《鐵道英雄》觀(guān)后感
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的《鐵道英雄》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
《鐵道英雄》觀(guān)后感1
新中國成立70年以來(lái)，英雄書(shū)寫(xiě)始終是貫穿中國電影發(fā)展的重要議題。在宏大敘事和經(jīng)典敘事的體系之下，主旋律電影中英雄形象的主體是根植于紅色文化的革命英雄。近期上映的《鐵道英雄》仍能看到人民英雄的形象脈絡(luò )，重寫(xiě)英雄故事成為了主流大片的重要題材。
中國電影中的人民英雄
我們一般將20世紀50年代到70年代的電影稱(chēng)為人民電影，這一時(shí)期英雄敘事的主體是工農兵。以工農兵為主體的電影創(chuàng )作響應了“新英雄主義”理論，即群眾是真正的英雄和革命的英雄主義。
所謂群眾英雄或人民英雄，具有著(zhù)歷史意義上和文化意義上的雙重特殊性。區別于傳統歷史中的民族英雄，紅色電影中的群眾雖然是來(lái)自于各行各業(yè)，但他們的行動(dòng)中卻貫穿著(zhù)不可或缺的革命信仰。人民英雄沉穩剛毅、智慧勇敢的精神品格與浴血奮戰、保衛國家的崇高理想皆來(lái)自于其政治選擇與信仰所帶來(lái)的精神力量，這正是新中國成立以來(lái)人民電影中的英雄特質(zhì)。從文化的角度來(lái)看，中國式的人民英雄與西方電影塑造的英雄也有很大不同。無(wú)論是西部片中在荒野決斗的牛仔，還是漫威宇宙中的超級英雄，西方電影中的英雄形象大多是流浪的孤膽英雄或依靠個(gè)體力量拯救世界的個(gè)人英雄主義敘事，但中國電影中的英雄往往是在集體中完成個(gè)人價(jià)值與理想的實(shí)現，只有將個(gè)體融入到集體之中并為集體的利益而獻身，這樣的英雄形象才能夠成立。
上世紀1956年上映的由上海電影制片廠(chǎng)出品、趙明執導的《鐵道游擊隊》正是50年代到70年代人民電影中典型的以群眾英雄為主體的影片�！惰F道游擊隊》以1940年抗日戰爭為背景，講述了山東臨城棗莊的一支鐵道游擊隊在大隊長(cháng)劉洪、政委李正的帶領(lǐng)下，在鐵路線(xiàn)上與日本侵略者展開(kāi)斗爭的故事。電影的原型1939年成立的魯南鐵道大隊由洪振海和王志勝組建，隊員主要由鐵路工人和礦工組成，在敵后斗爭八年。鐵道隊依托抗日根據地的人民群眾，在津浦鐵路線(xiàn)上展開(kāi)游擊戰，劫取槍支彈藥和藥品等物資�！拌F道游擊隊”正是典型的集體性的英雄形象，他們的身份是普通的鐵路工人，但在革命精神的引領(lǐng)下團結一致，運用人民的智慧開(kāi)展斗爭，并最終獲得勝利，體現了當時(shí)文藝為工農兵服務(wù)的群眾英雄書(shū)寫(xiě)。
《鐵道英雄》同樣取材于魯南鐵道大隊，其中的教導員正如《鐵道游擊隊》中的政委李正，為鐵道隊帶來(lái)上級的指示與思想的引領(lǐng)。當鐵道隊的斗爭陷入低谷，在廢舊的列車(chē)車(chē)廂中，教導員為犧牲的隊員追授黨員身份并在車(chē)窗上畫(huà)下黨旗，帶領(lǐng)青年隊員集體入黨宣誓�？梢钥吹�，在新時(shí)代重寫(xiě)英雄故事中仍然強調一種英雄的集體性與革命信仰。
小人物的立體刻畫(huà)
在新中國成立前期，人民電影中的抗日英雄或革命英雄形象往往是比較統一的，電影情節大多只展現他們在與敵斗爭的過(guò)程中勇敢堅定、沉穩冷靜的性格以及浴血奮戰的宏大場(chǎng)景。在《鐵道英雄》這一新時(shí)期的英雄書(shū)寫(xiě)中，我們能夠看到電影對群體中的個(gè)體以及邊緣人物立體化的刻畫(huà)。
