朱自清《荷塘月色》原文賞析

　　譽(yù)滿(mǎn)文苑的《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一，是語(yǔ)文教材中的傳統篇目。下面是我們?yōu)榇蠹規��?lái)朱自清《荷塘月色》原文賞析，歡迎大家閱讀。

　　朱自清《荷塘月色》原文

　　這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著(zhù)乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了;妻在屋里拍著(zhù)閏兒，迷迷糊糊地哼著(zhù)眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。

　　沿著(zhù)荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(cháng)著(zhù)許多樹(shù)，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個(gè)人，背著(zhù)手踱著(zhù)。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居，也愛(ài)獨處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色;而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲。

　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁，漏著(zhù)幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。

　　忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛;從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著(zhù)小船，唱著(zhù)艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節，也是一個(gè)風(fēng)流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：

　　于是妖童媛女，蕩舟心許;鷁首徐回，兼傳羽杯;欋將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

　　可見(jiàn)當時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無(wú)福消受了。

　　于是又記起《西洲曲》里的句子：

　　采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了;只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著(zhù)江南了�！�—這樣想著(zhù)，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前;輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。

　　朱自清《荷塘月色》賞析

　　這篇文章寫(xiě)于一九二七年七月。當時(shí)，全國一片白色恐怖。朱自清和許許多多知識分子一樣，面對血污的現實(shí)和迷茫的前途，陷入苦悶彷徨之中。朱自清有著(zhù)光明磊落的人格和對社會(huì )的責任感，他沒(méi)有頹唐消沉，而是時(shí)時(shí)泄憤懣于詩(shī)文。雖然絮絮低吟不同于震撼人心的吶喊，可同樣是戰斗，同樣是歷史的一個(gè)回聲。

　　《荷塘月色》，從一個(gè)側面曲折地為我們展示了那個(gè)可詛咒的時(shí)代，留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個(gè)清晰的足印。

　　這篇散文選進(jìn)現行教材時(shí)作了刪節�，F有八個(gè)自然段，可分為四個(gè)部分。

　　文章第一段，交代了作者去荷塘的時(shí)間和緣由。開(kāi)頭就說(shuō)出這幾天“頗不寧靜”的內心狀態(tài)�！邦H”字是對不寧靜心情的強調。下文中作者思緒翻飛，神馳萬(wàn)里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧靜”的心情有著(zhù)緊密的聯(lián)系。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構思的焦點(diǎn)，也是本文的文眼。

　　“頗不寧靜”四個(gè)字，似乎言猶未盡，一般來(lái)說(shuō)，繼續抒發(fā)胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉向了晚上乘涼時(shí)的所想、所見(jiàn)、所聞。這樣“頗不寧靜”的表述，就如同懸念似的抓住了讀者的心。

　　作者先寫(xiě)所想：“日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧�！痹賹�(xiě)所見(jiàn)：“月亮漸漸地升高了�！焙髮�(xiě)所聞：“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了;妻在屋里拍著(zhù)閏兒，迷迷糊糊地哼著(zhù)眠歌�！边@些仿佛與作者的情緒沒(méi)有聯(lián)系的白描，卻創(chuàng )造了一種凄楚、孤寂的氛圍，是為“頗不寧靜”的心情著(zhù)色，也是為描寫(xiě)皓月清光下的荷塘墊筆。

　　心有隱憂(yōu)，能向誰(shuí)去訴說(shuō)?荷塘或者可以使自己得到片刻解脫。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引，終于帶上門(mén)走向荷塘。這一行為是有著(zhù)心理活動(dòng)根據的合乎邏輯的發(fā)展。這一段是文章的第一部分。它以強烈的直接抒情開(kāi)始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。

　　第二段寫(xiě)荷塘周遭的環(huán)境。先寫(xiě)曲折幽僻的小煤屑路。通過(guò)“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫(xiě)了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心。繼而實(shí)寫(xiě)荷塘四周的林木，虛寫(xiě)沒(méi)有月光時(shí)的陰森氣象，虛實(shí)相參地，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。最后以贊美今夜的淡淡月光作結。平時(shí)無(wú)意于荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺(jué)得很好，這是什么緣故呢?讀者帶著(zhù)這種思索轉入了下一段。這個(gè)結句完成了由寫(xiě)景到抒寫(xiě)作者心情之間的過(guò)渡。

