實(shí)的農耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無(wú)論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長(cháng)出十幾袋麥子，都是默默無(wú)言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會(huì )由導演借其口說(shuō)出一些很有道理的話(huà)，但他本人并不會(huì )像我們這樣的觀(guān)眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時(shí)宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產(chǎn)，踐行自己曾經(jīng)的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個(gè)雞蛋），最后也就義無(wú)反顧地沒(méi)有多加思考，望著(zhù)貴英的遺像自殺。這些情節沒(méi)有過(guò)多描寫(xiě)刻畫(huà)或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡(jiǎn)單而堅定。
老三說(shuō)服老四以貧困戶(hù)的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來(lái)真的去看房子接受采訪(fǎng)，擔心的也是家中的驢、雞、豬無(wú)處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買(mǎi)賣(mài)在經(jīng)濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來(lái)源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業(yè)化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說(shuō)麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著(zhù)；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開(kāi)玩笑說(shuō)種腳印來(lái)年長(cháng)出好多腳印該怎么辦，貴英則說(shuō)腳長(cháng)在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺(jué)得人確實(shí)比只能長(cháng)在地里的莊稼強，但又覺(jué)得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會(huì )是無(wú)所適從的。
無(wú)論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實(shí)都是在說(shuō)人，在說(shuō)沉默質(zhì)樸的老四。我小時(shí)候在《兒童文學(xué)》上看過(guò)一篇小說(shuō)《牛是不說(shuō)話(huà)的人》，也遵循了這樣一條線(xiàn)。
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