變形記讀后感
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng )作的中篇小說(shuō)，卡夫卡以自己獨特的藝術(shù)筆調，用象征、細節描寫(xiě)等手法對“人變成甲蟲(chóng)事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現出荒誕、不可思議的基調。以下是小編為大家收集的變形記讀后感（精選23篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
變形記讀后感1
《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現代派文學(xué)的經(jīng)典之作�！蹲冃斡洝分袑θ伺c人關(guān)聯(lián)的描述，尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷(xiāo)員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當一個(gè)人被人依靠時(shí)，他與別人的關(guān)聯(lián)自然會(huì )處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)聯(lián)、母子關(guān)聯(lián)、兄妹關(guān)聯(lián)突然間發(fā)生了180度的轉變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存。
而小說(shuō)的結尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)以前和他們一齊生活的一個(gè)人這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他，哥里高爾，但是是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
變形記讀后感2
在莫名其妙的悖謬模式中，人與人之間的關(guān)系陷入疏離。生活不再如我們預想的那般溫暖、安全而愜意，所有明媚都被遮住了，取而代之的是父親的氣急敗壞、母親的驚恐不安、妹妹的冷漠厭惡。
讀了卡夫卡的《變形記》，令人心寒的結局讓人讀完后，渾身充滿(mǎn)了抑制不住的絕望。與此同時(shí)，人的異化過(guò)程也讓讀者反思現實(shí)，這部作品所要表達的情感究竟是什么？有何種現實(shí)意義。
是否有那么一刻，自己也變成了一只甲蟲(chóng)
一個(gè)毫無(wú)征兆的早晨，格里高爾莫名其妙地變成了一只甲蟲(chóng)。隨著(zhù)蟲(chóng)性和人性比例的劇烈變化，格里高爾的父親、母親、妹妹對他的態(tài)度也發(fā)生了巨大的改變。直到他將三個(gè)房客嚇跑之后，全家人對他充滿(mǎn)了憎惡，所有人都對他沒(méi)了耐心，沒(méi)多久他就在絕望與孤獨中死去。
每個(gè)人都具有自然屬性與社會(huì )屬性。當格里高爾逐漸喪失人的味覺(jué)、視覺(jué)，蟲(chóng)性完全戰勝人性后，隱藏在他微笑外表下孤獨無(wú)助的內心，全都一股腦地拋向他所不理解的這個(gè)世界。他在這個(gè)堆滿(mǎn)雜物的屋子里蹣跚而行，毫無(wú)目的卻又不知所措，如同一個(gè)行尸走肉般麻木地生活著(zhù)。
這荒誕的表現手法其實(shí)具有普遍現實(shí)意義。我們身邊的同事、朋友，真的是我們所見(jiàn)到、所了解的那樣子嗎？我們展現在人前光鮮亮麗的一面，與自己的內心真的匹配嗎？這種黑色幽默色彩其實(shí)充斥在我們的日常生活中。作者卡夫卡毫不掩飾地脫掉“公眾的我”的外衣，借助一個(gè)變形的軀殼，來(lái)展示自我意識的存在。為了迎合時(shí)代的需要，我們往往停止思考自己的真實(shí)價(jià)值。同年和成長(cháng)的創(chuàng )傷、異常孤苦的內心，不知道有多少讀者要與之對號入座。
脫離了社會(huì )屬性的個(gè)體，將不可避免地走向毀滅
作為一個(gè)社會(huì )個(gè)體，我們并沒(méi)有自己想象的那么重要，也不可能成為無(wú)可代替的唯一力量。當格里高爾變成甲蟲(chóng)無(wú)法繼續工作，成為全家人唯一的經(jīng)濟來(lái)源時(shí)，他的父親、母親、妹妹為了生計，雖然極不情愿，但也找到了一份工作。大家對格里高爾的態(tài)度也從依賴(lài)到厭煩，最終變成了憎惡。
在巨大的社會(huì )及生存壓力下，人們仿佛變成了如機器一般的昆蟲(chóng)。當這個(gè)昆蟲(chóng)對于壓力做出了一些應激反應，使得自己發(fā)生了不可思議的改變之后，人類(lèi)社會(huì )中最現實(shí)一幕可能就此上演。當自己的內心經(jīng)過(guò)自我救贖，原諒了自己的改變后，自己未必會(huì )被特定的社會(huì )環(huán)境所接納。而我們也不應該掩耳盜鈴般的生活著(zhù)，而應努力尋找突破口，改變糾結的現實(shí)。
麻煩沒(méi)有降臨到自己頭上，人人都可以泰然處之。但是如果脫離的社會(huì )存在，失去了意識、思考、理性，就不可避免地接受那只嵌入身體的大蘋(píng)果，最終孤獨地走向滅亡。
變形記讀后感3
卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象，同樣被異化了�？伤皇潜砻嫔霞础靶巍蓖恋漠惢�，他從未丟棄一顆正常人的心。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負擔，生活的奔波，有一天，一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現自己突然變成了一只甲蟲(chóng)，面對自己怪異的形態(tài)，格里高爾先感到詫異，為何自己的身體會(huì )在一夜之間變了形；雖然他變形后不能說(shuō)人語(yǔ)，可他的聽(tīng)力和心里反應是與正常人一樣的，尤其是他的心態(tài)是非常正常的，他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù)，想為妹妹爭取音樂(lè )學(xué)院進(jìn)修的機會(huì )，可已經(jīng)沒(méi)有人能理解他那顆孤獨寂寞的心。
他雖然形變，但他善良的心卻受到家人的漠視。這一切他都坦然面對，最后他用自己的死來(lái)消除親人的厭煩和冷待。格里高爾從變形到死亡，他一直很頑強對命運很坦然，沒(méi)有太多的埋怨。應該說(shuō)，人性雖然受到壓制，但畢竟還沒(méi)有完全扭曲，格里高爾仍然是一個(gè)有思想、有感情的具有正常判斷能力的孤獨者，只是身體上披著(zhù)一身甲殼。
卡夫卡小說(shuō)通過(guò)塑造獨特的藝術(shù)形象告訴讀者：在現實(shí)生活中維持人性的本真是何等的可貴！卡夫卡在作品中表達了對人性的贊美。
家人的冷酷與格雷高爾對家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對比。而在格雷高爾變成甲殼蟲(chóng)后，他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個(gè)保障。變形后的格雷高爾過(guò)著(zhù)蟲(chóng)的生活，卻始終想著(zhù)家庭的事情，面對家人的厭棄，他異常地冷靜，最后他為了不拖累家人，自己絕食，在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見(jiàn)，格里高爾是一個(gè)好職員，好兒子，好兄長(cháng)，是一個(gè)心地善良、品格堅強的人。
變形記讀后感4
我讀過(guò)不少名著(zhù)，其中最喜歡的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說(shuō)我前前后后看過(guò)好幾遍，對它的人士也在不斷地改變中……
起初，我認為這是個(gè)荒唐的故事。故事中，小小的推銷(xiāo)員一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一個(gè)大甲蟲(chóng)……那時(shí)年幼的我信以為真，也因此不敢入睡，也怕自己變成一只大甲蟲(chóng)。
慢慢地，它變成了一個(gè)沉重的故事�？蓱z的格里高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲蟲(chóng)，終日生活在暗無(wú)天日的小房間內，父母和妹妹先后對他失去耐心，他痛苦、無(wú)助、迷茫、孤獨……他被世界拋棄了。于是，他也拋棄了世界，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，當一絲陽(yáng)光透過(guò)他的房間，找在他干瘦的外殼上時(shí)，他死了……
這樣沉重的故事下面，藏著(zhù)多少現代人因為生活的巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊��！每次看完，我呆望著(zhù)窗外的陽(yáng)光，看灰塵飛舞，感嘆這是多么沉重的故事呀！是的，如今生活的壓力已成為所有人的負擔，而這，就是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
不過(guò)后來(lái)，我發(fā)現，我又錯了，這是一個(gè)關(guān)于善良，關(guān)于同情的故事。在喧囂的21世紀中，善良似乎成了一顆無(wú)人理睬的小草，什么黑心棉，蘇丹紅鴨蛋，注水肉……比比皆是。而在卡夫卡，這位因為曾經(jīng)父親的一句責罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利作家筆下，我又看見(jiàn)了善良——著(zhù)一種昔日的情懷。在格里高爾最痛苦時(shí)，他得到了妹妹同情和幫助；但后來(lái)又在失去這種善良死去。但如果人們給與他善良的同情，如果他一直得到人們的善良的同情，他或許又會(huì )變回人……我不否認，雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里，我們無(wú)法找到更多的善良的人和事，但是，透過(guò)字里行間，是對善良的呼喚，是對善良的贊成，是對善良價(jià)值的認可！
落幕了。格里高爾在那燦爛的清晨死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒(méi)人發(fā)現�？傊懒�，他的家人“得救”了，他們的生活終于因為那陽(yáng)光燦爛的早晨而燦爛——但大甲蟲(chóng)早死了。
記下吧，幾下這看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧，朋友，當你在這喧囂騷動(dòng)的世界中忙碌時(shí)，想想那只死去的甲蟲(chóng)，去培養一棵善良的小草吧！
變形記讀后感5