范偉所飾演的調度員老王可以說(shuō)是本片最為成功的角色塑造。他身材臃腫，腿一瘸一拐，嘴里時(shí)常哼著(zhù)小曲兒，時(shí)不時(shí)愛(ài)抽上兩根喝上幾口，喜歡逗添煤的少年叫他爹，經(jīng)常給車(chē)站的日本人抓一把花生，點(diǎn)頭哈腰、笑容憨厚。但同時(shí)他也是為鐵道隊運送情報的臥底，面對日軍的盤(pán)問(wèn)他神色如常，卻在日軍走后流露出嚴肅的神情。老王這一人物身上還承載著(zhù)懸念，當他與添煤少年分吃蘋(píng)果時(shí)，少年想要他的折疊小刀，老王卻說(shuō)“還沒(méi)到時(shí)候”。在老王確知自己已經(jīng)暴露，準備孤注一擲炸死漢奸時(shí)，他將小刀給了少年并說(shuō)“是時(shí)候了”。
影片的后段，老王被抓捕上車(chē)，少年恍然大悟，在汽笛的轟鳴聲中大喊老王“爹”的時(shí)刻，影片被烘托向高潮。除此之外，老王在上車(chē)的那一刻與瀕死之時(shí)哼唱的小曲兒“太陽(yáng)出來(lái)”，也暗示著(zhù)長(cháng)夜已盡、黎明將至。電影對老王外貌特征以及性格、習慣的細節刻畫(huà)，和在其身上所安排的懸念和隱喻，使得人物形象更為豐滿(mǎn)，以及英雄性在平凡人物中的升華更為真實(shí)。
在《鐵道英雄》中，小人物或者邊緣人物有多樣、立體的呈現。護士小莊起初在日軍的醫療隊工作，膽小寡言，但在日軍盤(pán)查鐵道隊長(cháng)老洪時(shí)，她將裝有情報的煙藏在繃帶中，最后參與支援了山區部隊；添煤少年的父親下礦后生死不明，以往他面對日軍的催促打罵一直唯唯諾諾，但在老王被抓后他奮起反抗，與日軍殊死搏斗；亓順原本在兵工廠(chǎng)驗槍?zhuān)绺缲留敔奚�，他也投身到斗爭中，為鐵道隊升級和改造武器……
在新時(shí)代的英雄書(shū)寫(xiě)中，日常生活的經(jīng)驗更加被強調，人物塑造更加注重其內心世界與情感流動(dòng)。不是神化的英雄而是人化的英雄重新走向熒幕，現實(shí)性的刻畫(huà)為早已遠去的、耳熟能詳的歷史提供了可接近的途徑和全新的理解角度。這些小人物、老百姓本不是傳統意義上的英雄，但是當他們匯入到革命和歷史的洪流當中時(shí)，他們又展現出了英雄的品格。當下的紅色電影正是在這個(gè)意義上完成了日常生活的小切口與宏大敘事之間價(jià)值鴻溝的彌合。
主旋律電影的商業(yè)突圍
近些年來(lái)的主旋律電影始終面臨著(zhù)代際敘事的挑戰，也就是傳統的紅色敘事如何與年輕一代達成有效的溝通，在重寫(xiě)英雄故事的過(guò)程中也呼喚著(zhù)國家和民族認同的重新建構。在這個(gè)意義上，《鐵道英雄》通過(guò)商業(yè)敘事邏輯的嫁接進(jìn)行主旋律電影的突圍。
影片的開(kāi)篇即是驚險刺激的商行刺殺與劫車(chē)場(chǎng)面，快節奏的剪輯與激昂的配樂(lè )，列車(chē)在茫茫雪原疾馳的宏大場(chǎng)景，迅速將觀(guān)眾帶入影片講述的時(shí)空場(chǎng)域。影片通過(guò)鐵道隊的三次劫車(chē)劃分敘事段落，第一次成功劫獲藥品后，藤原開(kāi)始對老洪等人的身份產(chǎn)生懷疑，第二次劫武器的`鐵道隊員遭到埋伏，老王的臥底身份也被發(fā)現，第三次劫車(chē)則是老洪與藤原的最后決戰。通過(guò)成功、被懷疑、失敗到英雄之死，以及跌宕起伏的情節走向和多線(xiàn)交錯的敘事模式，影片表現出較強的戲劇張力。
整體來(lái)看，《鐵道英雄》存在著(zhù)明暗兩條敘事線(xiàn)索。明線(xiàn)是鐵道隊員騎劫列車(chē)的槍?xiě)饎?dòng)作戲，暗線(xiàn)則是在敵軍監視下老王和老洪用煙傳遞情報的懸疑對決。在動(dòng)作戲的部分，影片通過(guò)特效以及剪輯技術(shù)，在流動(dòng)的列車(chē)空間中營(yíng)造視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激。在諜戰懸疑的部分，情節則更多發(fā)生在靜止的車(chē)站，從而轉向人物的內心世界，通過(guò)敵我雙方的相互試探與言語(yǔ)交鋒，烘托暗流涌動(dòng)的對峙氣氛。除了言語(yǔ)上的交鋒，一些肢體語(yǔ)言的細節也推動(dòng)了緊張氣氛的形成。例如，老王經(jīng)常給古本站長(cháng)送花生和酒，但最后一次古本向他交代列車(chē)進(jìn)站時(shí)間時(shí)卻沒(méi)有接過(guò)老王的花生，暗示著(zhù)老王的臥底身份已經(jīng)暴露。