　　這一段里對淡淡月光的描述為正面寫(xiě)荷塘定了基調。淡淡月色是景物的色調，淡淡哀愁是內心的情調，交融在一起，不僅使讀者踏進(jìn)了淡淡月色籠罩下的荷塘，而且也踏進(jìn)了作者那被淡淡哀愁籠罩著(zhù)的心靈里。

　　第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬(wàn)端感慨。

　　“路上只我一個(gè)人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨行于荷塘的一番妙論�！氨持�(zhù)手踱著(zhù)”這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：“這一片天地好象是我的;我也象超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里�！币环N喜悅之情溢于言表，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語(yǔ)，說(shuō)明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當然也只能是不堪現實(shí)一擊的淡淡地喜悅。盡管如此，由于此時(shí)此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想�！薄笆莻�(gè)自由人”的感覺(jué)。只是這樣一種感覺(jué)的獲得，就能使作者發(fā)出：“且受用這無(wú)邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見(jiàn)這樣一個(gè)小天地對困擾于人事中的作者來(lái)說(shuō)，是多么難求的境界。這句話(huà)，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，我們看到了一個(gè)痛楚的靈魂對現實(shí)的反抗。

　　這二、三段為第二部分，它為四、五、六三個(gè)重點(diǎn)段作了足夠的鋪墊。

　　第四段寫(xiě)月光下的荷塘。從田田荷葉寫(xiě)起，依次寫(xiě)出荷花，荷香和脈脈流水。符合人物觀(guān)察景物的順序。

　　最先撲入眼簾的是滿(mǎn)塘荷葉�！巴ねぁ币辉~表現了荷葉的風(fēng)姿秀麗，“舞女裙”的比喻，恰到好處地寫(xiě)出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài)。在縱觀(guān)之后，凝神細審，視線(xiàn)移到萬(wàn)綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。盛開(kāi)的裊娜喜人，含苞欲放的流露著(zhù)勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫(xiě)出了荷花的不同姿態(tài)。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫(xiě)出荷花從光色上給人的感受�！懊髦椤笔菍�(xiě)近處荷花的玲瓏剔透，“碧天里的星星”是寫(xiě)在滿(mǎn)塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會(huì )嗅到沁人的花香�！翱|縷清香”，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時(shí)斷時(shí)續若有若無(wú)的遠處的歌聲，這樣易于體味的聽(tīng)覺(jué)感受，喚起讀者的嗅覺(jué)體驗，把兩種感覺(jué)溝通起來(lái)，這種移感修辭手法的運用，實(shí)在可以傳神。

　　在這番靜態(tài)描寫(xiě)之后，又把荷塘的動(dòng)態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動(dòng)，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。這種細致的描摹，真使人宛然若見(jiàn)。

　　在一連串的比喻描寫(xiě)之后，作者又用“更見(jiàn)風(fēng)致”概括地寫(xiě)出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見(jiàn)風(fēng)致”呢?由于前邊形象描寫(xiě)的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內心視象的基礎上，創(chuàng )造性地去想象，作者就不必多說(shuō)了。

　　第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著(zhù)筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結合在一起進(jìn)行描寫(xiě)，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫(xiě)月色�！霸鹿馊缌魉�一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上�！绷魉�的比喻，把月光寫(xiě)得流動(dòng)、輕柔，而且突出了它那空靈、明徹的特點(diǎn)�！靶埂弊只�靜為動(dòng)，更加強了月光的流動(dòng)感。作者寫(xiě)荷塘上水氣氤氳，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫(xiě)月色。月光籠在花間、葉上，花葉有如“牛乳中洗過(guò)一樣”。牛乳并非透明的，那就是說(shuō)，眼前的花葉給人一種終隔一層，不甚分明的感覺(jué)，同時(shí)也恰恰表現出作者一時(shí)朦朧、恍惚的心理狀態(tài)。此景此情，就象“籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”一般，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)情。滿(mǎn)月而不能朗照，才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲，唯有這樣的境界，作者一腔愁緒，才得暫忘、暫解。因此作者說(shuō)：“這恰是到了好處”。這夢(mèng)幻般的景物，實(shí)際上是作者希冀超脫的夢(mèng)幻般心理的象征。