《變形記》是卡夫卡的中篇小說(shuō)，故事講述一個(gè)沒(méi)有自我的小人物毫無(wú)征兆變成一只甲蟲(chóng)，引發(fā)了一個(gè)荒誕不羈的人生轉變。又是揭露了人性的自私和涼薄。
一天早上，格里高爾薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他心里的第一念頭是上班不要遲到。格里高爾是一家公司的旅行推銷(xiāo)員，每天早早起床帶著(zhù)樣品趕五點(diǎn)火車(chē)給店里員工講述新樣品再回公司。他是一個(gè)外勤職工，吃飯沒(méi)有規律，每天重復的工作。每次走進(jìn)公司都想沖進(jìn)老板辦公室對著(zhù)老板大聲說(shuō)我不干了。然而這個(gè)場(chǎng)景只是設想，他被現實(shí)打敗，為了還清債務(wù)，只好按下自己的壞情緒。而今天他還變成了一只甲蟲(chóng)，身體變的異常的巨大，他失去了靈活的雙手和雙腳，現在是許多細小的腿，各自不停的亂動(dòng)，無(wú)法控制�；藘蓚�(gè)小時(shí)，格里高爾終于緩緩挪著(zhù)笨拙的身體下了床，這時(shí)已經(jīng)八點(diǎn)一刻，距離公司營(yíng)業(yè)過(guò)去了一個(gè)小時(shí)，門(mén)外傳來(lái)父親的聲音，公司代表來(lái)了。公司代表來(lái)的目的是看看格里高爾是不是裝病在家。當開(kāi)了房門(mén)看到一只巨大的甲蟲(chóng)，代表嚇得轉身就跑，把格里高爾哀求的吶喊拋之腦后。因為他發(fā)出的聲音只是蟲(chóng)子叫，別人并不能聽(tīng)懂。
格里高爾變成了甲蟲(chóng)，驚嚇了公司代表和家人。父親不耐煩的蹬著(zhù)腳將格里高爾往房間里驅趕。母親嚇得大叫。認出格里高爾的妹妹害怕的哭泣。格里高爾意識還在，他變成了蟲(chóng)子意味著(zhù)失去了工作，經(jīng)濟來(lái)源沒(méi)有了，家里的存款只夠維持兩年。家人不得不出去找工作，房間不得不出租。父親成了銀行跑腿，母親成了縫衣工，妹妹當了售貨員，家里人都忙碌起來(lái)，格里高爾成了家里的累贅。
格里高爾賺錢(qián)養家，家人們感激贊美他。格里高爾變成甲蟲(chóng)，家人們照顧他一個(gè)月之后發(fā)現沒(méi)有改善，開(kāi)始敷衍，態(tài)度越來(lái)越惡劣。
家里的房客讓妹妹演奏小提琴，但他們聽(tīng)的漫不經(jīng)心，妹妹抱屈，他想讓妹妹回房演奏，沒(méi)想到自己卻暴露在房客面前，遭到嫌棄。房客決定解除房租，家人開(kāi)始嫌棄，希望他回避不要出現在他們面前，于是妹妹將他鎖在屋里，于是他被隔離了。格里高爾一直真誠無(wú)私對待家人，不計回報的付出，然而變故讓親情變的冷漠。第二天女傭來(lái)打掃房間，發(fā)現一只死去的甲蟲(chóng)，那是格里高爾。在家人都拋棄他的那一夜，格里高爾為他人而活的自己也失去了存在的意義，毀滅已成必然。格里高爾死去后，家人們似乎終于松了一口氣。更可怕的是，故事并沒(méi)有畫(huà)上悲傷的結局。
失去了兒子，父母又將對未來(lái)的憧憬寄托在妹妹身上……
遠離那些理所當然讓你付出的人，我們存在的意義不是成為別人需要的某個(gè)誰(shuí)，我們的付出都并非理所當然，最重要的是，讓我們的付出成就我們自己。要替別人著(zhù)想，更要為自己而活。
變形記讀后感6
這是寓言，還是夢(mèng)魘？弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個(gè)未來(lái)，還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)？最初的荒誕不僅體現在主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x(chóng)，而更在于他似乎完全不理解自己的處境，甚至還以為自己能夠生活得依舊正常，對于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì )。文中人物的無(wú)助，那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著(zhù)但時(shí)時(shí)處處都存在的力量，所作的毫無(wú)希望的掙扎，才是人厭惡之所在。
《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現代派文學(xué)的經(jīng)典之作�！蹲冃斡洝分袑θ伺c人關(guān)系的描寫(xiě)，尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷(xiāo)員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當一個(gè)人被人依賴(lài)時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì )處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存
結尾哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
看了《變形記》以后，我覺(jué)得有種黑色幽默的悲哀，這讓我想起最近一篇引起廣泛爭議的美國新聞報道，現實(shí)中一位女植物人在丈夫的請求下被法院判處安樂(lè )死，執行時(shí)遭到了大批美國人民游行反對，他們認為法律沒(méi)有權利在沒(méi)有經(jīng)過(guò)植物人自己同意就判處其安樂(lè )死。此時(shí)，女植物人的彌留之際，她心里也象那只大甲蟲(chóng)一樣釋然嗎？我不知道，沒(méi)有人知道她還算不算是一個(gè)人，是否她的家人也會(huì )如大甲蟲(chóng)死時(shí)那樣由衷的覺(jué)得快樂(lè )，好象沒(méi)有，但是顯然美國人民憤怒了。他們不管女植物人家庭承受的苦難，他們只相信人的生命是不可以被任意剝奪的，女植物人是否還是生存的權利和價(jià)值？
這也是《變形記》要回答的，如果人變成甲蟲(chóng)，那么它還有生存的權利和價(jià)值嗎？他還是一個(gè)人嗎？回答恐怕是否定的，他已經(jīng)不再能為這個(gè)家庭帶來(lái)財富，不能承擔他的責任，甚至不再能說(shuō)話(huà)，他只能默默的傾聽(tīng)，羞怯的張望等待著(zhù)家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊，而打算把它拋棄，而它提前的夭亡，也解除了家人最后的顧慮和心理負擔。沒(méi)有人為它唱一首挽歌，沒(méi)有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人�，F實(shí)就是這樣無(wú)情，即使是人間的至愛(ài)，最真切的親情也無(wú)法挽回一個(gè)人的沉淪。人生活在世上，當無(wú)法承擔做為人的義務(wù)時(shí)，也同時(shí)失去了他作為人的權利，即使他曾獲得家人最初的同情，但最終將被無(wú)情遺棄，這不是個(gè)別家庭的冷漠，而是人性一次真正的裸露。
相對溫暖的家庭尚且如此，社會(huì )恐怕對這種個(gè)體的不幸遭遇會(huì )更加殘忍，他們會(huì )把他送進(jìn)實(shí)驗室，每天對他進(jìn)行各種各樣的實(shí)驗，而且會(huì )引起無(wú)數的眼睛好奇地逼視他，無(wú)數張嘴巴無(wú)休止的討論他，他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下，直到他死去還要被制成標本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴被完全忽視了，沒(méi)人在乎他心里的感受，群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿(mǎn)足，他們擁有做為幸運者的活生生的見(jiàn)證。
變形記讀后感7
一些光穿透陰暗，成為了光，而另一些光更持久地穿透，成為了光陰�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝酚靡恢患紫x(chóng)寫(xiě)盡了中年人在黑暗中的，和生存的荒誕，而光點(diǎn)也最終消逝。
開(kāi)篇：一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的中年男子，開(kāi)始體驗一種完全不同的樣態(tài)，并在這種荒誕中走向生命的終點(diǎn)。格里高爾就是這么不幸的人，有一天他從焦慮不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)的時(shí)候，發(fā)現自己變成一只巨大的甲蟲(chóng)。即使變成了甲蟲(chóng)，但他首先想到的是工作職位和人。他擔心他的遲到會(huì )不保工作而無(wú)法替還債、無(wú)法讓自己疼愛(ài)的去上好的學(xué)院。生活的壓抑，工作精神上的脅迫，人際關(guān)系的冷淡的黑暗中，格里高爾的心里仍然閃爍樸實(shí)的光點(diǎn)。
即使是，也抵擋不住事故帶來(lái)的考驗。這樣一個(gè)變故，對當事人一家的沖擊是巨大的。起初家人們對他的包容、害怕隨的流逝，生活的脅迫漸漸沖淡，隨著(zhù)而來(lái)的只有厭惡，不耐煩，直到最后自我欺騙的的應當將格里高爾趕出家門(mén)。格里高爾雖變成甲蟲(chóng)，但知覺(jué)尚在。他為此十分難過(guò)，但沒(méi)有人體察他的。外在的變故，使他們漸行漸遠，終于隔膜起來(lái)。
甲殼蟲(chóng)里的格里高爾，象征了現代人的孤獨，無(wú)問(wèn)東西。孤獨、，這不僅是我們社會(huì )最深沉的體悟，本質(zhì)上說(shuō)，這就是人類(lèi)生存的真相。
在當時(shí)的黑暗社會(huì )下，當不在掌握在自己的手中時(shí)，人們就會(huì )開(kāi)始彷徨。一旦遭遇不幸，就不會(huì )再被社會(huì )承認，失去為人的價(jià)值，便被外部世界稱(chēng)為非人。他們以黑暗中瀕危的光點(diǎn)作為生活的目標，一直麻木的生。但他們也存善良、樸實(shí)、勤勞，他們?yōu)閻?ài)存在，為愛(ài)前行，點(diǎn)滴愛(ài)意匯聚，也能如散發(fā)璀璨銀河般的光芒。
即使課文中的格里高爾的結局并不隨人意，但我仍相信只要自己不，以樂(lè )觀(guān)心態(tài)面對生活。即使在不如意的生活面前，仍能發(fā)現點(diǎn)滴的存在，而這些美好的存在，就是支持我們生存下去的存在。
最重要的，不是別人沒(méi)有愛(ài)我們，而是我們值不值得被愛(ài)。在中，有過(guò)超越極限的瞬間，過(guò)自己的，走過(guò)的痕跡都會(huì )變成生命中的光點(diǎn)。
如夢(mèng)，我投入的卻是真情。世界先愛(ài)了我，我不能不愛(ài)它。我們值得被愛(ài)，每一份愛(ài)，不分大小，都是有意義的，是閃爍在黑暗中的光點(diǎn)。
變形記讀后感8
