97骚碰,毛片大片免费看,亚洲第一天堂,99re思思,色好看在线视频播放,久久成人免费大片,国产又爽又色在线观看

《醉翁亭記》蘊含的美

時(shí)間:2024-09-17 10:08:37 醉翁亭記 我要投稿
  • 相關(guān)推薦

《醉翁亭記》蘊含的美

  歐陽(yáng)修的散文呈現出紆徐流轉,抒情性和音樂(lè )感都很強的風(fēng)格特色。其中《醉翁亭記》是千古傳頌的散文名篇。下面是小編精心整理的《醉翁亭記》蘊含的美,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《醉翁亭記》蘊含的美

  《醉翁亭記》蘊含的美

  一、背景相襯之美

  優(yōu)美的游記散文應該有風(fēng)光綺麗的圖畫(huà)美,給人以獨特的審美享受,令人賞心悅目!蹲砦掏び洝酚靡粋(gè)“樂(lè )”字貫穿全文,猶如金線(xiàn)串珠。在作者筆下,醉翁亭的遠近左右是一張山水畫(huà)。有山有泉有林有亭,然而作者并未孤立用墨,而是交織一體,既各盡其美,又多樣統一。第二段的景物描寫(xiě)是以第一段所勾勒的自然環(huán)境為背景的。譬如“日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴瞑”是以前面的“林壑尤美”和“峰回路轉”為憑借的。而第三段的滁人游,太守、賓客游,則以首段和二段所描繪的自然景色為背景,在這樣一個(gè)大環(huán)境的映襯之下,滁州官民游樂(lè )于瑯琊山的動(dòng)人情景被多角度映襯出來(lái)。再者,首段的西南諸峰以環(huán)繞滁州城的群山為背景,瑯琊山以前兩個(gè)層次的景物描寫(xiě)為背景,釀泉以前三個(gè)層次的景物描寫(xiě)為背景,而醉翁亭則以前四個(gè)層次的景物描寫(xiě)為背景,顯得別具一格,這樣山與泉相依,泉亭相襯,加上太守“頹然乎其中”的醉態(tài),就構成夢(mèng)幻一般的優(yōu)美境界。

  二、朝暮變化和四季變幻之美

  作者寫(xiě)山中景色,善于抓住景物的典型特征,先寫(xiě)早晚陰晴煙云變化,后寫(xiě)四時(shí)景物不同!叭粘龆嘱_(kāi),云歸而巖穴瞑,晦明變化者,山間之朝暮也!庇粲羯n蒼的林子本來(lái)籠罩著(zhù)薄紗樣的霧氣。這時(shí),經(jīng)早晨初出的陽(yáng)光一照,煙霧盡消,顯出一片清新翠綠的顏色。而傍晚的時(shí)候,夕陽(yáng)西下,暮靄升起,巖谷卻變得一片昏暗。作者傳神地寫(xiě)出早晚景色的不同,作者對景色變化的觀(guān)察既深又細,筆觸如絲。不僅如此,作者還以醉翁亭為中心,把筆墨進(jìn)一步鋪開(kāi)來(lái),描寫(xiě)了山間四季的景物變化!耙胺及l(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也”,句句落實(shí),一字不虛,用一句話(huà)就概括了山間春夏秋冬四季的不同風(fēng)光,而且還抓住最富有特征的景色來(lái)加以描繪。

  三、動(dòng)靜對比之美

  作者在《醉翁亭記》中,時(shí)刻注意事物的動(dòng)靜變化!拔等簧钚恪钡默樼鹕绞庆o態(tài)的,“水聲潺潺”的釀泉則是動(dòng)態(tài)的,山色蒼郁悅目,泉聲淙淙動(dòng)聽(tīng),對比相映,自成一趣。這是景物與景物之間動(dòng)靜對比,還有景物與人物的動(dòng)靜對比。夕陽(yáng)息于山頭是靜,人影散移,紛紛暮歸是動(dòng),靜的景和動(dòng)的人影交錯相映。還有人物與人物之間的動(dòng)靜對比!柏撜吒栌谕,行者休于樹(shù)”,又唱又憩,又動(dòng)又靜。以眾賓喧嘩之動(dòng),對比出太守頹然之靜。所有這些對比,都顯得錯落有致,生趣盎然。因而,這篇散文的意境繪形繪聲,山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫(huà),別具情致。