　　月光“隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)”把斑駁的樹(shù)影映在荷葉上。塘中的月色當然不均勻。淡淡的月色和樹(shù)影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進(jìn)溶出，不著(zhù)痕跡，沒(méi)有明顯的界限，從不均勻的變化之中又透露出某種內在的和諧。這種視覺(jué)的感受，怎樣使讀者體味到呢?作者

　　用梵婀玲(即小提琴)奏著(zhù)名曲來(lái)比喻，于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚的旋律。

　　讀者可以憑借對優(yōu)美的樂(lè )曲的想象去領(lǐng)略月色之美。這種對月色的描寫(xiě)，可以說(shuō)到了出神入化的地步。

　　第六段展示出月光下荷塘四周的景象�！斑h遠近近”“高高低低”等重迭詞語(yǔ)的運用，造成了樹(shù)木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹(shù)木“乍看象一團煙霧”，這是從面上寫(xiě)樹(shù)的整體形象。獨有楊柳的豐姿能讓人辨得出，是點(diǎn)的描寫(xiě)。點(diǎn)與面的結合，也是為了從另一個(gè)角度描寫(xiě)月色。然后，視野擴展開(kāi)來(lái)，寫(xiě)了依稀可見(jiàn)的遠山。荷塘有了這樣一個(gè)寫(xiě)意般的幽深的背景，更襯托出月下荷塘的寧靜。接著(zhù)，樹(shù)縫里一兩點(diǎn)燈光闖進(jìn)作者的視野。無(wú)精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼，十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對于此燈下人們的種種聯(lián)想�，F實(shí)的生活步步逼近了，剛才的美妙的幻覺(jué)慢慢在消失。曾是聽(tīng)而不聞的蛙叫、蟬鳴，驚擾了荷塘和作者內心的超然心境。作者曾據為己有的別有天地的境界，化為烏有。作者終于發(fā)出了“我什么也沒(méi)有”的恍然若失的慨嘆，這就和開(kāi)頭寫(xiě)的“頗不寧靜”的心緒照應起來(lái)。

　　以上是文章的第三部分。作者觸物興懷，筆筆是景，筆筆是情。畫(huà)意濃，情更濃。在這寧靜的荷塘景色的描繪中，我們時(shí)時(shí)感受到作者情感波瀾的沖騰。

　　第七、第八兩個(gè)自然段是文章的第四部分。進(jìn)一步表現了作者不滿(mǎn)現實(shí)，幻想超脫而不能得的復雜心理。

　　“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”這一句，起著(zhù)承上啟下的作用。先寫(xiě)江南采蓮，繼而以南朝樂(lè )府《西洲曲》的詩(shī)句來(lái)表現古代江南采蓮的幽美情景。這由此及彼，撫今追昔的聯(lián)想，是作者“頗不寧靜”的心情在夢(mèng)境般的荷塘畔沒(méi)有得到排遣之后的必然去向。抒懷鄉之衷情，發(fā)懷古之幽思，能否消除心上的郁悶呢?答案是否定的。蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變后的江南，在血雨腥風(fēng)之中，又怎么會(huì )有“采蓮南塘”的佳境呢?作者不僅不能擺脫世間事，反而更“惦著(zhù)江南了”。惦記著(zhù)什么呢?沒(méi)有講出，只是用了一個(gè)意味深長(cháng)的破折號，心事浩茫，盡在不言之中。作者產(chǎn)生“頗不寧靜”心情的原因在哪里呢?在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會(huì )出作者的心情之所以“頗不寧靜”，是由于對祖國命運憂(yōu)心忡忡，而不是基于考慮個(gè)人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達到了頂點(diǎn)，在這巧妙的點(diǎn)題之中，文章升華到一個(gè)新的思想境界。