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節選那一節影響，沒(méi)想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽(tīng)過(guò)，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過(guò)程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈不得，感覺(jué)到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲(chóng)。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現自己成了大甲蟲(chóng)，全家驚恐，絕望至極。在我看來(lái)，沒(méi)有比這更絕望的事情了，不過(guò)，還沒(méi)有結束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢，面對無(wú)法改變的現實(shí)，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著(zhù)，事情似乎得到了緩解，不過(guò)，經(jīng)濟上的不堪重負把這個(gè)家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據了所有，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼，但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無(wú)法忍受別人當他是惡心的爬蟲(chóng)，他渴望回到過(guò)去!但對過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫(xiě)照�？ǚ蚩ㄔ趯�(xiě)自己，寫(xiě)自己壓抑的生活。
《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下，他們會(huì )去關(guān)心別人，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí)，愛(ài)就不復存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來(lái)的樣子，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著(zhù)走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人。
變形記讀后感9
夫卡的《變形記》究竟預示著(zhù)什么？是一場(chǎng)惡夢(mèng)，還是想說(shuō)明人類(lèi)無(wú)法抗爭的現實(shí)。
在某天早上醒來(lái)時(shí)，他突然發(fā)現自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)，他痛苦、絕望。家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩，他們根本不愿費力養這個(gè)不能掙錢(qián)還給家里帶來(lái)不少麻煩的“怪物”。后來(lái)這個(gè)“甲蟲(chóng)”終于在虛弱和絕望中死去了。死后，家人沒(méi)有一絲傷心之情，反之，他們都感到了卸去重擔般的解脫。通過(guò)格里高爾變成甲蟲(chóng)后的遭遇，人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無(wú)遺，而作者正是想想借此來(lái)揭示人與人之間表面上親親熱熱，內心里卻是極為孤獨和陌生的實(shí)質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著(zhù)，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀(guān)馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
格里高爾的背后隱藏著(zhù)卡夫卡式的無(wú)奈、痛苦、憂(yōu)郁。這種焦慮，正是人類(lèi)明不曾隱去的痛苦，這種痛楚并沒(méi)有因為明的日趨完善，人類(lèi)改造能力的日益增強而減弱，反而愈加凝重。
我們應該感謝卡夫卡，《變形記》讓我們的心靈為之震撼。它讓我們懂得思考，從另一種角度去重新審視這個(gè)世界，相信我們在讀過(guò)卡夫卡的《變形記》之后，心靈上能夠得到宣泄，然后平靜下來(lái)，理清思緒，讓我們的路越走越平坦。
變形記讀后感10
《變形記》，一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強的故事。簡(jiǎn)單寫(xiě)了一點(diǎn)讀后感留念。
首先，《變形記》當中的社會(huì )關(guān)系是十分脆弱且淡薄的，親情、同事間的交情，都是如此。這些情誼，基本上只能通過(guò)勞動(dòng)/金錢(qián)關(guān)系維持，秘書(shū)主任來(lái)家中探訪(fǎng)，是因為主人公無(wú)法到場(chǎng)工作，而主人公自以為和睦的家庭，在他不能創(chuàng )造財富和價(jià)值之后，也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物。
這也許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的社會(huì )�？梢钥吹�，當主人公失去其社會(huì )性，無(wú)法用勞動(dòng)/金錢(qián)維系和他人的關(guān)系時(shí)，他就會(huì )相應地失去他的社會(huì )/家庭地位，甚至失去作為正常人生活的資格。
這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分，在和雨晴交流之后，又有了一些新的想法。
一是卡夫卡對主人公變形后形態(tài)的選擇。格里高爾在書(shū)中變成了一只臭蟲(chóng)，一種在人類(lèi)普遍觀(guān)念中被認為是害蟲(chóng)的生物，遭人厭惡，避之不及。但卡夫卡恰恰將他設計為這樣一種形態(tài)，這無(wú)疑加快了他被社會(huì )/家庭拋棄的進(jìn)程。如果，如雨晴所說(shuō)，他變形成貓、狗一類(lèi)能作為寵物的生物的話(huà)，家人也許還會(huì )選擇飼養他。雨晴說(shuō)，人類(lèi)對于“外表”或者說(shuō)“外形”還是十分看重的。我想她說(shuō)得沒(méi)錯，但歸根到底，這也許還是“價(jià)值”的問(wèn)題：貓狗尚且有觀(guān)賞、玩樂(lè )的價(jià)值，甚至可以看家護院，而臭蟲(chóng)如何能與貓狗相比呢？它只是毫無(wú)價(jià)值的害蟲(chóng)罷了，于是死便死了，尸體的歸宿也如一般害蟲(chóng)無(wú)異，家人也當是清除了普通的害蟲(chóng)一樣，從此感到天下太平。
那么問(wèn)題來(lái)了，如果是維持“人”的外形呢？雨晴說(shuō)人類(lèi)看重的是“外表”，那么按理來(lái)說(shuō)主人公維持人形能在家中“存活”的時(shí)間應該最長(cháng)，但我卻認為這點(diǎn)有待商榷。一來(lái)，這篇作品的大前提是“人情淡薄”，要想維系人情唯有“創(chuàng )造價(jià)值”，而一個(gè)病人（植物人或癱瘓病人等）往往并不能做到這一點(diǎn)，況且，照顧病人的負擔也要比飼養貓狗沉重得多。因此，照我看來(lái)，主人公哪怕是維持人形，若不能做到繼續工作，受到的待遇也不見(jiàn)得能比臭蟲(chóng)好到哪里去，是的，甚至不如貓狗。只不過(guò)，前期家人尋醫問(wèn)藥作出的努力應該會(huì )稍微多些，因此他能比臭蟲(chóng)活得更長(cháng)久些，下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了。
只靠利益關(guān)系支撐起的社會(huì )中，人一旦失去價(jià)值，就落到和一只臭蟲(chóng)差不多的境地，被親人和社會(huì )無(wú)情拋棄。在這樣的環(huán)境中，如何愛(ài)、愛(ài)到多深，才能不讓自己在走投無(wú)路時(shí)不至于如此卑微呢？
變形記讀后感11
在我看來(lái)，文學(xué)中最有趣的一環(huán)絕對是“文人相輕”這個(gè)部分，初次對《變形記》產(chǎn)生興趣，是因為某個(gè)文人（具體名字早已忘卻）猛烈抨擊卡夫卡和他的變形記，但在獄中讀后痛哭流涕，感同身受——究竟是什么樣的作品能夠做到？
一覺(jué)醒來(lái)，格里高爾發(fā)現自己變成了甲殼蟲(chóng)，讀慣了現實(shí)主義，初讀并不適應，暗自揣度作者會(huì )不會(huì )以“格里高爾從睡夢(mèng)中醒來(lái)，看著(zhù)窗外的暖陽(yáng)”之類(lèi)的作結，但是天才的思維從來(lái)在于打破固有格局（或者說(shuō)是我思維太僵化），格里高爾最終也未能變回原形，以甲殼蟲(chóng)的身軀死亡。這讓想起了《飛行家》中的一篇（實(shí)際上兩者沒(méi)有任何相同，只是我思維的漫游），同樣的魔幻，不解釋任何原因，而在于結果，在于閱讀體驗。只專(zhuān)注于讀同一類(lèi)別，就會(huì )失去其它的可能。
變身為甲殼蟲(chóng)看似荒誕不經(jīng)，與現實(shí)脫節，但其實(shí)它可以是任何事：一個(gè)人無(wú)論以什么樣的形式變?yōu)楫愵?lèi)，都會(huì )遭到驅逐，哪怕毫無(wú)殺傷力。亙古不變的是人性，事件千差萬(wàn)別，但仔細想想，背后所折射的人的欲望與心理卻十分相似。大師們塑造人物與庸者不同在于他們對人物的拿捏恰如其分，不過(guò)火也不包庇，那些人物的小心思或者隱匿的連自己都不知道的性格，都被刻畫(huà)得細膩又了然�？v觀(guān)薩姆沙一家的心理變化過(guò)程，一切都如此合理卻又讓人生畏。
格里高爾開(kāi)始習慣了作為蟲(chóng)子的生活，在天花板上爬行，希望家具被搬走，在母親點(diǎn)破，認為他失去人的尊嚴后開(kāi)始羞愧。第一次讀時(shí)認為確實(shí)是母親說(shuō)得對，但此時(shí)回想又不禁懷疑，在沒(méi)有希望回到原樣的情況下，為什么不讓自己去習慣？這是矛盾，是選擇作為一個(gè)人正大光明還是接受現實(shí)渴求生存，換了那些光輝偉大的形象必然尋求辦法，失敗也會(huì )憤然赴死，但是普通人呢？這不是道德的變質(zhì)，是命運的捉弄，格里高爾勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)，只是因為命運的捉弄而成為異類(lèi)，他既沒(méi)有做錯，為什么不能選擇活著(zhù)呢？一個(gè)必然發(fā)生卻又無(wú)解的矛盾，只能依托個(gè)人價(jià)值觀(guān)來(lái)進(jìn)行選擇。后來(lái)的格里高爾開(kāi)始埋怨家人，埋怨他們的照料的粗心，再到最后格里高爾自責與傷心，毫無(wú)生機力，并就此死亡。除卻重傷，他自己的心里的絕望也是致死的原因，他明白他已經(jīng)成為了拖累，并被當下的家人所拋棄，他已經(jīng)一無(wú)所有，而且沒(méi)有了存在的意義，所以他死了，如此突然地離去。