  四、匠心獨運的結構美

  文章先從醉翁飲宴引出一個(gè)“樂(lè )”字:“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”。飲酒微醉已含一點(diǎn)“樂(lè )”意,而作者又巧妙地將賞山水的樂(lè )趣寄寓其中!皹(lè )”的內容用一種“樂(lè )”的形式來(lái)表現。醉翁心目中的山水之樂(lè ),隱含兩層涵義:一是從秀麗的自然景色中引發(fā)的樂(lè ),一是從太守與滁州人共享這一美景而產(chǎn)生的樂(lè )趣。接著(zhù)在第二段,作者將“山水之樂(lè )”具體化,以絢麗的筆觸描繪瑯琊山早晚和四時(shí)景物的不同程度,意在強調這里的山水是值得玩賞游樂(lè )的。段末從朝暮、四時(shí)的角度來(lái)小結一日之景和四時(shí)之景,并以“樂(lè )以無(wú)窮”作主觀(guān)感受的總概括,這一無(wú)窮之“樂(lè )”,呼應首段的“山水之樂(lè )”,并引出下段對“人之樂(lè )”的記敘。第三段分四個(gè)層次先后描繪了“滁人游山圖”、“太守筵席圖”、“賓客歡飲圖”和“太守醉酒圖”。最后一段將太守之樂(lè )、賓客之樂(lè )和游禽之樂(lè )結合起來(lái)寫(xiě)。先以禽鳥(niǎo)之樂(lè )來(lái)襯托眾人之樂(lè ),再以眾人之樂(lè )來(lái)襯托太守之樂(lè ):鳥(niǎo)樂(lè )不如人樂(lè ),人樂(lè )不如太守樂(lè ),逐層遞進(jìn),歸于一點(diǎn),突出太守之樂(lè )不同尋常,歡于萬(wàn)物、樂(lè )在其中。全文因景生樂(lè )、因樂(lè )而抒情。一個(gè)“樂(lè )”字概括了作者的主觀(guān)感受,整篇文章沒(méi)有一層不含樂(lè )意,沒(méi)有一段不為突出主題而寫(xiě)樂(lè )意。一個(gè)“樂(lè )”字將全文的各個(gè)段落、各個(gè)層次的文字貫穿起來(lái)。

  五、別具一格的語(yǔ)言美

  《醉翁亭記》這篇游記散文,由二十二個(gè)說(shuō)明句組成,在句式的選擇上很有特色。前半句是敘述或描寫(xiě),后半句是對前半句的說(shuō)明,通篇采用這種句式來(lái)寫(xiě),運用靈活自如。有僅用一個(gè)說(shuō)明句來(lái)闡述的,如“環(huán)滁皆山也”;有在描寫(xiě)幾句歸結的,如在“至于負者歌于途,行者休于樹(shù),前者呼,后者應,傴僂提攜,往來(lái)而不絕者”的描述之后,以“滁人游”作結。

  總之,歐陽(yáng)修是遣詞造句的高手,其《醉翁亭記》語(yǔ)言極具特色,格調清麗,臻于爐火純青之境。全文用了二十五個(gè)“而”字,把詩(shī)一樣的句子散文化,使文章既有詩(shī)的韻味,又有散文的美感。最為典型的就是“日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴瞑”兩句,去掉“而”字,就變?yōu)樵?shī)句,加上“而”字就變成了文句。由于“也”字和“而”字的反復使用,回環(huán)詠嘆,既增強了文章的韻味和節奏感,讀來(lái)只覺(jué)得神采飛揚、鏗鏘悅耳、明快生趣,又利于表達太守與民同樂(lè )的歡快心情。