值得注意的是，影片運用較大篇幅刻畫(huà)反派人物藤原，通過(guò)對其智謀與殘忍的展現，強化敵我雙方之間的對立沖突。鐵道隊與日軍的斗爭被具像化為老洪、老王等人與藤原的交鋒，藤原使用望遠鏡監視車(chē)站的一舉一動(dòng)也表現了鐵道隊員始終處于被觀(guān)看地位的緊張與壓抑。為勇毅智慧的主角設置一個(gè)強大的對手并通過(guò)二者此消彼長(cháng)的互動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節發(fā)展，這符合基本的商業(yè)片敘事邏輯，也符合觀(guān)眾基本的觀(guān)看習慣。影片的最后，老洪在列車(chē)上用煙點(diǎn)燃身上炸彈的引線(xiàn)，與藤原同歸于盡，遠處的山坡上，教導員和其他的鐵道隊員凝視著(zhù)這一幕的發(fā)生，預示著(zhù)慘烈的斗爭過(guò)后，希望的火種仍然留存。
從《鐵道游擊隊》到《鐵道英雄》，新時(shí)代主旋律電影在英雄書(shū)寫(xiě)中呈現出了與人民電影時(shí)期群眾英雄和人民英雄形象塑造的呼應，集體主義與革命信仰是中國式英雄的形象特質(zhì)。我們還應注意到新時(shí)期英雄電影中對群體中的個(gè)體、小人物的挖掘，將神化的英雄復歸為人化的英雄。與此同時(shí)，主旋律電影對商業(yè)化邏輯的嫁接，也體現出在面臨著(zhù)代際更迭以及市場(chǎng)挑戰的當下，紅色敘事的突圍路徑。
《鐵道英雄》觀(guān)后感2
電影《鐵道英雄》是一部讓人意外的作品，雖然是耳熟能詳的故事，但該片并沒(méi)有躺在“功勞簿”上，而是獨辟蹊徑，拍出了難得的新意。
上世紀三四十年代，面對瘋狂肆虐的日本侵略者，無(wú)數中華有志之士勇敢站出來(lái)保衛祖國，隸屬于八路軍第一一師的魯南鐵道隊亦是其中一股強大的抗日力量，他們以鐵道和火車(chē)為主要陣地，機智靈活地打擊日寇，屢建奇功，鐵道隊的英雄事跡，早已在民間口口相傳，并在大小銀幕之上經(jīng)過(guò)多次演繹，而變得家喻戶(hù)曉、膾炙人口，電影《鐵道英雄》便是在他們故事基礎上全新創(chuàng )作而成。
所謂“全新創(chuàng )作”，就是不但要拍出新意，滿(mǎn)足觀(guān)眾日益增長(cháng)的審美需求，而且還不能亂拍，要尊重史料。簡(jiǎn)言之，在傳統的版本上，尋找新的突破。電影《鐵道英雄》，在這一點(diǎn)上完成得相當出色。
首先來(lái)說(shuō)，就是呈現方式，比起傳統抗戰題材的戰爭片，本片內容交錯連環(huán)。既有著(zhù)騎劫列車(chē)的緊張刺激、短兵相接的火爆動(dòng)作戲，也有著(zhù)敵我雙方斗智斗勇的暗線(xiàn)對決，從鐵道隊在敵人眼皮底下的險象環(huán)生，到反派陰險狡詐的成功刻畫(huà)，正反雙方線(xiàn)索交織纏繞在一起，動(dòng)作、懸疑每條線(xiàn)索開(kāi)枝散葉，各有特色，都呈現出別樣的色彩，也為電影塑造了強大的戲劇張力。
歷史上鐵道隊的事跡屬于敵后，斗智諜戰和隱藏身份是隊員們的日常，所以，電影《鐵道英雄》給觀(guān)眾呈現了兩種不同的風(fēng)格，動(dòng)作大戲的火爆刺激與斗智大戲的斗智斗勇，電影在動(dòng)作格局下，使用了很多動(dòng)與靜的對比，凸顯了氣氛的緊張和危機。
比如開(kāi)場(chǎng)迎面而來(lái)的火車(chē)上大戰，從快速移動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言和張弛有度的剪輯手法，將鐵道隊敏捷身手和果敢一面刻畫(huà)出來(lái)，代入感極強而隨后的故事，就轉入敵后與地下活動(dòng)，而相比于槍?xiě)鸷土熊?chē)大戰的大場(chǎng)面，這種諜戰片隱藏在表面之下的肅殺對撞，這是“靜”。白雪皚皚的平原地區，嚴酷肅殺的氛圍，而兩種風(fēng)格的切換，好似在廣袤的雪原中燃起一團火焰，需要極高的導演調度能力，而片中角色的行動(dòng)也會(huì )在觀(guān)眾心中制造緊張的氣氛，也這是一種很高級的戲劇張力。導演之所以敢這樣拍，就是因為本片有著(zhù)張涵予、范偉這樣超級實(shí)力派演員存在。