我所認為的故事高潮是在客廳的爭執部分，所有矛盾都在瞬間爆發(fā)。往日埋在心里的怨氣在瞬間脫口而出，記憶最深的是妹妹的表達，大意是“如果是哥哥的話(huà)，不會(huì )選擇拖累大家”，人類(lèi)的自私在此展現。但若懷揣“同情之理解”呢？常年照顧一個(gè)臥病在床的人何曾又不使人疲憊生怨？何況是一個(gè)無(wú)法交流的甲殼蟲(chóng)？看到格里高爾的尸體，家人們是難過(guò)的，但更多的是解脫，結局處大家都各自請假出外游玩，并感到自己的職業(yè)發(fā)展前景不可限量，他們又充滿(mǎn)了希望，生活又重歸于平靜，是另一份活潑氣象，好似大病初愈，而格里高爾便是他們的病，如今便是另一份開(kāi)始。
要讀懂作家，先要讀懂他的經(jīng)歷，這只是初讀的一些愚見(jiàn)，期待二刷帶來(lái)的重新的體會(huì )。
變形記讀后感12
卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類(lèi)無(wú)法抗爭的現實(shí)呢這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫(xiě)的小說(shuō)，這部小說(shuō)是在1912年寫(xiě)的，發(fā)表于1915年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來(lái)，發(fā)現自我變成了一只大大的甲蟲(chóng)。他本來(lái)能夠用他的收入來(lái)養活全家，此刻卻要全家來(lái)養活他。起先，他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲(chóng)表示憐惜，都充滿(mǎn)了同情和關(guān)懷，妹妹每一天都幫他送飯，打掃房間�？墒菚r(shí)間一天一天的過(guò)去了，大家都把他當成了物質(zhì)上和精神上的包袱了，大家都懷著(zhù)鄙視的眼光，期望他早點(diǎn)死去吧，這樣大家都簡(jiǎn)便。最終有一天，他在全家的長(cháng)期冷落中，孤獨的離開(kāi)了人世間。全家為此慶幸。父親說(shuō):“讓我們感激上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去，決定乘車(chē)去城外郊游。小說(shuō)的大概資料就是這樣的。
卡夫卡以往說(shuō)過(guò):為每一天的面包而憂(yōu)慮會(huì )摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此。
讀完這本書(shū)，我發(fā)現卡夫卡就死在寫(xiě)他自我，因為我在網(wǎng)絡(luò )上查詢(xún)了一下卡夫卡這個(gè)人，發(fā)現網(wǎng)絡(luò )上的介紹和這本書(shū)上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中，他活得也就像一只蟲(chóng)子�？ǚ蚩ㄏ矚g文學(xué)，很想成為一名作家，但現實(shí)沒(méi)能如他所愿。用為他和家人要生活，他就不得不成為一名保險公司的小職員，整天奔波忙碌，忙得不可開(kāi)交。他害怕孤獨，渴望感情。以往三次與女友訂婚，但都沒(méi)有結婚。不明白為什么他的內心總是充滿(mǎn)這樣的矛盾:“沒(méi)有‘她’，我不能活。和‘她’在一齊，我也沒(méi)辦法生活�！边@樣的顧慮下，使他始終沒(méi)有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話(huà)，他就能夠收獲他的幸福，所以他(卡夫卡)的性格不得不說(shuō)有些怪癖。
卡夫卡生活中和創(chuàng )作中，都是主要反映一些第一次世界大戰后，社會(huì )腐敗，奧匈帝國的強暴專(zhuān)制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧困窮苦，經(jīng)濟衰敗，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內心的苦悶。由此，不難理解他的作品為什么荒誕了，他是根據夢(mèng)創(chuàng )作，這種荒誕的思緒來(lái)自于現實(shí)生活，是現實(shí)生活的折射。
卡夫卡創(chuàng )造了象征性的世界來(lái)表現被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘可是氣來(lái)。那天空永遠是黑暗的，與世隔著(zhù)窄小的門(mén)縫，身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色，著(zhù)實(shí)一想，讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著(zhù)卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂(yōu)郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會(huì )主角(剪不斷，理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ�，四處碰壁，于是我們改變了原先的思維模式，倔就是社會(huì )對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就能夠消除的。
相信我們在讀過(guò)這本小說(shuō)后，心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來(lái)，清理思緒，讓我們的路越走越平坦吧!
變形記讀后感13
《變形記》是奧地利著(zhù)名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說(shuō)，也是西方現代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷(xiāo)員格里高爾作為家中的頂梁柱，是家里唯一的經(jīng)濟來(lái)源。為著(zhù)那微薄的工資，每天過(guò)著(zhù)繁忙、壓抑的生活。但正因為這樣，父母和妹妹都非常尊重他。
然而某天早上，他突然從噩夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。公司秘書(shū)主任為他沒(méi)有上班找上門(mén)找他，父母和妹妹也急忙來(lái)詢(xún)問(wèn)，見(jiàn)狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化，他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”為由，不愿花精力養這個(gè)既不能掙錢(qián)又拖累家人的“怪物”。后來(lái)格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世間了。死后，家人沒(méi)有一絲痛失兒子的傷心之情，反之，他們好似解脫了一般，卸去了格里高爾所帶來(lái)的重擔，策劃了一場(chǎng)旅游，他們認為好日子即將開(kāi)始了！
格里高爾突然發(fā)現自己變成甲蟲(chóng)，他抱怨著(zhù)為還清父債而受別人的使喚和差使，焦急地想起床，但怎么也起不來(lái)的，生怕父親的責備，希望能得到父親的體諒，他的惶恐從本質(zhì)上體現他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責任感。結果事與愿違，父親的狠毒不但沒(méi)有體諒他，還很厭惡他的甲蟲(chóng)外形。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過(guò)著(zhù)甲蟲(chóng)生活，但依舊想著(zhù)家里的經(jīng)濟狀況該如何解決，怎么讓妹妹實(shí)現音樂(lè )夢(mèng)，他聽(tīng)說(shuō)家人出去做工掙錢(qián)就不禁自責和羞愧得渾身燥熱，這使他的善良一覽無(wú)余。
父親的狠心，讓一只蘋(píng)果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，妹妹的耐心有限，開(kāi)始對他厭煩了，不再關(guān)心他了，認為他是需要設法擺脫的包袱。對于這種狀況，格里高爾身心均受到深深地打擊，他一邊回憶家人的美好，一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形，面對親人厭棄，面對死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看，他又是一個(gè)清醒、堅強的人。
作者將人異化為甲蟲(chóng)，著(zhù)實(shí)費了不少心思，不似莊公夢(mèng)蝶那么詩(shī)情畫(huà)意，但卻讓甲蟲(chóng)無(wú)需承擔輿論與法律的壓力，將格里高爾的境地極端化了，失去說(shuō)話(huà)能力，無(wú)法與人溝通，不能表達心中的想法，家庭的經(jīng)濟問(wèn)題的不到有效的解決，壓抑的情緒無(wú)從發(fā)泄，從此內心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設想！甲蟲(chóng)就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人，故事情節沒(méi)有大波大浪，趨于平淡，唯獨心理描寫(xiě)居多，但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕，表現了人被制度化，完全成為社會(huì )附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射，使人不得不為作者的寫(xiě)作風(fēng)格所折服！
卡夫卡筆下的“甲蟲(chóng)”對人類(lèi)進(jìn)行著(zhù)一次又一次的心靈撞擊，心靈為之震撼！在老師進(jìn)行認真剖析，我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系，重新審視變化無(wú)窮的世界！
變形記讀后感14
利用春節值班時(shí)間，我細細品讀了奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng )作的《變形記》。