  拓展閱讀:《醉翁亭記》賞析

  《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷六年(1046),當時(shí)歐陽(yáng)修正任滁州太守。歐陽(yáng)修是從慶歷五年被貶官到滁州來(lái)的。被貶前曾任太常丞知諫院、右正言知制誥、河北都轉運按察使等職。被貶官的原因是由于他一向支持韓琦、范仲淹、富弼等人推行新政,而反對保守之流。韓范諸人早在慶歷五年一月之前就已經(jīng)被先后被貶,到這年的八月,歐陽(yáng)修又被加了一個(gè)親戚中有人犯罪,事情與之有牽連的罪名,落去朝職,貶放滁州。

  歐陽(yáng)修在滁州實(shí)行寬簡(jiǎn)政治,發(fā)展生產(chǎn)、使當地人過(guò)上了一種和平安定的生活,年豐物阜,而且又有一片令人陶醉的山水,這是使歐陽(yáng)修感到無(wú)比快慰的。但是當時(shí)整個(gè)的北宋王朝卻是政治昏暗,奸邪當道,一些有志改革圖強的人紛紛受到打擊,眼睜睜地看著(zhù)國家的積弊不能消除,衰亡的景象日益增長(cháng),這又不能不使他感到沉重的憂(yōu)慮和痛苦。這是他寫(xiě)作《醉翁亭記》時(shí)的心情,這兩方面是融和一起、表現在他的作品里的。

  《醉翁亭記》寫(xiě)得格調清麗,富有詩(shī)情畫(huà)意。這篇散文寫(xiě)了兩部分內容:第一部分,重點(diǎn)是寫(xiě)亭;第二部分,重點(diǎn)是寫(xiě)游。而貫穿全篇的卻是一個(gè)“樂(lè )”字。為了領(lǐng)悟這醉翁之意,就讓我們來(lái)共同觀(guān)賞一下醉翁亭的山水之美吧。

  文章一開(kāi)頭是“環(huán)滁皆山也”這濃蔭蔽日;秋天,風(fēng)霜高潔;冬天,水落石出。四季變幻,奇景疊山。欣賞醉翁亭的山景,樂(lè )趣是無(wú)窮無(wú)盡的。

  觀(guān)賞醉翁亭變幻的山景,固然其樂(lè )無(wú)窮,但在醉翁亭觀(guān)看人們行游,并在那里宴飲,更是別有一番樂(lè )趣。背著(zhù)東西的,邊走邊唱;走累了的,在樹(shù)下休息,怡然自得。人們前呼后應,老人小孩,往來(lái)不絕。這里有靜有動(dòng),有聲有態(tài),描繪了一幅生動(dòng)的滁人游樂(lè )圖。接著(zhù)又寫(xiě)到肥魚(yú)泉酒、山肴野蔌的太守宴,以及夾雜在眾人一片歡樂(lè )之中的“蒼顏白發(fā),頹然乎其間”的太守醉態(tài)。在極寫(xiě)歡樂(lè )中,把太守復雜的心境,也微妙地表達出來(lái)了。

  最后作者從禽鳥(niǎo)之樂(lè ),賓客之樂(lè )及太守之樂(lè )的不同內容和感情的對比中,推論出“禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè ),而不知人之樂(lè );人知從太守游而樂(lè ),而不知太守之樂(lè )其樂(lè )也!弊砹,能與民同樂(lè );醒了,能寫(xiě)《醉翁亭記》一文的,就是太守歐陽(yáng)修。筆墨簡(jiǎn)練含蓄,寓意深遠。

  《 醉翁亭記》確是一篇風(fēng)格清新、搖曳生姿、優(yōu)美動(dòng)人的抒情散文。作者對滁州優(yōu)美山水風(fēng)景的謳歌,對建設和平安定、與民同樂(lè )的理想社會(huì )的努力和向往,尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦悶,這對宋仁宗時(shí)代的昏暗政治,無(wú)疑在客觀(guān)上是一種揭露,這些自然都閃爍著(zhù)思想光芒。尤其是這篇文章的語(yǔ)言,準確、鮮明、生動(dòng)、優(yōu)美,句式整齊而有變化,全文重復運用“……者……也”的句式,并且連用二十一個(gè)“也”字,增強文章特有的韻律。這些方面,都是可資借鑒的