　　荷塘漫游也好，懷古思鄉也好，幻覺(jué)中的自我雖一時(shí)能遠遠地離開(kāi)現實(shí)，關(guān)懷時(shí)代命運的作者最終仍要回到現實(shí)中來(lái)�！懊鸵惶ь^，不覺(jué)已是自己的門(mén)前，輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了�！蔽恼轮链俗髁丝此破降�，卻是情味無(wú)窮的收束。說(shuō)明現實(shí)是無(wú)法逃避的，也是不應逃避的。帶門(mén)而出，推門(mén)而入，首尾呼應，結構十分嚴整。以上是文章的第四部分。

　　這篇散文以“我”的游蹤為線(xiàn)索，貫串全文。實(shí)則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動(dòng)著(zhù)步履，步移而景換。讀者似乎追隨著(zhù)作者的行蹤，實(shí)際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏，又都是現實(shí)的投影。緣情寫(xiě)景是這篇散文的一大特點(diǎn)。

　　作者的情感是復雜的、深沉的。正如他自己所說(shuō)：由于“久而后出，這種情感必盡其層層疊疊，曲折頓挫之致”。(《朱自清文集(一)·短詩(shī)與長(cháng)詩(shī)》)因此，在景物描寫(xiě)中能極盡起伏變化之能事，是情感使然，絕對不僅僅是文字技巧問(wèn)題。這種以情帶筆，使筆墨翻瀾，意境跌宕，結構嚴整，又富有變化的寫(xiě)法，是本文的又一特點(diǎn)。

　　本文語(yǔ)言清新樸實(shí)。娓娓談來(lái)，如敘家常，倍覺(jué)親切。其中巧妙的比喻形象，象是一顆顆明星，熠熠照人，使滿(mǎn)篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實(shí)是大家手筆。

　　這篇散文給我們打開(kāi)了一篇有聲有色的畫(huà)卷。從畫(huà)卷中隱約可見(jiàn)地向我們走來(lái)的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象。綜觀(guān)朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會(huì )意義也正在于此。

　　朱自清《荷塘月色》評價(jià)

　　《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí) 而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。以下是關(guān)于朱自清《荷塘月色》的相關(guān)評價(jià)，以供參考!

　　《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學(xué)期間所創(chuàng )作的一篇現代抒情散文，它是一篇優(yōu)美的、充滿(mǎn)文學(xué)質(zhì)感的的文學(xué)作品。文章寫(xiě)了荷塘月色美麗的景象，作者心中對自由的向往，對現實(shí)的批判感情之強烈，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí)而又不能的復雜的思想感情。其作品寫(xiě)于1927年，這一年中國接連發(fā)生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛(ài)國的民主主義者，無(wú)法參加革命或反革命，他最終選擇了暫時(shí)的逃避，通過(guò)文學(xué)作品來(lái)抒發(fā)心中的惆悵，來(lái)表達對現實(shí)的不滿(mǎn)，把情緒寄托在文字之上，由始至終都體現出一種掙扎的心理，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。文章寄托了作者一種向往于未來(lái)的政治思想，也表現出作者對荷塘月色的喜愛(ài)之情。