《變形記》為中篇小說(shuō)，約三萬(wàn)余字。主人公格里高爾·薩姆沙是一家公司的普通職員，任公司外勤，常年在出差在外地負責公司產(chǎn)品的銷(xiāo)售工作，由此換來(lái)微薄的收入，辛苦支撐著(zhù)整個(gè)家庭的生活。彼時(shí)的他，在家中受人尊重，是父母眼中有出息的兒子，是妹妹心中有擔當的哥哥。但是，當有一天他突然變成了甲蟲(chóng)，不能再去上班，不僅不能再為家庭做貢獻，而且成了家里的累贅時(shí)，家人隨著(zhù)時(shí)間的流逝，逐漸改變了對之前對他的尊重態(tài)度，漸漸顯現出冷漠，嫌棄、憎惡的面孔。最后，主人公在家人的遺棄中因饑、傷病孤獨的死去。
小說(shuō)作家腦洞大開(kāi)，情節荒誕，利用一個(gè)虛構的特定假象來(lái)反應當時(shí)人民的生存狀態(tài)和家庭關(guān)系。這就是我對這部小說(shuō)的一個(gè)理解。
小說(shuō)在刻畫(huà)人性丑陋方面上無(wú)疑是成功的，這一點(diǎn)我絲毫不會(huì )否認。
主流評論在評論該小說(shuō)是講什么“小說(shuō)反映了資本主義制度下真是的社會(huì )生活”，也真是可笑。
人性，難道還要以制度進(jìn)行區分嗎？
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人類(lèi)的物質(zhì)生活變得豐富，精神追求可能更高，離開(kāi)了物質(zhì)短缺時(shí)非你死我活的對立狀態(tài)，人性確實(shí)有向善的一面。但是，在一百年前的西方，正如小說(shuō)里所寫(xiě)的一樣，即使主人公格里高爾·薩姆沙努力工作，家庭物質(zhì)生活也保持一般水平最多是稱(chēng)得上小康。物質(zhì)生活不富裕的情況下必然出現人情甚至是親情的淡漠，雖然無(wú)奈確為事實(shí)。更甚至，原始社會(huì )，奴隸社會(huì )因食物的極大短缺會(huì )發(fā)生人吃人的現象，難道也是因為制度的原因？那時(shí)候的人懂的什么是制度嗎？
再者，人的劣根性是不會(huì )有著(zhù)根本改變，自私自利、隨口撒謊、嫉賢妒能、欺上媚下、追求虛榮、好逸惡勞，等等，始終是人類(lèi)撇不開(kāi)缺點(diǎn)，不會(huì )因制度、時(shí)間而改變。
最后，小說(shuō)作者卡夫卡的生活經(jīng)歷也較常人獨特，他一直生活在“專(zhuān)制猶如暴君”般的“父親的陰影”中，其生長(cháng)經(jīng)歷為自己的創(chuàng )作也提供了鮮活的素材，但他的家庭成活并不一定是當時(shí)社會(huì )上的典型，進(jìn)行文學(xué)評論時(shí)也不能以偏概全。
總之，家庭的親情雖然不是我們想象的那樣牢固成鐵板一塊，但總體來(lái)講，也不至于如小說(shuō)中反應的那樣極端。親情是我們成長(cháng)的最有利也是最為溫情的呵護，是人性中最柔軟的地方。如天空上的太陽(yáng)，永遠給我們取之不盡用之不竭的動(dòng)力，成為我們前進(jìn)路上最大的基礎保障。我小人之心的揣測，連親情都要嘲諷一番的人，估計內心一定陰暗晦澀的無(wú)法自拔。
變形記讀后感15
昨晚，乘著(zhù)雨后的涼爽，捧起塵封許久的《外國中篇小說(shuō)百年精華》，隨意翻了幾頁(yè)，便翻到了弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》，題目很怪異，有點(diǎn)像科幻小說(shuō)，但通篇讀下來(lái)，除了作品運用了想象的手法，實(shí)則與一般意義上科幻小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說(shuō)的風(fēng)格怪異，甚至有點(diǎn)荒誕，卻留給讀者無(wú)限想象和思考的空間。
表面看來(lái)，小說(shuō)主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲(chóng)而為人屏棄，最后在孤獨中死去。而在我看來(lái)，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲(chóng)，而是對現實(shí)的逃避。當格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債，為了讓妹妹讀音樂(lè )學(xué)校，拉小提琴，為了負擔起當長(cháng)子養家糊口的責任而單單挑上這么一個(gè)累人的差使旅行推銷(xiāo)員，長(cháng)期日夜顛倒的作息制度，毫無(wú)起色的人際關(guān)系，不被重視的社會(huì )地位，相比較于變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，格里高爾疲于奔命的生活現狀更令他沮喪。小說(shuō)的大部分筆墨用于描述主人公在變形后，周?chē)藢λ麘B(tài)度的變化，以及他對周?chē)h(huán)境的影響，變形前的生活只是通過(guò)主人公的心理獨白講述出來(lái)，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛、無(wú)奈。
變成甲蟲(chóng)之后的格里高爾從一開(kāi)始害怕嚇著(zhù)自己的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下，還用白布遮住自己丑陋的身體，到后來(lái)由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間，漸漸地連人應有的最基本的廉恥心也沒(méi)有了，變得漠然、麻木，喪失了生活的信心和希望�；蛟S從變成甲蟲(chóng)的那天起，格里高爾想恢復原樣的愿望早已被現實(shí)生活的不如意擊退了，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘，會(huì )萌生重返人類(lèi)世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現，對現實(shí)世界的自我逃避是導致格里高爾悲慘命運的罪魁禍首，他躲藏在甲蟲(chóng)的身軀下，旁觀(guān)著(zhù)人類(lèi)世界的悲歡離合，寧愿被當作怪物被人遺棄，也不幻想著(zhù)重返人類(lèi)世界。
如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級別作家的過(guò)人之處。
變形記讀后感16
今天讀了卡夫卡的《變形記》。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺(jué)把我捆住了，周身動(dòng)探不得，仿佛變成甲蟲(chóng)的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動(dòng)探不得。
曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的，只是一雙大大的眼睛中，充滿(mǎn)了說(shuō)不清，道不明的感情。絕望？遠遠不止。許是扭曲的絕望吧。他，是被一生的孤獨所造就的巨人；他，站的太高太高，他的眼睛從我們所無(wú)法達到的高度往下俯瞰，看到了整個(gè)人類(lèi)的絕望。
《變形記》，以一種絕望的筆調開(kāi)頭。主人公在一夜好夢(mèng)結束之后，發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎？我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨：一個(gè)人的孤獨，一家人的惶恐，全人類(lèi)的絕望�；炭种�，余下的辦法只有一個(gè)——接受，習慣了就好。到這里，在絕望的大山中似乎看到了一塊希望的石頭。
淡淡的愛(ài)意出現了，妹妹細心的照顧，母親溫暖的語(yǔ)言，都讓主人公看到了一陣陣的溫暖。主人公也很知自己的情況，默契的陪和著(zhù)。開(kāi)篇緊張的節奏漸漸慢了下來(lái)，事情又得到了緩解，讓人開(kāi)始浮想聯(lián)翩：也許，哥里高爾還會(huì )再變回來(lái)的，生活還會(huì )恢復原狀�？煽ǚ蚩ú贿@么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟悉，不過(guò)是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后，無(wú)限的厭倦就在前面。
終于，經(jīng)濟上的重負讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事——絕望終于把他逼瘋了。他想克制，又無(wú)法克制。理智已經(jīng)無(wú)法戰勝本能。對過(guò)去的回憶已經(jīng)占據了一切。他雖然擁有甲蟲(chóng)的外殼，但他還有一顆人類(lèi)的心，只要他在世界上還存在一刻，他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他無(wú)法忍受別人把他當作惡心的爬蟲(chóng)，他渴望自己像原來(lái)一樣！但是，他又對曾經(jīng)的生活充滿(mǎn)恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了現在的狀況。矛盾，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照�？ǚ蚩ú粌H僅在寫(xiě)小說(shuō)，他在寫(xiě)自己，在寫(xiě)自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著(zhù)力表現的人物。不像劣等小說(shuō)那樣，把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里，每個(gè)人都是普通的，社會(huì )基層的小人物。他們都是真實(shí)的，有血有肉的小市民。他們的愛(ài)是建立在生存和金錢(qián)的基礎上的。當自己的生活美滿(mǎn)時(shí)，他們會(huì )去愛(ài)別人，關(guān)心別人，照顧別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上，這一點(diǎn)表現的入木三分。這個(gè)形象的成功塑造，也看出來(lái)卡夫卡不可估量的天賦。
也許，比原來(lái)還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，哥里高爾被忘記了。不，這個(gè)人就不曾存在，以前的生活，不過(guò)是幻覺(jué)。在一場(chǎng)鬧劇過(guò)后，生活又滑回了原來(lái)的軌道。而他，哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
變形記讀后感17
剛開(kāi)始讀這篇小說(shuō)的時(shí)候，我感到很奇怪，好端端的一個(gè)人從一大早上起來(lái)，居然變成了一只惡心的甲殼蟲(chóng)。在主人公醒來(lái)之后，一家人看到他，絕望至極，在我們看來(lái)，難道還有比這更絕望的事情嗎?
