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《封鎖》張愛(ài)玲讀后感范文
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家收集的《封鎖》張愛(ài)玲讀后感范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫(xiě)的是男女主人公在公車(chē)封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們在公車(chē)上戀愛(ài)了，可是下車(chē)后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了。
《封鎖》的不同之處在于看似隨意的筆調下隱藏著(zhù)巨大的張力！它通過(guò)電車(chē)被封鎖，描寫(xiě)出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現的反逆。反映出的是一種人的“本我”狀態(tài)，包括人類(lèi)本能的驅動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識傾向，在某種特定情況下會(huì )展現出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著(zhù)恰如其分的“位置”，這個(gè)位置是社會(huì )要求并規定的位置，于生命深處也許有著(zhù)種種的遺憾，那是對自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著(zhù)而在平常的生活中不會(huì )表露出來(lái)。而電車(chē)上的“封鎖”環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機會(huì )，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現實(shí)社會(huì )中原有的身份、地位和責任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì )暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規脫韁而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著(zhù)“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我。
《封鎖》中的男女主人公從電車(chē)上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對內心一直隱藏的那個(gè)“自己”的展現。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開(kāi)放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開(kāi)了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿(mǎn)足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿(mǎn)了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用“陌生化”敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。試圖超越傳統的重現現實(shí)的方法激發(fā)人們克服對生活的麻木感，改變人們對現實(shí)的認識。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮。
《封鎖》也不例外，它的寓意“封鎖”不盡，是開(kāi)放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
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