　　在內容上看：文章中運用大量的疊詞來(lái)描述荷塘月色的美，一粒粒明珠，峭愣愣，陰森森，蓊蓊郁郁，曲曲折折，影影約約，遠遠近近，高高低低等，文章里面的荷塘，荷葉，荷花，樹(shù)木，青霧，月光等景象都運用疊詞來(lái)進(jìn)行修飾，給我們展現出一幅美輪美奐的荷塘月色景象�！扒那牡亍迸�了大衫出去，又“輕輕地”推門(mén)進(jìn)去，這兩處首尾呼應，“悄悄”與“輕輕”體現作者內心的不平靜與煩躁，說(shuō)明了我的心情并沒(méi)有多大改變，在走出去看到夜晚的荷塘美景，不想打破這種安靜的場(chǎng)景，于是輕輕的推門(mén)回家�！扒�曲折折”體現了荷塘的寬廣，“田田的”為我們生動(dòng)形象的展現出荷葉的形態(tài)，“層層”說(shuō)明了荷葉的多與深，體現出茂密的荷葉場(chǎng)景�！斑h遠近近”“高高低低”說(shuō)明了樹(shù)木生長(cháng)的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深，來(lái)突出強調事物，使描述的景色或人物更加形象，富有藝術(shù)魅力，表達更為豐富的思想感情。文章中還運用大量的比喻，比如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài)， 賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美， 極為生動(dòng)， 又極為貼切�！皩訉拥娜~子中間， 零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花， 有裊娜地開(kāi)著(zhù)的， 有羞澀地打著(zhù)朵兒的; 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！弊髡哂谩耙涣Ａ５拿髦椤薄氨烫炖锏男切恰焙汀皠偝鲈〉拿廊恕比齻�(gè)喻體同時(shí)去說(shuō)明荷花的美，明珠驚醒剔透，星星晶瑩閃耀，美人窈窕嬌媚。不僅寫(xiě)出了荷花的美，更寫(xiě)出來(lái)荷花在月色中的特點(diǎn)。文章運用了亭亭、裊娜、羞澀、剛出浴等詞語(yǔ)來(lái)形容荷花荷葉，使得荷葉自身舒展的形態(tài)、荷花的開(kāi)放和含苞待放的姿容各具情態(tài)，把荷花與荷葉描寫(xiě)的栩栩如生�！霸鹿馊缌魉�一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個(gè)比喻， 寫(xiě)月光照耀， 一瀉無(wú)余的景象， 再加上“靜靜地”這個(gè)修飾語(yǔ)， 就準確地寫(xiě)出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無(wú)聲響的幽靜，寫(xiě)出了夜晚中的月色之美。在這篇文章里，還運用了博喻來(lái)描繪景色，加強了語(yǔ)意，增添了氣勢，把事物的特征特征和內涵從不同角度來(lái)表現出來(lái)，這就增添了文字鋪排的氣勢呈現出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運用了通感的修辭品格，在描述客觀(guān)事物中，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉移，將人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等不同感覺(jué)互相溝通、轉移，使意向更為生動(dòng)活潑。例如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺(jué)感受，可聞而不可聽(tīng)， 可嗅而不可見(jiàn)。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會(huì )到這香氣是飄渺不定、似有若無(wú)的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻; 但光與影有著(zhù)和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”， 朱自清把樹(shù)影與月光交織在一起時(shí)所構成的黑白相間的優(yōu)美畫(huà)面的視覺(jué)形象， 轉化為聽(tīng)覺(jué)形象， 激起讀者無(wú)窮的遐想。這樣寫(xiě)，不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫(huà)面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩(shī)一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法，通過(guò)把事物人格化，表現出人物特征，生動(dòng)形象表達出作者的思想感情，把事物表現的淋漓盡致，使文章生動(dòng)活潑。例如層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的。裊娜是柔美的樣子，用來(lái)形容女子美麗優(yōu)雅的身姿;羞澀形容女子的嬌柔，在這里形容白花，感受到荷花呈現出一幅美人般的姿態(tài)。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩并肩密密的挨著(zhù)，呈現出一幅荷葉茂密，整齊排列的場(chǎng)景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。楊柳依依，這里被當做是女子稀疏的倩影，把楊柳賦予了人的靈魂，展現出美麗的女子的形態(tài)，讓人不禁著(zhù)迷。文章中還運用了對比的修辭手法，我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居，也愛(ài)獨處就體現出對比的手法，這種矛盾的寫(xiě)法，通過(guò)熱鬧和冷靜、群居和獨處的對比，讓作者的感情更加鮮明，也突出了作者這種矛盾的心理，增強文章的藝術(shù)效果和感染力。