在格里高爾醒來(lái)之后，他所擔心的并不是自己的身體發(fā)生了變化，而是想急著(zhù)趕去上班，他居然沒(méi)想到當別人知道自己的身體變成了一只蟲(chóng)子，大家還會(huì )不會(huì )接受他，可見(jiàn)，他是多么的善良。當經(jīng)理逃走之后，家人便把他關(guān)到了一個(gè)房間里，隔離開(kāi)來(lái)。剛開(kāi)始的幾個(gè)月，妹妹每天都送東西給格里高爾吃，妹妹很細心，媽媽也好言好語(yǔ)，是格里高爾又感覺(jué)到了溫暖，事情也好像得到了緩解。
可是，家里的經(jīng)濟能力也只能維持一段時(shí)間，所以格里高爾的父親、母親、妹妹都出去找了份工作。心理上的負擔逼瘋了他，他每天也只能活在回憶中的痛苦之中，他想克制，卻克制不了，理智也已經(jīng)失控。他多么想回到過(guò)去啊，可是，他又對過(guò)去的生活充滿(mǎn)了恐懼，甚至，他有點(diǎn)喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
格里高爾就是卡夫卡生活中的真實(shí)寫(xiě)照，他不僅僅是在寫(xiě)小說(shuō)，他更是在在寫(xiě)自己的生活。
故事的結局是耐人尋味的，主人公在掙扎中死去了，生活又變回了原樣，或者，比原來(lái)還要好，在妹妹的跳躍中，已經(jīng)忘記了格里高爾這個(gè)人，或許，根本就沒(méi)有這個(gè)人，以前的生活都只不過(guò)是幻想。
變形記讀后感18
初讀卡夫卡的小說(shuō)，只覺(jué)怪誕，荒謬，難以理解，好像一個(gè)個(gè)散亂的情節編湊在一起一樣，讀來(lái)有難以下咽之感。后來(lái)，再讀其小說(shuō)，已經(jīng)能夠了解其中的寓意。如卡夫卡的《變形記》，則是由主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)始的，并以這個(gè)故事來(lái)凸顯人與社會(huì )之間的矛盾、人與人之間的矛盾，表現出了十九世紀西方現代文明掩蓋的種種弊端給人們帶來(lái)的種種心靈創(chuàng )痛。
故事的開(kāi)頭給我們描寫(xiě)了主人公格里高爾醒來(lái)后發(fā)現自己變成了一只大甲殼蟲(chóng)，從主人公發(fā)現自己變成蟲(chóng)子后的反應，我想主人公是很單純的，格里高爾在變成蟲(chóng)子后還想著(zhù)要趕快起床要趕到公司工作，他怎么沒(méi)有想想當別人知道他變成了蟲(chóng)子，大家會(huì )接受他嗎？在枯燥、無(wú)聊、勞累又沒(méi)有人情味的工作上格里高利想辭職，但是一想到要替父母還債格里高爾又覺(jué)得自己應該堅持，應該起來(lái)去工作。也正是從他的這種矛盾的心里可以看出主人公善良的性格特征，其實(shí)從很多格里高利的心理描寫(xiě)中都可以看到主人公善良的一面，但是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運。
《變形記》中，人際關(guān)系的異化在家人對待主人公的態(tài)度的巨變上表現得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后，聽(tīng)到妹妹請求開(kāi)門(mén)時(shí)，格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時(shí)常旅行，養成了晚上鎖住所有門(mén)的習慣，即使回到家里也是這樣，這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會(huì )給人的巨大壓力，而人又表現出了社會(huì )的不信任，這正反映了人際關(guān)系的異化。當格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后，家里沒(méi)有了經(jīng)濟來(lái)源，父親妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。
于是由于工作勞累，妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了，甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當推銷(xiāo)員格里高爾憑自己的誠實(shí)勞動(dòng)養活全家時(shí)，家人表現出感激熱情。而當他喪失這一作用時(shí)，家人唯恐避之不及，母親見(jiàn)到兒子，“霍地跳了起來(lái)，伸開(kāi)兩臂”，身不由已地一直往后退；妹妹“大吃一驚，不由自主就把門(mén)砰地重新關(guān)上”，再也不考慮拿什么他可能最?lèi)?ài)吃的東西來(lái)喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來(lái)，手頭有什么就給他吃什么，到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結束養尊處優(yōu)生活，當了銀行雜役后，漸漸厭惡兒子，以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤(pán)子里的水果裝滿(mǎn)了衣袋，也沒(méi)有好好地瞄準，只是把蘋(píng)果一只接一只地扔出來(lái)。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結束了兒子的生命。親情本應是世界上最純潔最無(wú)雜質(zhì)的情感，但是在金錢(qián)和無(wú)情社會(huì )的面前依然變得冷漠與自私。
《變形記》中的格里高爾，除了外形的變化，其余一點(diǎn)都沒(méi)有變化。顯然當他外形已經(jīng)變成了甲蟲(chóng)，無(wú)論他的內心依然如以前的自己那樣誠實(shí)、善良，那樣充滿(mǎn)了對生活勤勤懇懇的渴望，依然想承擔起原有的對家庭，對親人的責任，但事實(shí)肯定是只有他自己還把自己當成人，而沒(méi)有人再會(huì )把他當成一個(gè)人。這就是《變形記》主人公格里高爾所面對的情況，也是小說(shuō)所要表現的主題。
把人變成甲蟲(chóng)來(lái)表達自己對現實(shí)的感受，卡夫卡的手法是獨特的，他拋開(kāi)了所有現實(shí)的文明裝飾，直接而毫不掩飾地去說(shuō)明問(wèn)題。據說(shuō)這在文學(xué)上叫表現主義。作家余華曾說(shuō)：“卡夫卡解放了我，使我三年多時(shí)間建立起來(lái)的一套寫(xiě)作法則在一夜之間成了一堆破爛�！庇纱藦膶�(xiě)作技術(shù)上看，卡夫卡的確有被人尊稱(chēng)為“鼻祖“的理由。
變形記讀后感19
雖然不止一次的親身經(jīng)歷讓我意識到人性本惡，可我自認為是一個(gè)天真的人，對人性的善良始終懷有一絲期許�？ǚ蚩▌t徹底摧毀了我內心殘余的浪漫，毫不留情告訴你，不要繼續癡情妄想了。在艱難的時(shí)刻，人不回踩你一腳，便是對你心有慈悲，“笑人無(wú)，恨人有”才是多數身邊人的常態(tài)。所謂守望相助簡(jiǎn)直是癡人說(shuō)夢(mèng)�！蹲冃斡洝肪褪沁@么一個(gè)故事，告訴讀者人性能有多么冷漠。
在異化成甲蟲(chóng)之前，故事主角格里高利是個(gè)忙碌的旅行推銷(xiāo)員，也是家里唯一的經(jīng)濟來(lái)源。他對自己的家庭有著(zhù)最真切的感情，把所有的一切傾注給家人。變成甲蟲(chóng)后，他無(wú)法工作，便只能被關(guān)到房間，曾經(jīng)熟悉溫馨的家變得陌生，血脈親情不復存在，只剩下家人對他的恐懼、厭惡甚至是仇視情緒。最后，格里高利在絕望中絕食身亡。至親尚且如此，何況萍水相逢之人，人還是不要輕易對他人抱有期待。
人類(lèi)包容心其實(shí)不大。同處一個(gè)環(huán)境中，一旦某人的行為理念與社會(huì )主流稍有出入，便很容易受到他人的誤解甚至攻擊。此次待業(yè)在家，脫離了繁重的工作內容，也不用費心處理人際關(guān)系。最初日子過(guò)得美滋滋，在家里呆的'久了，鄰居親戚夾雜著(zhù)疑問(wèn)的關(guān)心紛至沓來(lái)。面試官也格外在意求職者的斷檔期，“這段時(shí)間你沒(méi)有任何工作嗎？你在干什么呢？”大有一種打破砂鍋問(wèn)到底的勁頭，似乎gap變成了一種職場(chǎng)禁忌。我驚異的發(fā)現，面對越來(lái)越苛刻的工作環(huán)境，大家異化的趨勢愈來(lái)愈明顯。而卡夫卡在一百多年前就注意到了這一點(diǎn)，關(guān)于“資本社會(huì )對人壓迫形成的異化”。在變形記開(kāi)頭，格里高利發(fā)現變成甲蟲(chóng)第一個(gè)念頭，不是擔憂(yōu)自己變成昆蟲(chóng)，而是害怕自己因為遲到被公司開(kāi)除，就算自己是工作5年的老員工，期間沒(méi)有遲到甚至請假的經(jīng)歷。雖然卡夫卡沒(méi)有解釋格里高利變成甲蟲(chóng)的原因，我們可以從主人公的工作狀態(tài)中了解一二，也印證了馬克思資本社會(huì )對人物化的定義“物對人的統治，死的勞動(dòng)對活的勞動(dòng)的統治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統治”人是自私的。