  《醉翁亭記》中“而”字的妙用

  《醉翁亭記》是散文中別出一格特具風(fēng)采的名篇,也是體現歐陽(yáng)修散文風(fēng)格的代表作,歷來(lái)為人們稱(chēng)贊。文中多用陳述句,并以二十一個(gè)“也”作結。但“而”字的位置不同,句子結構節奏也隨之產(chǎn)生變化,不顯得呆板。文中第三、四小節是描寫(xiě)山間朝暮、四時(shí)不同的景色和人們游山之樂(lè )的,共分六層(“朝而往,……而樂(lè )亦無(wú)窮也”,作為過(guò)渡句,不列入層次內。)除第一層和第六層用“……者,……也”句式作結束句外,中間四層都用“……而……者,……也”句式作結束句。每一層最后一句的句式基本一致,但句子長(cháng)短參差不一,結束句中都用了“而”字,顯得整齊中有錯落,節奏略有變化。

  第四小節中有一處似乎可能用“而”卻用了“為”。原句為“臨溪而漁,溪深而魚(yú)肥;釀泉為酒,泉香而酒洌!奔雍诘摹盀椤比糇鲃(dòng)詞解,則“釀泉為酒”與“臨溪而漁”就對不起來(lái)了。其實(shí)這個(gè)“為”該作“而”字解!豆艜(shū)虛詞集釋》:“‘為’猶‘而’也”。這兩句中的“為”“而”為互文。這樣,就與“臨溪而漁”對得很工整了。此處“為”作“而”解,則全文實(shí)際用了二十六個(gè)“而”字。

  《醉翁亭記》讀來(lái)朗朗上口,娓娓動(dòng)聽(tīng),這與25個(gè)“而”字的運用也是分不開(kāi)的!岸弊智〉胶锰幍倪\用,使文章舒緩從容,把作者欣賞“山水之樂(lè )得之心”的閑情雅致充分表現出來(lái)了。如“朝而往,暮而歸”,若去掉“而”,成“朝往,暮歸”,就顯得緊迫短促,有早上匆匆而去傍晚急急而歸之感,插入兩個(gè)“而”字,就把游玩者欣賞山水之樂(lè )的從容之態(tài)、歡樂(lè )之情、悠雅之興全表現出來(lái)了。文中不少句子由于用了“而”字,語(yǔ)氣輕重分明,誦讀時(shí)極富抑揚頓挫之致。如“臨溪而漁”句,重音在謂語(yǔ)“漁”上,讀重些,長(cháng)些,作為狀語(yǔ)的“臨溪”則讀輕些,短些。若不用“而”,成“臨溪漁”,不僅別扭滯澀,而且語(yǔ)氣輕重不分明!芭R溪而漁,溪深而魚(yú)肥;釀泉為酒,泉香而酒洌!弊x來(lái)真使人感到有內在的類(lèi)似詩(shī)歌的那種韻律美。

  拓展:《醉翁亭記》賞析

  內容賞析

  《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的散文。這篇散文饒有詩(shī)情畫(huà)意,別具清麗格調,在中國古代文學(xué)作品中確是不可多得的。慶歷五年春,歐陽(yáng)修由于聲援范仲淹等人,再遭貶斥,出知滁洲,本文作于到滁州的第二年!皯c歷新政”的失敗,使他感到苦悶;外放可以擺脫朝廷黨爭,對他也是一種安慰。文章表現了作者這種復雜的心情。本文以一個(gè)“樂(lè )”字貫穿全篇,并坦言“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也!卑颜问б,仕途坎坷的內心抑郁和苦悶寄情于山水之間,消融于與民同樂(lè )之間,在描繪一幅幅變化多姿、秀麗嫵媚的優(yōu)美圖畫(huà)時(shí),體現儒家的傳統思想,正如《尚書(shū)》所言:“德惟善政,政在養民!北憩F了他隨遇而安、與民同樂(lè )的曠達情懷。