畢竟在渲染敵我雙方角力的一張一弛中，展示沖突是影像所長(cháng)，但刻畫(huà)氛圍、描寫(xiě)心理卻是軟肋，所以這類(lèi)故事很考驗演員，如何展現人物的所思所想，演員的厲害之處就在于此。
比如范偉，作為列車(chē)站調度員，他每日笑盈盈地與敵人周旋，尤其是在敵人眼皮底下外出傳遞情報那場(chǎng)戲，面對敵人的盤(pán)問(wèn)，他飾演的老王表情平靜沒(méi)有任何的變化，是一副鎮定的樣子，完全可以逃過(guò)敵人的目光，但眼神嚴肅神情迅速劃過(guò)，則讓處于上帝視角的觀(guān)眾，能夠察覺(jué)角色內心忍不住的焦急一面。而隨后他明知道被人盯上，干脆將計就計，用一顆手榴彈不但聲東擊西，還消滅了漢奸，可謂一舉兩得，這場(chǎng)戲的波瀾不驚，但平淡中緊張的肅殺氛圍，完全是在范偉影帝級的表演下帶動(dòng)起來(lái)的。
所以說(shuō)，展現動(dòng)作戲的火爆，可以用特效、煙火等技術(shù)手段完成，展現敵我沖突的場(chǎng)面，可以用攝影、剪輯等烘托氣氛。但對于角色內心戲的刻畫(huà)，在緊張氛圍中角色狀態(tài)的呈現，只能由演員的表演來(lái)完成。
又比如張涵予飾演的老洪，還是他與范偉通過(guò)遞煙交接暗號，隨后又以迅雷不及掩耳之勢解決掉了尾隨而來(lái)的漢奸，彰顯硬漢的特色，兩場(chǎng)戲接連而來(lái)，一靜一動(dòng)，平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動(dòng)與靜之間的對比，更加體現了一種對峙氣氛。
值得一提的是，日軍中的大反派藤原，則是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵所在。他集智謀與狠辣于一身，成為老洪、老王不得不共同面對的“狼一樣的對手”電影通過(guò)塑造了一個(gè)強大的敵人，不但增強了電影的對決氛圍，也更能顯示出戰士們的英勇。在這樣的情節處理下，敵我人士互相試探，臺詞之中的針?shù)h相對，暗含殺機，這就是明線(xiàn)。而暗線(xiàn)就相當于懸疑小說(shuō)中“炸彈引信”，依靠突如其來(lái)的動(dòng)作戲成為爆點(diǎn)，并通過(guò)故事推進(jìn)和情節設定來(lái)將觀(guān)眾引入新的環(huán)境之中，從而達到出其不意的效果。
電影依靠明線(xiàn)的“靜”情節推進(jìn)，暗線(xiàn)“動(dòng)”的特點(diǎn)來(lái)烘托氣氛、增強觀(guān)感，從而極大增強故事張力。但也只有以靜制動(dòng)的拍攝技法，演員對角色的精彩詮釋?zhuān)瑢刃膽蚍莸耐昝勒故�，能幫助導演把這個(gè)看上去兩種完全不同風(fēng)格的篇章整合起來(lái)，讓觀(guān)眾能夠感受到當時(shí)角色所處的環(huán)境和氛圍，更容易能夠get到電影所要表達的主題。
到此我才發(fā)現，《鐵道英雄》，這個(gè)我們原本耳熟能詳的故事，在這樣的全新的拍攝手法呈現下，變得非常具有新意。尤其是從導演到演員，把角色的心理揣度到了極致。他們面對敵人的暴行，會(huì )壓抑住本能的情感，也會(huì )在敵人的控制區內偽裝到滴水不漏，更會(huì )在關(guān)鍵時(shí)刻，舍生忘死，從老洪、老王，到亓順、亓魯兄弟，乃至周也飾演的護士莊妍，讓我突然發(fā)現，他們也是鮮活普通人，在敵后那些孤軍奮戰的時(shí)刻，誰(shuí)也體會(huì )不到他們內心的煎熬，結尾大家在工廠(chǎng)相聚的魔幻時(shí)刻，那才是勝利之后，來(lái)自真心的笑容。
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