主人公父親發(fā)現自己兒子變成甲蟲(chóng)的第一眼，便在心中計算利弊，擔心名聲受損，要把兒子趕回房間鎖起來(lái)。為增加收入來(lái)源，把女兒的房間出租給三名男房客，讓自己女兒睡在客廳；兒子變成甲蟲(chóng)的緣故，心里頭背負沉重的負擔，小心翼翼討好房客。房客在發(fā)現異化的格里高利后，要求解除租房合約，卻在第二天發(fā)現格里高利的尸體，假裝“失憶”企圖繼續租住，卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，房東消除心理包袱后，一改以往的好人面孔，以一副趾高氣昂的姿勢要求房客立馬離開(kāi)自己的房子。人類(lèi)為了融入群體生活，或許有多個(gè)面孔，這是人之常情，無(wú)可厚非。我想人還是不能過(guò)于無(wú)恥的。
回到小說(shuō)本身，變形記的成功在于卡夫卡對創(chuàng )作手法的革新，也在于小說(shuō)人物性格的豐滿(mǎn)。其中最出彩莫過(guò)于主人公妹妹，格蕾特。她是唯一給異化成甲蟲(chóng)哥哥溫暖的人，為格里高利提供食物，清掃房間。在意識到哥哥不再回來(lái)，必須外出工作維持生活后，也是最強烈趕走哥哥的家庭成員�？ǚ蚩ǖ拿鑼�(xiě)手法直白樸實(shí)，不帶任何感情以及立場(chǎng)，緊扣小說(shuō)名字“記”，貌似單純記錄一件由人異化成昆蟲(chóng)的見(jiàn)聞，卻道盡人性的復雜以及難以言說(shuō)的丑陋。就如小說(shuō)結尾：薩姆沙夫婦由談話(huà)轉為沉默，兩人的目光相碰，彼此都會(huì )意了，他們想到，是為她找一個(gè)好對象的時(shí)候了。這對他們來(lái)說(shuō)是他們新夢(mèng)想的一個(gè)印證，當達到目的地的時(shí)候，女兒第一個(gè)站起來(lái)，顯現出了她的年輕的身材。
變形記讀后感20
我讀過(guò)不少的書(shū)，其中浪喜歡的，是一篇肴擬荒磨的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說(shuō)，我前前后后看過(guò)許多遮，時(shí)它的認識也在不停地改交。
起初，我認為這是一個(gè)荒店的故事。故事中，小小的推悄員格里高爾一覺(jué)妞來(lái)，發(fā)現自己丈成了一只大甲蟲(chóng)……小小的我也叮得不敢入睡，怕自己也變成了一只大甲蟲(chóng)。
慢慢地，它變成了一個(gè)沉重的故事�？蓱z的格S高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲女，終日生活在暗無(wú)天日的小房問(wèn)中，父毋和妹妹先后對他失去了時(shí)心，他痛苦、無(wú)助、迷惑、孤獨……他被世界拋棄。于是，他也拋棄了份界。在一個(gè)燦爛的早展，當一絲陽(yáng)光透入他的房間，照在他干搜的外亮上時(shí)，他死了……這樣沉重的故事下面，藏若多少現代人因為生活的巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊啊!我每次清完，都會(huì )呆望肴陽(yáng)光，看灰塵飛舜。這是怎樣沉重的一個(gè)故事呀!這是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀!我無(wú)聲呼喊……是的，生活負擔重已成為硯代人的通病，而這，正是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
后來(lái)，我發(fā)現，我又錯了。這是一個(gè)關(guān)于善良，關(guān)于同情的故事。在喧理的20世紀中，善良似乎已成了一裸無(wú)人理瞇的狗尾草，而在卡夫卡，這位因為父親的一句責寫(xiě)擾去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下，我終于重拾了善良—這一種甘日情懷，在格里高爾痛苦的時(shí)候，他得到了妹妹的同情；而后來(lái)，又在失去了這種善良的同情的時(shí)候，他死去了。但是，如果人們給予他善良的同情，知果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷，或許他又會(huì )成為他，，，一我不否認，雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里，我們無(wú)法更多地找到善良的人和善良的事，但是，連過(guò)字里行間，我們看見(jiàn)的，足對善良的呼喚，是對善良的稱(chēng)贊，是對善良價(jià)值的認可!
落幕了。格里高爾在那樣燦爛的一個(gè)早晨死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒(méi)有人發(fā)現：總之，他死了，但他的家人“得救”了，他們的生活終于因為那個(gè)陽(yáng)光燦爛的早展而燦爛�！紫x(chóng)死了。
記下吧，記下這樣一個(gè)看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧。朋友，當你在這咬雙而搔動(dòng)的世界中忙碌的時(shí)侯，想一想那一只死去的甲蟲(chóng)吧，去養育一株善良的構尾蘋(píng)吧。
真的，感謝卡夫卡，感謝他為善良作證。
人們啊，我們祈求善良！
變形記讀后感21
《變形記》是卡夫卡最具代表性的一部短篇小說(shuō)。小說(shuō)的主人卜公格雷高爾是一家公司的旅行推銷(xiāo)員，長(cháng)年累月到處奔波。在一個(gè)普通的早晨，他從不安的睡眠中醒來(lái)，突然發(fā)現自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。更令他感到不安的是自己沒(méi)能夠按時(shí)起床趕火車(chē)上班。他的父母和妹妹看到他沒(méi)能按時(shí)走出自己的房間，都感到極度的驚訝。然而，盡管他竭盡全力，也沒(méi)能成功起床。隨后，公司的經(jīng)理親自登門(mén)詢(xún)問(wèn)他遲到的原因，并且威脅他說(shuō)，如果再不立即去上班就開(kāi)除他。在家人和公司經(jīng)理的催促下，他掙扎著(zhù)起床去開(kāi)門(mén)�？墒�，他的身體變化越來(lái)越大，起初還可以說(shuō)話(huà)，但終于完全喪失了人的聲音，整個(gè)人徹底的變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他的新形象嚇跑了經(jīng)理，幾乎嚇昏了母親，于是被父親粗魯的用手杖趕回自己的房間。從此格雷高爾成為家庭中的丑聞，成為親人們的累贅，與他最親近的妹妹都不再理解他，并且成了對他誤解最深的人。終于，家人不能夠容忍他了，妹妹公然宣布人不能和動(dòng)物生活在一起而他也由于長(cháng)期不吃東西，最后悄然死去。
有人說(shuō)，格雷高爾之所以會(huì )變形，就是因為在資本主義社會(huì )制度下，個(gè)人受到迫害，不再可能作為真正的人而存在，因此發(fā)生了異化，變成了非人。其實(shí)，我們從細節上可以看出，格雷高爾的變形僅僅是表面上的，他真正的內心仍然執著(zhù)于以往的一切，沒(méi)有大的改變。換言之。格雷高爾并沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)上的“異化”。
《變形記》中反復提到的是社會(huì )主義和家人對格雷高爾的誤解，他的“真實(shí)形象”——一只巨大的甲蟲(chóng)一再讓人們驚恐并遭到無(wú)情的拒絕。在這些心酸的文字下面，潛伏著(zhù)的是卡夫卡對于“絕對孤獨”的體驗和對于真正意義上的理解之匱乏的痛苦描述�？ǚ蚩üP下的“公司”和“家人”都不能夠簡(jiǎn)單地從字面上去理解，他們絕不僅僅單純指代他的單位領(lǐng)導或者他自己的父母和妹妹，因為卡夫卡所深切渴望的并不是寬容溫暖的情感。而且，事實(shí)上他的生活中視乎并不真正的缺少他們�？ǚ蚩ㄊ且粋�(gè)用文學(xué)形象來(lái)進(jìn)行哲學(xué)思考的作家，他的小說(shuō)自始至終都在探討著(zhù)深刻的哲學(xué)問(wèn)題，從哲學(xué)的角度來(lái)看，我們或許可以把格雷高爾的變形理解為：在一個(gè)偶然的情況下，一個(gè)人真是的自我形態(tài)突然暴露出來(lái)，它不僅讓這個(gè)人無(wú)比吃驚，也徹底揭示了人的孤獨存在和真正理解意義上的不可能。