  全文共四段,條理清楚,構思極為精巧。

  此文第一段寫(xiě)醉翁亭之所在,并引出人和事。分五步突出醉翁亭。首先以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起,將滁州的地理環(huán)境一筆勾出,點(diǎn)出醉翁亭座落在群山之中。作者縱觀(guān)滁州全貌,鳥(niǎo)瞰群山懷抱之景。接著(zhù)作者將“鏡頭”全景移向局部,先寫(xiě)“西南諸峰,林壑尤美”,醉翁亭座落在有最美的林壑的西南諸峰之中,視野集中到最佳處。再寫(xiě)瑯琊山“蔚然而深秀”,點(diǎn)山“秀”,照應上文的“美”。又寫(xiě)釀泉,其名字透出了泉與酒的關(guān)系,好泉釀好酒,好酒叫人醉!白砦掏ぁ钡拿直惆抵型赋。然后寫(xiě)醉翁亭,“行六七里,峰回路轉,有亭翼然”,照應上文“蔚然而深秀”,可看出醉翁亭座落在山清水秀的最佳位置上。為下文的活動(dòng)安排了一個(gè)優(yōu)美獨特的背景。作者接著(zhù)轉向敘事抒情,用兩個(gè)短句自問(wèn)自答,道出亭的來(lái)歷:“作之者誰(shuí)?山之僧智仙也。名之者誰(shuí)?太守自謂也!蓖瑫r(shí)點(diǎn)出“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也。山水之樂(lè ),得之心而愚之酒也”。說(shuō)明“醉翁”二字的深意,把景與情直接聯(lián)系起來(lái)。這段層與層間過(guò)渡巧妙,由山而峰,由峰而泉,由泉而亭,由亭而人,由人而酒,由酒而醉翁,再由“醉翁之意不在酒”引出“山水之樂(lè )”這一全文的核心命意。句句相銜不著(zhù)痕跡,給人完整的“山水之樂(lè )”印象。

  第二段,分述山間朝暮四季的不同景色。作者先用排偶句“日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴瞑”描繪出山間兩幅對比鮮明的朝暮畫(huà)面。接著(zhù)用“野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也”一句話(huà)概括了山間春、夏、秋、冬四季的不同風(fēng)光,一季一幅畫(huà)面!俺币韵滤木涫切〗Y,作者直接抒發(fā)了自己被美景陶醉的歡樂(lè )心情!八臅r(shí)之景不同,而樂(lè )亦無(wú)窮也”,這是上一段總寫(xiě)“山水之樂(lè )”的具體化。這里用對偶句描寫(xiě),散句收束,抑揚頓挫,音韻諧美。

  第三段寫(xiě)滁人的游樂(lè )和太守的宴飲。此段描寫(xiě)由景物轉移到人事上。先寫(xiě)滁人之游,描繪出一幅太平祥和的百姓游樂(lè )圖。游樂(lè )場(chǎng)景映在太守的眼里,便多了一層政治清明的意味。接著(zhù)寫(xiě)太守設宴,眾兵宴飲之樂(lè )。宴席豐盛而充滿(mǎn)野趣,眾兵起坐喧嘩,樂(lè )不可支。太守樂(lè )中酒酣而醉,此醉是為山水之樂(lè )而醉,更為能與吏民同樂(lè )而醉。體現太守與下屬關(guān)系融洽,“政通人和”才能有這樣的樂(lè )。

  第四段,寫(xiě)宴會(huì )散、眾人歸的情景!叭欢蔌B(niǎo)知山林之樂(lè ),而不之人之樂(lè );人知從太守游而樂(lè ),而不知太守之樂(lè )其樂(lè )也!弊髡咔擅畹赜们蔌B(niǎo)之樂(lè )襯托游人之樂(lè ),又以游人之樂(lè )襯托太守之樂(lè )。但太守之樂(lè )與眾不同,不是眾人所能理解的。作者并沒(méi)有袒露胸懷,只含蓄地說(shuō):“醉能同其樂(lè ),醒能述以文者,太守也!贝司渑c醉翁亭的名稱(chēng)、“醉翁之意不在酒,在乎山水之間”前后呼應,并與“滁人游”、“太守宴”、“眾賓歡”、“太守醉”聯(lián)成一條抒情的線(xiàn)索,曲折地表達了作者內心復雜的思想感情。