　　在結構上看：文章分為三部分，第一部分是第1段，交代夜游荷塘的時(shí)間、地點(diǎn)和緣由。第二部分為第2～6段，寫(xiě)出了作者夜游荷塘的心緒和見(jiàn)聞。第二部分為文章的主體部分，按照行蹤順序，可分為三個(gè)層次：第一層(2～3段)在寫(xiě)去荷塘的路上，介紹了荷塘周?chē)�的環(huán)境和作者站在荷塘旁的心情;第二層(4～5段)主要描述了荷塘上的月色，皎潔月光下美麗的荷塘，具體寫(xiě)了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物，體現了作者暫得安寧時(shí)的喜悅之情，通過(guò)對恬淡生活的向往，也曲折的反映出他對當時(shí)現實(shí)的不滿(mǎn);第三層(6段)寫(xiě)荷塘的四周，主要分為中景、遠景。第三部分是最后兩段，作者欣賞月色，并且回到家中，抒發(fā)不滿(mǎn)現實(shí)的感慨。本文的景物色調具有朦朧的美、靜謐的美的特點(diǎn)，作者內心的苦悶哀愁和對現實(shí)的不滿(mǎn)，渴望平和自由的生活，現實(shí)中只能尋得短暫的寧靜和自由，造就了朱自清筆下的荷塘月色�！逗商猎律�》開(kāi)始就寫(xiě)出文章的中心——“這幾天心里頗不平靜”。通過(guò)寫(xiě)小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來(lái)襯托出作者的“心里頗不寧靜”。寫(xiě)荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，來(lái)襯托出荷塘月色的“靜”。通過(guò)描寫(xiě)江南采蓮的場(chǎng)景：梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛“這令我到底惦著(zhù)江南了”，委婉地體現出“心里頗不寧靜”的緣由。文章的結構脈絡(luò )清楚，嚴謹細密，又不露人工斧鑿的痕跡，文章達到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結構和內結構。外結構是作者出門(mén)走過(guò)小徑到荷塘，又從荷塘回到家中，夜游荷塘月色按照空間順序來(lái)進(jìn)行描述的。內結構是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。通過(guò)內外結構的一致性，恰到好處的為作者展現出一段心理歷程。文章首尾相呼應，本文共有三處首尾呼應的地方，開(kāi)頭的“這幾天心里頗不寧靜”，文章按照這一線(xiàn)索來(lái)描寫(xiě)月光下的荷塘月色，并且設置了懸念。結尾處“這令我到底惦著(zhù)江南了”回答這一懸念。另外開(kāi)頭的“妻在屋里拍著(zhù)閏兒，模模糊糊地哼著(zhù)眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應。最后是開(kāi)頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門(mén)出去”與結尾處的“輕輕地推門(mén)進(jìn)去”，開(kāi)頭與結尾首尾呼應尤為明顯，“悄悄”與“輕輕”說(shuō)明了我的心情并沒(méi)有因為夜游荷塘而發(fā)生很大改變。這三處的首尾呼應環(huán)環(huán)相扣，巧妙地讓文章渾然一體，結構緊密。

　　《荷塘月色》表現出語(yǔ)言美、聲韻美、溫馨美、朦朧美與和諧之美，文章充分的展現出這幾種藝術(shù)美感，情感描述細膩而又不失強烈。文字能體現作者的心性與感情，全文按照“靜”這一線(xiàn)索來(lái)寄托思想感情，作者向往自由而又平靜的生活，月光下的荷塘很美，作者有淡淡的哀思，淡淡的惆悵，同時(shí)也有淡淡的喜悅，幾種感情同時(shí)存在，展現了對荷塘月色的喜愛(ài)，也抒發(fā)出作者心中的想求靜、想超脫而又不能的無(wú)奈之情。

　　朱自清荷塘月色好詞

　　好詞

　　幽僻蒼茫獨處群居彌望點(diǎn)綴

　　妙處羞澀裊娜風(fēng)致宛然波痕

　　朗照參差斑駁脈脈青霧蕩著(zhù)

　　蓊蓊郁郁遠遠近近高高低低田田

　　沒(méi)精打采隱隱約約陰森森婷婷

　　好句

　　1、我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。

　　2、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

　　3、層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

　　4、葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

　　5、葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

　　6、薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；

　　7、像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；

　　8、但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。

　　9、荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍��；

【朱自清《荷塘月色》原文賞析】相關(guān)文章：

朱自清《荷塘月色》原文與賞析03-29

朱自清荷塘月色原文及賞析07-21

朱自清《荷塘月色》原文與賞析01-21

朱自清散文《荷塘月色》原文及賞析03-25

朱自清《荷塘月色》原文與賞析2篇【精品】06-13

朱自清的《荷塘月色》原文04-17

朱自清《荷塘月色》賞析02-19

荷塘月色朱自清 賞析03-25

朱自清的《荷塘月色》賞析12-02

朱自清的荷塘月色課文原文03-28