卡夫卡的著(zhù)作影響了很多人，其中包括《百年孤獨》的作者馬爾克斯。他在隨后的創(chuàng )作之中巧妙地涉取了卡夫卡小說(shuō)藝術(shù)，成名作《百年孤獨》獲得了諾貝爾文學(xué)獎，并且在世界文壇上掀起了一陣“魔幻現實(shí)主義”熱潮。
《變形記》這本書(shū)很值得大家去閱讀，請在閑暇之余偶爾在書(shū)的海洋中翱游吧。
變形記讀后感22
當格里高爾發(fā)現自己變成甲蟲(chóng)之后，首先想到的是自己的工作，幾次寫(xiě)到火車(chē)開(kāi)車(chē)的時(shí)間。當家人開(kāi)始催促他提醒他，他想到的不是向家人求救，而是極力掩蓋自己的現狀。當他忍不住向老板派來(lái)的人抱怨后，父親的緊張和補救，讓他馬上軟了態(tài)度。他一心為家里著(zhù)想，也擔心他垮掉后家里的生計該怎樣維持，他以為家里不能缺少他。也許，被別人需要才更能體現自己的價(jià)值。當他看到，以往萎靡的父親，僵硬神氣地穿著(zhù)制服，他心底是落寞的吧。當全家人開(kāi)始放棄他變成人的希望，搬走他屋子里的東西時(shí)，他的悲哀他的憤怒，他拼命護住那幅畫(huà)，而那幅畫(huà)，是他作為人時(shí)，作為自己時(shí)，最真切的熱愛(ài)吧。當他被父親的蘋(píng)果重傷，他對過(guò)往的留戀是否徹底被打碎了呢？開(kāi)始麻木，這樣少了精神上的痛苦，被那個(gè)完全不看重他的女仆戲弄，對他而言也是無(wú)關(guān)緊要的了，都被愛(ài)的人傷害至此，還有什么呢？壓死他的最后一根稻草，是他的妹妹吧。她是他最溫暖的希望，她的小提琴里包含的，也是格里高爾最美的夢(mèng)想，他只是想爬近一點(diǎn)聽(tīng)一聽(tīng)呀，想請她單獨為他拉一拉呀，他親愛(ài)的妹妹！
文中他妹妹的變化，很令人深思。一開(kāi)始，她把甲蟲(chóng)當做她親愛(ài)的哥哥，細心照料，可她不愿見(jiàn)那只甲蟲(chóng)，為什么不愿呢？因為這會(huì )拆穿她的幻想，在她的想象中，她的哥哥依舊是哥哥，不可能是這只丑陋的甲蟲(chóng)。格里高爾會(huì )主動(dòng)藏在沙發(fā)底下，他不是覺(jué)得自己丑，覺(jué)得自己惡心，他只是想，她的妹妹看見(jiàn)他這樣會(huì )傷心的。這樣體貼的格里高爾真讓人心疼。隨著(zhù)時(shí)間的推移，一家人慢慢接受了現實(shí)，她妹妹也漸漸放棄了哥哥能變回來(lái)的希望，也對格里高爾越來(lái)越潦草。她在照料格里高爾的過(guò)程中，得到了一種被需要的優(yōu)越感，她覺(jué)得自己是“專(zhuān)家”，格里高爾是弱者。所以當母親插手時(shí)，她才會(huì )那么憤怒。他們漸漸忘了格里高爾給家里創(chuàng )造的一切，只認為是格里高爾的突變讓全家陷入困境。
格里高爾死后，一家人終于請假出去休息，他們終于發(fā)現一切沒(méi)那么糟。也擁有了另一個(gè)希望：讓妹妹嫁個(gè)好女婿。
也許一個(gè)人終將被他光輝的過(guò)去困擾，跌入谷底時(shí)，最大的希望就是回到過(guò)去，這希望開(kāi)始帶來(lái)動(dòng)力，慢慢變成失望和不滿(mǎn)，最后成為折磨自己的心魔。直到那個(gè)光輝的過(guò)去完全死去，生活才以它真實(shí)的面目現身，一切沒(méi)那么好，也沒(méi)那么糟，生活也還有其他值得期待的東西。
可憐的格里高爾，把一切獻給家人的格里高爾，最終被家人“殺死”。人在多少時(shí)候，擔心的是別人，被別人需要，可能真的挺重要的吧，這是存在的價(jià)值？那人若變成甲蟲(chóng)，又該為什么存在呢？爬上墻更快活的行動(dòng)，吃自己喜歡的食物，或者只該緬懷為人日子里的種種記憶？
人變成甲蟲(chóng)，細細想來(lái)，還真是可怕又悲哀。
變形記讀后感23
初讀弗蘭茨·卡夫卡變形記，簡(jiǎn)短精煉，卻深諳人性。
男主格雷戈爾·薩姆沙一直以來(lái)是一個(gè)勤勤懇懇的員工，每天按時(shí)上班，為了爸媽和妹妹過(guò)上美好的生活，努力工作掙錢(qián)，從普通推銷(xiāo)員做到旅行推銷(xiāo)員，雖然更累更睡眠不足，但是旅行推銷(xiāo)員掙到的錢(qián)會(huì )更多。他很愛(ài)自己的妹妹，妹妹是一個(gè)17歲的少女，會(huì )拉小提琴，男主一直想存夠錢(qián)，送自己的妹妹去專(zhuān)業(yè)學(xué)習小提琴，支持她的夢(mèng)想。家里其余3人都不需要工作，還請了傭人，住在男主買(mǎi)的房子里。某天醒來(lái)，男主忽然發(fā)現自己變成了一只甲蟲(chóng)。雖然有人的意識，但是身體卻只能是一只甲蟲(chóng)。
荒誕的故事就從此開(kāi)始了，男主變甲蟲(chóng)后，生活發(fā)生了一系列的變化。
首先是經(jīng)濟問(wèn)題。男主老板看到了變成甲蟲(chóng)的男主，立馬掉頭跑掉，家里再也沒(méi)有經(jīng)濟來(lái)源。一開(kāi)始還能靠父親的存款過(guò)活，但是畢竟存款有限，他們辭去了傭人，請來(lái)了一個(gè)寡婦做一些重活。妹妹開(kāi)始工作，晚上繼續自學(xué)速記等技能，希望未來(lái)能找到更好的工作。父親也開(kāi)始出去上班，每天晚上都穿著(zhù)制服躺在椅子里睡覺(jué)，不希望別人吵醒他。母親接了一些手工活來(lái)做。
按照正常情節，經(jīng)濟問(wèn)題必然引發(fā)一系列感情問(wèn)題。一開(kāi)始妹妹會(huì )去男主房間送食物，有空時(shí)候會(huì )在房間坐一會(huì )，陪陪哥哥，還想著(zhù)幫他搬走多余的家具，好讓哥哥能夠舒服的爬行。后來(lái)妹妹隨便進(jìn)來(lái)，送一些食物，但是不在乎食物是否吃過(guò)，就收拾干凈。媽媽一開(kāi)始進(jìn)來(lái)打掃過(guò)衛生，后來(lái)再也沒(méi)有進(jìn)來(lái)過(guò)。爸爸有次還拿蘋(píng)果砸了男主。男主的臥室后來(lái)變成了雜物間，什么垃圾都放進(jìn)他的房間。
最后一段高潮部分是騰出了幾間房間，租給三位紳士，三位紳士要求妹妹拉提琴，卻表現的不友好，而男主爬出了臥室，進(jìn)入了客廳，最終嚇到了租客，租客要求退房租。家人于是很生氣，說(shuō)再也無(wú)法忍耐男主，決定遺棄男主。男主爬回臥室，最終孤獨死去。死去后，家人重新開(kāi)始了新的生活，將希望寄托在妹妹身上，仿佛家里從未有過(guò)男主一樣。
男主在未變成甲蟲(chóng)之前，為了家人舒心的生活，一直做著(zhù)自己不喜歡并且很辛苦的工作。這多么像現實(shí)生活中的大部分我們。
我們每天一邊抱怨自己的工作，一邊跟狗一樣繼續工作。我們這么努力，不僅是因為家人擁有更好的居住環(huán)境，有時(shí)候更是不想讓家人失望。
有書(shū)評說(shuō)，卡夫卡是在諷刺資本主義社會(huì )的人情冷漠，為了錢(qián)可以壓榨任何人，可以不在乎任何人的感受。所以這本書(shū)的結局很悲慘，當男主能掙錢(qián)的時(shí)候，家里人都很尊重他，關(guān)心他。當男主不能工作的時(shí)候，公司會(huì )第一個(gè)找上門(mén)來(lái)，逼著(zhù)去上班，家人會(huì )漸漸冷漠，直到想丟棄，跟這個(gè)累贅扯清關(guān)系。
似乎大家都活在當下，對過(guò)去視而不見(jiàn)。我只在乎我現在的感受，過(guò)去的恩惠也好，奉獻也罷，對現在如果沒(méi)有幫助，記得又有什么意義？
這是個(gè)極端的故事，但也是很現實(shí)的故事。醫院的病床邊可能經(jīng)常會(huì )看到這一幕幕。但卡夫卡很智慧的將病床邊發(fā)生的那些，因為荒誕的變成一只甲蟲(chóng)后，搬進(jìn)了一個(gè)很平凡的家里。
我們應該在平凡的時(shí)候想一想，如果家人變成了那只蟲(chóng)子，我們會(huì )怎么樣？如果自己變成了那只蟲(chóng)子，別人會(huì )怎么樣。如果老板會(huì )變成故事里的老板，我們是否還應該繼續在現在這個(gè)公司待下去。如果家人會(huì )變成故事里的家人，我們是否應該考慮換種相處模式？人性是不可以考驗的。
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