  藝術(shù)手法

  意境優(yōu)美

  好的散文應為詩(shī),要創(chuàng )造優(yōu)美的意境。所謂意境包含著(zhù)意和境兩個(gè)方面的范疇,它是浸潤著(zhù)作者主觀(guān)感情的藝術(shù)畫(huà)面。優(yōu)秀的散文應該有風(fēng)光綺麗的圖畫(huà)美,給讀者獨特的審美感受,以悅目而致賞心!蹲砦掏び洝返乃枷胍饷}是一個(gè)“樂(lè )”字,“醉”中之樂(lè ),它像一根彩線(xiàn)聯(lián)綴各幅畫(huà)面。而“醉翁之意不在酒”,“在乎山水之間也”。放情林木,醉意山水,這是作者的真意。散文立意猶如設了張本,作者就根據這樣的“意”寫(xiě)了秀麗的“境”,從而達到情與景的交融,意與境的相諧。作者是從這樣幾方面濡筆,描繪散文境界的。

  山水相映之美。在作者筆下,醉翁亭的遠近左右是一張山水畫(huà)。有山,有泉,有林,有亭,然而作者又沒(méi)有孤立用墨,而是交織一體,既各盡其美,又多樣統一!拔等欢钚愕默樼鹕,風(fēng)光秀麗,迤儷連綿,蒼翠欲滴。群山作為背景,一圈環(huán)繞而過(guò)。林深路曲,泉流彎旋,則“有亭翼然臨于泉上”。這樣山與泉相依,泉與亭相襯,一幅畫(huà)中山水亭臺,構成詩(shī)一般的優(yōu)美意境。

  朝暮變化之美!叭粘龆嘱_(kāi),云歸而巖穴暝,晦陰變化者,山間之朝暮也”。寫(xiě)出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。由于早晚不同,則作者運筆的色調、氣氛有別。早晨有寧靜之狀,清新之息,傍晚則有昏暗之象,薄暮之氣。作者對景色變化的觀(guān)察既深且細、筆觸如絲,以不同的景象寫(xiě)出了相異的境界。

  四季變幻之美!耙胺及l(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間只四時(shí)也”,描寫(xiě)了四季景物的變化。芳草萋萋,幽香撲鼻是春光;林木挺拔,枝繁葉茂是夏景;風(fēng)聲蕭瑟,霜重鋪路是秋色;水瘦石枯,草木凋零是冬景。變化有致,給人不同的美學(xué)享受。四幅畫(huà)面相互映襯,春光如海映襯了秋色肅殺;夏日繁茂映襯了冬景寒洌。

  動(dòng)靜對比之美。文中先說(shuō)景物與景物之間的動(dòng)靜對比。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài),潺潺流淌的釀泉水是動(dòng)態(tài),山色蒼郁悅目,泉聲琮琮動(dòng)聽(tīng),相映成趣!皹(shù)木陰翳,鳴聲上下”,樹(shù)木之境對比出百鳥(niǎo)啁啾之動(dòng),相得益彰!耙讯﹃(yáng)在山,人影散亂,太守歸而賓客從也”是景物與人物間的動(dòng)靜對比!蚌』I交錯,起坐而喧嘩者,眾賓歡也。蒼顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也”。以眾賓喧嘩之動(dòng),對比出太守頹然之靜,生趣盎然。

  結構精巧

  金線(xiàn)串珠!蹲砦掏び洝冯m然時(shí)而山色露布卷面,時(shí)而水流瀉進(jìn)畫(huà)幅,時(shí)而人情喧于紙上,看似散,其實(shí)一點(diǎn)兒也不亂。首要的原因是作者手中有一根金線(xiàn)。這根金線(xiàn)就是作者的主觀(guān)感受——“樂(lè )”,醉中之“樂(lè )”。正因為如此,文章的起、承、轉、合,就無(wú)不統攝于作者主觀(guān)感受和體驗的波瀾起伏。寫(xiě)山水,是抒發(fā)“得之心”的樂(lè );寫(xiě)游人不絕路途,是表現人情之樂(lè );寫(xiě)釀泉為酒,野肴鋪席,觥籌交錯,是表達“宴酣之樂(lè )”;寫(xiě)鳴聲宛轉,飛蕩林間,是顯示“禽鳥(niǎo)之樂(lè )”,更是為著(zhù)表現太守自我陶醉的“游而樂(lè )”。歡于萬(wàn)物,樂(lè )在其中,全文因景生樂(lè ),因樂(lè )而抒情,這樣,行文走筆,一路寫(xiě)出,圍繞個(gè)“樂(lè )”而展開(kāi),就不是斷片的雜碎,而是統一的整體,猶如穿千顆珠玉綴在金線(xiàn)之中,收萬(wàn)道陽(yáng)光凝于聚光鏡上。也正因為有聚光點(diǎn),有主骨架,文筆的散反而會(huì )轉化成一種特色,顯得運筆從容,左右逢源,越是散越是豐滿(mǎn)了散文的血肉,增添了散文的生機,增強了散文的內容。

  曲徑通幽!蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話(huà):“峰回路轉,有亭翼然!苯栌眠@句話(huà)來(lái)形容這篇散文的結構特色是很恰當的。作者寫(xiě)四時(shí)晨昏的不同景物,五光十色的瑯風(fēng)貌,可謂匠心默運,苦意經(jīng)營(yíng)。作者為寫(xiě)出醉翁亭的位置,頗下一番心思,他不是徑直言之,而是曲折寫(xiě)來(lái)。文章一開(kāi)始敷設了五層筆墨,“環(huán)滁皆山”,一層;“西南諸峰”,一層;深秀“瑯”,一層;潺潺泉水,一層;“有亭翼然”,一層。五層筆墨不是均衡用力,平分秋色,而是層層烘染,步步進(jìn)逼。先用大鏡頭、長(cháng)鏡頭,然后推成小鏡頭、短鏡頭,最后跳成特寫(xiě),不平不直,九曲回腸。先用概描,寫(xiě)滁州山景,大筆淋漓。下一“尤”字,文章迭進(jìn),帶出“西南諸峰”。再著(zhù)一“望”字,視線(xiàn)集中瑯。用畢視覺(jué),跟后就用聽(tīng)覺(jué),“水聲潺潺”,于是釀泉入畫(huà)。爾后,用一“回”字,著(zhù)一“轉”字,醉翁亭才赫然在目,進(jìn)入卷面。作者在用筆時(shí),好像圍野狩獵,逐漸圈小區域。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在,而且通過(guò)層層烘托,突出了它的美。如此描寫(xiě),便使“亭”非比尋常;如此用筆,便使“文”不同凡響。再如文章結尾處,作者為了突出“太守之樂(lè )”,也是用的層層烘托的筆法。用禽鳥(niǎo)之樂(lè ),反襯眾人之樂(lè ),再用眾人之樂(lè ),反襯出太守之樂(lè )。這樣,太守之樂(lè )就在眾多的烘托下被推到峰顛,顯示出主觀(guān)感受和體驗的高人一籌。

  呼應有方。前有伏筆,后必照應;藏墨于首,顯豁于尾,是《醉翁亭記》結構安排的第三個(gè)特點(diǎn)。文章一開(kāi)始寫(xiě)道:“名之者誰(shuí)?太守自謂也!钡赜帧懊哒l(shuí)”暫按不表,埋下伏筆,催人卒讀。直到文章剎尾處,才端示:“太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也!弊嗟绞孜蚕嗾罩。再如“太守樂(lè )”呼應了“山水之樂(lè )”,樂(lè )從山水來(lái),太守樂(lè )就有了根據!吧n顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也”照應了“太守與客來(lái)飲于此,飲少輒醉,而年又最高”,年事既高,又放情山水,太守醉就有了著(zhù)落。又如“夕陽(yáng)在山,人影散亂”,紛紛離去,是因為時(shí)令已晚,這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應,把這句話(huà)具體化了。處處注意呼應照應,就使文章的內在結構經(jīng)緯分明,嚴謹周密。

  語(yǔ)言出色

  《醉翁亭記》的語(yǔ)言極有特色,格調清麗,遣詞凝練,音節鏗鏘,臻于爐火純青之境,既有圖畫(huà)美,又有音樂(lè )美。

  首先,《醉翁亭記》的語(yǔ)言高度概括,含義豐富。最突出的是,作者在本文中首創(chuàng )的“醉翁之意不在酒”“水落石出”,已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用,例如蘇軾在著(zhù)名的《后赤壁賦》中寫(xiě)秋冬之交的江上景色,就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當,詞句的概括內容很廣,因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩定性強、規范性高的成語(yǔ),發(fā)揮了它們的引申意義。

  其次,《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹,晶瑩潤暢。這是作者善于觀(guān)察事物,精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結果。例如寫(xiě)晨昏景象之異,只用兩句就概括殆盡:“日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴暝!绷、巖、晨氣、暮靄,均是山間習見(jiàn)之物,以此下筆,切景切境。同時(shí),“出”“開(kāi)”聯(lián)屬,“開(kāi)”是“出”的后果!皻w”“暝”聯(lián)屬,“歸”是“暝”的前提。動(dòng)詞的出神入化,互為因果,使變化著(zhù)的山景逼真欲現,恍若在即。又如寫(xiě)四季景物,作者獨到地捕捉了富有季節特點(diǎn)的典型情景,以“香”言春,以“繁”狀夏,以“潔”喻秋,以“水”寫(xiě)冬,無(wú)不情狀俱到,精確熨貼。再如“樹(shù)木陰翳,鳴聲上下”,前句寫(xiě)色,后句傳聲,兼聲兼色,寥寥八字便把薄暮情景表現無(wú)遺。還如“有亭翼然”,僅譬一喻,亭的形狀、風(fēng)貌便畫(huà)出來(lái)活像鳥(niǎo)兒展翅,凌空欲飛。濾沏文詞水分,濃縮語(yǔ)言容量,使之片言能明百意,只字足敵萬(wàn)語(yǔ),達到妙造精工的地步。

  再次,《醉翁亭記》的語(yǔ)言抑揚抗墜,鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾,又一貫通篇,毫無(wú)贅煩之弊,反有靈動(dòng)之妙,具有一唱三嘆的風(fēng)韻。它雖是散文,但借用了詩(shī)的語(yǔ)言表現形式,散中有整,參差多變。他安排了不少對句,使句式整飭工穩。

  作者雖受駢文影響,但非食而不化,乃是有所創(chuàng )造,融化到筆底,又自然天成。不做作,不矯飾。

【《醉翁亭記》蘊含的美】相關(guān)文章:

蘊含哲理的句子07-08

文章蘊含道理的段落05-12

詩(shī)經(jīng)蘊含哲理的詩(shī)句03-05

《周易》中蘊含的藝術(shù)思想06-21

蘊含哲理的古詩(shī)名句集錦10-15

李商隱錦瑟蘊含怎樣的詩(shī)意12-07

蘊含哲理古詩(shī)句(精選180句)05-18

淺談陶淵明《飲酒》詩(shī)的文化蘊含07-10

《醉翁亭記》考點(diǎn)08-31

《醉翁亭記》 教案07-30

孟津县| 微博| 台中县| 洛川县| 汝阳县| 渭源县| 闽侯县| 班玛县| 尚义县| 特克斯县| 新密市| 玉田县| 中方县| 思南县| 山丹县| 柳州市| 佛山市| 德阳市| 蓝山县| 垫江县| 伊宁县| 且末县| 五峰| 隆回县| 昭通市| 井冈山市| 兴隆县| 耒阳市| 昆明市| 清流县| 伊金霍洛旗| 宜川县| 泽普县| 壤塘县| 兰西县| 怀集县| 富源县| 定陶县| 桦甸市| 镇巴县| 珲春市|